La Evolucion Del Tango

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La Evolución del Tango

Agosto 2006

" Con este Tango que es burlón y compradito ...se ató la ambición de mi suburbio"

Enrique Santos Discépolo click CONTENIDO click

• Historial -Evolución del Tango

•

Los Inmigrantes• Genealogia del

Tango• La Habanera• El Candombe• La Contradanza• La Milonga

Urbana• El Tango

Andaluz• Tabla 1:

Genealogía Tango

• Tabla 2:

Diagrama Historial

• El Tango Afro-Cubano• El Tango criollo• Desarollo Tango

Argentino - Inicios• La Guardia Vieja• La Escuela

Tradicionalista• La Epoca de Oro• El Tango Nuevo• El Vals Criollo• El Tango Europeo

•

Historial de la Evolución del Tango

http://www.protangoperu.com/investigacion/evolucion.html#1
































































El Tango es una danza de pareja abrazada, donde se mezclan la

improvisación con pasos ya consagrados y codificados. El Tango es unacanción. - Fernán Silva Valdés

El tango es una expresión de nostalgia, de melancolía y de sensualidad. Porun lado el tango se ha convertido en la imagen popular de Buenos Aires y por

otro lado existe todavía como una expresión intima de soledad, angustia y

deseo. En la evolución del tango en Argentina esta reflejado el desarrollo deuna identidad social y colectiva que se manifiesta hoy en día tanto como en

el siglo XIX, donde se han entretejido oleadas de inmigración a laArgentina, la formación de estructuras sociales, la aprobación y aislamiento

social, y el siempre presente cuestionamiento de la identidad Argentina.

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ango es un producto de hibridaje como la Argentina que viene de unproceso largo de inmigración y de influencias variadas. Uno de los

mecanismos que explica la melancolía del tango es su lugar de nacimiento en

Argentina, en los prostíbulos de Buenos Aires donde los inmigrantes

buscaron refugio de la dureza de

vida cotidiana en el cuerpo de la mujer

como expresado por Ernesto Sabato. La pasión por el canto demandaba una

expresión en forma de baile, los hombres que sabían bailar el tango bien

podían elegir mujeres y adquirían una imagen de “machos” al no haber

verdaderas academias de baile, los hombres se enseñaban el tango unos aotros.

En Europa el tango había sufrido una enorme evolución, aunque seguíasiendo popular, no concordaba con las ideas tradicionales europeas

referentes al baile y el estilo sufrió una transformación implacable, para

luego recibir una aceptación universal. Se introdujeron pasos para que el

baile se desarrollase alrededor de la pista, y el carácter seductor del tango

fue sustituyéndose por un compás más rápido, duro y agresivo, de su estilo

más moderno, surgió el tango internacional de competición (tango europeo).

Pero el tango es más que una identidad social, también es una expresiónpersonal que lleva a cada persona que entra en su abrazo una experiencia

distinta. En un nivel personal el tango se define por los temblores del

corazón de cada uno, cada cambio de peso marca una emoción o un

sentimiento que se traduce en movimiento. La experiencia de tango enBuenos Aires es incorporar una identidad nueva, a veces melancólica pero



siempre bailando para hacer menos pesada la soledad.

Los Inmigrantes

A finales del siglo XIX, la guerra, el hambre, y la inseguridad económicaasolaban Europa. Con escasas perspectivas y poca esperanza de vidaestable, muchos jóvenes emigraron a Sudamérica. Cientos de miles

desembarcaron en la nueva Capital Federal de Argentina, el puerto de

Buenos Aires, junto al Río de la Plata donde debido a la inmigración reinante,concluyeron diversas culturas.

En 1869, cuando se realizo el primer censo, esta enorme tierra argentinahabía sólo 180'000 habitantes, población que se transformó radicalmentepor la inmigración, pues que había crecida a 8'000'000 de habitantes en

1914, de los cuales 1'500'000 radicaban en la capital Buenos Aires. En 1914los inmigrantes superaban a los argentinos nativos en una proporción de tres

a uno. Cerca de la mitad de los inmigrantes eran italianos y aprox. un tercio,

españoles. También la relación hombre-mujeres era totalmente

desbalanzeada, puesto que casi 70% eran hombres y sólo 30% mujeres !

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a Boca (antiguo puerto de Buenos Aires), donde residían los italianos, es uncolorido exponente de la contribución italiana a la historia del tango.

