Jardiel Poncela - Un Marido de Ida Y Vuelta (Teatro)

8/8/2019 Jardiel Poncela - Un Marido de Ida Y Vuelta (Teatro)

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UN MARIDO DE IDA Y VUELTA

ENRIQUE JARDIEL PONCELA

Farsa en tres actos, estrenada en el teatro Infanta Isabel, de Madrid, el da 21 deoctubre de 1939

NUM.1533.-5


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CIRCUNSTANCIAS EN QUE SE IDE, SE ESCRIBI Y SE ESTRENUN MARIDO DE IDA Y VUELTA

Ya nos tutebamos Arturo Serrano y yo, aunque el termmetro de nuestraamistad padeca muchas altasy bajas.

Escribes?

S.

Lo llevas ya muy adelantado?

Mucho.

Qu! Avanzas ?

jUf!

Vas a acabar pronto el primer acto?

En seguida.

Cmo va ese primer acto?

Colosal.

Que tenemos que estrenar en San Sebastin.

Ya, ya!Mira que quiero llevarme acabado el primer acto.

No faltaba ms!

Y el primer acto de la obra, ni empezado, claro.

Y la obra, ni pensada siquiera. Era una situacin muy mona.

*

Nos hallbamos en Madrid en los ltimos das de julio del ao 1939. Y no erauna situacin feliz, no...

EL LECTOR. Cmo! Pero usted no tena nada entre manos?

EL AUTOR.S. S tena cosasentre manos. Quin que escriba no tiene siemprealgo literario entre manos? Pero ver usted... no s... Este oficio es bastante raro...

*

Tena cosasde teatro pensadas y entre manos, y me gustaban... pero en talesmomentos deseaba hacer algo que no era nada de aquello y que no saba a cienciacierta lo que era.


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Si el arte literario fuera un oficio manual, situaciones as no se explicaran. Perono es una destreza de manos habituadas a un repetido ejercicio; no es unaaplicacin directa de la materia, sino un vaho de esa materia. Es, como todaresultante del pensamiento, un impulso de origen telrico.

Cuidado. Estoy refirindome al arte literario, no a la literatura; porque en el arteliterario slo quedan incluidos los artistas, y en la literatura estn incursos hasta losautores de revistas verdes. (Vase la Historia de la Literatura, de Fitzmaurice Kelly.)

Mi voluntad activa me impulsaba a continuar y terminar para Serrano que,segn clamaba con angustiado acento, necesitaba otra obra para inmediatamen-te una de las comedias empezadas y en marcha. Pero mi voluntad pasiva meparalizaba el impulso.

Como secuela, no escriba ni una lnea ni haca nada de provecho. Iba de ladecisin al desnimo constantemente, y recorra este camino en pocos minutos yrepetidas veces al da. A lo ltimo, de un modo inexorable, triunfaba el desnimo. Yme echaba a la calle, desesperado ante ese xito de lo negativo. Me hallaba furiosocontra m mismo, e intratable.

Estas crisis del espritu son difciles de explicar. En cambio, y por compensacin,son ms difciles an de comprender. As es que hay que confesar que, en estosmomentos, el lector y yo vamos por muy mal camino.

Quiz nos entendamos ambos sin embargo recurriendo a un smil grosero,pero exacto en todos sus puntos.

Aquelloera como si me encontrase, a la hora del almuerzo, sentado ante unamesa dispuesta con manjares diversos y de mi gusto. Me corra prisa concluir dealmorzar; senta, adems, un hambre terrible, y ya haba atacado alguno de losmanjares; pero deseaba otro con todas las fuerzas de la gula; deseaba otro, ycuando me preguntaban cul deseaba, no saba a ciencia cierta contestar. Irritado,me levantaba de la mesa y echaba a rodar todos los platos; pero tampoco esto erauna solucin, pues al hacerlo, me quedaba sin platos y con la gula insatisfecha.

Y, entretanto, seguan los dilogos con Serrano, apremiando l y mintiendo yo:

Qu tal va eso?

Muy bien.

Me dars el primer acto antes de marcharnos de Madrid?

Naturalmente.

Cundo me lees algo? Ten paciencia, hombre...

Mira que he firmado el negocio en San Sebastin a base de que me entreguesobra nueva para estrenarla all

Estte tranquilo. (Pero yo no lo estaba.)


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Y, de pronto, una noche, comiendo (ha sido el subconsciente el que me hahecho recurrir al smil de la mesa servida ?; muerto Freud, es improbable que loaverigemos), tuve una idea. O, mejor, tuve la idea.

All estaba el manjar que anhelaba e ignoraba a un mismo tiempo. All estaba lacomedia que yo le quera hacer a Serrano. La que le quera hacer, y debahacer, ytenaque hacer. (Por eso no haba continuado las otras; ahora se vea claro.) Dabanfin las angustias absolutas. Y principiaban las angustias relativas.

Porque como de costumbre en mi organizacin mental para el arte la ideaesuna pequeita cosa, una cosa casi insignificante; algo tan nimio que, referido ytrasladado a otra persona, nadie hubiera visto en ello la posibilidad de una comedia.Y, por contera, la experiencia me deca que ya no se me ocurrira nada ms, y queno le aadira a aquel leve germen una sola partcula de sustancia aprovechable -mientras no me pusiera a escribir.

De suerte que me puse.

Los primeros das fueron mortales, como casi siempre.

Escribir. Romper... Escribir. Romper... Escribir. Romper... Escribir. Romper...

Al cabo de quince das, apenas tena rematadas seis cuartillas.

Pero la obra estaba ya entera dentro de m. De tal modo, que el 12 de agostoacababa el acto primero. Y el 19 quedaba terminado el segundo. Y el 26 sala paraSan Sebastin, donde debutaban en el Principal los del Infanta, llevando casiconcluido el tercer acto.

Y all, en San Sebastin, en la misma mesa en que haba escrito, en 1938, CarioMonte en Monte Cario, en un par de das, baj el teln definitivo sobre Un marido deida y vuelta, que entonces an se titulaba Lo que le ocurri a Pepe despus demuerto.

Le la comedia en dos veces; primero y segundo actos, una tarde; tercer acto, ala siguiente noche.

Fue una lecturacuriosa, pues demostr nuevamente que la gente de teatro es laque menos sabe de teatro.

El acto primero transcurri en medio del xito de risa ms grande que recuerdode ninguna lectura. Conforme iba yo avanzando en el manuscrito, lentamente,porque me interrumpan a cada frase las carcajadas, y conforme iba viendo aquellosrostros congestionados de alborozo y aquellos ojos lagrimeantes por el jbilo, crecams y ms mi sorpresa. La voz del criterio exacto me deca en falsete por dentro:A qu viene esto? No es para tanto.

Y no era para tanto, en efecto; ni yo me haba propuesto en aquel acto hacerotra cosa que un prlogo animado. Fijar antecedentes, presentar y delinear los tipos,preparar situaciones futuras y en deslizar alguna broma pocas en el dilogo y enla accin: esto era todo cuanto yo haba pretendido y cuanto haba realizado enaquel primer acto. Incluso, despus de terminado, lo podde muchas de las cosas


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graciosas que parecan escritas en el malgr moi, como dicen los cursis. Y he aquque la lectura produca un xito de risa no igualado hasta entonces...

stos, no saben por dnde andan, resum mentalmente al acabar.

Y, leyndoles el segundo acto, me ratifiqu en mi resumen, porque el segundoacto, donde haba acumulado todo lo acumulable, que era, en s, la comedia, queestaba construido sobre situaciones de un cmico irresistible y esmaltado de rasgosde ingenio de primer orden, produjo un efecto tristsimo en mis oyentes: Empresa yactores.

Como me conozco la clase, no me deprim ni me desanim, y al otro da, por lanoche, lea el tercer acto en el vestbulo del Principal.

La primera mitad gust ms que el acto segundo: persistan en el error.

Pero en cambio, el desenlace produjo en algunos actores en los jvenes, demenor categoray ms sentido principalmente un gran efecto, y desat sus elogios.Ello me hizo formar buena idea de sus capacidades, pues en general, el desenlacede la comedia, como yo esperaba, haba dejado helada a la Compaa. En cuanto aSerrano, esta vez se hallaba del lado de la verdad filosfica e integral;quiero decirque qued satisfechsimo del desenlace.

Tiene calidad! murmur con semblante en el que haba que leer: Lacomedia acaba en punta.

A la otra tarde comenzaron los ensayos.

*

Presentada la compaa en Madrid con la reposicin de un antiguo y garboso juguete cmico de Muoz Seca, Los trucos, una semana ms tarde se anunci elestreno de Un marido de ida y vuelta. Ya era Un marido de ida y vueltapor peticinde Isabel Garcs, a quien el primitivo ttulo de Lo que le ocurri a Pepe despus demuertono convenca.

Eso del muerto...

Bueno, bueno. Pensar otra cosa...

