UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN

FACULTAD DE EDUCACIÓN

ESPECIALIDAD LENGUA LITERATURA Y GESTION EDUCATIVA

“La Busca y los presupuestos similares con Oliver Twist y

Papa Goriot”

Autores: Lily Ayca Cazorla.

María Elena Maquera Vela.

Marisol Llayque Salgado.

Gladys Mamani Chipana.

Luis Ángel Conde Gutiérrez.

TACNA-PERÚ

2009

“La Busca y los presupuestos similares con Oliver Twist y

Papá Goriot”

A principios del siglo XX, el escritor español Pío Baroja escribe su trilogía

La Lucha por la Vida que es una visión fotográfica de los bajos fondos

madrileños de las primeras décadas del siglo pasado. El autor se sitúa por

completo en la escuela realista; sigue en ella, las huellas de los grandes

maestros europeos: Balzac, Stendhal, Dickens, Tólstoi y Dostoievsky. A pesar

de la preferencia que Baroja confiesa tener por Dickens, hallamos más

elementos comunes y propósitos afines entre La Busca, primera novela que

compone la trilogía, y Papá Goriot del francés Balzac que en Oliver Twist. Sin

embargo esto no es impedimento para establecer similitudes en estas tres

obras. Es por este motivo, que el presente trabajo centra su interés en las

semejanzas de estas obras.

Uno de los propósitos fundamentales de las tres novelas, es exponer la

constante lucha por la sobrevivencia y el ascenso social.

Comenzaremos señalando que a partir de la obra de Thomas Malthus

Ensayo sobre la Población, Charles Darwin retoma la tesis de la lucha por la

existencia para explicar el mecanismo de la selección natural: en la lucha por la

existencia sobreviven los animales cuyas variaciones son ventajosas, y se

originan así nuevas especies, caracterizadas por nuevos medios de

adaptación. Esto es lo que denominamos comúnmente la “supervivencia del

más fuerte”. Y es esta supervivencia la que observamos en los personajes de

La Busca, Papá Goriot y Oliver Twist.

En el caso de la búsqueda de la supervivencia se hallan encarnados en

los personajes Manuel Alcázar, Eugenio Rastignac – quien también anhela

ascender socialmente - y Oliver Twist. Estas sociedades las podemos

comparar con animales que viven en una jungla (representada por la gran

ciudad) donde rige la ley del más fuerte. Los hombres se devoran entre sí, pero

el móvil no es sólo el hambre o el instinto. El placer, el dinero y el poder

también mueven al mundo. Lo que en la escala animal lo hace el instinto, lo

hace la voluntad en la escala humana.

Estos tres personajes provienen de provincias, al llegar a la capital se

deslumbran. Si los protagonistas desean sobrevivir en esta jungla necesitan

adaptarse a las leyes que demandan la ciudad o conformarse con ser víctimas

de esta sociedad corrompida. Esta evolución de la que nos habla Darwin; no es

sino el proceso de la transformación del carácter del protagonista barojiano que

sólo se conoce en el desenlace de la trilogía.

En cuanto a los elementos formales comunes debemos destacar la

descripción –muy al margen de la profundidad de ella- de ambientes

suburbanos capitalinos que están presentes en Papá Goriot, Oliver Twist y La

Busca. Es decir, las capitales de Francia, Inglaterra y España son las

detonantes en la personalidad de los personajes. Son estas grandes ciudades

las que influyen en el tipo de lucha que llevará a cabo el personaje. Siguiendo

la teoría de Darwin: para sobrevivir deben de adaptarse a su medio.

Pues cada uno, a su manera, enfrenta la vida.

Rastignac busca el modo de ascender por medio de la unión matrimonial

con una condesa, y aunque duda en ciertas ocasiones, al final de la novela

decide corromperse. Esto queda expuesto en su última frase: ¡Ahora tú o yo

París!

Oliver Twist, a diferencia de Rastignac, no pretende ascender, sólo

desea sobrevivir, manteniendo sus valores morales ante todo.

Manuel sólo pretende sobrevivir pero constantemente duda, no sabe si

caer en la corrupción o no –junto al Bizco-. Sin embargo después de muchas

vicisitudes, decide ser honrado.