También se dice que la gente del campo, los payadores una especie de

músicos ambulantes que improvisaban canciones de época acompañadas conla guitarra (las milongas) y los compadritos (los chulos de la época), que

imitaban burlonamente la gesticulación que acompañaba a la música de los

negros, fueron los que dieron origen al tango. El tango es un estilo musical

nacido en los barrios marginales del siglo XIX. Basado en la propia

experiencia de la vida, pasó de sus humildes orígenes a deslumbrar en las

veladas parisienses, aunque los bares de los barrios bajos siguieron siendo

su hogar para aquellos que le habían dado vida

Genealogía del Tango



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anto el ritmo de la Habanera cubana como la Contradanza española y elCandombé afro-argentino han tenido la mayor influencia en la evolución del

tango, pero ninguno tanto como la Milonga, (baile-canción del folclore

argentino que surgió hacia 1810), son antecedentes del tango.

La Habanera

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a Habanera partió de Cuba, pasando luego a España; allí se le llamó "TangoAmericano" para diferenciarlo del "Tango Andaluz". Llega a Buenos Aire un

poco antes que el Tango Andaluz, donde se bailaba en salones de lossuburbios (El Bajo), con coreografía propia.

Su auge fue hacia 1849. Los entendidos en música afirman que esta especieno generó el Tango Criollo, aunque algunos autores adjudican la paternidad

del Tango a la Habanera y al Candombe. Paradójicamente se trata de

autores sin conocimientos musicales. Desde luego que hubo habaneras

convertidas a tango, pero los ejemplos son escasísimos, ante la gran

cantidad de tangos andaluces acriollados. Un ejemplo de Habanera



convertida a tango es “Dame Más” de autor anónimo el que después de

varios cambios se convirtió en “Cara Sucia” apropiado en 1916 por FranciscoCanaro. La Habanera no participó en la gestación del tango criollo aunque

éste la absorbió posteriormente.

El Candombe

En cuanto al Candombe, se trata de un género ajeno al tango, es primitivo.Sus melodías son fragmentarias; algunas compuestas sobre un único tonoacompañante.

En su origen era una danza dramática y religiosa quecongregaba a los esclavos africanos y sus descendientes. Esta danza ritual

se realizaba al aire libre o en salas religiosas y los instrumentos que la

acompañaban eran Tamboriles (con un solo parche clavado al casco del

tambor y percutido con palo y mano o solamente manos), Marimabas,

Chocalos, Zambombas, etc.

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a palabra Tangó era usada para denominar tanto al baile como a lostambores y a los lugares donde llevaban a cabo sus rituales religiosos. Estos

rituales como tal fueron prohibidos y duramente castigados por la población

blanca montevideana a fines del siglo XIX por considerarlos un atentado a la

moral pública. No obstante, la población negra asentada en conventillos delos barrios Sur y Palermo de la ciudad de Montevideo conservó sus danzas yel toque de los tambores. .

Hay milongas-candombe pero este género híbrido fue creado por SebastiánPiana en 1940, cuya estructura que incluye percusiones, evidentemente

milongueras pero el auténtico Candombe es otra cosa.

La Contradanza

Este antiguo baile nacido en Cuba encuentra su origen en la "contradanse"(Haiti) introducida en la isla por los franceses a finales del siglo XVIII. A

principios del XIX, el baile cambia a partir de la influencia de la población

negra de la Isla, donde se transforma en Contradanza. El baile está

compuesto por cuatro movimientos: paseo, cadena, sostenido y cedazo. Los

dos primeros son de carácter tranquilo, mientras que el sostenido y el



cedazo son de un tiempo rápido. Con el tiempo la contradanza pierde su

carácter colectivo para bailarse en pareja.

En la adaptación de la danza se absorbieron elementos de la tradición

europea que hacen de ella un cuadro de movimientos vivos, caracterizada

por el coqueteo, las modas cortesanas y los galanteos elegantes . Es un baile

muy popular en el Caribe. Tiene gran acogida en los montajes de danzas

típicas por su vistosidad y elegancia plástica.

Paseo : Figura lenta de la "Contradanza", donde los bailarines se alinean en dos filas, una de

hombres y la otra de mujeres. El hombre situado en uno de los extremos toma a su pareja por la

cintura y pasa con ella por el pasillo formado entre las dos filas. Rápidamente, la pareja se separa y se

vuelven a situar al otro extremo de la fila.

Nota : Parece ser un precursor de la conocida danza del folclor argentina "Chacarera"

La Milonga urbanaL

a Milonga integra la expresión local campesina, de viejo arraigo,inicialmente cantada, aunque luego tuvo coreografía. Fue adaptada para

incluirse en obras teatrales por fines de 1880.