Pues a m tampoco me haca muy feliz lo del muerto. Y al fin sali, entre variosproyectos, el citado ttulo definitivo.

Hubo un ensayo general repugnante. Durante ese ensayo, a parte del cualasisti Juan Ignacio Luca de Tena, y que debi de marcharse provisto de una grandepresin mental, Serrano dio con su actitud muestras inequvocas de lo poco que leinteresaba ya la comedia y del fracaso que de ella esperaba, actitud provocada porel resultado mediocre que la obra haba obtenido un mes antes en su estreno deBarcelona en opinin de la crtica. Prueba irrebatible del aserto: haba ordenado parael da siguiente lectura y paso de papelesde la obra pstuma de Muoz Seca, quetena en cartera.


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Y el 21 de octubre, ante un pblico anhelante de expectacin, se estren en elInfanta Un marido de ida y vuelta.

Fue una noche triunfal, pespunteada de muchas y clamorosas ovaciones. Tuve

que salir a saludar en mitad de un acto, el segundo, que el pblico cort pidiendo mipresencia. Y hubo frases y situaciones ovacionadas. Y los mximos elogios. Y undelirante entusiasmo. Fue una especie de sublimacin de lo cmico, llevada a cabopor un auditorio electrizado.

La simpata y el afecto de Arturo Serrano hacia m haban subido de un golpe alos cien grados centgrados. Cuando le di la mano para despedirnos, me produje unaquemadura de pronstico reservado.

*

La crtica de Madrid elogi la obra.

EL LECTOR. Cmo dice usted? Debo de haber odo mal.

EL AUTOR. No, seor. Ha ledo usted bien.

EL LECTOR.Pero la elogi mucho?

EL AUTOR. Mucho.

EL LECTOR.Y la crtica de Barcelona la haba censurado?

EL AUTOR.Hasta la injuria, s, seor. Vea usted a dos columnas, fragmentos de

una crtica de Madrid y de Barcelona. Por ejemplos comparativos:HOJA OFICIAL De Madrid

Posiblemente transcurrir la actual temporada teatral sin que se nos presenteocasin de tanto y tan delicioso regocijo como el que nos brind el estreno de lanueva obra de Jardiel Poncela.

Y eso que... (por qu no decirlo?) del seor Jardiel Poncela esperamosmuchos una obra, o quiz varias obras, tan perfectas y acabadas que atraigan laatencin y el aplauso del mundo entero, porque bien pudiera ser que en su finamanera de entender el teatro satrico llegue a producirse con la jerarqua de un

Bernard Shaw o de un Pirandello.Por lo pronto, Jardiel Poncela ha logrado el enorme triunfo de aduearse del

auditorio y de hacerle comprender que, junto a la gracia de lo irnico, aun vestido deabsurdo, pero con un fondo real, de nada sirven chistes de actualidad oretorcimientos del vocablo, ganzas tan del uso de los autores y tan del gusto de lospblicos adocenados.

Es difcil encontrar en todo nuestro teatro y en el extranjero una situacin yuna escena mejor tratada que aquella en que el marido de ida y vuelta sostieneconversacin a plaza partidacon su sucesor y la esposa reincidente. Es imposible

asimismo mantener mejor el buen humor a travs de tres actos, sin que ni por unmomento el autor se salga del tema y del tono ni apele a trucos garbanceros.


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Magnfica, deliciosa, la stira de Jardiel Poncela.

Obra es para toda la temporada, aunque quiz no para todos los pblicos.Desde luego, no quedar una sola persona de buen gusto y delicado paladar

artstico que deje de aplaudir este relmpago ingenioso de Jardiel Poncela, a quiendebemos la gratitud de habernos transportado del teatro de todos los das al placerde saborear un manjar de desconocido y exquisito sabor.

EL CORREO CATALN De Barcelona

Cuando, como anoche, asistimos a estrenos de esperpentos de corteastracanesco, plagados de chistes y situaciones absurdas, a propsito nicamentepara desternillarse de risa, aoramos la gran figura de don Pedro Muoz Seca, quesupo mostrarse genial donde los autores de hoy, salvando contadas excepciones,

caen en la relajacin del buen gusto, estragndolo y envilecindolo.Cuan injustos fuimos con el llorado autor de La Plasmatoria, recordada anoche

ante las escenas de esta obra!

Jardiel Poncela ha creado un tipo de humorismo de una vulgaridad y de uncinismo aterradores.

La que hoy nos ocupa rene todos los defectos de sus obras anteriores,agrandados por un complejo de inferioridad y por una despreocupacin ante normasy principios merecedores de respeto, que llegan a indignar al pblico.

Creemos a Jardiel Poncela totalmente infortunado en esta estultez en hora malaestrenada.

Formalmente, podemos decir que no gust, y prueba de ello la dio el pblicotolerando con su benevolencia las bromas cuya seriedad no es para tratada con tanpoca consideracin y en el tono burlesco, a veces bajuno, que tristementepresenciamos.

Realmente, sera un dolor que en los momentos actuales siguiese el teatro porlos derroteros que le seala la obra de este escritor decadente. Creemos que porimperativos de decencia y hasta de moralidad patritica, cuando no por razones de

mayor arraigo en nuestro espritu, se hace necesaria una depuracin en nuestra es-cena y una labor de vigilancia o de control en los estrenos para salvaguardar losvalores espirituales tan vergonzosamente atacados en ese engendro cmico-burlesco de la peor especie literaria y artstica.

EL LECTOR.En la primera se traduce el entusiasmo. Pero en la segunda, la malafe es evidente.

EL AUTOR.Exacto. Como se advierte tambin en la segunda falta de buen gustoy de delicadeza de quien la escribi: cualidades que haba necesitado para estimarla obra, como dice muy bien el cronista que escribi la primera.

EL LECTOR.Bueno... Y qu hacen ustedes, los autores inteligentes, cuando loscrticos los zarandean as?


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EL AUTOR.Pues alguno, como yo, zarandea igual a los crticos. Slo que laspalabras suyas contra nosotros suele borrarlas el xito de nuestros escritos, y laspalabras nuestras contra ellos no pueden ser borradas por el xito de los escritossuyos. Adems, las nuestras duran ms tiempo...

EL LECTOR.Buen desquite!

EL AUTOR.S. Pero insuficiente. Habr que ir pensando en hacer algo ms...

MI PROPIA CRITICA

Y ahora me toca a m...

Voy a ser breve, pero contundente. Un marido de ida y vuelta, con Cuatrocorazones con freno y marcha atrs y varias otras de sus hermanas, estconsiderada en mi interior como una obra de arte todo lo perfecta que permite

nuestra imperfecta condicin humana de creadores. Igual que esas otras, fue escritasometindola a un sentido del juicio y a un gusto personales e intransferibles sinpensar para nada ni en el gusto ajeno ni en el ajeno sentido de juicio; razn, tal vez,de sus iguales y ruidosos xitos. (Al llegar aqu, el lector puede trasladarse de nuevoa cuanto all he dejado dicho, al hablar de Cuatro corazones, aplicable a este casode Un marido de ida y vuelta.) Un marido de ida y vueltaalcanza justo el punto, alti-tud y posicin artsticos perseguidos en su realizacin, y cosa que ocurre con muypocas obras de arte tiene padre y madre, como tantas otras de mis comedias. Elpadre se llama Humorismo, y la madre, Poesa. (Alguna de ellas sale ms a lamadre, y algunas salen ms al padre; pero todas tienen de los dos.) Humorismoviolento, a veces acre y descarnado, a veces ingenuo y bonachn; profundo y

superficial; en juego a menudo con las ideas y con frecuencia saturado de graciaverbalista; es decir, humorismo espaol(comicidad) ciento por ciento, o hundred percent, para decirlo a la inglesa, ya que Un marido de ida y vueltaha sido tan plagiadofuera de Espaa.

Y poesa universal. Porque la poesa no cambia con las razas ni con los climas.

Y el que, al examinar Un marido de ida y vueltacomedia compuesta ya conplena libertad de accin permitida por mi situacin en los escenarios, el que, alexaminar esta comedia, digo, no vea el punto que est engendrada, igual que tantasde sus hermanas, por el humorismo y por la poesa y no convenga que se halla,

como ellas, en un mundo aparte del de la produccin teatral cmica ycontempornea, es un farsante o un inferior mental.

Poco queda ya por contar.

Un marido de ida y vuelta pas de la centsima representacin en el InfantaIsabel, arrastrando el pblico mximo que una comedia es susceptible de arrebataren esas representaciones.


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El afecto y la simpata de Serrano hacia m oscilaron a lo largo de la columnatermomtrica, en estas cien representaciones, de esta suerte:

Grados

Del estreno a la cincuenta y dos representacin................................. 100

De la cincuenta y tres representacin a la setenta y cinco..................... 45

De la setenta y seis a la noventa............................................................. 13

De la noventa en adelante.......................................................... 6 bajo cero.

