Joaquín Arnau Itarte1892-1965

Jorge Fco. Jiménez JiménezNoemí Sepúlveda Medina

Joaquín Arnau Itarte1892-1965Fotógrafo en La Mancha

CQ CUADERNOS QUINTANAREÑOS

Quintanar de la Orden, 1981. Tras licenciar-se en Historia del Arte en la Universidad de Castilla-La Mancha, se doctoró cum laude con la tesis La imagen de La Mancha en las ilustraciones de El Quijote. Daniel Urrabieta Vierge y el cambio de siglo. Su experiencia laboral se ha desarrollado en la gestión de proyectos culturales, el Patrimonio, la mu-seología y el diseño gráfico en empresas como El Gremio Diseño. Cuenta con publi-caciones sobre La Mancha, El Quijote o la historia de la fotografía, entre los que des-tacan el catálogo de la exposición Visiones de La Mancha. Antonio y Joaquín Arnau y El Grupo José Antonio de Quintanar de la Or-den. El debate de la arquitectura y la vivienda en la Autarquía. Esta última obra pertenece también a la colección Cuadernos Quinta-nareños, cuyo premio obtuvo en 2014.

Miguel Esteban, 1981. Licenciada en Histo-ria por la Universidad de Castilla-La Man-cha. Su trayectoria laboral se ha desarrolla-do en el campo de la gestión de la calidad de la formación ocupacional, continua y mixta, ocupando diferentes puestos tanto en el sector privado como público. Es con-tinuo su interés por la cultura dentro de su ámbito privado, lo que le ha permitido mantener viva su formación humanística participando en exposiciones, certámenes y demás actividades culturales. Buen ejemplo de ello son las organizadas por la Asocia-ción de Moros y Cristianos de Quintanar de la Orden.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez Noemí Sepúlveda Medina

Primera edición: marzo, 2016

Excelentísimo Ayuntamiento de Quintanar de la Orden

Plaza de la Constitución, 145800 Quintanar de la Orden

© de la edición: Ayuntamiento de Quintanar de la Orden, 2016© del texto: Jorge Fco. Jiménez Jiménez y Noemí Sepúlveda Medina, 2016© de las imágenes: sus propietarios

Reservados todos los derechos. No se permite la reproducción total o parcialde la obra por cualquier medio sin la autorización previa de los titulares del copyright.

Coordinación:Cronista Oficial de la Villa Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Quintanar de la Orden

Imagen de cubierta: Retrato de Joaquín Arnau Magro. H 1936. FAA

ISBN: 978-84-920216-X-XDepósito Legal: TO 65-2016

Imprime Gráficas Moderna. Quintanar de la Orden. 925.180.128Impreso en España

Colabora:

Índice

Agradecimientos 15

Nota a la edición 17

Introducción 19

I Estado previo de la cuestión: de repente Joaquín Arnau 21

II Estampa de una vida 27

III Forillos, pinceles y retoques 37

3.1. El estudio de Joaquín Arnau 38

3.2. El trabajo de galería 41

3.3. Más allá del estudio 51

3.3. Fotografía artística y rarezas 60

IV Reportero en retaguardia 67

4.1. La Guerra Civil en Quintanar de la Orden 73

4.2. Posguerra y exaltación patriótica 83

V El Quijote en un encargo: The Hispanic Society of America 85

5.1. La fotografía en The Hispanic Society of America 86

5.2. La serie para The Hispanic Society of America 89

Epílogo 111

Anexo Documental: Correspondencia entre Joaquín Arnauy The Hispanic Society of America 113

Bibliografía 121

Abreviaturas 127

Catálogo 129

Joaquín Arnau Itarte1892-1965

Fotógrafo en La Mancha

CQ

15

Agradecimientos

Todo el largo camino que esta obra ha transitado hasta su nacimiento no habría sido posible sin el principal de sus protagonistas, Joaquín Arnau. A él van nuestros agradecimientos más sinceros por el trabajo desarrollado du-rante toda una vida, el cual nos ha dado tantas satisfacciones durante nues-tras horas de trabajo.

Junto a él, nada habría sido posible sin la inestimable amabilidad del desaparecido, añorado y estimado Antonio Arnau, su hijo. Las horas junto a él, entre papeles, fotografías y pinturas, son recuerdo y premio que nos lle-vamos de forma impagable por siempre. Como no podía ser de otra manera también la familia de Antonio, especialmente su mujer e hija, quienes nos abrieron las puertas de su casa y sus recuerdos legándonos el grueso prin-cipal de las fotografías conservadas hasta hoy1. Igualmente el resto de hijos, nietos y otros familiares del fotógrafo, diseminados por la geografía nacional, a los cuales tuvimos la suerte de conocer gracias a este proyecto. Esperamos que esta contribución que hemos realizado desde el mayor de los respetos les reporte buenos momentos.

Expresar también nuestra gratitud a los ciudadanos que nos prestaron su tiempo y fotografías ya que son estos fondos privados, muchos de los cua-les no están concebidos como archivos al uso sino como meros recuerdos familiares, una parte muy importante de este libro. Con éstos, salen a la luz muchas obras antes desconocidas y nos ayudan a concienciar sobre el valor de mantener estos vestigios privados.

Igualmente agradecer su colaboración a los responsables de los archivos municipales de Quintanar de la Orden y Ulldecona, al Centro de Estudios de Castilla-La Mancha, a The Hispanic Society of America, a las instituciones que lo han hecho posible, a nuestras familias, eso siempre, y a tantos otros que han hecho que este proyecto haya llegado a buen fin de un modo u otro.

1 Además de la revisión de las fotografías conservadas por la familia pudimos llevar a cabo tres entrevistas con uno de los hijos del fotógrafo, Antonio Arnau Magro, el 6 de enero, el 19 de agosto y el 29 de noviembre de 2008. Todas ellas fueron imprescindibles para desentrañar algunas dudas imposibles de resolver de otro modo. Las mantenemos docu-mentadas en archivos de audio y se encuentran inéditas.

17

Nota a la edición

Esta obra nace con el interés de exponer de una forma razonada, ordenada y rigurosa todo lo que tiene que ver con el fotógrafo Joaquín Arnau, acabando así con las vaguedades y errores derivados del desconocimiento. Para ello esta obra se ha concebido como un catálogo de la producción de esta figura en la cual se aúnan del modo más completo posible las fotografías más importantes localizadas y estudiadas. Además, conforme a nuestro concepto de la his-toria local, hemos querido aprovechar cada una de las facetas de Arnau para «contar algo más», que nos ayude a enmarcar su trabajo y el contexto en el que se desarrolló.

19

Introducción

Finalmente, vistos sus principales trabajos, llega por fin, tras muchos es-fuerzos, la figura de Joaquín Arnau a ocupar un lugar dentro de nuestra historia de la fotografía2.

Con estas palabras terminaba la conferencia que en diciembre de 2008 se pro-nunciaba en Quintanar de la Orden como homenaje a la figura del fotógrafo. Era el cierre de la comunicación y casi un punto y final a un año de trabajo buscando un justo reconocimiento para esta figura ignorada durante largo tiempo. No era un punto y final cualquiera, se le rendía el más respetuoso homenaje que en ese momento podía ofrecérsele al reivindicar su memoria en el pueblo donde habitó y en presencia de su familia [i]*.

