Breve Historia Del Tango

7/28/2019 Breve Historia Del Tango

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CURSO DE TANGO

BREVE HISTORIA DEL TANGO

HERNAN POSSETTI


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PRIMERA PARTE

La Palabra Tango

Las acepciones de la palabra tango son muy variadas y una sntesis de ellas es lo siguiente:1) Corral donde se ordean las vacas,2) Lugar donde se vende leche,3) Lugar donde bailaban los negros,4) En las misiones jesuticas, lugar para pernoctar y descansar los viajeros y visitas,5) Voz de origen quichua, que significa campamento,6) Palabra de origen africano, en idioma kimbundu, que significa lugar cerrado, crculo, coto,(mtango),7) Lugar de concentracin de los negros capturados antes de embarcarlos para llevarlos a los puertosde destino, y ser vendidos como esclavos,8) Nombre que daban los portugueses a los africanos que les servan de intermediarios para conseguirnegros,9) Lugar donde se ofrecan los negros en pblica subasta,10) Nombre que se daba a las sociedades de los negros hasta 1813 y de libertos, mulatos y mestizos,con posterioridad esa fecha,11) Instrumento de percusin (tambor) y por extensin nombre que se daba al baile practicado al ritmode su sonido,12) Corrupcin de las palabras Shang, dios del trueno y de las tormentas en la mitologa yoruba, deNigeria,13) Baile de gitanos,14) Baile de negros,15) Reunin de negros, para bailar al son de sus tambores,16) Lugar donde bailan los negros,17) Derivacin del vocablo tanger, que significa ejecucin de un instrumento musical,18) Danza de la isla de Hierro,19) Lugar de baile, en general,20) Baile andaluz de origen africano,21) Baile de origen afrocubano,22) Baile de gente del pueblo,23) Baile de nfima categora social,24) Bailar,25) Reunin de negros bozales para bailar al son de sus tambores y otros instrumentos,26) Cierta danza popular de Normanda, Francia.

De ellas se derivan tres constantes: 1) Lugar cerrado, pero no hermtico, 2) Lugar de baile o elbaile en s; 3) Presencia o influencia directa del negro o de su msica.Por ello, es posible que entre las acepciones dadas por el blanco y los fenmenos sociales designadoscon la palabra tango, en distintas pocas y circunstancias, pueden haber discordancias, pero en laactualidad, s a lo que pretendieron designar o/y significar.Como consecuencia, la trayectoria del tango, desde sus remotos orgenes, debi superar limitacionesticas formales o fundamentales. Las mismas se han de proyectar por casi medio siglo ms, o sea,hasta bien entrado el siglo pasado.


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Origen Musical

Sobre la base de las msicas existentes en Buenos Aires para la dcada de 1870, (msica de origenafricano, folclrica, campesina, canto por cifra, payada y tambin la europea), el gusto popular se fueinclinando de manera progresiva sobre aquellos ritmos, sonidos y composiciones que le resultabanms gratos, ms afines con su propio sentir y por ello hay que anotar la preeminencia de la msicaderivada de ritmos negros, a la que se superpusieron hasta fusionarse en un nuevo ritmo, el candombe ,ya muy desdibujado y sin la preponderancia de aos anteriores, la guajira flamenca y la cubana,habanera, fandango, fandanguillo, tango andaluz y tango flamenco. El resultado, en la etapa deformacin de un nuevo ritmo fue la aparicin del tango congo, tango negro, tango argentino, etcteraSe produjo otra vez el fenmeno de transculturacin al producirse una fusin del ritmo lento yacompasado en otro ms vivo, ms rpido, ms cortado, que es el caracterstico de la milonga. Esteritmo se adaptaba ms a la modalidad de los payadores que la aceptaron de inmediato, producindoseentonces la aparicin del contrapunto milongueado.La msica de payada que tiene tiempos rpidos, para llenar los intervalos vocales y los lentos o menosrpidos, para acompaar las voces payadoras, versificadas o no.Los guitarreros criollos, aportaron al incorporarse a la msica, que se haca cada da ms urbana:1) La condicin de ser msicos y cantores intuitivos; creadores desde la nada;2) No se ajustaban a ningn patrn musical conocido y3) Crearon sus propios patrones musicales, para luego tambin recrearlos con total libertad.Con ello lograron llegar a la milonga y finalmente al tango.En ese proceso de la transculturacin musical rompieron, con la msica europea, herencia blanca; conel llamado candombe, con los otros ritmos ya mencionados, herencia indirecta africana, paracomponer con los trozos seleccionados, unidos en la creacin o recreacin annima, fresca yrepentista, su propia msica.Lamentablemente, por ser analfabetos musicales no han dejado en ningn pentagrama las etapas de laruptura ni de la creacin que le sigui.El negro aport junto con la msica, sus instrumentos musicales, la mayora de los cuales erantambores y el mestizo criollo la guitarra y la flauta. Luego se agregaron en los primeros tiempos elvioln, la corneta y otros instrumentos de viento.Ese aporte musical con su proceso de transculturacin, tambin coincidi con el aporte de lainmigracin y de la emigracin campesina

Organitos y trompetas

Para fines del siglo XIX los organitos o pianos mecnicos como tambin se los llam, estaban bastantedifundidos en Buenos Aires. Los cilindros eran de madera, dependiendo de la calidad de la misma laduracin de cada uno, pero una duracin estimada era de algo ms de un ao y medio.Las msicas brindadas por los organitos eran muy variadas, pues abarcaban desde zarzuelas hastacuecas, zambas, incluyendo los llamados tangos, todava no terminados de estructurar como tales.Tambin incluan trozos muy bien seleccionados de la llamada msica clsica, muy grata a los odoseuropeos, especialmente a los italianos.Los hubo de distintos tamaos, pues haba para ser llevados colgados del cuello, insertos en carritoscon ruedas, empujados por los organilleros, o montados en carros tirados con caballos. Cualquiera de


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ellos tena como escenario principal las calles de la ciudad de donde eran convocados a tocar enconventillos, peringundines, prostbulos, plazas o casas de familia. Entraron en declinacin a medidaque los discos de pasta y los aparatos reproductores, se fueron propagando desde el centro a losbarrios. Fueron los propagadores de la msica que ms gustaba a la gente, no slo del tango, pero amedida que ste ganaba sectores de la clase media el repertorio de sus cilindros fue desplazando a los

que tenan otras msicas.Otro elemento propagador de sonidos tangueros fueron los cornetas de los tranvas, que anunciaban supaso con breves trozos de los tangos ms populares. Eran unas pocas notas, pero suficientes para quefueran reconocidas por los transentes, como pertenecientes a los tangos que estaban ms en boga. Enesos anuncios no se incluyeron notas de otro tipo de msica, posiblemente por la dinmica que eldesarrollo del tango tuvo.

Primeros nombres de tangos

Posiblemente el primer nombre que se divulg casi sin lmites, fue el llamado Queco, o El Queco, quesegn estudiosos y crticos era el adecentamiento del nombre dado al prostbulo. A ese tango, lesiguieron o coincidieron Seora Casera, Al Salir los Nazarenos, Andate a la Recoleta, Dame la Lata,Bartolo, Seor Comisario, El Palmar, y muchos otros cuyo nombre original se perdieron o fueronadecentados como Sacudime la Persiana, Cobrate y Dame el Vuelto, La Cara de la Luna, El Choclo,Cara Sucia, Tierrita, La Chacarera y muchos ms.Todas esas designaciones corresponden al perodo en que el tango encontr en los inquilinatos,prostbulos y ambientes del pobrero trabajador, su refugio y su ambiente temporal. A ello se agreg elargot o lunfardo carcelario, pues muchos de los concurrentes a esos ambientes, pasaban temporadasencarcelados.Pero lo atrapante de la meloda musical le permiti incursionar progresivamente en otros ambientesms elevados en la escala social, coincidiendo con la aparicin de la pequea y baja clase media, porlo que fueron apareciendo otras composiciones con ttulos alejados de esos ambientes que eranrechazados, ahora referidos a cuestiones polticas el momento, como Unin Cvica, personajesdestacados como Don Juan, Don Esteban o temas patriticos como Sargento Cabral, Independencia, 9de Julio, nombres de studs, de caballos de carrera, de negocios importantes como A la ciudad deLondres, (tienda muy surtida y elegante) Gath y Chaves, (igual que la anterior) Caras y Caretas,importante publicacin peridica, La Nacin, el diario de Mitre, Pineral una bebida y nombre de uncaballo de carreras, mdicos destacados u hospitales donde alguna vez debieron acudir o estarinternados los autores.Tambin aparecieron El Porteito, El Mayordomo, La Morocha, Mozos Guapos, Mi Noche Triste,Felicia, El irresistible, El Pollito, El Cabur, Una Noche de Garufa, El Cachafz, El Flete, ElAeroplano, Vea...Vea, Champagne Tang, La Biblioteca, Matasano, 18 kilates, El Taura, EntradaProhibida, Hotel Victoria, etctera.Siguiendo los nombres de los tangos y ubicndolos cronolgicamente es posible delimitar las distintasetapas o tiempos sociales, pues los autores, por su intermedio, fueron la expresin de mediosociolgico que vivieron.


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Editores

Como se ha indicado antes, la difusin de los Conservatorios de Msica y Academias Musicalespermiti elevar el nivel cultural de los msicos y con ello mejorar la calidad de sus interpretaciones, almismo tiempo que dejar escritas sus creaciones.Al difundirse la msica en la baja clase media apareci un mercado que peda la msica parainterpretarla en sus casas o reuniones sociales, como eran los cumpleaos, bautismos, casamientosfiestas patrias, mezcladas con otros ritmos de orgenes muy diversos. Como muchos de los msicosinstintivos no saban llevar al pentagrama las notas de su creacin, debieron recurrir a amigos parahacerlo. Un apoyo importante en esta tarea de llevar al pentagrama las msica de los tangos inicialescorrespondi a los directores de las bandas musicales el ejrcito, polica, parroquias y agrupaciones decolectividades europeas, como fueron la espaola, italiana, portuguesa y francesa, quienes al mismotiempo que graficaron las composiciones silbadas o tarareadas, corregan errores elementales,cometidos al carecer de cultura acadmica, los inspiradores. De todas maneras, la difusin de lamsica anim a algunos editores a imprimir las msicas, corriendo el riesgo de no venderlas.