En los ltimos tiempos, cuando irrumpa en su despacho del Infanta, me entraba

un escalofro, empezaba a estornudar y tena que irme a casa a tomar aspirina.


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REPARTO DEL ESTRENO

PERSONAJES

ACTORES

LETICIA........... Isabel Garcs.

GRACIA........... Julia Lajos.

CRISTINA......... Mercedes M. Sampedro.

ETELVINA......... Mara Francs.

AMELIA........... Concha Snchez.

DAMIANA.......... Joaquina Almarche.FELISA........... Concha Fernndez.

SEORA DE VlGIL. . Tina Jimnez.

LUISA............ Pepita Alemany.

MARTA........... Luisa Esquer.

RAFAELA.......... ngeles Fernndez.

PEPE............. Rafael Bardem.

PACO YEPES...... Emilio Espinosa.

ELAS............ Jos Orjas.

DAZ............. Jos Mara del Val.

ANSREZ.......... Jos Garca.

SIGERICO.......... Luis Rodrigo.

FILALICIO......... J. Torres Esquer.

SALVATIERRA...... Adriano Domnguez.

VIGIL............. Antonio Ayora.

PEDRO........... Gabriel Salas.

JUAN............. Eugenio Box.

La accin, en Madrid. poca actual


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ACTO PRIMERO

Una alcoba matrimonial, puesta con ese lujo sobrio que tanto se ve en la pocamoderna en las cocinas. Al foro derecha, gran puerta de dos hojas, de corredera:abierta esta puerta se descubre al fondo, el final de una escalera que parte haciaabajo, conduciendo a las habitaciones interiores. En el tercer trmino izquierda, otrapuerta ms pequea; otra igual en el primer trmino del mismo lado, y en la derecha,segundo trmino, una tercera puerta algo mayor que las dos ltimas. En el trminosegundo de la izquierda, lecho matrimonial, con una pequea mesita-librera al lado;y en el primer trmino, junto a la puerta, un silln. A los pies del lecho y pegado a l,el respaldo de un amplio divn. En el primer trmino derecha, un tocador, con unsilloncito correspondiente. En el foro izquierda, un armario de dos cuerpos, y enmedio de ambos, otro cuerpo ms bajo, con una escultura encima. Sobre el lecho,en la pared, un cuadrito de asunto religioso. Entre el armario y la puerta del foro,

incrustado en la pared, un altavoz de radio y, debajo de l, tambin incrustado en lapared, el aparato. En la esquina que forma el lateral derecha y el foro, un silln conotra mesa redonda, delante, y una lmpara de pie al lado. Luz, igualmente, sobre lamesita de al lado de la cama, la cual mesita aparece atestada de tubos y cajitas demedicinas

Al levantarse el teln, las luces, encendidas, y las puertas, cerradas. Es denoche. Cerca de las once. En escena, LETICIA,GRACIA,DAZ y AMELIA.LETICIA es unamuchacha de veintitantos aos, muy linda y provista de considerables cantidades desex appeal. Se halla ante el tocador, acabando de vestirse en traje de egipcia queCleopatra no hubiera desdeado vestir, por lo cual hay que felicitar a LETICIA, ya

que ella, al vestir el traje, se propone personalizar a Cleopatra. GRACIA

tiene seis uocho aos ms que LETICIA y un aire entre experto y escptico. Viste un traje dechina, y se halla retrepada en el divn, fumando. DAZ es un buen seor con lentes,su buen bigote y algo cara de primo: se parece bastante a Emilio Zola. Y en cuanto aAMELIA, se trata de una doncella rpida y despierta, que est ayudando a vestir aLETICIA,bajo la supervisin de DAZ,y que lleva en las manos el tocado de cabezadel traje de LETICIA,un clngulo, un collar, seis pulseras y un brochecito de plumas enforma de abanico, igualmente perteneciente a la toilette egipcia. La radio que hayincrustada en la pared toca a tono brillante una msica de jazz y, al travs delaltavoz, el estruendo es formidable

EMPIEZA LA ACCIN

DAZ.Los pliegues deben ir transversales... (Marca unos pliegues en el traje deLETICIA.)

LETICIA.(Que no logra orle con el ruido.) Cmo ?

DAZ.Transversales! E inclinados de izquierda a derecha.

LETICIA.No le entiendo una palabra. (A AMELIA,sealando la radio.) Amelia! Para ese chisme, por lo que ms quieras!

AMELIA.S, seora. (Va hacia el foro, quitndose un zapato.)

DAZ.Realmente, no hay quien lo aguante.


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GRACIA.Es irresistible. (AMELIA pega con el zapato un par de zurridos en elaltavoz y la msica cesa. GRACIA a LETICIA.)Tenis un buen procedimiento para pa-rar la radio... (En el foro suenan unos golpecitos, y AMELIA entreabre la puerta yqueda hablando con alguien que se supone dentro.)

LETICIA.Se ha estropeado, y como est instalada dentro del tabique, hasta queno la arreglen, no hay otro sistema que el zapatazo. Y a veces, tambin falla. (ADAZ.) Qu es lo que me deca usted, Daz?

DAZ.(Marcndole pliegues en el traje.) Que los pliegues, en los trajes egipcios,van transversales e inclinados de izquierda a derecha... As.

LETICIA.No, por Dios! Los pliegues, en los trajes egipcios, van rectos yverticales... As... (Se los rectifica.)

AMELIA.(Desde la puerta, aLETICIA.)Seora: dicen de abajo que han llegado los

msicos y un camin con los instrumentos.LETICIA.Qu barbaridad! Un camin con instrumentos!... Y dnde metemos

nosotros un camin con los instrumentos? Eso no puede ser... Que se queden losmsicos, pero que se lleven el camin con los instrumentos.

AMELIA.S, seora. (Medio mutis.)

GRACIA.(A LETICIA.)Mujer, si se llevan los instrumentos, cmo van a tocar losmsicos?

LETICIA.Tienes razn. (A AMELIA.)Entonces que dejen los instrumentos y que se

vayan los msicos.

AMELIA.S, seora. (Medio mutis.)

GRACIA.Pero Leticia, si se van los msicos no podrn tocar los instrumentos...

LETICIA.Pues es verdad!

DAZ.Yo sugiero que se queden los msicos y los instrumentos y que se vayael camin.

LETICIA.Eso es! (A AMELIA.)Que se vayan los msicos y los instrumentos y que

se quede el camin. Bueno, al revs! En fin, ya sabes lo que quiero decir, Amelia.AMELIA.S, seora. (Se va por el foro, cerrando la puerta.)

LETICIA.Dios mo! Es que hoy no s dnde tengo la cabeza... (A GRACIA.)Querrs creer que llevo una temporada sin saber dnde tengo la cabeza?

GRACIA.-Todo el que te conozca se hallar dispuesto a creerlo. Pero no tepreocupes, porque aunque no sepas dnde tienes la cabeza, apenas se te nota...

LETICIA.Eh? (Por el primero izquierda surge PEPE, vestido de torero. Tienecuarenta aos largos y una hermossima barba, con alguna que otra cana, pero no

muchas, muy bien peinada y arreglada. Es hombre de aspecto distinguido y de airereposado y suave.)


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PEPE.Oye, Leticia: a ti te parece que es absolutamente imprescindible que...?

LETICIA.(Revolvindose airada y cortndole.) Cmo que si me pareceimprescindible? Pero todava ests as? A las once menos veinte, cuando ya han

llegado los msicos y de un momento a otro va a empezar a llegar la gente? Ytodava ests a medio arreglar?

PEPE.Pero si ya estoy arreglado del todo. No me falta ms que coger el capotey...

LETICIA. No ests arreglado del todo! No ests arreglado del todo! Te hedicho diez veces que te afeites la barba y no te la has afeitado an... Y te aseguro,Pepe, que te la afeitas, o esta noche tenemos el disgusto del ao!

PEPE.No: disgustos, no, Leticia, que ya sabes que cada vez me marcha peor elcorazn, y...

LETICIA.El corazn! Ya salimos con el truco del corazn... Y ahora para noquitarte la barba, seras capaz de traerme un certificado mdico. Pero quieresdecirme dnde has visto t un torero con barba ? Puede que tengas el valor dedecir que has visto algn torero con barba!

PEPE.No. No he visto ningn torero con barba; pero tampoco veo por qu razntengo que disfrazarme de torero, sacrificando la barba cuando hay tantos otrosdisfraces que le permiten a uno conservar la barba entera. Por ejemplo, yo pensabahaberme disfrazado de viejo lobo de mar, y...

LETICIA.No digas ms tonteras, Pepe! Desde las nueve y media me traes enrazones, colocndome discos, y andas de aqu para all, haciendo que haces; y todoes resistencia pasiva para ver si te sales con la tuya de no quitarte la barba. Peropor ltima vez y muy seriamente te digo que te la quites! Me oyes?

