LA ARQUITECTURA COMO CONCILIADORA DEL ESPACIO INTERIOR Y

EXTERIOR

Centro cultural Cacique Tundama

JHONATHAN ARTURO RODRÍGUEZ PERDOMO

UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES

PROGRAMA ARQUITECTURA

BOGOTA D.C

X SEMESTRE

2021

LA ARQUITECTURA COMO CONCILIADORA DEL ESPACIO INTERIOR Y

EXTERIOR

Centro cultural Cacique Tundama

Jhonathan Arturo Rodríguez Perdomo

Trabajo de grado para optar por el título de arquitecto

DIRECTOR:

ARQ. LUIS ANTONIO GUZMAN

SEMINARISTA:

ARQ. SARA LUCIANI MEJIA

UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES

PROGRAMA ARQUITECTURA

BOGOTA D.C

X SEMESTRE

2021

ÍNDICE

1. Introducción…………………………………………………………………………. 7

2. Metodología…………………………………………………………………………. 8

3. Discusión………………………………………………………………..…...…...…. 10

4. Resultados…………………………………………………………………………... 14

5. Conclusiones………………………………………………………………………... 29

6. Bibliografía…………………………………………………………………………. 30

7. Anexos……………………………………………………………………………… 31

TABLA DE ILUSTRACIONES

Figura 1 ………………………………………………………………………………….…14

Figura 2……………………………………………………………………………………..15

Figura 3……………………………………………………………………………………..16

Figura 4……………………………………………………………………………………..17

Figura 5……………………………………………………………………………………..17

Figura 6……………………………………………………………………………………..18

Figura 7……………………………………………………………………………………..19

Figura 8……………………………………………………………………………………..20

Figura 9……………………………………………………………………………………..21

Figura 10………………………………………………………………………..…………..22

Figura 11…………………………………………………………………………..………..23

Figura 12……………………………………………………………………………..……..24

Figura 13…………………………………………………………………………..………..25

Figura 14…………………………………………………………………………..………..26

Figura 15…………………………………………………………………………..………..27

Figura 16…………………………………………………………………………..………..28

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RESUMEN

En este escrito se aborda la relación del proyecto con el entorno a través del interior con el

exterior, características necesarias para comprender lo que es el sitio y dejar un lugar. Este

objetivo se logra a través de la proyección de un centro cultural en Duitama que respete la

atmósfera del lugar, su identidad y al mismo tiempo que responda a las determinantes presentes,

para esto es necesario abordar posturas sobre la reflexión del lugar desde distintos puntos de vista

de autores que dan su definición de lo que se presenta y que es el sitio, aspecto clave para

desarrollar el proyecto cuyo fin es tratar la relación del interior con el exterior en el espacio

propuesto a través del umbral, un campo que funciona como mediador de la relación que existe

entre lo colectivo y lo individual para que se de esa mediación y se pueda conformar el proyecto

como una unidad, las técnicas que se mencionan en esta discusión son más fáciles de identificar,

abordar y aplicar en la indagación de la pertinencia del centro cultural. Condiciones que ayudan

en el análisis y también en el proceso creativo a la hora de diseñar el proyecto y abordar temas

que finalmente logren un impacto positivo entre la arquitectura y el sitio.

PALABRAS CLAVE

Atmósfera, espacio público, exterior, interior, lugar, sitio, umbral.

6

ABSTRACT

This document addresses the relationship of the project with the environment by means of

the interior with the exterior, these characteristics are necessary to understand what the place is

and leave a new space. This objective is achieved through an intervention that respects the

atmosphere of the site, respecting its identity and at the same time responding to the determinants

presented, in order to do so it is necessary to address positions from the reflection of the site and

points of view from different authors, who give their definition of what is presented and what is

the site, key aspect to develop the project whose purpose is to address the relationship of the

interior with the exterior in the place proposed through the threshold, a place that works as a

mediator of the relationship that exists between the collective and the individual, in order for that

mediation to take place and the project can be formed as an unit. The techniques mentioned in

this discussion, are easier to identify, address and apply in the inquiry into the relevance of the

cultural center. Conditions that help in the analysis and also in the creative process when it comes

to design the project and address issues that finally achieve a positive impact between the

architecture and the site.