Conjuntos iniciales

La cantidad de msicos que se ganaban la vida brindando msica en los lugares recin mencionados,no fueron muchos y tuvieron en comn, ser guitarreros, violinistas o flautistas, que se ganaban la vidaen ese oficio, o sea, eran profesionales o semi-profesionales, que lograban reunir por da hasta dospesos o algo ms, tocando en varios lugares cada tarde o noche, o en ambas, dependiendo de lademanda.Al terminar de brindar el repertorio, se dejaba el lugar a otro u otros msicos, para dirigirse a unnuevo local donde se repetan las composiciones del repertorio. Esto se repeta tres o cuatro veces pornoche. Cuando en un lugar se presentaban dos o tres msicos, de un mismo instrumento o variados, sepresentaba el problema de hacer coincidir los repertorios y repartir las funciones de primera ysegunda voz. Una vez resueltos esos prolegmenos, se procedi como se ha descrito, hasta que el solalumbraba las calles.Poco a poco se fueron dando dos fenmenos paralelos: uno, coincidencias de composiciones, con o sinvariantes y el otro, la unin de dos, tres o ms msicos, de instrumentos distintos (dos guitarras, o dosviolines, una flauta, por ejemplo), quienes coincidan en un nmero mnimo de composiciones,armando o estructurando al unirse, un repertorio aceptado y reclamado por el pblico ante el queactuaban.Esta forma de presentarse y brindar msica en forma individual o grupal, se fue dando entre 1870 y

1885. Tambin en este perodo se fueron afirmando las bases de los pequeos conjuntos (dos, tros,cuartetos), que ms adelante han de ser lo predominante de una nueva etapa. Esos conjuntos fueron aliniciarse, muy inestables, pues no siempre los msicos coincidan en los repertorios, las horas dereunin para brindar msica, y los lugares donde hacerlo.


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Primeras Orquestas

Ya se ha indicado con anterioridad, los msicos iniciales, carecan de estabilidad laboral y dependande muchos factores para poder actuar en los lugares reservados para brindar msica y baile.Por tener una vida musical azarosa, deban tener otra ocupacin paralela, que asegurara un ingresomnimo para subsistir. Es por ello posible de referir como ejemplo, el caso de Villoldo que, adems demsico y creador de msica, fue tipgrafo.De todas maneras, es posible bosquejar la composicin de los primeros conjuntos musicales, puescarecan de la estructura de toda verdadera orquesta, al mismo tiempo que de continuidad. Esasagrupaciones iniciales se formaban casi siempre con violn, flauta, clarinete, arpa y acorden, perodependan, como se ha dicho, de muchos factores. Por ello predominaron en los lugares dondebrindaban msica y baile, los dos y tros, que eran ms fciles de formar y mantener.En el perodo inicial, los msicos ejecutaban piezas de dos o tres partes, agregndoles a veces, algunascosas que las inventaban en el momento de la ejecucin.Ello indica que en los primeros tiempos predomin la ejecucin nmica y la incorporacin de partescreados de manera repentista, intercalndolas, mientras se ejecutaba la pieza recordada. Esto es lo queenriqueci la msica y a los msicos iniciales, por la libertad creadora que tenan.Dado el influjo de la cultura musical europea difundida por los msicos de ese origen y por el primerConservatorio Gutirrez que existi y sucesivos, la generacin de msicos analfabetos fue sucedidapor la de msicos letrados musicalmente. Con ello se logr mejorar y elevar la calidad de lascomposiciones, pero se perdi la creacin repentista mientras se ejecutaba, quedando reservada a lascomposiciones llevadas al pentagrama.En realidad, los grupos musicales formados a fines del siglo pasado y aos iniciales del presente,fueron bandas, cuyo modelo eran las bandas militares y como en ellas, predominaron los instrumentosde viento, ropas al estilo hngaro o germnico, faltaron los instrumentos de cuerdas casi por completo.Esta caracterstica ha de cambiar al introducirse el bandonen y el piano.Al mismo tiempo fue posible ir formando conjuntos musicales que se acercaran progresivamente a laformacin definida como orquesta.Es por ello que se produce en los conjuntos o agrupaciones musicales el desplazamiento o reemplazode instrumentos. As, el arpa y el acorden cedieron lugar a la guitarra y al bandonen. Esto nosignific la desaparicin de tros o dos, sino que los fortaleci, pues al mejorar la calidad musical desus integrantes se pudo ofrecer al pblico mejor msica para escuchar y para bailar.Es en este perodo que se difunde la fama de Juan Maglio, del tano Genaro R. Espsito, VicenteGreco, Eduardo Arolas o Arturo Lavieja, pues fueron contratados asiduamente para animar lasreuniones en trinquetes, academias, peringundines, prostbulos, cafetines, bodegones y cafs barriales.

Impronta europea

Se supone que la primera remesa de partituras tangueras, se hizo en un viaje realizado por la fragataSarmiento alrededor del mundo, en 1905. Correspondan a la msica del tango La Morocha.En Europa en general y en Francia en particular, los aos que van desde 1890 a 1914, marcan el augede la llamada belle poque.La clase alta europea en general se distingui por el alto estndar de vida y un ritmo casi desenfrenadode satisfacciones hedonistas. Esto ltimo llev a una relajamiento de las costumbres y lmites


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permitidos en las vinculaciones sociales que iban desde participar en fiestas rufianescas de los macrs,hasta el consumo de drogas .La suma de circunstancias materiales y espirituales, hicieron de Pars la capital mundial porantonomasia del refinamiento social, arte, buen gusto en todas las manifestaciones cotidianas y porello, poder realizar una visita o vivir una temporada en esa ciudad, daban una ptina de distinguida

superioridad.La clase rica argentina, se hizo la obligacin de visitar o vivir en Pars, para alcanzar la belleza,cultura, refinamiento, y la distincin.Pero cometi el error de confundir la posesin de riqueza material, como condicin suficiente paraadquirir material y espiritual el ambiente soado y ambicionado como consagratorio en materia socialEsos gastos dispensiosos e injustificados le valieron el sobre nombre despectivo de rastacueros,(rastaquoure en francs), que se aplic en general a todos los sudamericanos que llevaban un nivel degastos dispendiosos. Pero carentes de contenido cultural, educacional y relaciones sociales que eranpropios de la clase que formaba la esencia de la belle poque.La sorpresa de esa clase, fue encontrar que la ciudad de Pars, o por lo menos el sector que tena vidasocial y nocturna muy agitada en torno a manifestaciones exticas, que iban entre lo rufianesco a loextrao, haban aceptado al tango argentino en sus mejores salones familiares y lugares sociales demayor respetabilidad.Era bailado, aplaudido y festejado, cuando esa clase viajera adinerada en bsqueda de prestigio ydistincin, lo despreciaba y condenaba por ser msica y baile de la clase social ms baja, trabajadoraen actividades serviles, cuando no personificada tanto en los msicos creadores, como en losintrpretes o bailarines, por hombres y mujeres con cuentas con la justicia, que vivan en conventilloso eran prostitutas o rufianes. Para los parisinos, la cadencia tanguera, tena el encanto de lo extico.Al mismo tiempo en Buenos Aires las patotas, para divertirse de noche, lo fueron sacando del suburbioe introducindolo paulatinamente en los barrios urbanizados desde las afueras al centro.El ao 1912 encuentra a nuestro tango dueo absoluto de Pars. Fue para entonces que llegaron a laciudad gala muchos argentinos dispuestos a oficiar de maestros de baile. Entre ellos maestros sedestac Saborido, pero como antecesores estuvieron los Gobbi y Villoldo.Esta consagracin parisina del tango argentino llam la atencin a muchos de los viajeros y ya deregreso, se mostraron dispuestos a rever la condena tica hacia esa msica popular.Paradjicamente el triunfo popular del tango en Pars y subsecuentemente en la mayora de lascapitales europeas, signific un cambio en el ritmo. De gil, rpido y vivaz, pas a ser melanclico,lento, melodioso y acompasado, acorde con el estilo de vida ordenado y carente de sobresaltos ocambios bruscos, propios de la clase acomodada.


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SEGUNDA PARTE

Tangos aceptables

Ya para la fecha del Centenario de Mayo es posible hablar de una segunda generacin de tangos quearranca su nacimiento al borde del siglo actual y que se jalona en nombres como Venus (Bevilacqua),La Morocha (Saborido), El Otario (Metello), El Choclo (Villoldo), El Incendio (De Biasse), etctera.Esta generacin de tangos tiene tres nuevas caractersticas distintivas como son:1) sus compositores tiene la condicin de ser en su mayora msicos letrados en materia musical, porhaber estudiado o aprendido de manera sistemtica, msica. Muchos lo hicieron con instructores pocoidneos pero suficientes para inculcar las nociones bsicas y elementales. Otros concurrieron aAcademias Musicales o Conservatorios. Algunos de ellos fueron directores de importantes conjuntos odirectores de destacados centros de enseanza (Cinaglia, Sptola, Hargreaves, de Alarcn, Roncallo,etctera).2) Corresponden a la etapa transicional entre la msica campesina nativa (tango criollo), y la urbana,por lo que la mayora refleja en sus ttulos o en sus letras ese contenido hbrido, al no llegar a ser elreflejo de las calles, pero s de los campos, o por lo menos del suburbio semirural.3) Los conjuntos musicales que los interpretan, adems de contar con msicos de aceptable formacinmusical, tienen la caracterstica de la estabilidad laboral, por lo que ya puede hablarse de las orquestastpicas de determinado director. Esto no implica la inmovilidad total entre los msicos.