PEPE.S, mujer, s; ya te oigo. Qu se va a hacer! Me la quitar... Claro que lallevo desde hace veinte aos, y no niego que la tengo cario, y que...

LETICIA. Pepe, ni una palabra ms! Ni una palabra ms, porque hoy no estoydispuesta a permitir que me torees.

PEPE.(Mirndose el traje.) Pues hombre, yo creo que hoy es el da indicado,

porque...LETICIA.(Tajante y pulverizndole con la mirada.) Pepe!! (Al grito, cohibido,

PEPE se va por donde vino. LETICIA,aGRACIA,nerviosa.) No, si acabaremos por teneresta noche una gorda. Ya lo vers.

GRACIA.Es que te has puesto muy intransigente.

DAZ.Y l se defiende de afeitarse. (Acaricindose el bigote.) Porque al pelo sele toma ley, no cabe duda.

GRACIA.(A LETICIA.)Te advierto que est la mar de bien con el traje de luces y

la barba; parece un torero hngaro. (Por el foro, AMELIA, siempre con las prendasque se indicaron en la mano.)


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AMELIA.Seora: el mayordomo.

LETICIA.Pasa, Elias. (Entra el mayordomo. ELAS es un tipo de unos cuarenta ycinco aos, serio, seco y rgido; tiene un rostro de palo que no parece hecho para

rer.) Qu hay? Cmo anda lo de abajo?ELAS.Todo est ya listo, seora, despus de algunos pequeos incidentes que

traigo apuntados para que la seora juzgue. (Saca un cuaderno.) Verbi gratia:(Consultando el cuadernito.) Trajeron las serpentinas y el confetti: tres cajas decada. Al abrirlas, comprob que muchas de las serpentinas venan rotas; entoncesles dije a los de la tienda que se las volvieran a llevar, porque estando rotas habraque tirarlas; pero me contestaron que todas las serpentinas son para tirarlas, y semarcharon rindose encima.

LETICIA. Qu desvergenza!

ELAS.Gentes sin pudor, seora; de esas que lo echan todo a broma...GRACIA.(Encarndose conELAS.)Y usted no gasta bromas?

ELAS.No, seora.

GRACIA.Ni se ha redo usted nunca?

ELAS.En lo que va de siglo, no, seora.

LETICIA.Adelante, Elias, y no hagas caso a la seora.

ELAS.Por ltimo. (Consultando el cuadernito.) He tenido un pequeo tropiezocon el barman que ha suministrado las bebidas, el cual quera colocarnos triplecantidad de whisky de la encargada, sosteniendo la tesis de que cuando losinvitados a una fiesta beben poco, acaban insultando a los empleados del bar. Yome he opuesto en redondo, alegando que, en cambio, cuando los invitados bebenmucho, acaban insultando a los dueos de la casa. A eso replic l diciendo que porqu les bamos a privar a los invitados de ese gusto.

Leticia. Oh!

ELAS.Entonces yo le llam (Lee en el cuaderno) cochino, y le pegu untrastazo. Y entonces l dijo: (Lee en el cuaderno.) Madre ma!, y se lo llevaron sinque hubiera podido decir ms.

LETICIA.Muy bien, Elas! Eso es todo?

ELAS.De incidentes, s, seora. De otras cosas (Mira el cuaderno), que elencargado del restaurante quiere ver a la seora. No viene a cobrar.

LETICIA.Lo recibir luego.

ELAS.Tambin quiere ver a la seora el que ha instalado las luces en el jardn.(Consulta el cuaderno.) Tampoco viene a cobrar.

LETICIA.Lo recibir tambin. A todos los que quieran verme y no vengan acobrar, ya sabes que...


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ELAS.(Interrumpiendo.) Estoy al tanto, seora. Ya s que todos los que quieranver a la seora y no vengan a cobrar los recibe siempre la seora; por la razn deque (Consulta el cuaderno) no viniendo a cobrar, no les vamos a quitar el placer decontemplar a la seora.

LETICIA.Eso es, Elas.

ELAS.Seora... (Se inclina y se va por el foro con su cuaderno.)

DAZ.(Amable, aLETICIA.)A lo mejor esos hombres no vienen a cobrar, porqueslo con verla a usted se consideran suficientemente pagados...

LETICIA.Seguramente.

GRACIA.(Entre dientes.) Qu optimismo tan enfermizo !

DAZ.... porque es que est usted lo que se dice preciosa.

LETICIA.(Mirndose, satisfecha, en el espejo.) S. Estoy estupenda.

DAZ.Va usted a hacer una Cleopatra fascinadora.

LETICIA.(Como antes.) Imponente. Realmente imponente. Gracias, Daz. Se veque es usted un hombre de buen gusto.

AMELIA.Acabamos, seor Daz?

DAZ.S, s... (Va de nuevo hacia el tocador.)

AMELIA.(Tendindole a DAZ el tocado de cabeza del traje de LETICIA.) Estodnde tiene que ponrselo?

DAZ.(Cogindolo.) Esto es para el pecho.

LETICIA. Qu disparate! Cmo para el pecho ? Esto es para llevarlo en lacabeza. (Se lo coloca en la cabeza ante el espejo.)

AMELIA.(Alargndole el cngulo aDAZ.)Y esto otro?

DAZ.(Cogindolo.) Esto es para la garganta.

LETICIA.No, por Dios! Esto es para la cintura. (Se lo quita y lo deja en eltocador.)

AMELIA.Entonces esto ?

DAZ.(Por el collar. Cogindoselo aAMELIA.)Esto tambin es para llevarlo en lacintura.

LETICIA.(Quitndoselo aDAZ.) NO,Daz! Esto es para llevarlo en la garganta.(Lo pone en el tocador y sigue arreglndose.)

DAZ.Y estas pulseras son para las muecas...

LETICIA.No. Son para los brazos. (Las coge y las deja en el tocador.)


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AMELIA.Pues las de las muecas, cules son?

DAZ.(Cogindole aAMELIA otras dos pulseras.) Las de las muecas son stas.

LETICIA.Cmo sas? sas son las de los tobillos. (Se las quita y las deja en eltocador.)

DAZ.Pero si las de los tobillos son stas otras... (Le coge a AMELIA tas dosltimas pulseras.)

LETICIA.No. (Quitndoselas.) stas son las de las muecas. (Las pone en eltocador.)

DAZ.(Cogiendo aAMELIA el brochecito de plumas.) Y este abaniquito se llevaen la mano...

LETICIA.Esto es un sprity se pone en la frente... (Se lo quita a DAZ y se lopone en el tocado de cabeza.)

AMELIA.(Agarrando un flabelo, tambin de plumas, que hay apoyado en eltocador.) Y esto dnde se pone?

LETICIA.Esto es un abanico, y se lleva en mano. (Dentro, en el terceroizquierda, se oye la voz deSlGERICO.)

SIGERICO.(Dentro.) Amelia! Amelia! (AMELIA va a la puerta del terceroizquierda, la entreabre, y queda hablando con alguien que se supone que estdentro. Por la derecha, ha aparecido, al mismo tiempo, CRISTINA,vestida de Catalina

de Mdicis, y con una manteleta en la mano. Es una muchacha muy mona, dequince o diecisis aos.)

CRISTINA.Seor Daz... Hace usted el favor de decirme dnde tengo queponerme esto?

DAZ.S, Cristinita, con mucho gusto. (Cogiendo la manteleta.) Esto, en lostrajes Mdicis, se llevaba ceido aqu en el talle... (Intenta ponrselo donde dice.)

CRISTINA.En el talle, ta Leticia?

LETICIA.(Acudiendo.) Cmo en el talle? Esto (Coge la manteleta), en los trajes

Mdicis, se llevaba colgado de los hombros... (Lo pone donde dice.)DAZ.(Volviendo a meter mano en la manteleta-) ... cayendo por delante.

CRISTINA. Seguro que cayendo por delante ?

LETICIA. Nada de cayendo por delante! Cayendo por detrs! (Lo rectifica.)

DAZ.(Metiendo la mano de nuevo.) Y con esto para abajo.

CRISTINA.Yo creo que es con eso para arriba.

DAZ. Para arriba ?


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LETICIA.S, s. Con eso para arriba. Tenga usted la seguridad de que en lostrajes Mdiciseso se lleva para arriba. (Lo rectifica y vuelve al tocador. Mientras,CRISTINA se va por la derecha, retocndose el traje. Entretanto, AMELIA se haacercado a DAZy, hablndole, se lo lleva hacia el tercero izquierda.)

AMELIA.Seor Daz... El seorito Sigerico, que haga usted el favor de ir a vercmo le queda el traje de trovador, porque dice que lo que usted le ha dicho queeran los pantalones, ahora resulta que son las mangas, y que lo que usted le hadicho que son las mangas, a l le parece que son los pantalones.