KEYWORDS

Atmosphere, exterior, interior, place, public space, site, threshold.

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INTRODUCCIÓN

Este proyecto aborda la relación del interior con el exterior, analizando lo que es sitio y

como a través de la intervención del hombre mediante la arquitectura y como esta funciona como

conciliador al contexto donde se va a proponer el proyecto.

La arquitectura también es una apropiación del espacio a través de un emplazamiento

apropiado abordando de cierta forma lo que ocurre en el solar a pesar de que este hecho este

cargado de dificultades ya que para entender de cierta manera lo que es el sitio y lograr una

arquitectura ideal se recurre a metodologías menos mecánicas, es decir más trascendentales en las

cuales se respeta ese rasgo del sitio que siempre estuvo allí pero interviniéndolo de una manera

más formal para alcanzar lo que es el lugar.

De cierta forma llegar a este objetivo tiene alguna dificultad debido a como se desarrollan

los espacios para alcanzar una unidad entre el proyecto y el contexto, por lo tanto, se presentan

espacios como el umbral, tema abordado por Aldo Van Eyck (1954-59) en el cual se explica este

espacio como un mediador entre el interior y el exterior, esto da como resultado un espacio

dedicado a la cultura ya que en Duitama son muy precarios y casi inexistentes.

Dentro de la historia de la arquitectura se conocen grandes ejemplos de equipamientos

dedicados a la cultura, pero, no solo estos, sino todos los equipamientos siempre han tenido una

estrecha relación con el espacio público, siendo estos, focos de atracción de la ciudadanía y

constructores de ciudad. La solución entonces es pensar en mejorar la calidad del espacio público

que se tiene, pensar desde el vacío, articulando la ciudad a partir del espacio público y el centro

cultural así, lograr consolidar ciudades para la gente.

8

METODOLOGÍA

La investigación fue de carácter cualitativo, ya que era necesario para lograr la

interpretación de las dinámicas actuales del solar donde se propone el proyecto y así conseguir

resultados para lograr una evaluación acertada y lograr formular mejor la problemática ya que el

objetivo de esta investigación es interpretar, analizar y evaluar. Para el desarrollo del proyecto se

inició a partir de una mirada de la ciudad, desde un análisis propio, lo anterior respecto a su

desarrollo, crecimiento, estructura ecológica, estructura vial, equipamientos, ciudadanía y demás.

Lo anterior no solo a partir de cartografías sino datos numéricos de población, crecimientos,

distribución por edades.

Se usaron los 4 tipos de investigación cualitativa: a través de encuestas, investigación

correlacional, investigación explicativa e investigación evaluativa, investigación documental, de

las cuales se inició por la investigación correlacional, este tipo de investigación relaciona

diferentes variables que se presentan usando métodos de análisis matemáticos, es decir ya

trabajando con estadísticas que arroja el lugar, con base en esto se abordó el flujo de personas

cuando aún funcionaba el antiguo terminal de pasajeros en el sector, el flujo comercial, la

cantidad de transeúntes, datos de movilidad, temas comparados estadísticamente hablando; pero

relacionándolos con las cualidades del sitio y como variaron en ese entonces cuando aún

funcionaba ese equipamiento hace más de 6 años a su función en la actualidad y lo que ocurrió en

el lugar después de que quedara sin un uso en específico y solo fuera un sitio, los cambios que

llegaron después de que se presentó ese abandono, temas relacionados como el tráfico de drogas,

la prostitución, la delincuencia, hicieron presión para que hubiera un impacto negativo en la zona.