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uando la milonga se tornó bailable, los músicos al ya no estar sujetos a laletra, la estilizaban continuando un curso que devino en tango, como las

montevideanas, “Pejerrey con Papas” y “La Estrella”. Sus antecedentes: en

el Siglo XVI la Zarabanda, en el XVIII la Tirana que en Cuba se convirtió enGuajira, regresó a España, se aflamencó y convertida en Habanera arribó a

Buenos Aires hacia 1830. Hacia 1870 cantada por payadores (payar,

improvisación rimada de los gauchos) que las entonaban como coplas

patrioteras o de esgrima verbal entre ellos. La milonga primitiva era

campera, la nueva en 2x4 es más sandunguera, más movida que la de cantaren verso con aire de habanera.

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a primitiva tenía a la guitarra como su instrumento y la segunda al organillo

y al bandoneón. En 1883 el "Tango No 1" de Jorge Machado delata lainfluencia de la Milonga. Aunque hay quien afirma que es un género distinto



para la gran mayoría La Milonga es el elemento más definido y contributorio

del Tango Argentino. En 1890 “El Llorón” nació milonga y luego convertido atango, hacia 1905 Francisco Canaro ya lo interpretaba y declaró alguna vez

“El primer tango que aprendí a tocar de memoria fue "El Llorón" de autor

anónimo. El Llorón fue partido y sus diferentes partes fueron usadas en

diferentes tangos de Juan Maglio, Radrizzani, Arolas & Firpo, Mendizábal,

Gobbi, Villoldo, Larralde, Latasa, etc.

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a Milonga lenta y campera con guitarra o pícara, rápida y arrabalera conbandoneón y viola es vital, evoca marcialidad, gallardía en los hombres que la

bailan, "al piso", con movimientos de cadera a diferencia del Tango en que

mas bien usan el quiebre de cintura pero manteniendo el centro de gravedad

al mismo nivel. ¡Bailar Milonga y sonreír abate el miedo, tira lejos lainquietud y, por supuesto, vence la melancolía!

EL Tango Andaluz

Al tango primitivo se le ubica en Cadiz a fines del Siglo XVIII comohabiendo venido de Cuba y traído por los comerciantes de América. En 1810

los franceses invaden Cádiz. En 1811 bombardean la ciudad con granadas de

cañón que no explotan. Los lugareños sacan las barritas de plomo de lasbombas y las mujeres empiezan a usarlas para sujetar sus peinados de

“tirabuzón” de ensortijados caireles y nace una copla con música de tanguillo

que dice: “Con las bombas que tiran/ los fanfarrones/ se hacen las

gaditanas/ tirabuzones”. Se considera que el Tango andaluz llega al Río de la

Plata aproximadamente en 1870 con numerosas versiones musicales que semodifican total o parcialmente, incluyéndose además en algunas obrasrepresentadas.

EL Tango Afro-Cubano

Isabel la Católica autorizó la trata de negros en 1502 y con ello se inicia unproceso de asimilación cultural que desemboca siglos después, generando la

especie musical más representativa de Argentina. Con los esclavos de color,vino a las Indias un ritmo llamado Tango en el Siglo XIV. Los mandingas del

Sudán acuñaron el vocablo "tamtamngo", "tambor y danza o ritmo". En el

Siglo XVIII los negros de Haití imprimieron una vivacidad rítmica a la



Contradanza -de moda- diferente al modelo original, con trepidación

singular. En 1793 la contradanza tangueada fue traída a Cuba por los negrosfranceses y diferenciada por los cubanos como "tango" al igual que las

danzas callejeras de los esclavos negros.

El Tango Criollo

En 1854 la zarzuela hispana fue introducida en Buenos Aires y SantiagoRamos, cantautor, guitarrista y actor, cantó un tango de temática negra en

la adaptación del drama La Cabaña del Tío Tom en julio de 1856 en el TeatroArgentino. El mismo Ramos compuso el tango con letra de carácter criollo

titulado “ Tomá mate, che” “Tomá mate, tomá mate, che/ que en el Río de la

Plata/ no se estila el chocolate” y lo interpretó en El Gaucho de Buenos

Aires en el Teatro Victoria el 22 de octubre de ese año. El tango criollosonaba por aquellos días muy andaluz.