DAZ.Vamos a ver... (Se va por el tercero izquierda, cerrando la puerta.,)

GRACIA.(Siempre desde el divn, aLETICIA.)Oye, quin es este seor?

LETICIA.Un especialista en trajes antiguos.

GRACIA.Y a qu se dedica?LETICIA.Nunca se lo he preguntado. (Ayudada por AMELIA,se pone el cngulo, el

collar y las pulseras.)

GRACIA.Ha venido a deciros cmo tenais que poneros los trajes antiguos?

LETICIA.Ha venido a ver si Pepe le coloca en su Compaa de Seguros.

GRACIA.Entonces, vive de los Seguros?

LETICIA.No. Vive de los trajes antiguos. >

GRACIA.Es que, al parecer, no sabe una palabra de trajes antiguos. j

LETICIA.Por eso querr colocarse en la Compaa de Seguros.

GRACIA.No sabiendo de Seguros?

LETICIA.No sabiendo de trajes antiguos.

GRACIA.Pero vamos a ver... Para colocarse en una Compaa de Seguros,importa algo que no sepa nada de trajes antiguos?

LETICIA.No... Pero quieres decirme qu obstculo hay para que, no sabiendo

de trajes antiguos, se coloque en una Compaa de Seguros?

GRACIA. Caramba! Pues el que no saba nada de Seguros!

LETICIA. Pero mujer, tampoco sabe nada de trajes antiguos!

GRACIA.(Pasndose una mano por la frente.) Dnde tienes la aspirina? (Selevanta.)

LETICIA.Ah. (Sealando.) En la mesita de Pepe hay siempre dos o tres tubos.

GRACIA.(Yendo hacia la mesita del lecho.) Est visto... Cada vez que me

enzarzo en una conversacin contigo, tengo que acabar tomndome una tableta.


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LETICIA.Lo mismo le ocurre a Pepe; por eso hay siempre dos o tres tubos en sumesita...

GRACIA.(Rebuscando en la mesita.) Aqu no hay dos o tres tubos: aqu hay

doce o trece...LETICIA.Son de otras medicinas. No ves que Pepe se empea en que est

muy delicado?

GRACIA.Y cules son los tubos de aspirina?

LETICIA.Los vacos.

GRACIA.Entonces, para qu me has dicho que haba aqu aspirina?

LETICIA.Mujer, por si alguno de los vacos estaba lleno...

GRACIA.Pero cmo haban de estar llenos si estn vacos?

LETICIA.Ay, Gracia! Preguntas demasiadas cosas... Te pareces a Pepe.

GRACIA.(Separndose de la mesita.) Pepe! Lo que no me explico es cmoPepe te resiste...

Leticia. Eh ?

GRACIA.-Y cmo, estando enfermo del corazn, no ha dado ya un estallido.

Leticia.Huy!

GRACIA.Hay algunos hombres que al morir tienen que ir al Cielo y Pepe es unode ellos.

LETICIA.(Desolada.) Dios mo! Entonces, me lo voy a encontrar tambin all?

GRACIA.No. Porque t no irs all.

LETICIA.Ah! l, s, y yo, no! Y Pepe, por qu ha de ir?... Por sus virtudes?

GRACIA.No. Por tus defectos. (Se va por la derecha.)

LETICIA.(Estupefacta.) Por mis defectos! (A AMELIA.) Ha dicho por misdefectos?

AMELIA.S, seora. Ha dicho por sus defectos.

LETICIA.(Pensativa.) Por mis defectos! (Suena un timbre dos veces.)

AMELIA.Llaman de abajo. Con permiso de la seora. (Inicia el mutis por el foro.)

LETICIA.-Amelia, a ti te parece que tengo muchos defectos ?

AMELIA.(Detenindose en la puerta.) A m me parece que no. Pero de miopinin no se fe la seora, porque yo cobro un sueldo en la casa. (Se va, cerrandola puerta.)


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LETICIA.(Despachurrada.) Qu respuesta! Mi doncella de confianza, miconfidente. La que se pone mi ropa y usa mis perfumes. Y hay que ver qu res-puesta! No, claro... Es natural... (Pasendose por la habitacin.) Si est una sola...Si, en el fondo, est una sola... (Pasendose y dejndose caer en su silloncito de

espaldas al tocador.) Completamente sola... (Queda abismada, desolada, mirando alsuelo. Por el tercero izquierda aparece Sigerico. Es un chico de veinte o veintinaos, que se escucha cuando habla, se observa cuando no habla y se admiracuando no habla y cuando habla. Viene vestido de trovador, sin nada a la cabeza,con melena, abrochndose el cinturn y cindose la escarcela.)

SIGERICO.Este seor Daz es un berzas, que no tiene idea de cmo se vestanlos elegantes en el siglo xiii. Si no fuera porque uno sabe de todo... (Intenta mirarseen el espejo del tocador, pero no lo consigue bien porque se lo tapaLETICIA.)

LETICIA.Te estorbo?

SIGERICO.S. (LETICIA se levanta dcilmente y va hacia l divn, donde sederrumba de nuevo con aspecto mucho ms desolado y dramtico que antes.SIGERICO se mira al espejo de frente, de lado, de espaldas; se atusa la melena,retrocede, avanza, siempre contemplndose y, al fin, no puede contener ms tiempoel entusiasmo que le produce el verse.) Bueno! Estoy colosal! (Despus de otrascuantas miradas arrobadas, se vuelve haciaLETICIA.)Tambin t ests muy bien, taLeticia.

LETICIA.(Resucitando.,) Verdad ? (Se levanta, como impulsada por un resorte,y se pone junto a SIGERICO,mirndose en el espejo.)

SIGERICO.Formidable! Claro que... es que somos los ms guapos de la familia.LETICIA.Los nicos guapos.

SIGERICO.Eso es: los nicos guapos de la familia; porque yo salgo a Etelvinaque, segn decs todos, de joven, y antes de quedarse impedida, era preciosa; yEtelvina y t...

LETICIA.Como dos gotas de agua. Claro que ella ahora no es ni sombra de loque fue...

SIGERICO.Y ya ves: para que luego digan que la belleza y el talento no son

compatibles... T y yo bien guapos somos y, sin embargo...

LETICIA. Es verdad!

SIGERICO.Yo pienso llegar muy lejos en mi arte, aunque el to Pepe diga quesoy tonto; que se harta de decirlo.

LETICIA.-(Apartndose del espejo con un suspiro.) Pepe nunca ha entendido decosas artsticas. Ayer, por ejemplo, haba yo cogido de la biblioteca el tomo deSonetosde Shakespeare, y me pregunt que cmo poda aguantar esas latas. Peroa pesar de la opinin de l, t llegars a ser un gran escritor...

SIGERICO.Cmo escritor? Escritor es lo que pensaba ser hace dos meses.Desde el lunes he pensado ser msico.


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LETICIA.T llegars a ser un gran msico, y encontrars la felicidad... Pero yo...Yo ya!... (Se deja caer de nuevo, desolada, en el divn.)

SIGERICO.Qu es eso, ta Leticia? Tienes el da gris?

LETICIA.Qu da no es gris para m? Hoy me parece que tengo el da negro.

SIGERICO.A pesar de la fiesta? A pesar del baile de trajes?

LETICIA.(Irnica, con aire de persona para quien todo lo del mundo es una cosapocha.) La fiesta! El baile de trajes!

SIGERICO.(Sentndose a su lado y adoptando el mismo aire que ella.) Dicesbien. La fiesta! El baile de trajes! Qu razn tienes!

LETICIA. Y la vida! La muerte! La dicha! La desgracia!

SIGERICO.Es verdad! La vida! La muerte! La dicha! La desgracia!(Suspirando profundamente.) Tambin en eso tienes razn.

LETICIA.Slo t me comprendes.

SIGERICO. Claro! Como t sola me comprendes a m.

LETICIA.Por algo nos parecemos t y yo a Etelvina.

SIGERICO.Somos dos almas gemelas.

LETICIA.Justamente. (Por el tercero izquierda aparece DAZ llevando en la mano

el gorro del traje deSIGERICO con una pluma delante, y un lad. Deja las dos cosas sobre una silla.

LETICIA y SIGERICO ni le miran siquiera.)

SIGERICO.Dos espritus selectos que se compenetran.

LETICIA.Exacto. (DAZ le escucha interesadsimo.)

SIGERICO.Dos corazones de artista que laten al unnoso.

LETICIA.Unsono.

SIGERICO.Unnoso.

LETICIA.Unsono. Sigerico, no seas imbcil.

SIGERICO.Somos dos corazones de artista, que laten al unsono... (Por elprimero izquierda entraPEPE,que se dirige a la mesita.J

LETICIA.(Que ve aPEPE,furiosa.) Pero otra vez ?

SIGERICO.Ahora lo he dicho bien.

LETICIA.No te digo a ti! (A PEPE.) Otra vez aqu, sin haber empezado aafeitarte, Pepe? A las once menos diez!