Rechazo y aceptacin del Tango

Se argument en Buenos Aires que en Europa se aceptaba el tango por desconocer los ambientessociales y los protagonistas que le haban dado origen.De todas maneras, esta oposicin de opiniones ha de dar lugar a un replanteo por parte de la clase quese le opona y que lo condenaba.El eco llegado a Buenos Aires sobre el xito del tango en Pars y en las principales capitales de Europaen general, replante en el seno de la clase dirigente el saber dnde y porqu resida la discrepancia.El tango para la primera dcada del siglo pasado haba entrado silenciosamente en muchos hogares dela llamada clase alta portea.Hacindose eco de las inquietudes de un sector de la clase dirigente, el barn Antonio de Marcchi,invit al Palais de Glace, a una reunin para conocer la opinin que mereca el tango entre losconcurrentes invitados. Esa reunin se program como concurso de tango.Corra el ao 1913, y la invitacin fue cursada a los miembros ms destacados de la alta sociedad,pues figuraban entre sus apellidos los Quintana, Santamarina, Riestra, Roca, Alvear, Lezica Alvear,Anchorena y otros del mismo nivel econmico y social.Los personajes de la farndula, de la msica y del baile, como Saborido. Jos Espsito, Cesar Ratti,Olinda Bozn y Ovidio Bianquet, el Cachafz, fueron invitados, para brindar tango como msica ycomo baile. Se nombr un jurado que se consider imparcial. Interesa destacar que la clase altaportea empez a reconocer que la msica y la danza condenada ticamente, no tena nada decondenable, que haba equivocado sus apreciaciones.


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Cabarets para el tango

Paralelamente se haban difundido de manera acelerada los cabarets cuyos nombres ms importantes,

que han trascendido, fueron LAbbage, Armenonville, Tabars, Monmartre, Maxims y otros. Por ellosdesfilaron Arolas, Cobin, Canaro, Firpo y otros muchos msicos que han dejado su nombre.En algunos de ellos se impuls la realizacin de concursos de tangos auspiciados por varias empresascomerciales, a los que no fueron ajenos msicos y letristas de todo nivel y calidad. Ya antes de 1913 sevenan realizando concursos, pero es a partir de ese ao que adquirieron mayor importancia pues unaimportante parte de la sociedad estaba aceptando al tango como una msica normal y cotidiana.Se destacan los concursos auspiciados por Victor, National Oden, Glcksmann y otros. Esosconcursos tuvieron su auge por algo ms de un quinquenio, repartidos entre Buenos Aires yMontevideo.Esta modalidad de fomentar y difundir el tango no termin en 1930, pues por iniciativa de locutorescon el auspicio comercial de importantes empresas, realizaron convocatorias para concursar concomposiciones musicales y de letras en distintas radios.Con la llegada de la televisin, se volvi a reeditar el procedimiento, con distintas caractersticas, peromanteniendo la estructura y logrando el mismo objetivo.

Tango Cancin

El tango cancin es la segunda generacin en la produccin tanguera. Es la que reemplaza a los tangosproducidos en la poca inicial, cuando la msica popular estaba refugiada, y hasta se puede deciraislada, en los numerosos conventillos, circos, pulperas, prostbulos, carpas y ranchos de las chinascuarteleras, trinquetes, academias y cafetines.Esta segunda etapa est relacionada a la que corresponde al proceso de urbanizacin progresiva deBuenos Aires y por ello vinculada y entrelazada a la vida semirural de los distritos circunvecinos.Esta etapa del tango cancin, algunos protagonistas o personajes de sus letras, son criollos que se vandespojando de las vestimentas gauchas, para cambiar de manera lenta pero firme, del saco por lacorralera y el pantaln por el chirip o las bombachas.

Tambin coincide con las agrupaciones musicales -tros o cuartetos- donde predominan el bandonen,flauta, guitarra, violn y clarinete. Se destacaron Tito Rocatagliatta, Augusto P. Berto, Eduardo Arolas,Graciano De Leone, Genaro Espsito, Flix Camarano, Juan Maglio, Domingo Salerno y FedericoLafmina. Esas formaciones iniciales se han de ir puliendo y reestructurando hasta llegar a formar labase considerada fundamental -bandonen, flauta y guitarra- de la llamada Guardia Vieja.Algunos de los nombres de los tangos, que se pueden recordar de esta etapa son: A la Criolla, BajoBelgrano, Aparcero, El Estribo, El Talar, Mate Amargo, Pinta Orillera, Gallo Ciego, La Morocha,Sargento Cabral, Tierrita, El Cuatrero, Recuerdos de la Pampa, La Criolla, aparecidos al mismotiempo que composiciones con nombres eminentemente ciudadanos, compartan el variado repertoriode las orquestas de aquel entonces.


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Guardia Vieja

La formacin musical, considerada clsica, dur mucho tiempo, pues los cambios o modificaciones no

se daban al instante, ni duraban para siempre. Fue necesario un proceso de adaptacin, como tambinde estabilidad laboral, para que el piano integrara el tro bsico (tro de piano, bandonen y violn),desplazando la guitarra, de la misma manera en que fue desplazada la flauta y el clarinete, pero no fueun acontecer rpido ni universal. No haba suficiente cantidad de pianistas ni de bandoneonistascapacitados musicalmente, para reemplazar a los numerosos guitarreros, flautistas o clarinetistasexperimentados, que conocan una apreciable cantidad de composiciones, lo mismo que lugares dondese poda tocar con comodidad, con la ventaja sobre los nuevos msicos de tener crdito musical antelos propietarios de los locales, pues eran eximios intrpretes.Hasta 1899 no hay registro de un tro con bandonen y fue el compuesto por Juan Maglio, LucianoRos (guitarra) y Julin Urdapilleta (violn), llegndose de a poco a la poca en que el piano empez aintegrar los tros o cuartetos. Locales como el Tarana, luego Hansen, El Veldromo o el Tambito,dieron estabilidad laboral y con ella, el tango fue ms aceptado por los sectores bajo y medio de laclase media portea, los cafs barriales y del centro, donde se instalaron pianos, para permitir lapropalacin de una msica que conquistaba adeptos de manera progresiva y acelerada.Por su parte el piano y el bandonen, con el tiempo, han de desplazar a la guitarra y a la flauta yclarinete, no de manera rpida ni violenta, pues hasta bien entrada la dcada de 1930, todava habatros, cuartetos y orquestas que los contaban como instrumentos permanentes.De esa poca algunos de los msicos que han de trascender en la historia del tango, son los de DavidRocatagliata, ngel Villoldo, Ernesto Ponzio, Juan C. Bazn, Anselmo Aieta, Juan Maglio, AlejandroScarpino, con gran dominio del teclado y por ello llamado El Rey de las Variaciones, Vicente Greco,Arturo Bernstein, Ricardo Brignolo La Nena, Alfredo Bevilacqua, Eduardo Arolas el Tigre delBandonen, Manuel Campoamor, Pedro Polito, El Chula Gabriel Clausi, Pedro Polito, RosendoMendizbal y Alfredo Gobbi, padre, y su esposa Flora.Les siguen en no menor importancia musical Osvaldo Fresedo, Pedro Maffia, Francisco Postiglione,Luis Prez, Francisco Canaro, quienes consolidaron la trayectoria tangustica hasta 1930 y unos aosms. El aporte femenino estuvo a cargo de Paquita Bernardo, Marintany, Ada Rioch, PepitaAvellaneda, bandoneonista, guitarrista y directora, Linda Thelma, Hayde Gagliano, Nlida Federico yDorita Miramar, todas ellas verdaderas pioneras del tango en su etapa de asentamiento en la clasemedia baja.La poca de la Guardia Vieja coincide tambin con la expansin y prestigio alcanzado por los localesde msica, baile y mujeres, llamados cabarets, siguiendo la modalidad francesa.La Guardia Vieja, como formacin orquestal termina ms o menos en la dcada de 1930, pero nofaltaron suprstites de esa poca quienes continuaron con el mismo estilo. Entre ellos se puedenmencionar a Roberto Firpo (h) (piano, dos violines y bandonen); y Ciriaco Ortiz con gran xito ensus presentaciones.

Cine mudo y tango

El llamado Sptimo Arte represent para el tango dos vertientes de convergencia. Una fue laintervencin en las pelculas filmadas sin sonido y el otro, fue intervenir en las salas de cine, paraanimar musicalmente las escenas que se proyectaban mudas y por ello, causaban tedio y cansancio enel espectador, por la sucesin casi siempre vertiginosa de imgenes en blanco y negro.


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En esta tarea se destacaron algunos msicos del tango que eran muy hbiles en interpretar qu msicacoincida con la proyeccin de las escenas expuestas en la pantalla. Algunos de esos nombres fueronRodolfo Biaggi, Jos Tinelli, Enrique Delfino, Juan Polito, y Elvino Bardaro. En salas muyfrecuentadas y cuando se dispona de cierto capital, se contrataron conjuntos completos como fueronlos de Julio De Caro (Select Lavalle, Real Cine), Anselmo Aieta (Paramount, Electric), Cayetano

Puglisi, Vardaro-Pugliese (Metropol), Francisco Lomuto, Francisco Pracnico, Rafael Rossi, etctera.De la misma manera Magaldi, Corsini o Gardel fueron convocados para que actuaran en salas de cine,pero para entretener cuando se haba un descanso entre proyeccin y proyeccin.En las salas barriales, predomin el pianista. De todas maneras la presentacin de esos msicos ycantores era un acicate para los entusiastas seguidores que casi siempre llenaban las salas, asegurandoa las empresas ingresos tan o ms seguros que los obtenidos por proyectar pelculas.