En 1865 se compone “Una negla y un neglito” para un grupo de jóvenesaristócratas que en carnaval aparecían con los rostros tiznados. La

repetición obsesiva de algunas notas sugiere una pieza africanizada pero que

presenta rasgos de Andalucía. Como género de moda el tango fue llevado a

los burdeles donde también se bailaba. La proliferación de estos sitios sedebió a la gran afluencia masculina de inmigrantes que venían a “hacer la

América”. El tango se había convertido en música culta antes de que acabara

el Siglo XIX pero el ambiente al que fue confinado provocó el rechazo de lasclases alta y media, por considerar pecaminosas las melodías por las

procaces coplas cuyas letras fueron adaptadas a las preocupaciones del

lenocinio (¡Qué polvo con tanto viento! "Sacudime la persiana" "Dejála moriradentro").

Desarrollo del Tango Argentino

Los Inicios

"La Coqueta" de A. De Nincenetti y "Elizalde" de autor anónimo datan de1866 y 1868, respectivamente. El Peringundín es de 1883. De 1890 es "QuéPolvo con tanto Viento" y "Don Juan" de Ernesto Poncio, data de 1898. El



primer tango estructurado en aquellos días es "El Entrerriano" de Rosendo

Mendizábal, estrenado el 25 de Octubre de 1897 en la "Casita" de MaríaRangolla (La Vasca). Con este tango se inicia la modalidad que caracterizó al

tango durante la llamada "Guardia Vieja". En el año de 1915 el Tango empezó

a mostrar su idiosincrasia porteña bajo la inspiración de ilustres como

Arolas, Bardi, Francisco Canaro o José Martínez, quienes principiaron a

divulgar el nuevo ritmo que reemplazó definitivamente al original con que losmorenos haitiano-cubanos crearon 100 años antes el primer génerodenominado "Tango".

La Guardia Vieja

Está constituida por los conjuntos y autores de esa época primigenia; ya laincorporación del bandoneón enlentece la ejecución del tango debido adificultades técnicas de su empleo, pues la mayoría de los músicos usuariosno era de escuela.

Entre los más importantes que llegaron al registro fonográfico con sus



conjuntos, se hallan Vicente Greco (1911), Juan Maglio "Pacho" (1911/12),

Genaro Espósito "El Tano" (1912), Eduardo Arolas (1913). Si bien se vamejorando paulatinamente la línea musical, hay una estructuración armónica

elemental, poca variedad de estilos y consecuentemente ausencia expresiva

de madurez musical.

En 1917 Canaro y Firpo agregan el contrabajo para reforzar el ritmo,apelando al cello Firpo y Arolas en sus respectivos conjuntos, creándosedesde entonces el esbozo del sexteto típico, grupo instrumental que estaría

formado por dos bandoneones, dos violines, piano y bajo, cuyo lapso de

actuación más intensivo se extendería de 1920 a 1935. Entro otros,destacamos a Luis Petrucelli, Pedro Maffia, Osvaldo Fresedo, Juan Carlos

Cobián y Julio De Caro.

La Escuela Tradicionalista

Integrada por conjuntos en los que prevalece la marcación rítmica sobre losrecursos orquestales de carácter armónico, manteniendo la ejecuciónmusical encuadrada en un estilo similar al del tango primitivo. A efectos de

lograr una más densa sonoridad, se amplía el número de ejecutantes,

llevándose a cuatro o más la fila de bandoneones y violines, agregándose aveces otros timbres (clarinete, trompeta, etc.).

La Epoca de Oro

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a Época de Oro para los milongueros que disfrutaron de la música de JuanD'Arienzo "El Rey del Compás" cuyo ritmo vivo y cortado, con todos los

instrumentos tocando al unísono, invitaba a bailar. Aníbal Troilo, el másgrande bandoneonísta de ese tiempo, formó diferentes agrupaciones y

conformó un repertorio impresionante. Osvaldo Pugliese, de los más

grandes, Di Sarli también es de ese tiempo junto con Ricardo Tanturi,Miguel Caló, De Angelis, José Basso, Francisco Rotundo, Angel D´Agostino,

Florindo Sassone, Osvaldo Fresedo y Alfredo Gobbi.

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os arreglistas jugaron un papel muy importante en esta época -Ismael

Spitalnik por ejemplo, que fuera bandoneonista, compositor y músico de

Angel D'Agostino, Horacio Salgán y Miguel Caló, realizó arreglos para Juan



Carlos Cobián, Aníbal Troilo, Francini-Pointier, José Basso y, hacia el fín dela Epoca de Oro, hizo arreglos y fué parte de la Orquesta del inolvidableOsvaldo Pugliese- Ah, un fenómeno curioso: se alienta la aparición de

cantantes solistas pero se caracteriza su intervención como la de un

instrumento más de la orquesta, es decir, la orquesta no modifica su ritmo

para que el vocalista se luzca sino éste se asimila a la ejecución total que

resulta bailable de principio a fin. A final de los 50's, por diferentesrazones, como que empezó a languidecer el tango y también como que

escasearon sus poetas.

