JUEGO DE INTERIORES. LA MUJER Y LO COTIDIANO.

7/29/2019 JUEGO DE INTERIORES. LA MUJER Y LO COTIDIANO.

1/20


2/20

Cubiertas Covers

Carl Vilhelm HolsoeMujer con frutero (detalle)Woman with Fruit Bowl (detail)c. 1900-1910

Franois BoucherLa toilette (detalle)La Toilette (detail)1742

Museo Thyssen-Bornemisza

Paseo del Prado, 8

28014 Madrid

Informacin Information

[email protected]

www.museothyssen.org

Servicio de atencin al visitante

Visitor Information Service

Tel.: +34 902 760 511

Edita Edition

Museo Thyssen-Bornemisza

Comisaria Curator

M Eugenia Alonso, rea de

Pintura Antigua del Museo Thyssen-

Bornemisza

Diseo grfico Graphic Design

Snchez / Lacasta

TraduccinTranslation

Nigel Williams

Preimpresin

Colour SeparationLucam

Impresin Printing

Brizzolis

Crditos fotogrficos

Photographic Credits

Hlne Desplechin

Jos Loren


3/20

Juego deinteriores.La mujer y

lo cotidiano

InteriorScenes.Women and

Daily Life

< miradas cruzadas exchanging gazes > 5

Museo Thyssen-Bornemisza 26/2 2/6/2013

Nueva instalacin de las colecciones

New display of the Collections

Sala de Exposiciones Contexto. Primera planta

Acceso desde el Hall central

Context Exhibition Galleries. First floor

Direct access from the Main Hall

Entrada gratuita

Free admission


4/20

Se sent en uno de los rincones msoscuros del silencioso saln y cerrlos ojos, pero no con el deseo dequedarse adormilada para olvidarse presentaron a su recuerdo los

das y las horas ya vividos, y los fuerevisando lentamente en medio deaquel silencio que slo interrumpacon su tictac el gran reloj de bronce.

She closed her eyes as she sat inone of the dusky corners of thequiet parlour; but it was not witha desire for dozing forgetfulness ...the years and hours of her life came

back to her, and for a long time,in a stillness broken only by theticking of the big bronze clock,she passed them in review.

Henry James

Retrato de una damaPortrait of a Lady


5/20

The group of works chosen for this exhibition attempts to illustratethe concept of Intimism when seen as a means of portraying aspectsof everyday, family or private life through art. In these depictions whether true-to-life or imaginary of interiors the sense of calmconveyed by the introspective attitudes of the figures and their se-rene surroundings is sublimated, as if frozen in time in an all-envel-oping light that isolates the scene from the hustle and bustle of theoutside world.

Domestic interiors are the most appropriate setting for Intimism.From the Renaissance on, artists sought to create blueprints for thedepiction of interiors, for the most part connected with the worldof women. Architectural settings were introduced in religious artas backdrops for domestic-style scenes illustrating, for instance,

the birth of the Virgin Mary or the Annunciation. Furthermore, thedevelopment of portrait painting in Italy during the Quattrocentoled increasingly to interiors that contained items connected with

El conjunto de obras que se presenta en esta exposicin responde alconcepto de intimismo, entendido como el gusto artstico por retra-tar los asuntos de la vida cotidiana, familiar o ntima. Mediante ladescripcin de interiores, reales o soados, se sublima la calma ex-presada por la propia actitud de introspeccin de los personajes, ladescripcin de ambientes quietos, como parados en el tiempo, conuna luz que envuelve ese mundo y lo asla del bullicio exterior.

Los interiores domsticos son el marco propicio para el intimis-mo. Desde el Renacimiento los artistas han tratado de formular es-quemas de representacin de interiores, en su mayora en conexincon el mundo de la mujer. Ya en la pintura religiosa empieza adesarrollarse un inters por la descripcin de arquitecturas como

M Eugenia Alonso


6/20

escenario donde se describen escenas de carcter domstico en

torno a episodios como el Nacimiento de la Virgen o la Anunciacin.Por otra parte, la evolucin de la pintura de retrato en Italia duranteel Quattrocento supuso la presencia cada vez ms frecuente de fon-dos de interiores donde aparecan en detalle objetos en relacincon el retratado, lo que aportaba una valiosa informacin sobre supersonalidad. Pero fue en la Holanda del siglo XVII cuando la pintu-ra de interiores alcanz su independencia como gnero pictrico.Durante estos aos Holanda se ve enriquecida por su comercio deultramar, lo que le permite importar maderas, porcelanas chinas ytelas de pases lejanos que adornarn las casas de las clases mspudientes. La alta sociedad desarrollar un gusto cada vez ms ex-tendido por encargar pinturas que muestren sus hogares y que, a lavez, decoren sus paredes. Algo muy similar a lo que sucedera du-

rante la segunda mitad del siglo XIX en Francia, donde a los burgue-ses les gustaba retratarse en sus casas rodeados de sus objetos mspreciados, en muchos casos piezas de coleccionismo, hecho que dio