Sin embargo tan sólo podía ser un transitorio punto y seguido. Transcu-rridos tantos años desde su desaparición, en los cuales la falta de interés por rescatar su obra había conllevado a obviarlo en nuestra historia de la fotogra-fía, se apreciaba el despertar de una sincera preocupación por aquel hombre desconocido. Todo ello hizo que fuera insuficiente el desarrollo expuesto en aquella ocasión y evidenció la necesidad de reflejar de forma seria y responsa-ble todos los aspectos y lecturas que su vida y obra sugieren. Nacía de aquello el germen de este libro, con ánimo de contribuir a una visión lo más totaliza-dora posible de la vida y obra de aquel fotógrafo.

2 Jiménez Jiménez, J. F., «Desconocido Joaquín Arnau. Fotografías de la Guerra Civil y la serie para The Hispanic Society of America». Conferencia pronunciada el 6 de diciembre de 2008 dentro del programa de actividades de la IX Muestra del grupo cultural Quinarte, en Quintanar de la Orden (Toledo).

* Con los números entre corchetes se hace referencia a las imágenes del texto. Se emplea numeración romana (i, ii, iii…) para las imágenes que sólo aparecen junto al texto y ará-biga (1, 2, 3…) para las que se reproducen al final del libro en el apartado «Catálogo de la obra» y que en muchos casos también aparecen en los márgenes.

i.Familia de Joaquín Arnau y auto-ridades tras la conferencia sobre su vida y obra. 2008. FJS.

21Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina20

I

Estado previo de la cuestión:de repente Joaquín Arnau

Como de la nada y sin querer. Así llegó a nosotros la figura de Joaquín Arnau, como una invención, casi sin previo aviso. Su nombre surgió de forma sono-ra, cargado de una serie de connotaciones adscritas generalmente a aquellos que ya fueron consagrados, no a los nuevos. Y lo hacía a pesar de no tener en muchos casos más que pistas inconexas que lo dotaban del halo de misterio propio de lo desconocido. De repente a fin de cuentas. Posiblemente no haya mejor expresión para evocar las condiciones en las cuales la figura de este fotógrafo surgió casi de la nada al tiempo que se evidenciaba el gran interés de su trabajo. Podríamos, en este juego de prestidigitación que es rastrear su vida y obra, reflexionar en torno a la ironía de que el artífice de las herra-mientas para el recuerdo de tantas generaciones haya pasado a convertirse en apenas unas vagas conjeturas.

Desde la aparición de los primeros daguerrotipos y la progresiva demo-cratización de sus servicios3, la fotografía ha sido la encargada de eternizar al bisabuelo o de constatar cómo era aquel altar mayor antes del incendio. Como éstas, tantas y tantas facetas de nuestra vida que gracias a la actividad de los fotógrafos han quedado reflejadas en distintos soportes para intentar

3 Los retratos hechos a través de daguerrotipos eran muy caros, inaccesibles a la mayoría. Será la carte-de-visite patentada por Disderi en 1854 y popularizada a partir de 1858 la que democratice el acceso al retrato. López Mondéjar, P., La huella de la mirada. Fotografía y sociedad en Castilla-La Mancha, 1839-1936. Barcelona, Lunwerg Editores, 2005, pág. 38.

Con el paso del tiempo este proyecto quedó parado entre la falta de fi-nanciación y el desinterés de las instituciones por lo que durmió el tiempo de los justos en un cajón. Las publicaciones aparecidas en otros medios, de nuevo con informaciones falseadas y carentes de rigor, propiciaron que no cejáramos en nuestro interés de dignificar al hombre y mostrar su trabajo. Sólo así podemos explicar de una forma comprensible el largo tiempo que ha ocupado la publicación de esta obra y a su vez la persistencia de nuestro interés. Si hoy tiene este libro en sus manos es gracias a todo aquello, tanto lo malo como lo bueno.

Son estas páginas una retrospectiva hecha desde la mayor de las modes-tias y la más sincera admiración por un hombre de gran interés, una familia hospitalaria y un trabajo sorprendente. Quizá sea de nuevo un punto y segui-do que permita que otros disfruten y admiren del mismo modo que nosotros la riqueza y variedad de la obra desarrollada por Joaquín Arnau durante tan-tas décadas dedicado a la fotografía.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina22 23Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

robar un trocito al irremediable avance del olvido. Es irónico, como decía-mos, que aquellos que tanto contribuyeron con su actividad a la perpetuidad de otros sean el mejor ejemplo de lo endeble y alterable que puede ser la me-moria, sometida a un tamiz difícil de superar. Es llamativo en definitiva como los fotógrafos, perpetuadores de efigies, dadores de memoria, han quedado en el olvido más absoluto en repetidas ocasiones. Nos faltan tantos nom-bres por conocer que supone un encomiable y sugerente reto dedicar nuestra atención a desempolvar ese camino de remembranzas.

Es así, de repente de nuevo, como sale de entre las cenizas la figura de Joaquín Arnau, nacido en la Cataluña de finales del xix y afincado poste-riormente en Quintanar de la Orden, donde desarrolló sus trabajos más im-portantes. La actividad incesante de este fotógrafo, uno de los pocos en un territorio muy amplio durante décadas como la de los treinta, fue borrada a pesar de incluirse entre sus obras facetas de una amplia proyección histó-rica y artística. De este estadio pasó a ir apareciendo nuevamente de mano del interés por la historia de la fotografía española. Es ese el momento en el cual los cajones se abrieron parcialmente para desempolvar aquellos carto-nes viejos que ahora, de repente, parecen tener un valor añadido al simple sentimentalismo.

«Con raras excepciones, los archivos de estos pioneros se han convertido en polvo, víctimas de sucesivas devastaciones provocadas por la incuria y el desapego de las autoridades culturales, que nunca entendieron el valor documental y artístico de la fotografía. Sólo la búsqueda reposada y perseverante en los viejos archivos familiares podría devolvernos un pálpito de lo que fue el trabajo de los modestos fotógrafos, que supieron captar la vida pública y privada de Castilla-La Mancha en aquellos años ya remotos»4.

Como en el caso de tantos otros ejemplos, el interés por la historia de la fotografía ocasionó que su trabajo comenzara a vivir un paulatino proceso de rescate. Estaba muy lejos de la suerte de los primeros fotógrafos a los que se prestó atención, convertidos a partir de ese momento en referentes a seguir en cualquier estudio similar. Las condiciones de sus archivos, la importancia de su obra y sobre todo la pionera preocupación de unos pocos, permitieron que se iniciara el camino sobre el que andamos hoy5. El de Arnau sin embar-

4 Ibidem, pág. 60.5 Las obras pioneras son las de Fontanella, Lee, La historia de la fotografía en España desde

sus orígenes hasta 1900. Madrid, El Viso, 1981; y Sougez, M. L., Historia de la fotografía. Madrid, Cátedra, 1981. En ellas la fotografía de Castilla-La Mancha no es especialmente representativa pero son un punto de partida obligatorio, esenciales en la historiografía. Tras estas obras el interés va creciendo desigualmente en nuestra Comunidad a través de exposiciones en diferentes ciudades y el estudio monográfico de fotógrafos como Casiano Alguacil, Luis Escobar o la saga Rodríguez.

go es una vía distinta. Aparece y desaparece continuamente y tras dedicar toda su vida al mundo de la fotografía su nombre se fue diluyendo en la masi-ficación del Madrid de la posguerra española al que se trasladó, y en el olvido causado por la inexistencia de un archivo personal.