Cambios en el ritmo La escuela Decareana

El bandonen como instrumento eje o conductor de la msica del tango, le fue quitando de maneraprogresiva, pero irreversible, el ritmo acelerado derivado de la milonga, segn opiniones de algunos.Otros sostienen que la incorporacin progresiva del cantor fue el factor que llev a esa lentificacin.Se ha dejado de considerar la falta de ductibilidad de los bailarines inexpertos que se agregabanmasivamente a diario.Contribuy al aumento de los bailarines el crecimiento demogrfico de la ciudad .Se comprueba unsensible aumento de los sectores jvenes, hombres y mujeres, entre los 20 y los 40 aos. No era fcilincorporar a esa juventud como bailarines, desconociendo lo elemental de la coreografa practicadapor los lugareos.Hubo, dos maneras de facilitar esa incorporacin: una consisti en hacer ms lento el ritmo del tangoy la otra, en simplificar la coreografa. Tambin influy, y en no poca medida, el tiempo necesariopara que los msicos de fines del siglo pasado que eran analfabetos musicales, aprendieran de por s, ladigitacin necesaria o trataran de cursar estudios en conservatorios o academias. Ese tiempoimprescindible, tambin influy en ralentizar el ritmo bailable y cuando se adquiri la digitacin hbily eficiente, se la utiliz en mejorar la musicalidad, y no imprimir velocidad.Ese aprendizaje benefici a los nefitos pues les permiti poder aprender mejor los pasos elementalesy as concurrir a las pistas o salones y no hacer un papel desairado.Este es, posiblemente, el nacimiento del llamado bailar liso, en el tango.El mencionado proceso de adaptacin y depuracin que se registra en los grupos musicales consisti,adems de eliminar o admitir instrumentos, en duplicar el nmero de algunos de ellos, como fueron losbandoneones o violines. Por su parte la guitarra fue relegada hasta desaparecer por completo. Con eltiempo, y de manera muy lenta, su lugar orquestal fue ocupado por el contrabajo, pero esto se dio enlas agrupaciones que tenan estabilidad laboral, pues el contrabajo como el piano, no son instrumentosde fcil ni rpido traslado.Hacia comienzos de 1924, una profunda conmocin sacuda los modestos y todava casi elementalesesquemas interpretativos del tango instrumental. Se estructuraba slidamente y acaso sin proponrselosus propios artfices, el ms trascendente movimiento de transformacin cultural que se haya operadoen toda la trayectoria evolutiva del tango rioplatense. Fue JULIO DE CARO quien encabez el grupoaquel que dara el paso gigantesco. Se puso al frente de un pequeo y visionario conjunto de msicosnotables. Crearon un estilo definitivo de ejecucin, una escuela. Un antes y un despus de Julio deCaro es la expresin exacta con que puede concentrarse la sustancial divisin de la historia musicaldel tango. Julio de Caro y los suyos adoptaron para su forma de expresin orquestal el llamado sextetotpico, constituido por dos bandoneones, dos violines, contrabajo y piano. Sobre ideas sustanciales


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de Juan Carlos Cobin adquiere el piano preeminencia fundamental en la funcin conductora delmecanismo de la orquesta, con el empleo de la dcima arpegiada en la mano izquierda, con el recursode rellenar con dibujos en los bajos los vacos del desarrollo meldico, significando un cambio radicaldentro del concepto pianstico tradicional, hasta entonces reducido a la simple marcacin rtmica sobrelos acordes bsicos de la tonalidad de la ejecucin. Es obvio destacar que correspondi a Francisco de

Caro (pianista del sexteto) recoger esas proposiciones esenciales propuestas por Cobin ydesarrollarlas para estructurar esta nueva forma de ejecucin.La riqueza armnica, la pureza y la prodigiosa digitacin instrumental de Pedro Mafia y LuisPetruccelli originariamente (luego Mafia-Laurentz, y por ltimo Laurentz-Blasco) provocaron unaradical transformacin dentro de la tcnica bandoneonstica en la ejecucin del tango. En Mafia latendencia a los ligados, a la apagada sonoridad, a la pureza cuidadsima de los matices, a los adornosde impecable concepcin. En Laurentz, los fraseos cortantes de vigorosa contundencia. Uno y otro leconfiri el sello distintivo a la orquesta de Julio De Caro.En lo que hace a su contribucin interpretativa personal, Julio De Caro un novedoso y arraigado estiloviolinstico. El lnguido portamento, el extendido vibrato, el taco de arco, el uso del pizzicato, soncaractersticas inconfundibles del violn corneta de Julio De Caro. Efectos todos que siguenperdurando entre los recursos interpretativos del tango. Es necesario resaltar la importante funcin delSegundo violn en la escuela decareana tejiendo contracantos de excelente musicalidad y buen gusto.Se podra agregar que el uso de lasncopa (posiblemente el efecto sonoro ms interesante en cuanto aexpresividad en el juego instrumental del tango) y algunas insinuaciones contrapuntsticas empleadascon llamativa correccin acadmica, alcanzaron relevante significacin esttica dentro de la escueladecareana.Es incuestionable que los grandes planteos interpretativos del tango instrumental fueron definidamenteestructurados por el sexteto de Julio De Caro en la dcada comprendida entre 1924 y 1934.Por ltimo cabe destacar que la Escuela Decareana tuvo la virtud, adems de sus aportes estticosinvalorables, de mandar la Conservatorio inexcusablemente a los msicos que en lo sucesivopretendieran desarrollar con profesionalidad su quehacer musical.

El Tango en la dcada de 1940

Tambin se la ha llamado con mucha razn la poca de oro o la de mayor y mejor esplendor del tango,pues en ella coincidieron y se complementaron msicos, composiciones y vocalistas.En esta dcada se manifestaron muy claramente los beneficios de los conservatorios y academias,sobre los msicos. No slo les alfabetizaron musicalmente, sino que les brindaron mltiples recursospara producir y ejecutar las msicas impresas con un acopio de conocimientos tcnicos que ningunageneracin anterior tuvo. Al mismo tiempo provey a las nuevas camadas, salidas de sus aulas unacapacidad de improvisacin y de reinterpretacin de las msicas ya escritas y consagradas, que abranun panorama infinito de posibles variaciones, agregados o sntesis. La excepcin en esta dcada fue elmsico analfabeto e intuitivo, que hiciera aos antes, la apertura musical por la que se fue encauzandoel tango en gestacin.El soporte de este esplendor musical estuvo dado por la accin de la radiotelefona que de maneradiaria y constante, pona en los hogares las msicas y las voces de las principales agrupacionesmusicales. A ellas le siguieron, en orden de importancia, los bailes realizados en el centro y losbarrios, alcanzando en estos, renombre muchos clubes o sociedades mutuales de colectividadesextranjeras.


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Sin pretender exagerar es posible afirmar que en el centro de Buenos Aires no haba cuadra donde noabrieran sus puertas, confiteras, cines, salones, cafs, cabarets, boites, que no difundieran tangos, conla presentacin de las agrupaciones musicales o por medio de propalaciones elctricas.Esta ltima modalidad imper en muchos clubes deportivos de los barrios y de las ciudades delinterior, pero deban competir con los que contrataban a conjuntos musicales o solistas vocales.

El nivel de grabaciones lanzadas al mercado por las distintas casas grabadoras, supera como promediolos tres discos diarios.En las casas vendedoras de discos, que proliferaban por doquier, era posible que la juventud pasarados o tres horas escuchando discos, recluidos en las cabinas preparadas al efecto. Las molestias quecausaban eran parte del costo del aparato de venta y por ello aceptado y fomentado.En los cafs o confiteras del centro, era posible acceder a sentarse a una mesa, despus de una esperaen la vereda o la calle, interrumpiendo el paso de personas y vehculos.As el Nacional o el Caf de los Angelitos, Marzotto, Ebro Bar, de la calle Corrientes, Tango Bar oGerminal, eran la cita obligada para escuchar y aplaudir a Anibal Troilo, Osmar Maderna, OsvaldoPugliesse, Orlando Goi, Alfredo de ngelis, Horacio Salgn, Francini-Pontier, o Jos Basso con susrespectivos cantores.Por la noche se poda acudir a los cabarets como el Chantecler, donde Juan DArienzo haba sentadosus reales, Marab, Maip Pigall, Tabars, Tibidabo y algunos otros locales, todos situados en elcentro porteo.Mientras, en los atardeceres era posible acudir las confiteras llamadas Ruca, Galen, Novelty, Nobel,Picadilly, Sans Souci, Montecarlo, o a los tres Richmond, ubicados en Florida, Esmeralda o Suipacha,respectivamente.Esta euforia tanguera hizo que en esta dcada varias salas teatrales o cines habilitaran sus salas,retiraran las butacas, especialmente para la celebracin de los bailes de carnaval. Quedaban los palcos,el pullman y en algunos barriales de segundo nivel un tercer lugar, llamado gallinero, que era muyapreciado por las parejas enamoradas. Los principales teatros que introdujeron esta modalidad fueronel Smart, el Politeama o cines barriales.La sociedad de la dcada de 1950 no fue la misma que la de 1930 o la de 1940. En ella convergieronmuchos factores ajenos al tango que redundaron sobre las orquestas, cantores, compositores,espectculos y lugares de esparcimiento, reduciendo la cantidad de msicos por orquesta, cerrandolugares y disminuyendo la concurrencia. El proceso poltico- social impuso el cumplimiento demuchas leyes que estaban sancionadas pero no se cumplan, protegiendo al obrero u empleado; a ellohay que agregar el proceso de inflacin desatado, al fracasar la poltica de estatizacin y el liberalismoimpuesto por las autoridades militares que asumieron despus de 1955.A esas condiciones hay que agregar la accin policial, que se dedic a un verdadero rastreo de lasmariposas nocturnas, que animaban las noches de los cabarets y boites, poniendo en aprietos a muchoshombres que en las razzias, tenan que acompaar a las chicas a las comisaras, donde eran fichados.Con ello quedaban expuestos a problemas familiares que podan resultar muy graves o trascendentes.Ese accionar policial fue uno de los motivos que hizo habilitar, en la zona norte del Gran BuenosAires, especialmente en Vicente Lpez y San Isidro, locales nocturnos que estaban al amparo de lasvisitas requisitorias, por regir otra legislacin.Todo ello repercuti en las fuentes laborales que redujeron las nminas de empleados y obreros,iniciando una etapa de despidos, trabajos mal pagos, incumplimiento de leyes sociales y laborales quea su vez, influyeron negativamente en los salarios y sueldos. Al mismo tiempo, el mercado argentinose vio invadido por msicas extranjeras (centroamericanas y de jazz) que a travs de las pelculasfueron influyendo en el gusto del pblico. Paralelamente las casas grabadoras lanzaron a la plaza, lasproducciones de discos conteniendo esas msicas influyendo negativamente en el mercado del tango.