Nicolaes Maes

El tamborilero desobedienteThe Naughty Drummerc. 1655

leo sobre lienzoOil on canvas62 x 66,4 cmMuseo Thyssen-Bornemisza


7/20

the subject often providing invaluable information on his or her

character. It was in the 17th century in Holland, however, whenthe depiction of interiors became a pictorial genre in its own right.Overseas trade had brought prosperity to the country, enabling thewealthier classes to bring in new kinds of wood, porcelain and tex-tiles from distant lands to grace their homes. The upper classes alsodeveloped an ever greater taste for paintings commissioned to actas showcases for their homes and to hang on their walls. The casewas similar in France during the second half of the 19th century,when members of the bourgeoisie took a fancy to being portrayed intheir homes, surrounded by their most treasured possessions (oftencollectable items); this gave rise to exquisite interior scenes paintedby leading Impressionist and Post-Impressionist artists. StphaneMallarm said in defence of Impressionist painting: Why this need

to portray open-air gardens, coastlines and streets when, lets faceit, most of modern existence takes place indoors?. From the varietyof paintings exhibited here, it is clear that in the history of art the

Carl Vilhelm Holsoe

Mujer con fruteroWoman with Fruit Bowlc. 1900-1910

leo sobre lienzoOil on canvas

48 x 51 cmColeccin CarmenThyssen-Bornemiszaen depsito en el MuseoThyssen-Bornemisza


8/20

lugar a exquisitas escenas de interior de los pintores impresionistasy postimpresionistas ms destacados. Como dijo Stphane Mallarma propsito de su defensa de la pintura impresionista Por qu estanecesidad de representar jardines al aire libre, costas o calles cuan-

do, confesmoslo, la mayor parte de la existencia moderna transcu-rre en un interior?. A travs del recorrido por las distintas pinturasaqu expuestas se hace patente que el trmino interior tiene, a lo lar-go de la historia del arte, una doble concepcin, ya que hace refe-rencia no slo a un espacio fsico cerrado sino tambin a un estadoanmico del individuo. Estas pinturas exaltan el universo individual

y la atmsfera ntima creada en torno a l frente al mundo exteriormarcado por los vaivenes polticos y sociales.Nicolas Maes (1634-1693), alumno de Rembrandt a principios

de la dcada de 1650 y uno de los mximos exponentes junto a Ver-meer de este tipo de pintura, se especializ en la descripcin deinteriores en obras de pequeo formato respondiendo al gusto de loscompradores. Sus escenas representan actividades cotidianas prota-

gonizadas casi siempre por mujeres. Solas o acompaadas de sussirvientas y de los nios, pueblan ese ambiente ntimo donde primael gusto por la privacidad y el deseo de aislarse del mundo exterior.Maes, en su obraEl tamborilero desobediente, retrata a una mujerque regaa a un nio por perturbar con el tambor el apacible sueodel beb, aspecto anecdtico de la escena que se ha interpretado con

una lectura moralizante sobre el papel de la mujer en la educacinde los nios.Este concepto de estancia interior donde la mujer realiza sus la-

bores est presente tambin en la obraMujer con frutero del pintordans Carl Vilhelm Holsoe (1863-1935). En ambas escenas las figu-ras femeninas aparecen sentadas al lado de una ventana desde don-de la luz natural ilumina un saln representado casi en diagonal y

donde no hay ningn otro foco luminoso como velas o quinqus. EnMujer con frutero la claridad del sol incide en las paredes, el espejoy el mantel creando unos brillantes tonos que contrastan con la


9/20

term interior has always had two meanings: one referring to aninterior physical space, the other to a state of mind. These picturesextol both the virtues of the world of the individual and the spacecreated around him, as opposed to an outside or exterior world

marked by changing political and social circumstances.Nicolaes Maes (16341693), who studied under Rembrandt in the

early 1650s and, like Vermeer, was one of the greatest exponents of thiskind of painting, catered to his customers needs with small pictures ofinteriors. The scenes he painted almost always featured women per-forming everyday tasks. Whether alone or accompanied by servants

or children, his figures lived in surroundings that gave priority to priv-acy and a desire for seclusion from the outside world. In The NaughtyDrummer Maes portrayed a woman scolding a child for disturbing herbabys sleep with a drum in a scene that has been seen as a moralisticinterpretation of the woman's role in childrens education.