También se acudió a la investigación explicativa, ya que se quería determinar cuál era la

causa-efecto de los problemas que se presentan en el proyecto y como es el impacto social y

9

económico descrito de una manera más concisa, teniendo en cuenta la postura de los autores que

serán referenciados (Rogelio Salmona, Carlos Rueda, Christian Norberg Schulz y Rafael Moneo),

y relacionando la postura de los mismos a los hechos que se presentan actualmente en el sector

del antiguo terminal de Duitama. Es por esto que el proyecto a su vez busca plantear una solución

que ayude a mitigar parte del problema del espacio público, para lo cual se estudian diferentes

teorías sobre la ciudad y la vida entre los edificios que nos ayudan a formar y dar carácter a un

plan urbano que dé respuesta no solo a un déficit de espacios para cultura, sino que a su vez

detone en la visión de ciudad que ayude a general una integralidad en la misma, en consecuencia

a estas determinantes se realizó una investigación evaluativa, ya que es importante demostrar los

posibles resultados de este proyecto a través de diagnósticos que arrojen algo más concreto, es

decir como un aumento en el índice del espacio público de la zona, los espacios en el edificio y

todo el proyecto como beneficiara a la cultura y el arte entre otro tipo de actividades en Duitama,

esto para obtener más garantías del alcance y el impacto del proyecto en pro del mejoramiento en

la zona donde se irá a desarrollar.

Por último la investigación documental, esta técnica se aplicó a la hora de asociar el lugar

donde estará el proyecto con los autores que fueron referenciados, en el cual tienen un punto en

común “(Salmona, s.f.) el papel de la arquitectura a la hora de encontrar un sitio y dejar un

lugar”(albornoz, 2012) en este tipo de carácter desde lo perceptual de la atmosfera del sitio en

“genius Loci”, Norberg Schulz (1979) hasta un carácter más tangible, en el caso del blog de

Moneo, (1995) refiere que los bordes, la orientación y el tipo de arquitectura en un proyecto sin

olvidar esa esencia que siempre tiene el lugar y a través de que métodos se puedes respetar estas

esencias que siempre han estado allí, presentando a la arquitectura como una técnica de

conciliación y recuperación con lo existente.

10

DISCUSIÓN

Para abordar la relación del proyecto con el contexto es necesario reconocer las diferentes

comprensiones de las nociones del sitio y el lugar, partiendo de la diferencia entre estos dos

términos como lo indica Moneo (1995) que primero se entiende por sitio y luego de una

intervención, pasa a conformarse como un lugar, esta transición tiene distintas posturas de cómo

puede llegar a pasar:

Con la arquitectura se modifica radicalmente el sitio, ahora es una realidad diferente con

una esencia nueva, no es algo mecánico; no es una respuesta inmediata ya que no existiría esa

relación de causa-efecto de conocer y analizar el espacio, por lo tanto, los lugares son pieza clave

a la hora de entender la dirección o el sentido de la construcción ya que tiene una relación directa

con su concepción. El concepto de lugar se confunde a menudo con el de contexto, se ha hecho

creer que a la hora de desarrollar un edificio se tiene que ir por ciertas circunstancias que

requieran un análisis urbano o paisajístico, lo que se ha prestado para una metodología cuyo

resultado es simple, las premisas de un lugar. (Moneo,1995).

En ese orden de ideas es importante resaltar que el arquitecto debe tener esa sensibilidad

de identificar los atributos del sitio, saber aprovecharlos para lograr una posición respetable con

el lugar y que la arquitectura sea un foco de armonía entre lo que sucede interiormente en el

edificio y lo que pasa exteriormente con el contexto en el cual se desarrolla el proyecto, es decir

ser un conciliador entre la propuesta que va a estar presente en ese solar con la conciencia que

siempre ha existido en el sitio logrando discernir la problemática en donde se presenta la nueva

arquitectura. En concordancia con lo mencionado, para abordar mejor esta posición, se tiene

11

como referencia la postura de Rogelio Salmona como se cita en Albornoz (2014) “yo encuentro

un sitio y dejo un lugar”, (P. 10) sobre esta idea es necesario tenerlo en cuenta a la hora de

intervenir un espacio con un carácter ya definido, respetando lo que alguna vez funciono allí,

creando un paisaje capaz de generar en las masas esa sensación de un lugar conciliador con las

problemáticas presentes en el sitio, ya para debatir específicamente este tipo de problemáticas, se

tiene en cuenta la postura de Christian Norberg Schultz (1979) ya que su definición del lugar va

más allá de lo físico, el autor lo interpreta como algo distintivo, es decir una expresión:

Existe una atmosfera distintiva en los barrios y las ciudades, a partir de estas

características se puede hacer una aproximación de lo que el lugar era y de lo que podía llegar

hacer, se divide en tres conceptos: que es el lugar y como se percibe, espacio y carácter, en el

cual el espacio es la distribución tridimensional y el carácter la atmosfera, elementos que ayudan

a analizar espacios dinámicos que acercan al hombre con el entorno. El lugar natural, las

características del lugar y como es comprendido por el hombre (las cosas, el orden, el carácter, la

luz y el tiempo) La creación de un espacio como una expresión de la esencia del ser, los espacios

construidos por el hombre siempre van a tener un significado el cual se concretiza mediante la

esencia del lugar, la arquitectura es el muro entre el interior y el exterior entonces cada lugar

toma un carácter, lo que significa que tiene límites no solo físicos; sino también perceptuales.

(Schultz,1979).

En ese orden de ideas para que el lugar alcance a tener esa condición en donde el hombre

se desarrolla y se defina como tal “lugar” debe haber una apropiación por parte del hombre en el

espacio, manifestada a través de la construcción en la cual sea una expresión del ser humano a

través de algo tangible pero siendo consecuente de una atmosfera que siempre había permanecido

en el lugar, para lo cual estas definiciones desde distintas posturas de lo que es el sitio y como

12

pasa a convertirse en lugar, se recalca la importancia del papel relevante que ejerce la

arquitectura, a través de un espacio mediador entre el interior y el exterior en el escenario de la

arquitectura como la interventora de un sitio se continua este hilo con la definición de este

espacio a través de la postura de Van Eyck, (1954-59) definiéndolo como el “umbral” un

concepto bastante amplio que de hecho alcanzo fue abordado por el Team 10, un tema muy

extenso que incluso cambió la forma de trabajar del arquitecto al dividirse en dos vertientes la

arquitectura y el urbanismo, para enlazar estas disciplinas se buscó un espacio que las conectara;

entonces retomando la idea elaborada por Van Eyck al definir la arquitectura como ese mediador

entre lo que se propone y lo que se encuentra el umbral se define como:

La arquitectura debe configurarse del modo en que estas categorías se reconcilien,

proporcionar los lugares en que encontremos la quietud ante estas disyuntivas. En territorios

intermedios estaremos al tiempo dentro y fuera, en una arquitectura en armonía habrá lugar para

lo colectivo sin perder el carácter de lo individual, y lo construido y el entorno natural

encontrarán el equilibrio” (Van Eyck, 1954-59).

Es decir, el encuentro de dos mundos debe ser abordado minuciosamente, pudiendo ser a

través de una puerta o un muro, elementos vitales a la hora de crear una experiencia entre el

interior y el exterior buscando ese lugar intermedio para que estos dos fenómenos, la arquitectura

y el sitio puedan convivir a fin de conformar un lugar compuesto por una realidad articulada que

forme una unidad.

A la hora de reconocer las cuestiones que ocurren en el lugar y alcanzar un impacto

positivo en el sitio, con la arquitectura todo inicia desde su concepción creativa como lo

menciona Carlos Rueda (2014)

13

(…) todo el tema creativo y la metodología, procesos poéticos de la imaginación (metáfora

y metamorfosis) se da un análisis interpretativo de cómo se puede concebir la arquitectura,

desde los problemas de la metodología con la cual se llega a los procesos de la imaginación,

todo parte en la premisa de indagar desde la experiencia hasta los diferentes aportes

interdisciplinarios que se van presentando. (p.16)