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El auge de la msica folklrica, entre 1952 y 1954, hizo que las placas vendidas de esta ltimamodalidad haban superado o igualado a las grabaciones vendidas de tango.Todo lo anterior oblig a la mayora de las grandes orquestas a reducir su personal, dejando a muchosmsicos y cantores sin trabajo. Paralelamente, locales tradicionales (cabarets, confiteras, salones debaile, clubes de barrio, etctera), dieran espacio para otros ritmos o eliminaron directamente al tango.

Para subsistir muchos directores de grandes orquestas se vieron obligados a dirigir pequeos conjuntos(cuartetos o quintetos), de la misma manera en que los msicos despedidos se agruparon en tros,cuartetos o quintetos. En este proceso de readaptacin a la nueva realidad imperante del mercado, nodebe decirse que disminuyeron las agrupaciones musicales dedicadas al tango, pues si bien por un ladodesaparecieron las grandes orquestas, de quince o ms msicos, por otro, aumentaron las pequeas.Las grandes agrupaciones subsistentes que continuaron con la misma alineacin, la misma estructurade repertorio, con uno o dos cantores fueron Alfredo Gobbi, Osmar Maderna, Osvaldo Pugliese. JuanDArienzo, Carlos Di Sarli, Ricardo Tanturi, Mariano Mores, Osvaldo Fresedo y alguna otra, pero lasdos primeras perdieron a sus conductores antes de la terminacin de la dcada. A ello se agreg lamodalidad de mantener grandes orquestas, para las presentaciones pblicas, pero reclutando losmsicos necesitados en cada ocasin y terminado el contrato, dejarlos en libertad, con lo quedesapareca la orquesta como tal, subsistiendo el nombre.Los grupos que podemos llamar chicos (de dos a quintetos) por la elevacin de la cultura musical yasealada y la necesidad de buscar nuevos rumbos para permanecer en el mercado y el gusto popular,iniciaron la peligrosa aventura de innovar, recreando viejas partituras o creando otras nuevas, que pocoa poco se estaban alejando de la tradicin y con ello del sentir popular.Es posible constatar por medio de las muchas grabaciones realizadas, los ponderables esfuerzosrealizados, pero al mismo tiempo la distancia que separaba esas grabaciones del gusto popularimperante en el momento de ser realizadas. A ello hay que atribuir el fracaso de muchos de losintentos y no a la de cultura musical o falta de calidad musical.Una rpida hojeada a los conjuntos chicos, da la siguiente ennumeracin: Cuarteto Los Notables delTango, con Leopoldo Federico, Cuarteto Estrellas de Buenos Aires con nombres importantsimoscomo los de Hugo Baralis, Armando Cupo, Jorge Caldara y Enrique Daz, que fueron compositores ydirectores de sus propias agrupaciones. La Orquesta de las Estrellas, dirigida por Miguel Cal, fue unfracasado intento de reverdecer antiguos lauros; El Tro Yumba, La Casa de Carlos Gardel, Los Tresde Buenos Aires, dirigidos desde el piano por Osvaldo Tarantino, Los Cuatro del Tango, el trodirigido por Armando Cupo, el do Demare-Mori, el tro Bafa-Berlingeri-Cabargos, dando marcomusical a Hctor Ortiz y a Roberto Goyeneche, Los Solistas del Tango, lo hicieron con Horacio Deval,Cuarteto San Telmo, Los Solistas del Tango, el Palermo Tro, dirigido por Bartolom PalermoTambin a consecuencia de esta crisis econmica, muchos vocalistas se presentaron o grabaron,acompaados por una guitarra o un do de ellas, reverdeciendo una modalidad de los primeros aosdel siglo.Esta nueva poca del tango propici el trabajo del disc-jockey, nuevo elemento que adquirirelevancia en el ambiente musical en general. Su tarea consisti en animar audiciones radiales, porintermedio de las nuevas o viejas grabaciones y ocasionalmente con presentaciones en vivo. De lasradios pasaron a desempearse en clubes, salones, confiteras o bailes barriales.Sin embargo, a pesar de la crisis econmica y con ella la crisis ocupacional y la reduccin en losniveles de ventas de discos de tango, perduraron orquestas y cantores.Un ejemplo de ello son Jorge Sobral, Julio Sosa, Hctor Maur, Ral Bern, Edmundo Rivero, AlbertoMarino, Roberto Goyeneche, Floreal Ruiz, Miguel Montero, todos ellos con una larga trayectoriacomo vocalistas en las mejores orquestas de todos los tiempos, o valores nuevos y renovadores comoNstor Fabin, Ral Cobin, con el aporte femenino de Susy Leiva, Nelly Vzquez, Blanca Mooney,


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Nelly Omar, Amelita Baltar, Aida Denis, Alba Sols, al mismo tiempo que nuevos y consagradospoetas continuaron produciendo letras para el tango, como fueron Horacio Ferrer o Enrique Cadcamoy Ctulo Castillo.De los msicos que perduraron en la temtica tanguera hay que diferenciar, para entender este perodotransicional a los tradicionales o semitradicionales, entreverados con los vanguardistas no exagerados

como fueron Horacio Salgn, Jos Basso, Osvaldo Pugliese, Ubaldo de Lo, Enrique Francini, AnibalTroilo, Roberto Grela, Juan DArienzo, Hctor Varela, Florindo Sassone, para mencionar nada msque unos pocos y la ruptura musical que signific la corriente vanguardista o modernista encabezadapor Astor Piazzola.

TERCERA PARTE

Vanguardia pre Piazzolla

Las agrupaciones musicales, llmense orquestas, tros o cuartetos, provenientes de la modalidad de laGuardia Vieja, tenan la caracterstica de responder a la direccin y estructura musical impuesta por eldirector, que por regla general era el que ms saba de msica o el ms hbil en la ejecucin delinstrumento. Esto haca que el resto de los ejecutantes siguieran sus indicaciones y sirvieran de marco.Al mismo tiempo esta modalidad haca que los cantantes fueran un complemento, para lucimiento delos msicos.Se ha dicho con razn, que esta modalidad musical es el resultado -como caracterstica general- lapoca cultura musical lograda, como promedio, entre los msicos de esa Guardia Vieja.A medida que los Conservatorios y Academias musicales fueron formando msicos con slidas bases,las composiciones y las ejecuciones fueran adquiriendo mejor calidad musical y muy especialmentelas formas o maneras de interpretar las notas escritas en los pentagramas. Ya no se limit el msicoculto, alfabeto musical, con interpretar las notas tal cual estaban escritas en el pentagrama por el autor,sino en expresarlas cmo las senta.Esto hizo que no podan confundirse por el sonido DArienzo con Maderna, Troilo con Pugliese. Cadauno interpretaba las notas escritas como la entenda o senta, sacndolas del fro pentagrama.De este perodo se pas a la etapa siguiente y que consisti en introducir arreglos que comprendieran atoda la orquesta. La introduccin de arreglos son de vieja data y se fueron imponiendo de manerapaulatina en las composiciones interpretadas por los bandoneones, habiendo algunos de susinstrumentistas como Maffia o Maglio, que impusieron sus propias variaciones, de tanta riquezamusical, que han perdurado en el tiempo, a pesar de innovaciones consideradas como revolucionarias.Pero esos arreglos eran para un instrumento y nada ms.En cambio, los arreglos que se impusieron con posterioridad fueron para una parte o la totalidad delgrupo musical, dando entonces relieve e importancia al msico arreglador.La personalidad de Argentino Galvn, como su trayectoria musical, son un buen ejemplo de ello.Otros orquestadores o arregladores de gran relieve fueron Pascual Mamone, Astor Piazzola, antes ydespus de tener orquesta propia, Anbal Troilo, Horacio Salgan, Osmar Maderna, Hctor Stamponi,Jos L. Bragato, Hugo Baralis, Enrique Francini, Osvaldo Tarantino, Leopoldo Federico, LeopoldoLipesker, Osvaldo Piro, Eduardo Rovira, Rodolfo Mederos, Osvaldo Berlingieri, Jos Colngelo,Osvaldo Pugliese, Osvaldo Manzi, y muchos otros.Adems del avance cultural antes indicado, hay que agregar los adelantos tecnolgicos logrados parauna mejor propalacin el sonido. Por su intermedio fue posible brindar sonidos ms ntidos,transmitidos a mayor distancia, con mayor fidelidad sonora, tanto en la ejecucin ante el pblico como


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en la destinada a la grabacin respectiva, al mismo tiempo que reuniendo los sonidos de dos, tres oms instrumentos, dejando los restantes como fondo orquestal.Sin embargo, es necesario anotar una caracterstica de esta vanguardia tanguera. Es que acepta lamodernizacin o vanguardismo, pero sin olvidar ni renegar de las races, que es lo mismo que aceptarla carga nostlgica de la tradicin formativa, tratando de mantenerla viva bajo nuevas formas,. Se trat

de armonizar la esencia, sin renunciar ni rechazar los avances del modernismo,.Sin pretender dar una nmina completa de los conjuntos distinguidos de la corriente modernista ovanguardista es posible mencionar a las que se distinguieron entre 1956 y 1974 con los siguientesnombres: Cuarteto de Cmara del Tango, el Tro dirigido por Horacio Salgn, Quinteto Real, LosNotables del Tango, Los 4, Quinteto Nuevo Tango, el Quinteto de Osvaldo Tarantino, la Agrupacinde Tango Moderno, Tango Tro, el do Salgn-de Lo, Cuarteto Cedrn, El Tro del Tango Moderno,El Quinteto Tango, el do Francini-Stamponi, el grupo dirigido por Eduardo Rovira, dando marcomusical a Susana Rinaldi, el Cuarteto Musical Buenos Aires, el Quinteto de Rodolfo Mederos,Agrupacin de Solistas, el grupo musical dirigido por Nacho Manzi para secundar musicalmente aAmelita Baltar, el Tro de Mauricio Marcelli, el Vanguatro, el Quinteto Guardia Nueva, El Noneto dePiosla, el Quinteto Tango, el grupo de Hugo Baralis, Generacin Cero, Buenos Aires Tro, dejandosin querer alguno sin mencionar.