Siendo nuestra historia de la fotografía una línea de estudio relativamente joven no es de extrañar las escasas publicaciones que se han hecho eco de su nombre y su labor. Sin embargo, comparándolo con esos fotógrafos que contaron con mayor fortuna, se aprecia que las primeras noticias sobre él son relativamente tempranas, a las que siguió un amplio lapso de tiempo hasta la llegada de las principales aportaciones en las cuales se desarrolló algo más su biografía. En ese sentido resulta esclarecedor ver como la mayor parte de los conocimientos sobre su persona han visto la luz en los últimos años cuando se cita su nombre por primera vez hace ya más de treinta.

Las primeras referencias las encontramos en algunas de las obras pione-ras que abordan la historia de la fotografía de Castilla-La Mancha, en concre-to Crónica de la luz6, de Publio López Mondéjar, publicada en 1984, y Actas del I Congreso de Historia de la Fotografía Española7, celebrado en mayo de 1986 en Sevilla. En la primera obra, volumen de referencia para cualquier estudio sobre la fotografía de nuestra Región, ya aparece reseñado un tal Joaquín Ar-nau como fotógrafo de Quintanar de la Orden junto a otros como José Portal o los ambulantes hermanos Cencerrado. El libro, corregido y ampliado en diversas ocasiones, mostraba por primera vez la imagen del fotógrafo a través de un retrato de éste trabajando en el estudio8.

En la segunda obra citada, libro de cabecera también en muchos aspectos, se incluía el apéndice «Censo general de los fotógrafos que han operado en España desde 1839 a 1986»9, una valiosa herramienta de trabajo recopilada por Miguel Yánez, Luís Ortiz Lara, José Manuel Holgado, Miguel B. Márquez y Encarnación León a través de las noticias facilitadas por los más diversos fotohistoriadores. En él era citado Arnau gracias a las aportaciones de Ma-nuel Carrero de Dios, quien indicaba Quintanar de la Orden como su lugar de trabajo en torno a 1920. Sólo aparece en este apartado de las actas, algo nor-mal si consideramos que se abordaban temas muy amplios y que el espacio

6 López Mondéjar, P., Crónica de la luz. Fotografía en Castilla-La Mancha, 1858-1936. El Viso-Fundación Cultural de Castilla-La Mancha, 1984.

7 VV. AA., Historia de la Fotografía Española 1839-1986: Actas del I Congreso de Historia de la Fotografía Española, Sevilla, Mayo, 1986. Sevilla, Sociedad de Historia de la Fotografía Española, 1986.

8 lópez mondéjar, P., La huella de la mirada..., pág. 75. En el fondo que agrupa la mayor parte de su obra se conserva un positivo, Retrato de Joaquín Arnau en el estudio. [s. d.]. 12,7 x 8,3 cm. Fondo Antonio Arnau (en adelante FAA).

9 «Censo general de los fotógrafos que han operado en España desde 1839 a 1986», en VV. AA., Historia de la Fotografía Española 1839-1986..., págs. 519-609.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina24 25Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

destinado a Castilla-La Mancha sólo permitió realizar un repaso muy general en torno a algunos fotógrafos y a la historiografía.

De estas primeras y prometedoras referencias para el rastreo de su figu-ra en los despertares de la fotohistoria castellano-manchega pasamos a un silencio casi absoluto hasta hace apenas diez años. Hubo que esperar desde las iniciales citas de los años ochenta al artículo de Gabriel Argumánez «Ar-nau, Torres, De las Heras. Tres Fotógrafos Manchegos», ya en 2004-200510. En él por primera vez se componía un atisbo de biografía, muy sucinta, y revelaba su faceta como fotógrafo durante la Guerra Civil. Aparecía esta la-bor como una valiosa novedad para despertar el interés por su trabajo, algo nunca mencionado hasta entonces. Unos años antes se había llevado a cabo en la localidad el programa de la Junta de Comunidades Los Legados de la Tierra, aunque éste sólo sirvió para recopilar algunas fotografías, de las que unas pocas fueron identificadas con el nombre del fotógrafo y otras muchas no. Se perdía una ocasión de oro para estudiar mínimamente la historia de la fotografía local, mas no se llevó a cabo un análisis de todos los positivos que por entonces se consiguieron reunir [ii]11.

En esas mismas fechas, mayo de 2005, aquellas primeras noticias sobre esta parte de su obra se vieron complementadas por Javier de la Puerta Ma-zarías, que compendió un gran volumen de fotografías coetáneas al periodo e identificó personas y lugares12. Sin embargo el objetivo final de este último no era el estudio de las imágenes en sí mismas, sino que aparecían al servicio del texto y servían como herramienta de apoyo para conocer la historia de la zona durante la Guerra Civil. A pesar de ello, y aún no siendo su objetivo, se puede decir que comportó un punto y aparte dentro del proceso de recupe-ración de la figura de Joaquín Arnau. Supuso sin duda un importante paso para el conocimiento de un trabajo realmente inédito que añadió a las tomas mencionadas por Argumánez un gran volumen de imágenes nunca mostra-das anteriormente.

Junto a estas publicaciones fueron apareciendo diversas referencias en la prensa y ediciones locales de Quintanar de la Orden, aunque nunca bajo una actividad sistemática ni con un interés premeditado sobre su figura o

10 Argumánez, G., «Arnau, Torres, De las Heras: Tres Fotógrafos Manchegos», Añil, núm. 28, 2004-2005, págs. 9-13.

11 Un paseo por el tiempo: Quintanar de La Orden. Los Legados de la Tierra. Ciudad Real, Excmo. Ayto. Quintanar de la Orden / Ed. Dulcinea del Toboso, 2002. Para aprovechar aquella ocasión debería haberse catalogado todo el conjunto, —aunque hubiera sido su-cintamente—, con algo tan mínimo como las traseras de las fotografías, que nos habrían ayudado a identificar a los autores. En el libro no sólo no se nombran a los fotógrafos sino que yerra fechas y lugares.

12 puerta mazarías, J. de la, «Trabajos de recuperación de la memoria histórica de Quinta-nar de la Orden y demás localidades de su Partido Judicial», en http://javierdequintanar.sbhac.net/ (17/11/2005).

trabajo. Podemos encontrar noticias sobre él en la revista La Encina13 [iii], en programas de fiestas locales [iv] o en el libro Miscelánea Quintanareña14, de Félix San José Palau. Sus fotografías en la mayoría de los casos han sido publicadas en estos medios con una misión similar al estudio de Javier de la Puerta, es decir, acompañar al texto. En éstos por regla general han servido como ilustración rememorativa del pueblo y casi siempre se ha omitido la autoría, pues ha predominado sobre la fotografía la importancia de la imagen local y la historia que se deseaba contar. Con todo, una vez más, estos medios se convirtieron en un trampolín que, junto con la mencionada edición de Los legados de la tierra, dieron a conocer diversas imágenes que posiblemente de otro modo hubieran quedado relegadas a la intimidad de los salones y dormi-torios domésticos.