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PEPE.Vena un momento a buscar las gotas, que ya se me olvidaba tomarlas...(Busca en la mesita y coge un frasquito.)

LETICIA.Las gotas! Ahora es el pretexto de las gotas... (Volvindose hacia

DAZ.)Daz!DAZ.(Solcito.) Seora...

LETICIA.Haga el favor de vigilar a Pepe, para que no deje de empezar aafeitarse ahora mismo.

DAZ.S, seora. Es una misin penosa para el que sabe el cario que se letoma al pelo; pero ah voy, s seora. (Se rene conPEPEjunto a la mesita, LETICIAvuelve a retreparse en el divn, de espaldas a ellos, en una postura lnguidamentemelanclica.)

Leticia.(A Sigerico.) Sigue...SIGERICO.Los dems no pueden entendernos, ta.

LETICIA.No. Los dems no pueden entendernos.

DAZ.(A PEPE,porLETICIA ySIGERICO.)Oiga usted: qu les ocurre?

PEPE.(Iniciando el mutis.) Que los dos se parecen a Etelvina.

DAZ. Eh ?

PEPE.Y que Etelvina es completamente idiota. (Se van ambos por el primeroizquierda.)

SIGERICO.Porque t y yo, ta Leticia, llevamos dentro, desde nios, un no squ...

LETICIA.Precisamente. Un no s qu!... Qu bien lo expresas!

SIGERICO.Un no s qu que nos hace sentir... qu s yo qu cosa, no escierto?

LETICIA.Es cierto.

SIGERICO.Y que a ratos nos pone cualquiera sabe cmo, eh?...

LETICIA.Eso, eso...

SIGERICO.... hacindonos pensar a saber qu, no?...

LETICIA.S.

SIGERICO.... sin que podamos decir lo que sentimos ni lo que pensamos,verdad?

LETICIA. Precisamente! Yo me analizo, y eso es lo que me pasa precisamente.

SIGERICO.T te has casado con un hombre vulgar.


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LETICIA. (Incorporndose, muy seria.) Sigerico! Pepe es tu to!

SIGERICO.S, y a pesar de ello es un hombre vulgar. Porque un hombre queopina que los Sonetosde Shakespeare son una lata...

LETICIA.(Echndose de nuevo en el divn.) Me es muy doloroso escucharte,pero te escucho porque an no son las once.

SIGERICO.T te has casado con un hombre vulgar y no te sientes feliz, taLeticia.

LETICIA.(Suspirando.) La felicidad... (Hace un ademn de desaliento, digno deSara Bernhardt.) Sabemos siquiera lo que es felicidad?

SIGERICO.Tienes razn. No sabemos nada. Ni siquiera sabemos por qudespus de tomar alcachofas el agua que se bebe est dulce.

LETICIA.Eso no es tuyo.

SIGERICO.No. Eso se lo he odo decir a Paco Yepes. Pero como ahora venabien... (Volviendo al tono de antes.) Pues t no te sientes feliz, y yo, a mi vez, cuan-do sea un gran escultor... me casar con la prima Cristina, o con cualquier otramuchacha igual de insignificante, y ser un desdichado como t, ta Leticia. (LETICIAsuspira y se seca una lgrima de pronto.) Y escribir tambin un Diariontimo: queempezar igual que el tuyo: Tengo veintisiete aos ligeros como plumas y uncorazn que me pesa como el plomo.

LETICIA.(Olvidndose del llanto e incorporndose de pronto.) Has ledo mi

Diario?

SIGERICO.S. La otra noche, cuando hiciste que te lo dejabas olvidado en lamesita para que lo leyera el to Pepe.

LETICIA. Y Pepe no lo ley ?

SIGEEICO.No. El to lo cogi, lo hoje y volvi a dejarlo donde estaba,diciendo...: sta acaba en Legans.

LETICIA.(Saltando.) Dijo eso?

Sigerico.S.LETICIA.(Volviendo a dejarse caer en el divn framente.) Tienes razn. Es un

hombre vulgar.

SIGERICO.Ya saba yo que te lo parecera a ti tambin. Como s que, encambio, te parece un hombre extraordinario Paco Yepes.

LETICIA.(Levantndose.) Calla! Calla! (Avanza solemnemente y da unos pasospor la habitacin, en una actitud de herona trgica.) Me he traicionado a m misma.Sera posible? {Encarndose con SIGERICO.) Cmo has podido averiguar eso?Quin te ha dicho eso?


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SIGERICO.Pero ta Leticia, si lo tienes escrito en cuatro o cinco pginas de tuDiario, con letras as de gordas...

LETICIA.(Abrumada.) Es verdad!

SIGERICO.Seguro que eso lo ley tambin el to.

LETICIA.l! (Como antes.) Dios mo! Leera l el nombre de Paco Yepes?(Por el primero izquierda vuelve a aparecer PEPE,como antes.)

PEPE.Oye: y Paco Yepes?

LETICIA. Ay! (Retrocede un paso, nerviossima.)

PEPE.Ha llegado Paco Yepes? (Asombrado.) Pero qu es eso? Qu tepasa?

LETICIA.(Balbuciente.) No s... Me has asustado. No esperaba que salieras tanpronto. Pensaba que estabas afeitndote...

PEPE.En este momento acaba Daz de afilar la navaja ; supongo que eso tealegrar. Bueno, oye: que no dejes de avisarme en cuanto llegue Paco Yepes.

LETICIA.S, s... (PEPE se va por donde vino.) Qu casualidad! Qu telepata!Salir de pronto hablando de Paco Yepes... (Por el foro apareceAMELIA.)

AMELIA.Seora, el seorito Paco Yepes.

LETICIA.Oh! (Entra por el foro PACOYEPES.ESun hombre de treinta y cinco otreinta y seis aos, de buena facha, dinmico, y que destila naturalidad. Vienevestido de capitn de los Tercios de Flandes, con gran chambergo emplumado,bigote a la borgoona y barba corrida. Como el traje es muy bonito y l es sencillo ydesenvuelto, ofrece una gran estampa. Al llegar a la puerta, se quita el chambergo y,haciendo una reverencia, saluda al modo espaol: rozando el suelo con la pluma delchambergo y subiendo ste en curva hacia la axila izquierda.)

PACO.(A LETICIA.)Espaa y yo somos as, seora. (LETICIA ySIGERICO quedanparados de admiracin.)

LETICIA.Yepes! (AMELIA vuelve a irse.)

SIGERICO.Ah va!

PACO.Qu pasa? (Entrando.) Soy un capitn de los Tercios o no soy uncapitn de los Tercios ? (Fijndose enLETICIA con admiracin.) Pero Cleopatra meha dejado chico. Vaya un traje precioso! Y qu bien le est a usted! (Fijndose enSIGERICO.)Oye: tambin t ests pocho de trovador! A ver? Ponte el gorro. (Se lopone y lo contempla.) Brbaro! Sabes tocar el lad? (Coge el lad.) Es muy fcil:yo lo estudi dos o tres aos y no consegu tocar, pero es muy fcil. Lo que tiene esque yo, en cuestiones artsticas, soy un ingeniero qumico. Dnde est Pepe? Ah,vistindose, no? (Va a la puerta del primero izquierda y se pone a hacer que toca el

lad, como si entonase una serenata, hablando hacia adentro:


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Pepe, sal a la ventana!Pepe, si te da la gana!Pepe, que ha llegado Paco!

Pepe, sales o te saco!Deja el lad encima de la cama. Mirando hacia dentro.) Ah va!! Pero si est

vestido de Machaquito! (Re.) Y se va a afeitar! (Volvindose aLETICIA ySIGERICO.)Se va a afeitar! Esto es cosa de Leticia. (Sealndola con el dedo.) Que haconseguido se quite la barba, por fin. (Mirando hacia el primero izquierda y hablandopara adentro.) Pero hombre, Pepe! Quitarte la barba hoy, que vengo yo barbuti!(Hace mutis por el primero izquierda, acaricindose la barba.)

LETICIA.(Vindole ir, hablando para s misma, con admiracin y sorpresa.) Pues a l le sienta muy bien la barba!

SIGERICO.Qu dices, ta? (Por la derecha, GRACIA yCRISTINA,muy risueas.)CRISTINA.Y Paco Yepes?

GRACIA.Dnde est Paco Yepes?

SIGERICO.(Sealando el primero izquierda.) Ha entrado a ver al to.

CRISTINA.Y cmo viene?

GRACIA. De qu viene ? De qu viene ? (Por el primero izquierda vuelve asurgirPACO.)

PACO.(Cantando.) Vengo de bohemio!... (Hablando.) Total, nada... Fjense,fjense... (Da una vuelta contonendose.)

GRACIA.Yepes!

CRISTINA.Huy, Yepes, qu elegante!