Piazzolla y sus seguidores

Partiendo de una slida formacin acadmica y abrevando en los msicos clsicos de la Guardia Viejay Nueva, Astor Piazzola fue incursionando en nuevos caminos abiertos por l mismo con produccionesque no sobresalan por ser modernistas, como fueron Tanguando o Triunfal, para sealar ejemplos. Sinembargo, su Buenos Aires, estrenado en 1953, adems de causar gran revuelo y conmocin, marc elinicio de su camino innovador, de valiosos mritos y condiciones.Ese camino tena antecedentes en lo intentado aos antes por Cobin, Firpo, Delfino, De Caro,Canaro, Maderna o Mores, pero era tan distinto, que se lo debe entender como totalmente nuevo. Nomejor ni peor, sino nuevo y distinto. La cita anterior significa que el camino iniciado por Piazzola noreniega de la tradicin tanguera heredada, sino que la cambia hasta hacerla aparecer como negada.De la misma manera que al tango se lo debi aceptar tal como era en las dcadas de 1910 y 1920,hasta su consagracin como msica popular portea, as se lo debe aceptar a Piazzaola, desde susproducciones de 1970 en adelante, pese a la resistencia de los ultra tradicionalistas.El tango siempre tuvo innovadores y creadores a lo largo de su historia, pero el impacto ocasionadopor Piazzolla, super los lmites de lo conocido.Se lo combati, aplaudi y consagr en vida y despus de muerto por lo que hay que reconocerle dosmritos importantes: hizo conocer su msica, bajo el rubro de tango a nivel internacional y logrformar escuela, pues sus seguidores siguen las huellas marcadas por su paso en la msica ciudadana deBuenos Aires.Sus seguidores proliferaron entre los msicos, poetas, arregladores y cantantes, de la generacin quetiene presencia y vigencia. As es posible mencionar como poetas piazoleros o apiazolados, a HoracioFerrer, Federico Silva, Luis Alposta, Hctor Negro, Horacio Expsito, o msicos como Ral Garello,Daniel Binelli o Rodolfo Mederos, mientras que las y los cantantes pueden sintetizarse en los nombresde Amelita Baltar o Rubn Jurez, a los que se pueden agregar Ral Lavi y algn otro nombre.Los msicos continuadores de esa corriente musical son muchos, por lo que a los nombres anterioessedeben agregarlos de Nstor Marconi, Jos Libertella, Osvaldo Ruggiero, Luis Stazzo, que puedenservir de ejemplo sintetizador.


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Coincidentemente con este fenmeno piazolero, se registr la incursin de otros valores vocales querespondan a la corriente tradicionalista del tango postgardeliano y cuyos nombres, en muy breve cita,son Guillermo Fernndez consagrado en la televisin, Chiqui Pereyra, Luis Filipelli, Hctor Blotta,etctera. Las voces femeninas de esta generacin, que es de alguna manera el retorno a las formastradicionales, pueden sintetizarse en los nombres de Susana Rinaldi, Nelly Omar, Mara Graa, Nelly

Vzquez, Gloria Daz, Rosanna Falasca y Graciela Susana.

CUARTA PARTE

Personalidades definidoras

Teniendo como fondo los nombres y las obras de todos los intrpretes musicales y vocales,compositores, arregladores, innovadores o tradicionalistas, mencionados en este texto, sin importaraqu la poca ni la etapa en que actuaron o actan, hay dos nombres y dos personalidades que definenmodalidades y tiempos del tango.El primero corresponde a Carlos Gardel, de quien se ha escrito mucho y se seguir escribiendo ms.Su significado reside, no en haber popularizado el tango en Europa y Estados Unidos, sino en haberdado al tango la caracterstica de ser la msica ms popular de Buenos Aires y por extensin, de todala Repblica Argentina. Con l se termin con el tango que tena reminiscencias camperas,delimitando con claridad las nuevas races de la msica urbana. Ese desprendimiento argumental sereemplaz con largueza con los motivos ciudadanos, tomado motivaciones de los barrios y de suspersonajes oscuros y annimos, destacando los perfiles ms ntidos de la ciudad y de sus habitantesque estaban en un perodo de profunda transformacin social, pues pasaban de una etapasemicapitalista a otra ms definida como capitalista. Era la ciudad con los bares de estaos, donde elsemilln o la caa y grapa eran las bebidas obligadas del comn de los concurrentes, al haber superadola etapa de los carreritos y lecheros de puerta en puerta con la vaca al pie.Toda esa transformacin la simplific Gardel en su repertorio, pues siempre supo incorporarcomposiciones propias o ajenas, que estuvieran a la vanguardia de la sensibilidad popular.Durante su vida tuvo seguidores y panegiristas acrrimos, algunos ciegos y sordos a las comparacionescon Noda, Corsini, Magaldi, o algunos otros que fueron sus contemporneos. De la misma manera,tuvo una corte de compositores de letras o msicas -varios obsecuentes- que necesitaron de Gardel,para llegar a la consagracin instantnea, al ser cantadas y grabadas sus creaciones y con ello ingresara la galera de la fama.Pero todo ello sirvi para reafirmar sus condiciones de intuitivo seleccionador de valores musicales yliterarios, que unidas a las de cantor incomparable le dieron el lugar que ocup por derecho propio yno por efectos de campaas publicitarias muy bien orquestadas.Despus de su trgica desaparicin, se acallaron las voces de protesta y crtica, para conformar un coromltiple de alabanzas y elogios.Al parecido, pero con otros perfiles, ha ocurrido con el nombre, personalidad y obras de AstorPiazzolla. De intrprete y compositor de tangos, siguiendo la tradicin musical imperante en lasdcadas de 1940 y 1950, pas a ser arreglador y compositor de tangos ms modernos que el estiloimperante entre los ms progresistas del ambiente. Con ello se gan primero la prevencin y luego lacrtica de quienes se auto consideraban dueos de la verdad musical del tango Esa verdad estabaacotada a mrgenes muy estrechos que llevaban insensiblemente a la muerte definitiva del tango alcerrarle los caminos de la renovacin. Admitan los arreglos y cambios superficiales de lascomposiciones conocidas, pero negaban de manera muy cerrada la posibilidad de composiciones al


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incorporarle las nuevas corrientes que se estaban abriendo paso irresistible en la msica a nivelinternacional.Piazzolla avizor los nuevos horizontes y quiso estar en sus albores. Por ello su msica rompiaparentemente con los viejos cnones, considerados inconmovibles, para ir incorporando nuevasformas de interpretar musicalmente las tradicionales motivaciones de la ciudad - calles, barrios y

personajes- al presentarlos bajo nuevas formas, que en realidad fueron nuevas para el tango, no para lamsica en s.Los resultados de ellos fueron dispares. Dentro del ambiente local de la msica ciudadana, hubo pro ycontra Piazzolla. Se le neg de manera tajante la condicin de compositor de tangos, o se lo exaltcomo el nico y mejor creador musical. No hubo, no tuvo trminos medios. A pesar del rechazo yvaco agresivo que encontr en algunos intrpretes consagrados, o en ambientes dedicados desdemuchos aos a la msica popular, no cej en sus esfuerzos y obtuvo, a fuerza de obcecacin, trabajo ydedicacin, primero el reconocimiento a nivel internacional y con posterioridad a nivel nacional. Yaen la Argentina se lo dej de considerar como el anti-tango, para aceptarlo como una moda pasajera,que el tiempo abra de demoler y envolver en el polvo del olvido.No pas nada de esto, pues, ocurri todo lo contrario, muy propio de los grandes valores creadores,form escuela de seguidores. Hoy hay en el tango argentino, toda una generacin de creadores eintrpretes apiazzollados.A su vez Gardel y Piazzolla han logrado no slo difundir el tango fuera de nuestras fronteras, sino quelo han consolidado, desde Japn hasta Finlandia. Cada da sus nombres son ms repetidos y susmsicas ms escuchadas entre auditorios que carecen de nuestra cultura ciudadana, pero que se hanabierto al encanto musical que emana de ellos.