Fue en el año 2007 cuando la puesta en valor de otra faceta del autor, igualmente ignorada hasta entonces, le otorgó una nueva proyección. Gra-cias a la colaboración entre el Centro de Estudios de Castilla-La Mancha y The Hispanic Society of America salieron a la luz la realización para esta última de una serie de instantáneas sobre El Quijote y El Toboso en 1932. Este feliz entendimiento, encarnado principalmente por Patrick Lenaghan, conservador de estampas y fotografías de The Hispanic Society, y por Esther Almarcha e Isidro Sánchez, directores del Centro de Estudios, dio como re-sultado la exposición Viaje de ida y vuelta: fotografías de Castilla-La Mancha en The Hispanic Society of América, cuyo catálogo es ya imprescindible para nuestra historia de la fotografía15 [v].

De esta última aportación nació una nueva línea de investigación que te-nía como fin avanzar en el conocimiento de algunos de los fotógrafos presen-tes en la exposición mencionada y que comenzó con Joaquín Arnau. Accedía-mos entonces al grueso de la información gracias al conjunto de fotografías conservadas por uno de sus hijos, el pintor Antonio Arnau Magro16. Las di-gitalizamos y estudiamos, no sin grandes sustos como el incendio que por aquel entonces, en medio de nuestra investigación, sufrió el estudio del pin-tor. Aquel contratiempo resultó ser providencial y del estado inicial de dise-minación pasaron a ser recogidas por el artista apareciendo un gran número

13 La Encina. Revista Cultural y de Actualidad (Quintanar de la Orden, 1980).14 san josé palau, F., Miscelánea quintanareña. Madrid, Asoc. Cult. Moros y Cristianos San

Juan, 1997.15 VV. AA., Viaje de ida y vuelta: fotografías de Castilla-La Mancha en The Hispanic Society of

America. Toledo, Empresa Pública Don Quijote de La Mancha, S.A., 2007.16 Además de la revisión de las fotografías conservadas por la familia pudimos llevar a cabo

tres entrevistas con uno de los hijos del fotógrafo, Antonio Arnau Magro, el 6 de enero, el 19 de agosto y el 29 de noviembre de 2008. Todas ellas fueron imprescindibles para desentrañar algunas dudas imposibles de resolver de otro modo. Las mantenemos docu-mentadas en archivos de audio y se encuentran inéditas.

ii.Un paseo por el tiempo: Quintanar de la Orden. Los Legados de la Tierra. 2002.

iv.Programa de Feria de Quintanar de la Orden. 1984.

v.VV.AA., Viaje de ida y vuelta: foto-grafías de Castilla-La Mancha en The Hispanic Society of America. 2007.

iii.La Encina. Revista Cultural y de Actualidad. 1980.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina26 27Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

II

Estampa de una vida

Una foto es en cierto sentido un retazo de vida robado al pasar del tiempo, al olvido y su inherente capacidad de destrucción. Es una estampa del mo-mento que conserva a duras penas cómo éramos, qué anhelábamos y qué conseguimos. Una mirada a esa especie de espejo convertido en máquina del tiempo puede trasladarnos, en un instante, al mágico mundo de la suges-tión. Con esta acción podemos captar de un vistazo ese poquito del alma y la esencia del retratado atrapados en el momento en que el fotógrafo accionó el disparador. Es la fotografía, así pues, un poderoso talismán y su conocedor, el fotógrafo, casi un hechicero iniciado en los preceptos de la vida eterna. Es un ladrón de almas, un hacedor de estampas de vida. Esta evocación, un principio posible de cualquier novela, reproduce ese sentimiento casi román-tico que la fotografía antigua todavía despierta. Éste, además, refleja en parte cómo se percibió la magia de la fotografía durante mucho tiempo en los luga-res más insospechados, algo que reflejó excelentemente García Márquez en el Macondo de Cien años de soledad.

Nuestra historia se inicia en ese convulso final del siglo xix español donde todo comenzó a acelerarse, a correr, a complicarse... Fue en ese transcurrir de los últimos coletazos decimonónicos, abocada España a una profunda cri-sis política y a caballo entre múltiples líneas estéticas, cuando vio la luz por primera vez Joaquín Arnau [viii]. La Mancha fue el lugar donde se desarrolló principalmente su carrera a pesar de no ser su lugar de origen. De este último partió muy joven para asentarse tierra adentro y pasar a las duras provincias interiores, donde dejó con el tiempo su impronta.

de ejemplares. Gracias a ello contamos hoy con todo el conjunto digitalizado, lo cual asegura que al menos las imágenes no han de perderse. Aunque no es ese el estado de conservación de su obra que consideramos ideal, sí podemos asegurar que es casi aceptable en una localidad donde ha primado la falta de un interés profesional en torno a su salvaguarda.

Desde ese momento hasta ahora, tiempo que se ha dilatado más de lo que hubiéramos deseado, han sido varios los medios donde hemos presentado las distintas aportaciones que las investigaciones han traído aparejadas. Uno de ellos, por ejemplo, fue el III Congreso de Historia de la Fotografía de Castilla-La Mancha, celebrado en Cuenca en octubre de 200817 [vi], o el análisis sobre su percepción del paisaje manchego en la exposición Una visión de La Man-cha. Antonio y Joaquín Arnau, celebrada en Toledo en el año 200918 [vii].

Poco es el tiempo trascurrido desde entonces pero sí mucho lo avanzado, principalmente en el conocimiento de su obra gracias a la aportación desin-teresada de los ciudadanos de la localidad manchega donde trabajó. Éstos, a raíz de percibir el valor de lo atesorado durante años en sus casas, facilitaron antiguas fotografías de su familia realizadas por Joaquín Arnau. Todo ello, junto a la aparición de nueva información y a la difusión de diferentes pu-blicaciones posteriores que han seguido incurriendo en errores ya aclarados, mostró la necesidad de publicar un libro monográfico sobre el artista que asentara unas bases sólidas sobre las que integrar su trabajo en el resto de líneas de investigación19.

17 jiménez jiménez, J. F., «De repente Joaquín Arnau, un fotógrafo polivalente. The Hispanic Society, Guerra Civil y trabajo de galería», en álvarez, I. F. y Á. L. lópez (edits.), Fotogra-fía e Historia. III encuentro en Castilla-La Mancha. Ciudad Real, CECLM-ANABAD, 2009, págs. 169-193.

18 Carrobles, J. y J. F. jiménez, (Com.), Una visión de La Mancha: Antonio y Joaquín Arnau. Toledo, Diputación Provincial de Toledo, 2009. Catálogo de la exposición.

19 Por todo ello el presente estudio nace de la revisión, actualización y adaptación de los diferentes textos que sobre el autor hemos generado desde el año 2008.

vi.Álvarez, I. F. y Á. L. López (eds.), Fotografía e Historia. III encuen-tro en Castilla-La Mancha. 2009.

vii.Carrobles, J. y J. F. jiménez, (Com.), Una visión de La Mancha: Antonio y Joaquín Arnau. 2009.

viii.Joaquín Arnau Itarte. S. d. FAA.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina28 29Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

y adormilada, a la que espetaba «¡Vamos, que ya ha pasado la vaca de la leche!»26.

No sabemos si en Toledo había ya algún tipo de vocación fotográfica en él, pero sí que es en Madrid donde se sitúan sus comienzos en la profesión. Son varias las opciones que se barajan. Por un lado la mediación en este proceso de la realización del Servicio Militar obligatorio en San Sebastián27, donde podría haber obtenido alguna formación, y por otro la posible influencia de la profesión de su hermano Juan Bautista [xiii]. Éste trabajó como óptico en la madrileña plaza de Matute, número 4, lugar donde regentó el establecimien-to «Óptica Arnau»28. En los años en los que nos movemos la fotografía y la óptica son profesiones fuertemente imbricadas y es un punto de inicio a con-siderar en los primeros pasos de Joaquín Arnau en el ámbito de su carrera.