A room where a woman is performing household duties can alsobe seen in the Danish painter Carl Holsoes (18631935) Woman

with Fruit Bowl. In both Maess picture and this one, a female figuresits by a window through which daylight floods a room depictedalmost diagonally and devoid of alternative light sources such ascandles or oil lamps. In Holsoes painting the sun shines brightly onthe walls, the mirror and the tablecloth, producing brilliant tonesthat contrast with the dark wood of the furniture, whereas Maess,

despite the fainter light, gains in brilliance thanks to the palette ofreds and oranges. Holsoe was a well-known painter of interiors andhis technique has been compared to that of the 17th-century Dutchmasters. As with Maes, the items in the room are depicted in detailreflecting a keen observation of space and interior atmosphere, incontrast with an outside world merely suggested by the window.Time seems to have stood still for these anonymous figures; yet as

opposed to the air of reverie surrounding the woman in Holsoespicture, the expressive figures in Maess work bring a certain senseof narrative to the scene.


10/20

madera oscura del mobiliario, mientras que en la obra de Maes la luzes ms tenue, pero la pintura gana en brillantez gracias a la paletade tonos rojos y naranjas. Holsoe fue un pintor de interiores reco-

nocido y su tcnica ha sido comparada con la de los maestros holan-deses del siglo XVII. Como en Maes, los elementos de la estancia sondescritos con detalle, en una profunda observacin del espacio y dela atmsfera interior frente al exterior que se adivina a travs de laventana. El tiempo parece detenido para estos personajes annimos;sin embargo, frente al ensimismamiento de la mujer en Holsoe, lasexpresivas figuras de Maes protagonizan una escena con cierto ca-rcter narrativo.

La Coleccin cuenta con otros dos significativos ejemplos de es-cenas domsticas protagonizadas por mujeres.Muchacha cosiendoes obra de Antonio Amorosi (1660-1738), artista italiano del siglo XVIIIespecializado en pintura de gnero, y especialmente en la repre-sentacin de figuras aisladas de nios llevando a cabo alguna tarea

domstica. Sus obras son admiradas por el sentido de intimidadque otorga a sus escenas, sentimiento que se muestra tambin en losinteriores del artista norteamericano Edward Hopper (1882-1967),

Antonio Amorosi

Muchacha cosiendoGirl Sewingc. 1720

leo sobre lienzoOil on canvas

41 x 32,5 cmColeccin Thyssen-Bornemisza,en depsito en el Museu NacionaldArt de Catalunya (MNAC)


11/20

The next two paintings, also from the Museums collection, arefurther examples of domestic scenes featuring women. Girl Sewingwas painted by the Italian artist Antonio Amorosi (16601738), who

in the 18th century specialised in genre scenes mainly depictingsolitary children performing domestic tasks. His works are admiredfor the sense of intimacy with which he imbued his interiors. Thesame can be said of the American artist Edward Hopper (18821967),who is represented here by Girl at a Sewing Machine, which alludesto solitude, one of the artists favourite themes. In both cases, as theinterior space itself is barely defined, all the attention is brought tobear on female figures which, illuminated by a strong source of light,stand out in heavy chiaroscuro. In their pursuit of intimacy, bothartists were more interested in accentuating the inner life of theirsubjects than in depicting the space around them. With Hopper thissense of solitude is even more dramatic, as the young womans haircovers her face and her dress is sketchy; this in sharp contrast with

Amorosis picture with all its attention to detail in the face, dress andsewing accessories of the girl, who seems surrounded by an atmos-phere of contained introspection.

Edward Hopper

Muchacha cosiendo a mquinaGirl at a Sewing Machinec. 1921

leo sobre lienzoOil on canvas48,3 x 46 cmMuseo Thyssen-Bornemisza


12/20

representado en la exposicin por la obraMuchacha cosiendo a m-quina, imagen alusiva de la soledad, uno de los temas preferidos deeste artista. En ambos casos, el espacio interior est apenas descritopara concentrar toda la atencin en las figuras femeninas que, ilumi-

nadas por un fuerte haz de luz, destacan en marcados claroscuros. Enesta bsqueda de intimismo los artistas muestran un mayor intersen resaltar la vida interior de las retratadas que en representar el es-pacio que habitan. En el caso de Hopper este sentimiento de soledadse hace ms dramtico, ya que el cabello oculta el rostro de la joven ysu vestido est ligeramente esbozado frente al detallismo con el que