Panorama actual

Este panorama debe ser considerado dentro y fuera de nuestras fronteras. Dentro, hay que reconocerque los viejos lmites de la msica tanguera se han ido contrayendo en razn a varias razones muyimportantes, como son la influencia de la economa personal acuciante a diario, las nuevas pautassociolgicas del diario vivir, la desaparicin biolgica de los compositores consagrados por tradicin,basada en su obra -Cadcamo y Federico, para nombrar a los ms recientes fallecidos- la importanciaque tiene en los medios audiovisuales las campaas publicitarias de empresas dedicadas a lapropagacin y venta de msicas internacionales, como son el rock o la salsa. Paralelamente han idodesapareciendo los locales diurnos y nocturnos para escuchar y bailar tangos, siguiendo ladesaparicin de las grandes orquestas, como se ha dicho.A pesar de todas los indicios negativos, el panorama actual del tango es promisorio, pues existe unamplio sector popular que sigue gustando del tango tradicional.La desaparicin de grandes conjuntos est compensada, a veces con largueza, con la edicin de CD,con reediciones de los mejores repertorios de orquestas, solistas y vocalistas, al mismo tiempo que conmtodos modernos de regrabacin, se han rescatado grabaciones en muy viejos discos de pasta, quepertenecen a coleccionistas muy selectos y selectivos que los salvaron de la desaparicin por ruptura odesidia. Algo parecido ha ocurrido respecto a las partituras conservadas en poder de coleccionistas ointegrando el acerbo de la Academia Portea del Lunfardo y la Academia Nacional del Tango, quenecesitan un registro moderno que permita conocer los nombres de las composiciones, loscorrespondientes a letristas y msicos, y de ser posible fechas de composicin y edicin, incluyendoen esta ltima, el nombre de sus respectivos editores.


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Junto a este ltimo aporte que podemos llamar intelectual estn los viejos y nuevos conjuntos (Salgny Mederos, para citar en forma muy breve), acompaados con otros de la nueva generacin masculinay femenina que estn dando los primeros pasos, intentando salvar la tradicin y al mismo tiempoincursionar en un nuevo modernismo que reconoce la influencia de Piazzolla, pero que se estseparando, porque tiene una nueva sensibilidad, muy acorde con el mundo globalizado, tambin en la

msica, que les toca vivir.Entre las nuevas formaciones dedicadas al tango se pueden mencionar El Arranque, Sonia PossettiQuinteto, al quinteto de Pablo Mainetti, Cristian Zrate Sexteto, Ramiro Gallo Quinteto, QuintetoViceversa, Etc. Continan los tradicionales y consagrados Atilio Stamponi, Susana Rinaldi, AmelitaBaltar, el conjunto de Juanjo Domnguez, la Orquesta del Tango de la Ciudad, los tros de NstorMarconi, Julio Pane, el quinteto Argentino de Cuerdas, a los que hay que agregar nuevos vocalistas yun reverdecer numeroso de letristas-compositores musicales. El panorama se completa con variosconjuntos femeninos que reeditan los esfuerzos de Paquita Bernardo y de Eve Bedrune, con buensuceso musical, de crtica y pblico.

QUINTA PARTE

Evolucin del tango cantado

- Desde los orgenes hasta 1910: Etapa prostibularia: Las letras de los tangos tenan escasocontenido, eran letras simples de temticas cmicas a menudo subidas de tono. A medidaque se va haciendo ms popular comienzan a sumarse tangos que hacen referencia a losocial y poltico.

- 1010- 1924 El tango se hace masivo y se comienzan a estrenar en los sainetes, las letras sevuelven ms dramticas y de tinte costumbrista. Muchas de ellas estn influenciadas por laspayadas.Con la aparicin de Gardel comienza a tender la temtica de los tangos hacia losentimental. El tango a estilizarse tanto en sus formas como en sus temas. Este cambiocomienza con Contursi y llega a su apogeo con Celedonio Flores.

- 1924-1940 Junto a los cambios que se dan en lo musical con el surgimiento de la guardianueva tambin la poesa del tango comienza a renovarse. La circulacin del tango en clasesms altas aporta otro bagaje cultural a sus poetas y el tango recibe influencias de la poesaculta fundamentalmente del modernismo. De esta poca son Enrique Cadcamo y losprimeros tangos de Enrique Santos Discepolo.

- 1940-1954 Las letras de tango cobran una identidad propia como gnero. Se reelaborantpicos tradicionales y se definen las principales lneas poticas. Aparecen los GrandesLetristas. Las temticas se diversifican y los autores imprimen su propia esttica dentro delos cdigos del gnero. Discpolo llega a sus mejores producciones, Manzi, Ctulo Castillo,Homero Expsito.

- 1955-1969 Poetas provenientes de la literatura no tanguera se interesan por el Tango comoesttica y aportan letras construidas desde otra raz cultural : Mara Elena Walsh y JorgeLuis Borges


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- 1969- actualidad. Los nuevos letristas buscan darle al tango un formato ms actualintegrando temas nuevos y poniendo en tela de juicio los lugares comunes del tangotradicional como gnero: Eladia Blzquez, Horacio Ferrer, Chico Novarro.


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CONTEXTO HISTRICO

1872 Ejerce la presidencia Domingo F. Sarmiento

1874 Es derrotada en La Verde la sublevacin del Gral.

Bartolom Mitre en oposicin al triunfo electoral de NicolsAvellaneda

1877 Edison inventa el fongrafo Muere J. M. de Rosas

1880 Roca es elegido presidente

1888 Muere Sarmiento

1890 Cae el gobierno de M. J. Celman

1893 Es aplastado el levantamiento civico-militar de ideologa

radical, comandado por Yrigoyen, quien es deportado.

1895 En Bs. As. la poblacin es de 667.786 habitantes de los

cuales 359.425 son extranjeros. En Francia los hermanos Lumiere realizan las primeras

proyecciones cinematogrficas.

1901

A lo largo del ao ingresan 125.951 inmigrantes que casi ensu totalidad se radican en Bs. As.

1905

Es sofocado un nuevo levantamiento encabezado porIrigoyen. El partido electoral contina en abstencin debidoal fraude electoral.

1906 Muere Bartolom Mitre

1910 Festejo del Centenario de mayo de 1810

1912 Se promulga la ley Senz Pea, que instaura el voto

universal, secreto y obligatorio.

EVOLUCIN HISTORICA DEL TANGO

Primeros indicios de tangos: las tropas del Gral. Arredondo, fielesa Mitre, entonan las coplas deEl Queco.

Comienza a escucharse en los prostbulos el tango Dame la lata.Msicos sin formacin acadmica.

Las primeras formaciones estaban compuestas por violn, flauta,clarinete, arpa y acorden.

1899

Juan Maglio Pacho debuta con un tro de violn, guitarra ybandonen

1903

Villoldo estrenaEl choclo1904

Domingo Santa Cruz da a conocerUnin Civica Saborido y Villoldo escribenLa morocha

1909 Eduardo Arolas estrena Una noche de Garufa

Se inaugura el Armenonville, primer cabaret porteo.

1913 Gardel y Razzano forman do. Se presenta Roberto Firpo en el Armenonville iniciando el

reconocimiento del piano como instrumento conductor de laorquesta.

-----------------------------Perodod

eformacin

-------------Guardiavieja------------


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1914 En Europa estalla la Primera Guerra Mundial

1916 Hiplito Irigoyen asume la presidencia En Nicaragua muere el poeta Rubn Daro

1917 Revolucin bolchevique en Rusia

1922 Marcelo T. de Alvear sucede a Irigoyen en la presidencia

1924 Aparece la revista literaria Martn Fierro.

1926 Ricardo Giraldes publica Don Segundo Sombra

1928 Reeleccin de Irigoyen.

1930 Golpe militar del Gral. Jose F. Uriburu que derroca a

Irigoyen.

1931 Victoria Ocampo publica la revista Sur.

1933 Tratado Roca-Runciman entre Argentina y Gran Bretaa:

la dependencia tiene su instrumento legal.

1936 Estalla la Guerra Civil Espaola

1937 La frmula Roberto Ortiz-Ramn Castillo derrota en

elecciones fraudulentas a los candidatos radicales MarceloT. de Alvear- Mosca

Gardel cantaMi noche triste: nace el TANGO CANCIN En Montevideo, Roberto Firpo estrenaLa comparsita, de G.

M. Rodrguez.

1918 Fresedo forma su primer orquesta.

Ignacio Corsini estrenaPatotero sentimental, tangoprototpico de los aos del cabaret.

Julio De Caro forma su orquesta dando fin a la llamadaGuardia Vieja y dando comienzo con su escuela Decareana ala Guardia Nueva

1925 Primer viaje a Europa de Carlos Gardel. Canta en Madrid. Francisco Canaro debuta en Pars.

Gardel debuta con xito en Pars y canta durante varios mesesen distintos teatros franceses.

1929 Sofa Bozn estrena Yira, yira de Enrique Santos Discpolo

1935 Muere Carlos Gardel en un accidente areo en Medelln,

Colombia. Juan Drienzo, con el aporte de su nuevo pianista Rodolfo

Biaggi, debuta en el cabaret Cantecler e inaugura un nuevoestilo estrictamente bailable.

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1939 El 1/9 Alemania invade Polonia. Comienza la Segunda

Guerra Mundial. Fin de la guerra Civil Espaola

1943

Un golpe encabezado por militares nacionalistas derroca alPresidente Castillo

1944 Terremoto de San Juan Se conocen Juan Domingo Pern y Eva Duarte

1945 Fin de la Segunda Guerra Mundial. En Italia es fusilado

Mussolini y Hitler se suicida en la chancillera del Reich. El 17 de octubre se produce una gran movilizacin de

apoyo al coronel Pern. La presin popular logra que searepuesto en los cargos de los que habia sido desplazado dasantes. Con ese acto se inicia su camino a la presidencia

1946 La frmula Pern-Quijano triunfa en las elecciones y asume

el 4 de junio.

1947 Se nacionalizan los ferrocarriles argentinos

1948 Ernesto Sbato publicaEl tnel Leopoldo Marechal publicaAdn Buenos Aires

1949 Reforma de la Constitucin Nacional

1951 Juan D. Pern es reelegido por un nuevo perodo. Julio Cortzar publicaBestiario

1955 El 16 de junio aviones de la Marina bombardean Plaza de

Mayo. Hay centenares de muertos. Un golpe militar derroca a Juan D. Peron el 16 de

septiembre.