Teniendo presente la postura de Carlos Rueda en la cual se aborda desde la fase del proceso

creativo, es decir desde el diseño del espacio arquitectónico esta posición ayudara a proponer una

arquitectura real, que no sea fantasiosa o utópica, ya que la realidad del sitio ya ha sido tergiversada

porque fue contaminada por diferentes factores a lo largo del tiempo, en ese orden de ideas la

arquitectura siempre ha tenido un proceso para llegar a un resultado y puede ser de todo menos

mecánica, ya que depende de diferentes circunstancias impredecibles; pero que finalmente debe

ser analizada con un alto grado de minuciosidad es decir apropiada con el lugar y como conciliadora

de lo existente mediante este espacio definido como el umbral un intermediador que articula los

ambientes individuales y colectivos es decir el interior y el exterior.

14

RESULTADO

El resultado tras este estudio teórico para vincular el proyecto al contexto a través de la

arquitectura con un espacio conciliador entre estas dos determinantes da como solución la

proyección de un centro cultural cuyo objetivo principal es alcanzar la unidad entre el proyecto y

el contexto, una propuesta arquitectónica apoyada no solo en generar espacios para el desarrollo

de la cultura y el arte; sino también un espacio para la integración con lo existente y lo que siempre

ha sido propio del lugar.

El proyecto ubicado en Duitama se vincula con hitos de la ciudad para conformar una

unidad empezando por el bien de interés cultural, el molino Tundama, (1) continuando por un eje

que abarca el parque de los libertadores (parque principal) (2) y cuyo remate es el parque del

Carmen (3), el proyecto ubicado sobre la carrera 18 se conecta con el eje mencionado a través de

la calle 17 y se limita con la avenida 20 (una alameda) ubicada en la falda del cerro de la milagrosa.

Figura No 1.

Imagen conexión entre hitos de la ciudad

Nota, ilustración conexión entre hitos de Duitama, Fuente: autoría propia.

15

En ese orden de ideas proponiendo un espacio relacionando al transeúnte con el entorno

inmediato del proyecto abordando la carencia de espacio público, entonces se considera una serie

de sendas que vinculan lo preexistente de la ciudad con el proyecto, en el solar donde se propone

el centro cultural, por consiguiente, en la propuesta se articula el cambio del perfil vial de la calle

17 hasta el centro de la ciudad, con el fin de aprovechar la zona peatonal restringida y que exista

una conexión más íntima entre el peatón y la zona exterior del proyecto, en el perfil se hizo un

cambio en las medidas de los andenes y una reducción en la vía vehicular para priorizar la

movilidad a los transeúntes y ofrecer un espacio más generoso para el mismo.

Figura No 2.

Perfil vial calle 17

Nota, perfil vial propuesto, Fuente: autoría propia.

16

Este cambio de perfil articula el proyecto con el parque de los libertadores a través de la

carrera 17 en la que se prioriza el peatón sobre los vehículos, ya que esta calle es un nodo comercial

en el cual se aglomeran bastantes transeúntes y cuyo espacio público es escaso en relación con él

que se requiere, esta intervención abarca 6 manzanas y su remate es en el parque del Carmen,

espacio muy popular en el municipio.

Figura No 3.

Perfil vial propuesto.

Nota, desarrollo de la senda peatonal por la calle 17, Fuente: autoría propia.

Abordando puntualmente lo que se desarrolla en el predio donde se proyecta el centro

cultural donde antiguamente se desarrollaba el antiguo terminal de Duitama en el solar, se tuvo

en cuenta las tipologías arquitectónicas del sector para que el equipamiento propuesto sea

armónico con el perfil urbano existente, es decir en un edificio que sobresalga sobre la tipología

de las alturas ya existentes; sin interrumpir con el perfil urbano presente.

17

Figura No 4.

Perfil vial urbano con el proyecto

Nota, perfil vial urbano sobre la carrera 19, Fuente: autoría propia.

Figura No 5.

Perfil vial urbano con el proyecto

Nota, perfil vial urbano sobre la calle 17, Fuente: autoría propia.

18

Figura No 6.

Contexto del proyecto

Nota: perfil vial urbano con implantación del proyecto, Fuente: autoría propia.