Amorosi describe el semblante, el traje y los objetos de costura de lamuchacha envuelta en una atmsfera de contenida introspeccin.Aparte de las escenas domsticas, la pintura de interiores ha re-

tratado otros aspectos ms ntimos de la mujer. Fue en Francia du-rante el siglo XVIII donde se popularizaron los retratos de figurasfemeninas en el marco de sus estancias privadas y dedicadas a lalectura de libros o cartas, al descanso o a las escenas de toilette. La

obra de Franois Boucher (1703-1770) es un excelente ejemplo deeste tipo de representaciones. EnLa toilette, una mujer se colocauna liga mientras observa a su dama que le muestra un tocado. Elinterior est ricamente decorado y muchos de los elementos delmobiliario, como el biombo o la porcelana, obedecen a una estticainfluida por el diseo de origen chino que contagi las artes decora-

tivas europeas durante el siglo XVIII y que fue principalmente asi-milado por el Rococ. Frente a la chinoiserie, eljaponesismo estarmuy presente en el arte europeo y americano durante la segundamitad del siglo XIX. La reapertura de los puertos comerciales japo-neses favoreci la llegada de objetos como abanicos, lacas, quimo-nos y grabados que invadieron Europa y Amrica y que llenaron lascasas de artistas como Degas, Whistler o Chase.

EnEl quimono, obra del pintor norteamericano William MerrittChase (1849-1916), se muestra, como en la pintura de Boucher, a unamujer en la intimidad, sentada tambin con un biombo de fondo, en


13/20

Apart from domestic scenes, paintings of interiors have shownother, more intimate aspects of womens lives. Popular in France inthe 18th century was the portrayal of female figures in their privatechambers reading books and letters, or resting or at their toilette.La

Toilette by Franois Boucher (17031770) is an excellent example ofthis type of work. In it a maid dons a garter while her mistress showsher some kind of headdress. The interior is richly decorated, manyof the furnishings, including the screen and the porcelain, follow-ing a sense of aesthetics influenced by the Chinese-inspired designscommonly seen in the European decorative arts of the 18th century

and assimilated mainly by the Rococo. In the European and Ameri-can art of the second half of the 19th century, however,japonaiseriebecame more popular than chinoiserie. Indeed, the reopening of Ja-pans commercial ports led to objects such as fans, lacquered goods,kimonos and prints flooding the European and American marketsand filling the homes of artists like Degas, Whistler and Chase.

As in Bouchers painting, the American artist William Merritt

Chases (18491916) The Kimono features a woman in an intimateenvironment, also seated in front of a screen, in this case Japanese instyle like her dress, the bamboo chair and the illustrations on thefloor. In both paintings a sense of serenity fills an interior connectedwith the outside world only by some chink or half-open door.

The idea of looking out onto the exterior from an interior is inter-

esting when applied to studies of light and perspective. Windowsand doors allow the artist to play an ambiguous game in which theseform a frame for his figures, who can be viewed either from insidethe intimate space or from outside it. Young Woman with a LightedCandle at the Window was painted by Gerrit Dou (16131675), an art-ist who trained under Rembrandt and belonged to thefijnschilders,a group of Leiden painters who specialised in small genre scenes re-

flecting close attention to detail and the effects of light and display-ing a certain degree of illusionism. Dou popularised the nichecomposition, which was imitated by artists such as Gabriel Metsu.


14/20

este caso de estilo japons, al igual que su vestido, la sillita de bamby las lminas con dibujos que reposan sobre el suelo. En ambos casos,la quietud invade el interior que slo parece abrirse al mundo me-diante un vano o una puerta entreabierta.

Este asomarse al exterior desde un interior se convierte en untema interesante para los estudios de luz y perspectiva, as, las ven-tanas y puertas permiten al artista este juego ambiguo donde lospersonajes estn retratados en el marco de las mismas desde el es-pacio ntimo o desde fuera.Joven a la ventana con una vela es obra deGerrit Dou (1613-1675), artista formado en el taller de Rembrandt y

perteneciente alfijnschilders, denominacin que hace referencia algrupo de pintores de Leiden especializados en escenas de gnerode pequeo formato con gran atencin al detalle y a los efectos dela luz, lo que favoreca un cierto carcter ilusionista. Dou populari-z este tipo de composicin conocida con el nombre de ventananicho que fue imitado por artistas como Gabriel Metsu. La figura

In Dous painting the figure of the young girl is modelled by the can-dle as it lights her from below also the case with the woman in TheSinger by douard Vuillard (18681940), a French painter and mem-ber of the Nabi group with a passion for the world of the theatre andwell-known for his domestic scenes. Vuillard said: I do not paintportraits. I paint people in their homes. In both works the subjects

gaze is directed downwards, but whereas in Vuillards the pose is thatexpected of a singer on stage, in Dous the girls gesture together withthe detail from the candle has often been interpreted as a scenewith an erotic charge.