PACO.Tipo. Lnea. Percha. A ver quin dice que soy subdirector de unaCompaa de Seguros agrcolas... Claro que, viendo a Pepe vestido de torero, tam-poco hay quien diga que l es subdirector de una Compaa de Seguros de vida.(Fijndose en GRACIA.) A Gracia le sienta colosal el traje oriental. (Fijndose en

CRISTINA.)Y t, de qu vas vestida?CRISTINA.De Catalina de Mdicis.

PACO.Me lo estaba temiendo.

CRISTINA. Cmo ?

PACO.Por cierto, al mismo tiempo que yo, entraba Luciano Salvatierra vestidode Csar Borgia.

GRACIA.Y qu tal resulta?

PACO.Venenoso.


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SIGERICO.Pero ha llegado ya gente?

PACO.S. En el jardn hay unos cuantos insensatos: Vigil, que viene deNapolen, y que, como tiene ese aire tan derrotado, se han liado todos a hacerle

preguntas sobre Waterloo. Su mujer lleva un traje confuso, hecho con unas telasblancas y unas bridas negras, que nadie sabe lo que es, y ya han empezado a deciralgunos que viene disfrazada de caballo de su marido. Ansrez, el mdico, viene dediablo, y se ha pillado el rabo con la portezuela al bajar del coche; el chfer haechado a andar, sin darse cuenta, y le ha dado tres vueltas a la manzana sentado enel suelo. Tambin ha venido Etelvina.

CRISTINA. Etelvina ?

SIGERICO.Etelvina, disfrazada, a sus aos, y...?

GRACIA.Pero si est impedida y no se puede mover de su carrito!...

PACO.Pero ha buscado un disfraz apropiado. Viene vestida de Majade Goya,echada en el divn, y la han trado con divn y todo...

SIGERICO.Esa Etelvina es nica! (GRACIA, CRISTINA y SIGERICO ren. LETICIApermanece todo el rato mirando aPACO,sin despegar los labios.)

PACO.Ah, bueno! Ahora que me acuerdo, Leticia: hay que ensayar la aparicinde usted en los salones.

LETICIA.(Como si volviera en s.) Eh?

CRISTINA. Cmo ?GRACIA.Qu dice?

LETICIA. Qu dice usted, Yepes?

PACO.Pues eso! (Dirigindose aLETICIA.)Que, adems de ser la duea de lacasa, y una mujer encantadora, y otras cosas ms, es usted Cleopatra, y tiene ustedque hacer una buena aparicin en los salones, bajando la escalera de un modomajestuoso, a los acordes de alguna msica triunfal. Pero no es fcil bajar unaescalera de un modo majestuoso: es tan difcil como salir de un autocon la chisterapuesta sin chafarse la chistera... Por eso hay que ensayarlo. Vamos a ensayarloahora.

LETICIA.Ahora?

PACO.Ahora, claro; aprovechando que la gente no puede vernos porque estntodos an en el jardn. (Va al foro, abre la puerta y llama hacia adentro.) Elias!Elias! (Vuelve al proscenio.) Qu msica podramos elegir que viniera bien paraque bajase las escaleras de un modo solemne Cleopatra ? Calla! j Ya est! Quhora es? Las once?

SIGERICO.S.

PACO.He visto el programa de la radio, y a las once en punto tocan hoy lamarcha de Ada. Colosal! Ni hecha de encargo. (Sealando al aparato de radio.)


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Aquello sigue descompuesto, verdad? A ver! (Buscando a su alrededor.) Algo parapegar fuerte... Algo para darle un trastazo al aparato... (LETICIA,sin dejar de mirar aPACO,saca un libro de detrs de un almohadn del divn y se lo da.) Muy bien! Estomismo... (Va a la pared del foro y pega unos golpes con el libro en el altavoz. Suena

en el acto la marcha deAida.) Ole! No lo dije? (Tarareando la msica.) Tan, tan,taran!... (Por el foro apareceELAS.)

ELAS.Llamaba el seor?

PACO.S. Ven aqu, Elas. Vamos a ensayar la aparicin de la seora en lossalones. (Lo coge por un brazo y lo coloca en el centro de la escena. A GRACIA,SI-GERICO yCRISTINA.)Vosotras, Gracia, Cristina y t, abajo; a ver el efecto. Y luego medecs lo que os parezca. (Se van los tres riendo por el foro, dejando la puerta abierta,de modo que se les ve bajar las escaleras y desaparecer.) T, Elas, detrs de laseora llevando esto. (Coge el flabelo y se lo pone en la mano a ELAS, a quien

coloca de espaldas al pblico y de frente a la puerta del foro.) Leticia saldr de aqucogida de la mano de Pepe... (La coge de la mano a ella y la coloca dando frente alforo y de espaldas al pblico, entre ELAS y la puerta. LETICIA le obedece.) Eso es!Vamos a probar... Andando! (Tararea, llevando el comps con las manos y dandocon el pie en el suelo..) Tan, tan, taran!... (LETICIA, en la actitud que PACO le hadicho, echa a andar hacia la puerta del foro y hace mutis por ella, seguida deELASque, ms serio que un ajo, lleva en manos el flabelo. Se les ve, como a losanteriores personajes, bajar las escaleras y desaparecer, hacia abajo, de la vista delpblico, al comps de la msica. La msica cesa de pronto. PACO hace un gesto decontrariedad.) Vaya, hombre! Ahora se ha parado esto... (Va al altavoz y pega unpar de golpes con el libro que le dioLETICIA y que ha conservado todo el tiempo bajo

el brazo. Al dar uno de los golpes se fija en la portada del libro y se detiene,extraado, a mirarlo. Leyendo la portada.) Diario de Leticia Mian. Cosas de mi vida.(Interesado, lo abre y lee la primera pgina.) Tengo veintisiete aos ligeros comoplumas y un corazn que me pesa como el plomo. (Asombrado, sonriendo.) Atiza!(Leyendo ms abajo.) Ayer tarde vino de visita Paco Yepes y, como siempre, encuanto le he visto... (Estupefacto y dejando de sonrer.) Qu? (Ya, prendida sucuriosidad, empieza a leer el libro para s, y avanza, abismado en la lectura, hastasentarse maquinalmente en uno de los brazos del divn. Hay una pausa. En elaltavoz empieza a sonar un blue romntico y lento. PACO sigue leyendo, absorto,unos instantes an. De pronto deja de leer, asombrado, maravillado y asustado.)Pero... qu dice esta mujer? Qu dice esta mujer? (Alzando la cabeza y mirando

al vaco.) Y por qu me ha dado el libro ella misma ? (Volviendo los ojos al libro.)Pero cmo es posible? (Vuelve a quedar leyendo de un modo concentrado. Por elforo, paso a paso, se ve aLETICIA subir las escaleras en direccin a la escena. Abajose oyen risas. LETICIA viene en una actitud de espiar a PACO YEPES. En efecto, alllegar a la puerta, en lugar de entrar francamente, se asoma poco a poco. Aspermanecen ambos unos instantes. l, bebindose pginas del Diario y LETICIA,mirndole leer. Al cabo, LETICIA vuelve atrs, baja un par de escalones despacito y,en seguida, los vuelve a subir, ya ruidosamente, riendo y pisando fuerte. En esaactitud entra en escena.)

LETICIA.(Riendo.) Bueno! Qu hay, maestro de ceremonias? Qu tal lo he

hecho?


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PACO.(Alzando la vista y ponindose en pie.) Eh?

LETICIA.Qu tal maa me doy para bajar las escaleras como Cleopatra?

PACO.(Avanzando hacia ella.) Leticia!...

LETICIA. Qu es eso, Paco ? Qu le ocurre ?

PACO.Hasta ahora no la conoca a usted por dentro... Ahora acabo de hojeareste libro, y...

LETICIA.(Indignndose y arrebatndole el libro.) Eh? Cmo ha llegado a susmanos este libro? De dnde ha cogido usted ese libro?

PACO.Me lo ha dado usted misma antes, cuando yo buscaba algo con quepegar en...

LETICIA.(Con una desesperacin exagerada.) Dios mo!... Yo misma! Quburlas tiene el Destino! Qu vergenza! (Se deja caer en el divn, tapndose el ros-tro con las manos. PACO se inclina sobre ella.)

PACO.Esccheme, Leticia.

LETICIA.Djeme, Paco, por lo que ms quiera.

PACO.Levntese, escuche...

LETICIA.No puedo levantarme, me tiemblan las piernas.

PACO.Bueno. Me sentar yo. (Se sienta a su lado.) Mreme.LETICIA.No me atrevo.

PACO.Pues no me mire, es igual. (Paso su brazo izquierdo por detrs de laespalda deLETICIA.)Leticia, por qu le da vergenza decirme de palabra lo que yame ha dicho por escrito? (En este instante, cuando ella ha reclinado su cabeza en elhombro de l, aparecePEPE por el primero izquierda. Ve el grupo y queda inmvil,contemplndolos fijamente. LETICIA le ve, a su vez, por encima del hombro dePACO,y lanza un grito ahogado, levantndose de un salto.)