Toda la familia pareció moverse de forma más o menos continuada en el entorno cercano al barrio de Lavapiés. Observamos por ejemplo como en los años veinte y treinta aparecen domiciliados en diversos números de la calle San Pedro Mártir sus hermanos José María y Juan Bautista, junto a la numerosa familia de éste último29. No es por tanto de extrañar que el más pequeño de los hermanos también viviera en Madrid con todos ellos y que llegara a colaborar en el negocio aludido. Incluso es llamativa la relación que se aprecia entre el establecimiento y la religión, al indicarse en los anuncios que se efectuaban «Precios especiales a los Religiosos»30, algo en lo cual pudo tener mucho que ver José María, sacerdote y posible colaborador del negocio familiar también.

En ese entorno de Lavapiés, al parecer en la calle Olivar, comenzó su aprendizaje en alguno de los estudios de la época, según recuerda uno de sus

26 Ibidem.27 «Entrevista a Antonio Arnau Magro», archivo de sonido, 6 de enero de 2008, (inédita).

Parece ser que una foto donde aparece un jovencísimo Joaquín Arnau al lado de la pasa-rela de un barco fue tomada en esta época, en San Sebastián. Anónimo. Joaquín Arnau Itarte en el puerto. H. 1902. Fotografía b/n sobre postal. 8,8 x 13,9 cm. FAA.

28 «Los sucesos de ayer. Raterías, atropellos y choques», en El Imparcial, 16 de julio de 1927, [s. p.]. En el artículo se detalla un robo que había sufrido el establecimiento: «De una vitrina mural del establecimiento de óptica que en la plaza de Matute, núm. 4, posee don Juan Bautista Arnáu, domiciliado en la calle de San Pedro Mártir, número 1, se llevaron los ladrones 25 monturas de gafas por valor de 375 pesetas».

29 Se puede consultar para todo esto el recordatorio editado con motivo del entierro de Juan Bautista Arnau, conservado dentro de la colección de Antonio Arnau. En él se indi-ca: «Juan Bta. Arnau e Itarte. Mártir por Dios y por España, asesinado en Madrid por las hordas marxistas el 4 de diciembre de 1936. Se encomiendan a él, su resignada esposa Lucía Fernández-Mayoralas; sus amantes hijos: Pepito, Encarnita, Juanita, Carmencita, Joaquinito, Lucita, Miguelín, Ramoncito y Jesusín; sus queridos hermanos: Joaquín, José Mª (Sacerdote), Agustina y Ramoneta (Religiosa)...».

30 [S. t.], en La Lectura Dominical, 26 de mayo de 1928, pág. 384.

Joaquín Arnau Itarte20 nació en Ulldecona (Tarragona) el 20 de marzo de 1892, hijo de Juan Bautista Arnau Querol y Dominga Itarte Cervera. Hasta hace unos años se estimaba 1894 como fecha probable de su nacimiento y desde 2007 esta fecha se había adelantado un año gracias a la indicación que recogía un carné personal del fotógrafo emitido por el Ministerio de Trabajo en 196121. Por contra en el Archivo Municipal de Quintanar de la Orden cons-ta que el fotógrafo contaba en 1927 con 23 años22, lo cual indicaba que habría nacido en 1904 y prolongaba las dudas en torno a la fecha. A día de hoy pare-ce que la más probable es 1892 tomando como referencia la documentación del Registro Civil de Ulldecona. En él Juan Bautista Arnau declaraba el día 21 de marzo de 1892 ante el juez municipal que el día anterior había nacido un hijo suyo en el domicilio familiar de la calle de la Piedad, número 3, al que pretendía llamar Joaquín José23.

Formaba parte de una familia numerosa compuesta al menos por cin-co hermanos contándolo a él. Entre los chicos encontramos a José María, ordenado sacerdote en Toledo, y a Juan Bautista24, óptico en Madrid. Las chicas eran dos: Ramoneta y Agustina. La primera fue ordenada carmelita descalza y vivió en Amposta; de la segunda tan sólo sabemos que residía en Maspujol25 [ix-xii]. Joaquín Arnau quedó huérfano muy joven y pasó gran parte de su juventud en Toledo capital, donde su hermano José María realizaba sus estudios para el sacerdocio. Allí trascurrió su vida ayudando en el seminario hasta que se trasladó a Madrid. Tiempo después, como aún recuerda uno de sus hijos, conservaba Joaquín Arnau la expresión con la que en sus días de seminario toledano los levantaban cada mañana. Él la empleaba para hacer reaccionar a la gente que se encontraba abúlica

20 En otras publicaciones aparece su segundo apellido como «Ytarte». Sin embargo en los carnés y otros documentos personales oficiales siempre se registra «Itarte» por lo que estimamos que esa es su forma correcta. Los cambios pueden deberse a la traducción castellano/catalán o a la utilización de la «Y» como algo puntual en sus trabajos. Al en-cargar su sello comercial omitió el segundo apellido, posiblemente porque «Arnau» era ya lo suficientemente significativo donde vivía al ser el único apellidado así.

21 Carné del Seguro Obligatorio de Enfermedad de Joaquín Arnau Itarte. Ministerio de Traba-jo, Instituto Nacional de Previsión. N.º 899978. Expedido el 1 de marzo de 1961. FAA.

22 Archivo Municipal de Quintanar de la Orden (AMQO). Rectificación del Padrón Municipal de Quintanar de la Orden. 1927.

23 Registro Civil de Ulldecona (RCU). Registro Civil. Sección 1, Vol. 20, Folio 15, Núm. 14. No volvió a indicar en ningún lugar que su nombre era compuesto y sólo firmó como «Joaquín», nombre que haría constar desde entonces en sus documentos oficiales.

24 Fusilado el 4 de diciembre de 1936 en Madrid durante la Guerra Civil dejando viuda, Lu-cía Fernández Mayorales, y nueve hijos: José, Encarna, Juana, Carmen, Joaquín, Lucía, Miguel, Ramón y Jesús.

25 «Segunda entrevista a Antonio Arnau Magro», archivo de sonido, 19 de agosto de 2008, (inédita).

ix.Chinchilla. Agustina Arnau Itarte con su esposo. S. d. FAA.

x.Ramoneta Arnau con ConsueloMagro y Piedad Arnau. S. d. FAA.

xi.José María Arnau Itarte.S. d. FAA.

xii.Juan Bautista Arnau Itarte con su familia. S. d. FAA.

xiii.Anónimo. Joaquín Arnau Itarte en el puerto. H. 1902. FAA

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina30 31Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

Rafael Fontán, ambulante de Correos natural de Villacañas y casado con una vecina de Quintanar de la Orden. Éste le habría comentado la oportunidad de establecerse en la localidad, donde no había fotógrafo36. De este encuentro habría nacido una amistad entre las familias que perduró firme en el tiempo una vez ubicado Arnau en el pueblo. Por lo demás, si hacemos caso a esta narración, la propuesta debió ser aceptada pues se desplazó a la localidad montando un primer estudio en la «Casa de la Trifona», en la Calle Santa Ana, donde la dueña alquilaba habitaciones. En el patio de la casona se ubica una de las instantáneas conservadas donde aparece una imagen de Arnau rodeado de varios jóvenes de la localidad37 [xv].