Franois Boucher

La toiletteLa Toilette, 1742leo sobre lienzo Oil on canvas52,5 x 66,5 cmMuseo Thyssen-Bornemisza

William Merritt Chase

El quimono The Kimono, c. 1895leo sobre lienzo Oil on canvas89,5 x 115 cmMuseo Thyssen-Bornemisza


15/20


16/20

de la joven dama est modelada por la luz de la vela que la iluminadesde abajo tal y como sucede con la mujer representada en la obraLa cantante de douard Vuillard (1868-1940), pintor francs inte-grante del grupo Nabi, conocido por sus numerosas escenas doms-ticas y que tuvo una apasionante relacin con el mundo del teatro.Como l mismo declarara Yo no pinto retratos. Pinto gente en suscasas. En ambas pinturas las retratadas dirigen su mirada hacia al-guien que las observa desde abajo, pero mientras que en la pinturade Vuillard la pose corresponde a la habitual de una cantante sobreun escenario, en la obra de Dou este gesto junto al detalle de la velaencendida se ha interpretado en ocasiones como una escena concierta carga ertica.

El tema del mercado, que fue muy frecuente en la pintura fla-menca del siglo XVII, volvera a ser popular en los siglos XIX y XX. Setrata de espacios pblicos donde se continan las labores cotidianas

Gerrit Dou

Joven a la ventana con una vela

Young Woman with a LightedCandle at a Windowc. 1658-1665

leo sobre tablaOil on panel26,7 x 19,5 cmMuseo Thyssen-Bornemisza


17/20

douard Vuillard

La cantanteThe Singer1891-1892

Pastel sobre papelPastel on paper27,7 x 20 cmMuseo Thyssen-Bornemisza

Extremely frequent in 17th-century Flemish painting, the themeof markets regained popularity in the 19th and 20th centuries. Suchscenes illustrated the extension of everyday tasks typical of domesticinteriors to public spaces. Paintings like Raoul Dufys (18771953)The Fish Market, Marseille and Emanuel de Wittes (c. 16171691/92)The Old Fish Market on the Dam, Amsterdam are excellent examplesof this type of interior. Though both scenes contain a number of fig-ures, the treatment of the light and the attention to detail of person-ages and objects ensure that the Intimist character of the enclosedspace is not lost. Emanuel de Witte, who is well-known for his inter-iors of churches, began painting domestic scenes and market scenesin particular in 1650. His interest in the latter was contemporary

with the development of the painting of urban scenes which becamepopular in the 17th century and was subsequently taken up by a num-ber of early 20th-century French painters.


18/20

que se llevan a cabo en los interiores de las casas. Obras como Elmercado de pescado de Raoul Dufy (1877-1953) yEl antiguo mercadodel pescado en el Dam de Emanuel de Witte (c. 1617-1691/1692) sonexcelentes ejemplos de este tipo de interiores. Aunque ambas escenasestn pobladas de personajes, no carecen del carcter intimista de unespacio cerrado por su tratamiento de la luz y la descripcin de losobjetos y figuras. Emanuel de Witte, conocido por sus vistas de in-teriores de iglesias, comenz a pintar escenas domsticas y espe-cialmente mercados a partir de 1650. El inters por este ltimo tema

es paralelo al desarrollo de la pintura urbana que empieza a popu-larizarse durante el siglo XVII y que tan bien retratar, ms tarde, lapintura francesa de principios del siglo XX.

Raoul Dufy El mercado de pescado,

MarsellaThe Fish Market,Marseillec. 1904-1905

leo sobre lienzo Oil on canvas

54 x 65 cmColeccin Carmen Thyssen-Bornemisza en depsito en elMuseo Thyssen-Bornemisza


19/20

Emanuel de Witte El antiguo mercado del pescado

en el Dam, msterdamThe Old Fish Market on the Dam,

Amsterdamc. 1650

leo sobre tabla

Oil on panel55 x 44,8 cmMuseo Thyssen-Bornemisza


20/20

JUEGO DE INTERIORES. LA MUJER Y LO COTIDIANO.

Documents

Transcript of JUEGO DE INTERIORES. LA MUJER Y LO COTIDIANO.