El edificio se configuro como un espacio volumétricamente hablando que siguiera con el

patrón de alturas existente; es decir en el perfil urbano del sector se ubican edificios entre los 2 y 5

pisos de altura, por consiguiente el centro cultural se logró configurar en 3 pisos para que siguiera

ese orden de proporciones en el contexto, a su vez el edificio se orientó paralelamente con el norte

19

para generar espacio público, es decir en el perímetro del solar donde se desarrolla el centro

cultural se crean conexiones en muchos sentidos con el contexto donde se desarrolla.

Figura No 7.

Entorno inmediato-espacio público propuesto.

Nota: contexto del proyecto, Fuente: autoría propia.

Esta orientación tiene como fin asociar a la arquitectura como conciliadora entre el

espacio interior con el exterior, a partir de zonas exteriores que amortigüen ese cambio entre lo

colectivo a lo individual, es decir funcionando como un “umbral” que se manifiesta con zonas

blandas y duras alrededor del edificio; pero también diseñadas a la configuración interna del

edificio para que la transición entre el interior y el exterior fuera la ideal para el usuario del

equipamiento y para los transeúntes que solamente rodearan el proyecto. En ese orden de ideas el

edificio se configuro con orientación al norte para que en todos los espacios internos se

aprovecharan las visuales existentes, aunque de cierta manera no fueran lo suficientemente

atractivas ya que su entorno era mayormente urbano, es decir con solo edificios alrededor, se

presentaba una determinante que no se podía desaprovechar y esa, es el cerro de La milagrosa.

20

Figura No 8.

Visual cerro de la milagrosa

Nota: contexto del proyecto, Fuente: autoría propia.

Se observa que el proyecto abarco varios temas abordados en la discusión, cuyo objetivo

principal era lograr esa unidad entre el proyecto y el contexto, ya precisamente exponiéndolo en

como funcionara el centro cultural con base a las dinámicas de la ciudad y la determinante

presente. En concordancia con lo mencionado se pensó en espacios exteriores como anfiteatros

públicos que sirvieran como escenarios más abiertos y permanentemente públicos para cualquier

tipo de presentación y que sirviera de una manera más directa con los artistas del municipio,

elevando las funciones a un plano más privado.

21

Figura No 9.

Render exterior del proyecto

Nota: exteriores del proyecto, con plazoleta publica, Fuente: autoría propia.

Un punto importante en el proyecto es la accesibilidad la cual se tuvo muy en cuenta a la

hora de diseñar los puntos fijos del proyecto, este tema se resolvió mediante rampas y escalones

de fácil uso para cualquier tipo de transeúnte, y localizado sobre la zona comercial del edificio.

22

Figura No 10.

Render del proyecto

Nota: ingreso al proyecto, Fuente: autoría propia

Abordando la configuración interna del edificio en el primer piso se tuvo en cuenta

espacios donde se concentraría una gran cantidad de personas, en concordancia a esto se

presentan espacios generosos en la circulación interna y los puntos fijos se organizaron de una

manera muy central con respecto a la peatonal exterior , para que el ingreso sea fluido y en

espacios como el auditorio cuya ubicación se pensó cerca al ingreso principal y con ruta de

evacuación directa sobre una de las fachadas, organización pensada para cualquier situación que

se presente, este piso también se complementó con espacios de ocio, almacenamiento y control

de ingreso.

23

Figura No 11.

Planta primer piso-contexto

Nota: contexto del proyecto, Fuente: autoría propia

En el segundo piso se ubicaron espacios enfocados a los usuarios recurrentes, pensando en

las actividades que necesitaban mayor privacidad y concentración, es decir bibliotecas, salón de

baile, salón de pintura, salón de artesanías, entre otros salones abiertos al paisaje y que hacían

falta para los artistas del municipio y que no tenían lugares apropiados para que estas actividades

se ejercieran de una manera pertinente, por otro lado, también se complementó con espacios de

24

uso colectivo es decir más abiertos al público y que generen ingresos adicionales al centro

cultural, como un restaurante que sirva para los usuarios de los salones mencionados.