El Tango Nuevo

De 1950 a 1970, aproximadamente, se da un nuevo renacimiento del tangoque lo hace, como nunca, digno de las salas de concierto sin embargo, en logeneral, es más para ser escuchado o adecuado para coreografías de tango

de show. Dicen que a Astor Piazzolla no le gustaba tocar para los

milongueros, que prefería ser escuchado con atención. Su incomparable"Adios Nonino" (en relación a la muerte de su padre) sin embargo, ha sido

objeto de múltiples arreglos para ser bailado lo mismo que A Fuego Lento de

Horacio Salgán.

El Vals Criollo

Muchos le conocen como "Tango Vals" otros como "Vals Cruzado" nosotrospreferimos identificarlo simplemente como "Vals Criollo". La palabra "waltz"

significa "bailar dando vueltas alrededor". El origen del waltz, vals para

nosotros, se sitúa hace unos 250 años en Europa en donde se le considerócomo forma indecorosa de bailar. Cobró auge en 1773 en Viena y de esa

época provienen los famosísimos valses vieneses que aún se escuchan en

nuestros días cuando se festeja a las quinceañeras o como primer baile en

las bodas. Francia se acredita haber transformado el Vals Vienés a unamúsica más viva, uniforme y romántica mediante la introducción del vals-canción.

En América el vals hizo presencia en los salones de baile hacia 1840conquistando fanáticos en todo el continente. En Boston se creó un nuevo

tipo llamado Boston Waltz. Su característica fue el cambio de rol del piano.

En vez de usar el pianista la mano izquierda para marcar el ritmo



característico de "un, dos, tres", marcaba sólo el primer acento del ritmo

(bajo) mientras con la mano derecha combinaba ritmo y melodía ("Desde elAlma" de Pugliese). Los inmigrantes por 1870 trajeron sus bailes, sus

canciones y sus descendientes -primera generación criolla- creció

disfrutando las viejas tonadas y modificándolas, así como los bailes de sus

padres, a sus nuevas costumbres y al ambiente en que nacieron. Ahí se inicia

el folklore argentino en géneros diferentes desde su herencia musical.

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os compositores criollos aportaron el sentimiento de su tierra al valstradicional y preservaron su estilo componiéndolo principalmente para ser

bailado. Ejemplos clásicos de Vals Criollo son "Santiago del Estero" y"Pabellón de las Rosas" interpretados por Los Tubatango. Luego los

compositores de Argentina y Uruguay compusieron numerosos valses para el

repertorio de las orquestas típicas de tango. En la Década de 1940 el Vals

Criollo renació durante la Edad de Oro del Tango, formando parte principal

en los repertorios de Roberto Firpo, Juan Maglio, Francisco Canaro, DeAngelis, D'arienzo, Lawrenz, Troilo, Caló, etc., quienes dieron una nueva

dimensión al Vals Criollo en las pistas de baile.

El Tango Europeo

Músicos y bailarines argentinos difundieron el Tango en las metrópoliseuropeas entre 1910 y 1920. En consecuencia los autores europeos

empezaron a componer tango de acuerdo a rasgos característicos yrecursos instrumentales de cada país; la rítmica y los elementos melódicos

locales fueron incorporados al género. En 1913 una pareja de daneses

demuestra el tango-danza en el Hotel Börs de Helsinki.

Entre 1920 y 1930 se difunde la nueva danza y aunque la mayor parte delrepertorio de las orquestas finlandesas es de origen argentino, la presencia

de composiciones locales y de Alemania se hace sentir y es entonces cuando

los elementos del estilo se definen, predominando la rítmica marcial,

remembranza de la influencia germánica durante los años formativos yletras principlmente cantadas por varón que hablan de amor o de falta de él

-la nostalgia del hombre que perdió a su amada y evoca los buenos tiempos oel anhelo de encontrar riqueza en otro país, aventuras o un paraíso de paz-.

Finalmente las orquestas locales remueven de su repertorio las

composiciones argentinas y el tango se pone de moda en las áreas urbanasmientras que en el campo predominan la polka y el vals.



Durante la Segunda Guerra Mundial los lazos con Alemania se tensan ydespués de una serie de cambios el tango se hace más finlandés. Para 1950

cada deportivo o club social tenía su barra de aficionados al tango. El tango

sobrevivió a los Beatles, al Jazz y al Pop y, para los 90's, una nueva ola

propicia que el tango tenga éxito en restaurantes y pabellones al aire libre.

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