Pero, con todo, la causa última para quedarse finalmente en el pueblo pa-rece radicar ante todo en la mencionada Consuelo Magro Díaz, vecina de la localidad. Es un encuentro fortuito con la joven lo que ocasionó que la vida de Arnau quedase finalmente ligada a Quintanar de la Orden. Según nos cuen-tan, una vecina de la localidad acudió a la Casa de la Trifona para obtener un retrato de su hijo y le acompañaba su amiga Consuelo Magro, a quien consideraba casi su hermana38. Al parecer el fotógrafo quedó rápidamente impresionado por la amiga de su cliente y no tardó en demostrar su interés ofreciendo realizarle un retrato caracterizada como una «Maja». Esta noticia no deja de tener también un tierno tono de fabulación mas no puede dejarse de lado pues no sólo nos ayuda a humanizar al objeto de nuestro estudio, sino que además coincide con algunas de las fotografías localizadas. Así el retrato del niño se supone que es uno que nos muestra a Carlos Villaseñor vestido de corto y en el que ha sido eliminado todo el fondo39 [17]. La otra es un retrato de una jovencísima Consuelo Magro, vestida con ropa de calle, pero ataviada con peineta y mantilla, atuendo con el que aparece en los fondos conservados en varias ocasiones40. Parece que al final el fotógrafo se salió con la suya y

36 Esta noticia, indicada por su hijo en una de las entrevistas, no es del todo probable tal cual la reproducimos debido a la posible presencia ya en la localidad, de forma más o me-nos temporal, de fotógrafos como por Marín, Cencerrado y Portal. «Entrevista a Antonio Arnau...».

37 Anónimo. Ramón Úbeda, Diego Contreras, Ernesto Moreno, Joaquín Arnau, Gaspar Vela y Canalejas en el Patio de la Trifona. H. 1928. Fotografía b/n sobre postal, 13,4 x 8,3 cm. FAA. Los títulos de las fotografías, salvo indicación, han sido tomados de las notaciones de la trasera cuando éstas existen.

38 Esta noticia nos llega de forma oral a través de E. V. y M. S., quienes conocieron la ver-sión de primera mano de Maruja Villaseñor, hija de la vecina que se acercó a retratar a su hijo.

39 Carlos Villaseñor de corto. H. 1925. Fotografía b/n sobre postal. 8,7 x 13,7 cm. Fondo Ma-ruja Villaseñor (FMV). Sello comercial en la trasera.

40 Retrato de Consuelo Magro con peineta y mantilla. S. d. Rep. fot. sobre papel fotográfico. 7,5 x 10,6 cm. FAA. Firma en el frontal, esquina inferior derecha; Consuelo Magro con peineta y mantilla. H. 1927. Fotografía b/n sobre postal, virada al azul. 8,3 x 13,1 cm. FAA.

hijos31, quizá a través de la intermediación de su relación personal con la óp-tica. No conocemos en qué estudio se inició realmente, por lo que apuntamos como algunos posibles los de José María Díaz Casariego, Francisco Hermida o Segundo López, todos ellos localizados en la zona entre 1900 y 193332. De esta época datan los retratos más tempranos del fotógrafo, entre ellos el más conocido posiblemente33. En éste aparece manipulando material de labora-torio en un estudio de fotografía, posando, sin mirar a cámara e intentando aparentar que la acción había sido tomada por sorpresa [xiv]. Se estima que la imagen fue plasmada durante su juventud en Madrid, antes de asentarse en Quintanar de la Orden, a lo que podría aludir López Mondéjar datándola en 1925 en su libro según los datos que anteriormente se manejaban en cuanto a su traslado a esa población toledana. Hoy los nuevos datos que se manejan indican que o bien la fotografía es anterior a la fecha reseñada o bien ya per-tenece a sus días en La Mancha.

En los últimos tiempos se había tomado el año 1928 como el momento en que de modo más o menos fidedigno ya se encontraba en Quintanar de la Or-den. A pesar de ello Carrero de Dios indicaba en los ochenta que el fotógrafo desarrollaba ya su actividad en la localidad en el año 1920, fecha que se ha ido modificando en diferentes ocasiones a lo largo de las dos últimas déca-das y que retrasaban el hecho34. Los últimos datos recopilados, sin embargo, prueban que esta indicación estaba muy cerca de la fecha real. La Rectifica-ción del Padrón Municipal de Quintanar de la Orden del año 1927 recoge a un Juan Arnau Itarte, cuya ocupación era la de fotógrafo y procedía de Ulldeco-na35. Se indica así mismo que llevaba cuatro años residiendo en la localidad y que estaba casado con Consuelo Magro Díaz. El nombre es erróneo pero no hay duda posible en cuanto a que es él de quien nos habla el registro gracias a las indicaciones de su profesión, su origen y, sobre todo, el nombre de su esposa. Conforme a esto su llegada a la localidad se sitúa en torno a 1923 de-jando poco margen al titubeo.

Mas esto no responde a la pregunta de porqué lo hace, dando cabida así a las elucubraciones. Una de ellas nos indica que su paso de la capital a por lo que entonces era un poblachón manchego cualquiera tuvo mucho de casuali-dad. Según explica uno de sus hijos, Arnau coincidió cierto día en el tren con

31 «Segunda entrevista a Antonio...».32 «Censo general de los fotógrafos que han operado en España desde 1839 a 1986», en VV.

AA., Historia de la Fotografía Española 1839-1986..., págs. 519-609.33 Anónimo. Retrato de Joaquín Arnau en el estudio. 1925. Fotografía b/n sobre postal. 12,7

x 8,3 cm. FAA. Mantenemos la fecha dada por López Mondéjar aunque no se ha podido verificar. Sólo se indica el autor cuando éste es distinto a Joaquín Arnau.

34 VV. AA., Historia de la Fotografía Española 1839-1986..., págs. 519-609.35 AMQO. Rectificación del Padrón Municipal. Altas. 1927. Sección 1ª. Sign. 2306, Folio

2274.

xiv.Anónimo. Retrato de JoaquínArnau en el estudio. 1925. FAA.

xv.Anónimo. Ramón Úbeda, Die-go Contreras, Ernesto Moreno, Joaquín Arnau, Gaspar Vela y Canalejas en el Patio de la Trifona. H. 1928. FAA.

17.Carlos Villaseñor de corto. H. 1925. FMV.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina32 33Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

el tiempo procedió a modernizar las instalaciones pasando del modelo antiguo de galería fotográfica, dotados normalmente con amplias zonas acristaladas para iluminar el interior, a un estudio moderno con iluminación artificial. Se-mejante novedad era digna de publicitar y así podemos ver en algunas de las fotografías conservadas el pie «Estudio Foto Eléctrico ‹Arnau›», con el que se buscaba atraer a más clientela47.

Su labor profesional fue altamente versátil, combinando las actividades más variopintas dentro de las posibilidades que la localidad y su entorno le permitían. Al poco tiempo de llegar era ya un personaje muy conocido y valorado en el pueblo como demuestran diversos programas publicados con motivo de las fiestas patronales de septiembre de 1931 y 1932. En ellos es ci-tado como profesional de gran vista y habilidad, «honra de Quintanar», que realizaba «a precios moderados retratos de gran valor» [xvii-xviii].