Figura No 12.

Planta segundo piso

Nota: zonificación y uso segundo piso, Fuente: autoría propia

Ya explicando las funciones que se desarrollan en el tercer piso, se enfocó en un sentido

más educativo pero que complemente las funciones que se desarrollan en el segundo piso en ese

orden de ideas se presentan espacios como dos bibliotecas una infantil, espacios pensados para

25

todo tipo de público, cuya función se complementa con salas de proyección que enfoca este piso

hacia los infantes como un espacio reconfortante y con diversas actividades para este rango de

edad, todos estos espacios tienes una visual atractiva hacia la ciudad.

Figura No 13.

Planta tercer piso

Nota: zonificación y uso tercer piso, Fuente: autoría propia

Cada piso logra una visual bastante abierta con el contexto en donde se desarrolla el

proyecto, es decir una conexión entre el interior y el exterior desde cualquier piso.

26

Figura No 14.

Visual interior del proyecto

Nota: visual desde la hemeroteca del proyecto, Fuente: autoría propia

Finalmente, en la volumetría se siguieron ordenes de composición jerárquicos en función

con la organización interna, es decir donde se desarrollaban actividades de gran concentración de

masas se evidencio en el exterior del edificio, con respecto a los colores y acabados usados en las

fachadas, se usó el rojo, negro y beige colores que evocan la cultura, la educación y la

neutralidad.

27

Figura No 15.

Render del proyecto

Nota: exterior proyecto, Fuente: autoría propia

Hablando también sobre la materialidad de la fachada, se vincula con los aspectos del

lugar, es decir en Duitama y los municipios perimetrales se ubican canteras en el cual se importan

elementos para la construcción como el ladrillo a la vista de un tono beige claro y elementos

resaltantes en la fachada también desarrollados con mampostería, pero cubiertos con loza para

lograr esa impresión de jerarquía y composición en las 4 fachadas y también en el interior del

edificio.

28

Figura No 16.

Render del proyecto

Nota: interior del proyecto, Fuente: autoría propia

En términos generales el centro cultural ubicado sobre el sector del antiguo terminal de

Duitama logro ser un espacio abierto para cualquier tipo de usuario y cumple con los espacios

requeridos para las actividades presentes en el municipio.

29

CONCLUSIONES

Fue importante abordar este tema de la relación entre el interior y el exterior teniendo

presente el paisaje existente desde el punto de vista de diversos autores, que aportaron

teóricamente cómo funciona la arquitectura desde una postura más cercana con el ser humano,

con su naturaleza y evolución.

En concordancia con lo mencionado estos puntos son importantes para diseñar un espacio

apropiado para el lugar donde se propone y cuya función más allá de complementar la carencia

de un espacio ausente ayude en la recuperación del sector donde se desarrolle no solo a través de

un proyecto arquitectónico, también desde el punto de vista del espacio público, configurado con

espacios mediadores como el “umbral” necesarios para la conexión entre lo colectivo y los

espacios más individuales, teniendo presente el contexto y la orientación con la cual se configurar

el edificio para que su función tenga armonía con cada determinante presente a lo largo del

desarrollo del proyecto, es decir las visuales, el flujo peatonal y vehicular, lo preexistente y la

atmosfera del sitio, por lo tanto complementando lo existe con las dinámicas de la ciudad y

siendo cercano a los individuos que usaran el edificio, promoviendo en esta población una

apropiación de este espacio propuesto para que finalmente logre consolidarse, este es el ideal de

la arquitectura.

30

BIBLIOGRAFÍA

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arquitectura (10) recuperado de: https://www.redalyc.org/pdf/3416/341630319013.pdf

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Gil, L. (2019) La ‘filosofía del umbral’. Aldo van Eyck en el Hogar para niños en Amsterdam.

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https://www.researchgate.net/publication/287848835_Cuestiones_de_metodo_creativo_M

etamorfosis_y_conciencia_material_en_los_procesos_creativos_en_arquitectura

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ANEXOS

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Renders

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Presentacion

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