La imagen de los hombres que han logrado adaptarse a su medio –pero

no por el mejor camino- son Vautrin en el caso de Papá Goriot, el Bizco en La

Busca y Sikes en Oliver Twist para quienes “el fin justifica los medios”. Han

aprendido a valerse de su astucia, embustes y sus tretas para conseguir el

poder y sus intereses recurriendo a su capacidad manipuladora o si les es

necesario, a la fuerza bruta.

Al margen del espacio geográfico y su influencia cabe destacar que en

Papa Goriot hay una minuciosa descripción de los escenarios en donde se

mueven los personajes. Se puede citar, como ejemplo la miserable pensión

Vauquer, especie de infierno dantesco:

“La casa donde está instalada la pensión pertenece a la Sra. Vauquer y

está situada en la parte baja de la calle Nueva de Santa Genoveva (…) en

aquel lugar, el pavimento está seco, los arroyos no llevan barro ni agua y

la hierba crece a lo largo de los muros. Hasta el más indiferente de los

seres que aciertan a pasar por ahí, sienten la tristeza del lugar, el ruido de

un coche constituye un acontecimiento, las casas son oscuras, las

paredes huelen a cárcel”

(Fragmento de Papa Goriot. Pág. 7)

En Papa Goriot podemos observar que la descripción va por el mismo

camino- aunque no es muy detallada- muestra el escenario en donde

Rastignac conoce a todos los personajes secundarios. Cada piso, cada

habitación permite llegar a la vida de los residentes en la pensión Vauquer.

Algo similar sucede en La busca:

A un lado de la puerta podía verse una chapa de hoja de lata pintada de

rojo, en la cual se leía el escrito con las letras negras: “Casiana

Fernández”. Se pasaba dentro de la casa. Si era de día, encontrabase

uno sumergido en las profundas tinieblas; lo único que denotaba el

cambio de lugar era el olor, no precisamente por ser más agradable que el

de la escalera, pero si distinto.

(Fragmen

to de La Busca. Pág. 30)

En la novela barojiana encontramos un realismo crítico, en donde el

autor denuncia las injusticias sociales, la situación madrileña finisecular a

través de descripciones crudas, incisivas, tanto de los escenarios como de las

actitudes de los protagonistas. De igual modo lo hace Charles Dickens en su

novela Oliver Twist. Ambos retratan dos mundos: el londinense y el madrileño

de los bajos mundos cargados de analogías y correspondencias. Los dos

novelistas llevan sus universos de ficción, a una clara intencionalidad

documental y critica a partir de su estética. En segundo lugar tenemos al

submundo de la delincuencia que también está presente.

El espacio geográfico, la ubicación de los personajes, sus modus vivendi

son los determinantes en sus personalidades y sus actuares.

El común denominador de las tres novelas es la lucha por la

supervivencia: teoría de Darwin. Hay dos alternativas: O los personajes se

corrompen o se mantienen puros. La forma de adaptación difiere en cada uno

de ellos.

BIBLIOGRAFIA

BAROJA, Pío. La Busca. España.1969. 189 págs.

DE BALZAC, Honorato. Papá Goriot. Lima. 2000. 328 págs.

DICKENS, Charles. Oliver Twist. Barcelona. 1999. 325 págs.

CANCINO, Segundo. Literatura Contemporánea. Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann 2004.

ARANBURU, María Jesús.“Pío Baroja y el criminólogo”

En: http://www.ivac.ehu.es/p278content/es/contenidos/boletin_revista/ivckei_eguzkilore_num_extr4/es_extra4/adjuntos/lecuona.pdf

PESET, José LuisPío Baroja, ese pequeño buscador de almasEn: http://scielo.isciii.es/scielo.php?pid=S021157352007000100014&script=sci_arttext

BIOGRAFIAS Y VIDA: PIO BAROJAEn:http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/baroja.htmDomingo 15 febrero; 10:00 am.

ENGUIX, Marta. Charles Darwin.En:http://www.upf.edu/materials/fhuma/revolucio/treballs/enguix/enguix.htmDomingo 15 febrero; 4:30 pm.