1956 El 9 de junio se sofoca un levantamiento militar pro

peronista. El gobierno de facto presidido por el Gral.Aramburu reprime con severidad. Son fusiladas mas deveinte personas.

1958 Arturo Frondizi, con apoyo peronista (el partido sigue

proscripto), gana la eleccin presidencial frente a lacandidatura de Ricardo Balbn.

Debuta la orquesta de Osvaldo Pugliese

Tania estrena Uno, de Discpolo Disposicin que prohbe las letras lunfardas de tangos. Pugliese componeLa Yumba

Alberto Castillo forma su propia orquesta. Horacio Salgn forma su orquesta.

Anbal Troilo y Homero Manzi escriben Sur Se estrena Cafetn de Buenos Aires

Mueren Homero Manzi y Enrique Santos Discpolo Troilo escribeResponso Astor Piazzolla escribePreprense Se estrena Che, bandonen,, de Troilo y Manzi

1953 Horacio Salgn escribe A fuego lento. En 1953 Astor Piazzolla presenta la obra Buenos Aires (Tres

movimientos Sinfnicos)Estalla el escndalo, por las peleasa trompadas que se desencadenaron al finalizar el concierto,debido a la indignacin que provoc en cierto sector "culto"del pblico, la incorporacin de dos bandoneones a unaorquesta sinfnica

1954 Lo que vendr, de Astor Piazzolla

Se estrenaLa ltima curda, de Troilo y Castillo.

Piazzolla forma el Octeto Buenos Aires.

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---Vanguardia


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1959 Cae el dictador cubano Fulgencio Batista. Fidel Castro entra

en La Habana al frente de sus guerrilleros.

1960 Jorge Luis Borges publicaEl hacedor Aparece Sobre hroes y tumbas de Ernesto Sbato.

1962 Nuevo golpe de estado. Frondizi prisionero en Martn

Garca. Lo sucede el presidente del Senado, Jos MaraGuido.

Aparece la revista Primera Plana que marcar la dcada. Lucha entre bandos opuestos de las fuerzas armadas: azules

y colorados. Unos dicen- quieren elecciones; otros, unnuevo gobierno de facto. Se combate en la provincia de Bs.As.

1963 Arturo Humberto Illia con el peronismo proscripto- gana

la eleccin presidencial y asume. Se publicaRayuela., de Julio Cortzar.

1964 xito mundial de The Beatles.

1966 Un golpe militar encabezado por el Gral. Ongana depone al

presidente Illia.

1969 Trabajadores y estudiantes producen un levantamiento

popular en la ciudad de Crdoba, conocido con el nombrede Cordobazo.

1970 La organizacin Montoneros asesina al Gral. Pedro E.

Aramburu El Gral. Ongana es desalojado del poder por sus propios

compaeros de armas. Asume el Gral. Roberto M.Levingston.

1972 Juan D. Pern regresa al pas despus de dieciocho aos de

exilio.1973

El peronismo gana las elecciones. Asume Cmpora;renuncia un mes y medio despus; asume Ral Lastiriinterinamente, y en septiembre la frmula Juan D. Pern-Mara Estela Martnez de Pern gana el nuevo comicio yasume el 12 de octubre.

1974 Muere Juan D. Pern, su esposa asume la presidencia

Astor Piazzolla componeAdis Nonino

Formacin del Quinteto Real. Lo integran: Horacio Salgn,Ubaldo De Lo, Enrique Mario Francini, Pedro Laurentz yRafael Ferro.

Astor Piazzolla forma su Quinteto Nuevo Tango

1965 Astro Piazzolla graba un disco con versos de Jorge Luis

Borges

1968 Roberto Goyeneche debuta en Cao 14 y se inicia su

popularidad. Se estrena la operita Mara de Buenos Aires, de Astor

Piazzolla, con versos de Horacio Ferrer.

Se forma el Sexteto Tango. Piazzolla estrena su primer xito masivo: Balada para un

loco, tambin con versos de Horacio Ferrer.

Se constituye el Sexteto Mayor Astor Piazzolla forma el Octeto Electrnico

pre-Piazzolla-------------------------------------

-Escuelapiazzollea

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1976 Un nuevo golpe militar derroca a la seora Mara Estela

Martnez de Pern dando inicio al Proceso deReorganizacin Nacional. Asume como presidente de facto

Jorge Rafael Videla. Comienza una etapa de censurapoltica e ideolgica a msicos y artistas en general, que enmuchos casos deciden exiliarse en el exterior.

1981 Asume la presidencia dentro del rgimen el Gral. Roberto

Viola el 29 de Marzo de 1981. Luchas internas dentro de las fuerzas desplazan al Gral.

Viola el 11 de diciembre de 1981. Asume como presidenteLeopoldo Fortunato Galtieri.

1982 Guerra de Malvinas y derrota de las fuerzas argentinas en

manos de las tropas britnicas. Galtieri es pasado a retiro y la Junta Militar designa como

presidente a Reynaldo Bignone con el objetivo de clausurarel rgimen militar y dar paso a un rgimen constitucional..

1983 El 30 de octubre de 1983 gana las elecciones presidenciales

el Doctor Ral Ricardo Alfonsn dando por finalizado unosde los momentos ms negros de la historia argentina.

1975 Mueren Anbal Troilo y Ctulo Castillo. Rodolfo Mederos editaFuera de Broma

1978 Formacin del segundo quinteto de Astor Piazzolla

En 1982 Astor Piazzolla escribe Le Grand Tango, para celloy piano dedicada al gran cellista ruso Mtislav Rostropovitch yque fuera estrenada por ste en 1990 en New Orleans

En Junio de este ao, Astor Piazzolla se presenta con unprograma ntegramente dedicado a su msica en el TeatroColn de Buenos Aires.

Debuta en el Chatelet de Pars el espectculo TangoArgentino que inicia el resurgimiento del inters por elTango en el mundo.

1992

Muere Astor Piazzolla

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Bibliografa esencial

-Asunao, Fernando O.: El Tango y sus Circunstancias, Edit. El Ateneo, Bs. As., 1998.-Bates, H. y Bates, L.: Historia del Tango, Edit. Ca. Fabril Financiera, Bs. As., 1936.

-Benars, Len: El tango y los Lugares y Casas de baile, en Historia del tango, t. 2, EditorialCorregidor, Bs. As., 1977.-Bosch, Mariano: Historia del Teatro Nacional en Buenos Aires, Edit. Comercio, Bs. As., 1910.-Cadcamo, Enrique: Memorias, Edit. Corregidor, Bs. As., 1999.-Carretero, Andrs M.: Tango Testigo Social, Edit. Pea LIllo-Continente, Bs. As., 1999.-Colier, Simn: Carlos Gardel, Edit. Sudamericana, Bs. As., 1999.-Conosur S.A. (editor): El Tango, un Siglo de Historia, 4 ts. Bs. As., 1992.-Couselo, Jorge M.:: El tango en el Cine, en Historia del Tango, t. 8, Edit. Corregidor, Bs. As., 1977.-Ferrer, Horacio: El Libro del Tango, 3 ts., Edit. Antonio Tersol, Barcelona, 1980.-Gesualdo, Vicente: Historia de la Msica en la Argentina, 2 ts., Edit. Beta, Bs. As., 1961-Gobello, Jos: Breve Historia Crtica del Tango. Edit. Corregidor, Bs. As., 1999.-Lamas, H. y Binda, E.: Tango en la Sociedad Portea 1880-1920, Ediciones Hctor L. Lucci, Bs. As.,1998.-Lara, R., Rovetti de Panti, I. L.: El Tema del Tango en la Literatura Argentina, E.C.A., Bs. As., 1968.-Natale, Oscar: Buenos Aires, negros y tangos, Edit. Pea Lillo, Bs. As., 1984.-Portolargo, Jos: Buenos Aires, Tango y Literatura, C.E.A.L., Bs. As., 1972.-Priore, Oscar del: El Tango de Villodo a Piazzola y Despus, Edt. Aguilar, Bs. As., 1999.-Romano, Eduardo: Las letras de tango, Edit. Fundacin Ross, Rosario, 1995.-Salas, Horacio: El Tango, 2 ts.. Edit. Planeta, Bs. As., 1997.-Ulloa, Noem: Tango, rebelin y nostalgia, C.E.A.L., Bs. As., 1982.

Diarios:-La Nacin, -La Prensa, -El Mundo, El Diario, -La Patria Argentina, -La Repblica, -La Vanguardia, -La Tribuna, -El Pueblo, Crnica, y ltima Hora.

Revistas:- Revista de Radio Cultura, -Canal T. V., -La Cancin Moderna, -Sintona, -El Hogar, -Radiolandia, -El Alma que Canta, -Tanguera, -Caras y Caretas, -Mundo Argentino, -Fray Mocho, -P. B. T., -Tangueando, -Cantando, -La Semana, -Tanguera, -Gente, -Vigencia, -Platea, - Yo te Canto BuenosAires y Buenos Aires Tango.


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NDICE

Primera parteLa palabra Tango 2Origen musical 3

Organitos y trompetas 3Primeros nombres de tangos 4Editores 5Conjuntos iniciales 5Primeras orquestas 6Impronta europea 6Segunda parteTangos aceptables 8Rechazo y aceptacin del tango 8Cabarets para el tango 9Tango cancin 9Guardia Vieja 10Cine mudo y tango 10Cambios en el ritmo -Escuela Decareana 11Tango en la dcada de 1940 12Tercera parteVanguardia Pre-Piazzolla 15Piazzolla y sus seguidores 16Cuarta partePersonalidades definidoras 17Panorama actual 18Quinta parteEvolucin del tango cantado 19

Lnea de tiempo cronolgica 21Bibliografa esencial 26

Breve Historia Del Tango

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