«Ya que todos conocéismi vista y habilidadvoy a daros un consejoque os será de utilidad.¿Queréis retratos perfectos?pues iros a retrataren la FOTOGRAFÍA ARNAUque es honra de Quintanar»48.

En las publicaciones anteriores que versaban sobre él se perdía su pista tras la Guerra Civil y terminaban la biografía suponiendo que se trasladaba a Madrid con toda su familia49. Sin embargo también se consignaba en otros medios su permanencia en Quintanar de la Orden dentro de la élite cultural,

47 Podemos ver esta nueva nomenclatura en Manuel y José Sevilla. Año 1941. Rep. en Un paseo por el tiempo... pág. 54. En las fotografías que no han sido revisadas directamente no se indican datos de catalogación, sólo la referencia al lugar de publicación donde se localizaron.

48 «Programa de fiestas de Quintanar de la Orden. 1932», en Programa de fiestas de Quinta-nar de la Orden. 1984. Quintanar de la Orden, Comisión de Festejos, 1984. Págs. 65-67. En el programa se publica un díptico con anuncios de los profesionales de la localidad jugando con los principales personajes de la II República a través del sistema de aleluyas. Arnau aparece en tercer lugar y se corresponde con la caricatura de Romanones. Otro documento de gran interés es un boceto realizado por el fotógrafo en el que dibujó una cámara de fuelle del que surgía el nombre del estudio. En él se puede leer: «En fotografía de Joaquín Arnau se hacen: toda clase de trabajos de fotografía en general, especialidad en ampliaciones al bromuro de plata», y su dirección de la calle Arena. Boceto de anuncio comercial del estudio de Joaquín Arnau. S. d. Lápiz sobre papel. 16,4 x 26 cm. Colección José Luis Fuentes (CJLF).

49 Argumánez por ejemplo nos decía que «después de finalizada la Guerra civil, Joaquín Arnau se trasladó con sus hijos a Madrid, instalándose en una zona cercana al Rastro...». argumánez, G., «Arnau, Torres, De las Heras..., págs. 9-13.

consiguió en algún momento hacer el retrato a la que habría de ser su esposa poco después [49].

Dejando a un lado estas elucubraciones, sólo indicar ya en cuanto a esta parte de su vida que ambos contrajeron matrimonio el 1 de agosto de 192741 [51]. Vivían en alguna de las casas de la calle de los Molinos, bien muy cerca de la de los padres de Consuelo Magro o bien en una parte de la misma42. De su unión nacieron dos niños y una niña: Joaquín en 1929, An-tonio en 1932, y Piedad ya en 194043 [xvi].

Joaquín Arnau desarrolló su actividad en Quintanar de la Orden en el entor-no de la calle las Aguas. No sólo aparece empadronado en un primer momento en la calle de los Molinos sino que dio de alta su actividad como fotógrafo en la calle Reina Amalia el día 18 de abril de 192544. Con posterioridad se trasladó al número 7 de la calle Arena, donde ocupó una casa dotada de un amplio patio muy adecuado para su profesión por su luminosidad y por la existencia de un pozo con aljibe donde preparaba y lavaba el material45 [117] Aquí comenzó a funcionar uno de los primeros estudios fotográficos de la localidad, también de la comarca más cercana, conforme al modo en que hoy lo concebimos, y por él pasaron miembros de la mayor parte de las generaciones precedentes46. Con

41 Archivo Parroquial de Quintanar de la Orden (APQO). Libro de matrimonios. Núm. 21, Folio 172. Matrimonio de Joaquín Arnau y Consuelo Magro. H. 1927. Rep. fot. sobre pos-tal. 7,8 x 10,8 cm. FAA.

42 Los padres de Consuelo respondían a los nombres de Antonio Magro Pintado y Asunción Díaz Grima, habían nacido en 1875 y eran de Quintanar de la Orden y Añover del Tajo respectivamente. En el Archivo Municipal de Quintanar de la Orden los diferentes do-cumentos nos indican que vivieron en la calle de los Molinos en diversos números: en el 55 en 1924 y en el 20 en 1939. Ver AMQO. Padrón Municipal. 1924. Sign.1193 y AMQO. Padrón Municipal. 1939. Sign. 2306. El matrimonio Arnau-Magro consta en 1927 resi-diendo en la calle de los Molinos pero no se nos indica el número, especificando que se apunta tal hecho por la variación de su estado, AMQO. Rectificación del Padrón Munici-pal. Altas. 1927. Sección 1ª. Sign. 2306, Folio 2274.

43 Joaquín Arnau Magro ingresó en el cuerpo de funcionarios del Estado, en el Instituto Nacional de Previsión del Ministerio de Trabajo, casó con una toledana, con quien tuvo un hijo, y terminó sus días en Valencia. Antonio Arnau Magro fue un reconocido pintor y restaurador formado desde 1953 en Madrid, casó con Rosa Escalza, con quien tuvo una hija, y ha residido la última época de su vida en Quintanar de la Orden. Piedad Arnau Magro, pintora aficionada, reside actualmente en Valladolid tras su paso por otras loca-lidades como Madrid o Amposta, está casada y tiene dos hijos.

44 AMQO. Registro de altas y bajas de industria. Serie: Registros de intervención. Sign. 2238.45 «Entrevista a Antonio Arnau ...».46 En la época a la que nos referimos, y algo antes, encontramos reseñados los nombres de

Portal o Cencerrado. Sin embargo parece ser Bonifacio Marín González el que presenta más posibilidades para ser considerado el primero en iniciar la actividad fotográfica de forma permanente en la villa. Según nos hace llegar la encargada del archivo quintanare-ño, Sagrario Téllez, este fotógrafo falleció el 4 de diciembre de 1934 con 54 años, estaba soltero y vivía en la calle Canalejas.

xvi.Familia Arnau-Magro. H. 1950. FAA.

xvii.Programa de fiestas de Quintanar de la Orden. 1932. FAA

xvii.Boceto de anuncio comercial del estudio de Joaquín Arnau. S. d. CJLF.

49.Retrato de Consuelo Magro con peineta y mantilla. S. d. FAA.

51.Matrimonio de Joaquín Arnau y Consuelo Magro. H. 1927. FAA.

117.Quintanar de la Orden desde la calle Arena. S. d. FAA.

Jorge Fco. Jiménez Jiménez / Noemí Sepúlveda Medina34 35Joaquín Arnau Itarte. 1892-1965

posa como un pintor descansando en su estudio55 [1]. Un fortuito encuentro con un descendiente del edil, tan improbable tanto tiempo después y tan lejos de Tarragona, llevó a la familia a mejorar sus condiciones56. El último de sus domicilios del que se tienen noticias fehacientes es el 7 de la madrileña glo-rieta de Embajadores57, no muy alejada del entorno en el que pareció siempre moverse la familia en la capital.

Aunque su relación con Quintanar de la Orden, su pueblo de adopción, siguió siendo muy intensa al ubicarse en él familia y amigos de toda la vida, Joaquín Arnau no volvió a residir allí tras su marcha a Madrid, donde se fue apagando su nombre y labor hasta casi desaparecer fruto del tiempo y el olvido [xxii-xxiii]. Falleció finalmente en 1965 en la madrileña clínica Puerta de Hierro y sus restos fueron trasladados décadas después al pueblo que se había convertido por azar en su patria chica, donde descansan junto a los de su mujer y su hijo Antonio.

El trabajo de Joaquín Arnau Itarte es de una gran riqueza y variedad, desde el retrato de galería al fotorreportaje pasando por la ambulancia58, la escenografía, la pintura, el retoque o la fotocomposición. Es por ello que se ha articulado el análisis de su trabajo en tres apartados: el retrato y otras ac-tividades relacionadas con la galería; la prensa y sus fotografías de la Guerra Civil en Quintanar de la Orden; y por último la serie realizada para The His-panic Society of America.

55 Anónimo. Joaquín Arnau en su estudio de pintura. H. 1920. Fotografía b/n sobre postal. 10,5 x 12,9 cm. FAA. De esta fotografía se citan los dos positivados conservados ya que el encuadre hace hincapié en dos facetas diferentes de la misma imagen alterando de algún modo su significado.

56 Ibidem. Esta historia la citamos tal cual nos la facilitó el hijo del fotógrafo, aunque no deja de tener una gran carga de evocación anecdótica que no hemos podido comprobar con ningún dato fidedigno.

57 Carné del Seguro Obligatorio de Enfermedad de Joaquín Arnau Itarte. Ministerio de Traba-jo, Instituto Nacional de Previsión. N.º 899978. Expedido el 1 de marzo de 1961. FAA.

58 Con el término ambulancia se conoce dentro del ámbito de la historia de la fotografía a to-dos aquellos trabajos que los fotógrafos realizaban de manera itinerante fuera del estudio viajando de pueblo en pueblo. Por extensión, y siguiendo el precedente instituido a raíz del análisis llevado a cabo en 1987 sobre el fondo Rodríguez de Toledo, denominaremos como ambulancias a los trabajos que Joaquín Arnau desarrolló en los pueblos de alrededor o dentro de la localidad fuera de su estudio de la calle Arena. Para el fondo mencionado ver Carrero de dios, M. [et. al.], Imágenes de un siglo. Fotografías de la casa Rodríguez. Toledo, 1884-1984. Toledo, Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, 1987.

industrial y comercial de la localidad en la década de los cincuenta, lo que conllevaba un llamativo desconcierto50. En realidad Joaquín Arnau permane-ció en Quintanar de la Orden durante varios años una vez terminada la con-tienda, manteniendo la misma ocupación en una coyuntura nada halagüeña [xix-xx]. Fue en torno a 1949 cuando las dificultades propias de la posguerra española se acrecentaron en la familia al verse afectados de tuberculosis Arnau y el segundo de sus hijos, Antonio, con tan sólo diecisiete años51. Joaquín Ar-nau fue trasladado al sanatorio de Aracena en Huelva, donde a los seis meses el diagnóstico fue «incurable». Tiempo después, sin embargo, el fotógrafo se recuperó totalmente para sorpresa general, pues incluso su familia se había despedido de él ante lo que parecía ser inevitable52.

Los años de convalecencia implicaron que se mantuviera el estudio cerra-do con bastante frecuencia en un momento económico muy desfavorable, con mayor competencia, lo cual ocasionó la pérdida de clientes y las conse-cuentes dificultades para el sustento de la familia. Ésta fue en gran medida la causa del posterior traslado de la familia Arnau Magro de Quintanar de la Orden a Madrid, dentro del éxodo rural que poco a poco fue imponiéndose en una sociedad que buscaba mejorar sus condiciones de vida en la gran ciudad. Su marcha se efectuó a raíz de que su hijo Antonio, totalmente restablecido también de su enfermedad, decidiera ir a la capital en 1953 para iniciar su formación artística, siguiéndole después el resto de la familia. El año del traslado final de Joaquín Arnau no está claro y todavía en diciembre de 1954 encontramos muestras de su actividad en la localidad manchega, como ve-mos en la fotografía de boda de Manuel Jiménez Colmenar y Ángeles Romero Adán53.

En Madrid la familia vivió en diferentes domicilios, en el entorno de La-vapiés nuevamente. Fueron años duros, de lucha en el día a día en casas de valía desigual con derecho a cocina, algo que hoy nos cuentan con cierta nostalgia los descendientes del fotógrafo54 [xxi]. De aquella época recuerda Antonio Arnau, por ejemplo, como la suerte facilitó a la familia el cambio a una buena vivienda gracias a un viejo retrato que había pintado Joaquín Arnau al alcalde de Ulldecona en algún momento de su juventud. Éste es perfectamente perceptible en el centro de una fotografía donde el fotógrafo

50 san josé palau, F., Miscelánea quintanareña..., págs. 122-124.51 «Entrevista a Antonio Arnau...».52 «Segunda entrevista a Antonio...». Ver también moya rufino, R., «El gran olvidado de

Aracena», en http://www.huelvainformacion.es/article/provincia/374944/gran/olvidado/aracena.html (01/01/2011).

53 Retrato de boda de Manuel Jiménez y Ángeles Romero. 1954. Fotografía b/n sobre papel fotográfico. 11,8 x 17,7 cm. Fondo Ángeles Jiménez Romero (FAJR).

54 «Entrevista a Antonio Arnau ...».

xix.Consuelo Magro y su familia comiendo en el campo. H. 1930. FAA.

xxii.Anónimo. Joaquín Arnau en la Huerta Postrera. S. d. FAA.

1.Anónimo. Joaquín Arnau en su estudio de pintura. H. 1920. FAA.

xxiii.Anónimo. Joaquín Arnau con su hermano y otros familiares. S. d. FAA.

xx.Anónimo. Joaquín Arnau con algunos familiares. S. d. FAA.

xxi.Anónimo. Joaquín Arnau con sus hijos en Madrid. S. d. FAA.

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Abreviaturas

AMQ Archivo Municipal de Quintanar de la OrdenAMU Archivo Municipal de UlldeconaAPT Archivo Provincial de ToledoCCSI Colección Sociedad Cooperativa San Isidro. Miguel Esteban (To)CJLF Colección José Luis Fuentes. Quintanar de la Orden (To)CNSC Colección Cooperativa Ntra. Sra. del Carmen. Miguel Esteban (To)Col. Par. Colección ParticularFAA Fondo Antonio Arnau. Quintanar de la Orden (To)FAJR Fondo Ángeles Jiménez Romero. Quintanar de la Orden (To)FAR Fondo Arturo Rojo. Quintanar de la Orden (To)FCRN Fondo Carmen Rodríguez Nieto. Quintanar de la Orden (To)FER Fondo Emilia Roldán. Quintanar de la Orden (To)FFVM Fondo Familia Villaseñor Moyano. Villafranca de los Caballeros (To)FJLB Fondo Julián López Brea. Quintanar de la Orden (To)FJM Fondo Jesús Muelas. Quintanar de la Orden (To)FJR Fondo Julián Ramírez. Miguel Esteban (To)FJS Fondo Jiménez Sepúlveda. Miguelturra (CR)FJSC Fondo Julio Sevilla Cantarero. Quintanar de la Orden (To)FMV Fondo Maruja Villaseñor. Quintanar de la Orden (To)FVS Fondo Villaseñor Sevilla. Quintanar de la Orden (To)HSA The Hispanic Society of AmericaRCU Registro Civil de Ulldecona

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