LETICIA. Pepe! (Duda un momento, no sabe qu hacer y, por fin, echa a correry, a carrera abierta, se va por el foro y desaparece escaleras abajo vertigino-samente. PACO,que al entrar PEPEse ha levantado tambin, muy plido, retrocedehasta la puerta del tercero izquierda. PEPE dirige su vista a la cama y, empuando ellad, avanza, dando vuelta a la cama y al divn. PACO,creyendo que se dirige a l apegarle, levanta un codo, como hacen los chicos cuando les van a dar una bofetada.PeroPEPE no se dirige haciaPACO,sino hacia el altavoz de radio, al que arrea unzurrido tremendo, haciendo aicos el lad. La msica cesa inmediatamente.Entonces, PEPE tira a un lado los pedazos del lad, y lentamente vuelve a dar lavuelta al divn y se sienta en el silln del primero izquierda, con un codo apoyado enel brazo del silln y la barbilla en la mano, meditativo. PACO queda en pie en su sitio,

tambin pensativo, frotando con un dedo, maquinalmente, la madera de la cabecerade la cama. Hay una pausa. Por el foro se ve venir aELAS.)


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ELAS.(Desde la puerta, siempre con su cara de palo.) Han llamado losseores?

PEPE.No. (ELAS se inclina y se va, cerrando la puerta. Otra pausa. PACO lanza

un par de miradas furtivas sobrePEPE,que contina en la misma actitud en el silln.De pronto, no puede contenerse ms tiempo y avanza decidido haciaPEPE,tomandola lnea recta; es decir, pasando por encima de la cama.)

PACO.Pepe, es imposible que yo no te explique...

PEPE.No tienes nada que explicarme.

PACO.Aunque hayamos vivido largas temporadas separados, me conocesdesde hace veinte aos, y...

PEPE.S. A ti te conozco desde hace veinte aos, y a Leticia, desde hace once

y medio.PACO. Soy un idiota! Reconozco que soy un idiota!... No me contradigas!

PEPE.No iba a contradecirte.

PACO.Y excuso decirte que...

PEPE.No me digas nada, Paco; no me digas nada... (Una pausa. PACO selevanta desalentado y de psimo humor contra s mismo; da unos paseos por lahabitacin y, de pronto, se atiza un par de bofetadas.)

PACO.Maldita sea, hombre!PEPE. Paco!

PACO.(Arrendose la segunda.) Maldita sea mi estampa!

PEPE.No te pegues, Paco, que cualquiera que nos oiga pensar que te estoypegando yo.

PACO. Eh ?

PEPE.Adems t no tienes la culpa.

PACO.(Sorprendido.) Pepe!

PEPE.Habrs ledo el Diariode Leticia, verdad?

PACO.(Ms sorprendido.) Cmo?

PEPE.Te lo habrs encontrado encima de algn mueble, as como olvidado alazar...

PACO.No. Me lo ha dado ella misma.

PEPE/Eso es nuevo...


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PACO.Qu dices? Pero... es que el Diariode Leticia anda de un lado paraotro, y...?

PEPE.El Diario de Leticia danza ms que la Paulowa.

PACO.Pero... un libro en el que ella refleja su vida interior...!

PEPE.Paco, Leticia no tiene ninguna vida interior. Si yo no la quisiese como laquiero, te dira que es una estpida. A veces, aun querindola, se me escapa decirlo.Pero como la quiero todo lo que hay que querer, te dir que Leticia es una menor deedad. Al llegar a los seis aos se plant y sigue teniendo seis, aunque el martespasado cumpli los veinticinco.

PACO.En su Diario dice veintisiete...

PEPE.S, se pone aos. Conoces t alguna mujer que se ponga aos? En

cambio, los nios todos se aumentan la edad para presumir de mayores.PACO.Eso es cierto.

PEPE.Leticia es infantil, incongruente, vanidosa, presumida, y tiene un conceptofalso de todas las cosas. Desde hace ya tiempo le ha dado por decir que yo no lacomprendo y coquetea con todo el que se le pone a tiro; pero yo no la pierdo de vistani a sol ni a sombra, de donde deducirs que la comprendo perfectamente...

PACO.Hombre...! Como que t eres un guila. Ah es nada un to que hainventado el seguro familiar-vitalicio-retroactivo-indirecto, que pica todo el mundo yque no hay quien lo cobre...!

PEPE.Pues para Leticia soy un hombre vulgar.

PACO. Vulgar!

PEPE.Y para Sigerico tambin.

PACO.Pero Sigerico es un nio gtico...

PEPE.Sin embargo, Leticia lo considera como su alma gemela.

PACO.No me digas!

PEPE.Eso te dar idea de cul es la vida interior de Leticia.

PACO.Bueno, claro... Como Sigerico, aunque es un tonto del bote, se pasa lavida diciendo que va a llegar a ser un gran artista, Leticia lo encuentra simptico. Yes que hay que desengaarse, Pepe: para una mujer un poco soadora, un hombreque se dedica, como t, a los Seguros...

PEPE.Tienes razn. Por eso ella se ha fijado en ti...

PACO.(Rpidamente.) Eso es! Por eso ella se ha fijado en m...

PEPE.Y t a qu te dedicas?


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PACO.A los Seguros. (Despus de decirlo se queda despachurrado y vuelve aponerse de mal humor.) Bueno. Cualquiera entiende a las mujeres!

PEPE.A una mujer como Leticia no hay que aspirar a entenderla, Paco.

PACO.Pues qu hay que hacer con una mujer as?

PEPE.Si las cosas ya no tienen remedio y se la quiere, hay que aguantarla. Y sino se la quiere y las cosas tienen todava remedio, hay que huirla. (Por el primeroizquierda apareceDAZ, provisto de un equipo de peluquera casera; un cacharritocon agua, un peine, una brocha, jabn, navaja, tijeras, un pao blanco, etc.)

DAZ.Esto ya est listo. Podemos empezar el afeitado cuando usted guste, donJos. (Cruza la escena y se dirige al tocador, donde deja todos los chismes.)

PACO.(A PEPE.) Pero en serio que vas a quitarte la barba, con la estima en

que la tienes, por un simple capricho de Leticia?PEPE.Creo que ya no podr darle muchos caprichos ; y, adems, ya te he

confesado que la quiero. (Levantndose.) De que tambin te quiero a ti te he dadopruebas hace un momento ... y voy a seguir dndotelas ahora. (Cruza la escenahacia el tocador y se instala en el saloncito de perfil al espejo y de frente al pblico.)

PACO.(Intrigado, pasando al otro lado detrs de l.) Qu quieres decir? Aqu viene todo eso?

PEPE.(A quien DAZ le ha colocado el pao blanco para afeitarle.) Paco, elmdico me ha advertido que no llegar al verano.

Paco.Qu?

DAZ.Don Jos...

PACO.Qu tontera!

PEPE.No, no es ninguna tontera. El corazn me marcha cada vez peor. Y yonoto que el mdico tiene razn cuando dice que estoy abocado a un colapso en elque me quedar cuando se produzca. En cualquier momento, una impresin fuertepuede acabar conmigo de un golpe. Hace un instante, al entrar en esta habitacin,ha podido ocurrirme...

PACO.(Consternado.) Hubiera sido terrible! Y yo no me lo habra perdonadonunca.

PEPE.Muy bonito, Paco.

PACO.Pero me tienes asombrado, porque te oigo hablar de morir como si lamuerte fuera una kermesse.

PEPE.Es que estoy seguro de que, tras esta vida, nos espera una vida mejor, ya m en particular; acostumbrado a la vida que me da Leticia, la otra me va a parecerimponente.

PACO.Ya!


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PEPE.Y existen otras causas. Delante de Daz se puede hablar de todo; eshombre leal y de confianza. (Volvindose aDAZ.)Por cierto que maana mismo voya dar orden de que le faciliten el empleo ese que solicita usted en la Compaa.

DAZ.(Emocionado.) Don Jos de mi alma!PEPE.A ver si se le acaba esa racha de mala suerte.

DAZ.Cuarenta y nueve aos de racha en contra llevo ya, don Jos! Que tengola negra. Ahora mismo me da no s qu empezar a afeitarle por si le corto; porquedonde yo pongo la mano...

PEPE.Empiece usted de una vez, hombre de Dios...

DAZ.En fin... (A PACO.) Si tendr mala suerte, seor Yepes, que una vez meca de espaldas y me romp la nariz...

PACO.S; conozco la historia. (DAZ empieza a recortarle y afeitarle a PEPE unlado de la barba.)

PEPE.(A PACO.)Pero hay adems, Paco, que yo me encuentro en el lmite de laresistencia econmica.

PACO.Es posible? Con el dineral que ganas?

PEPE.Leticia es capaz de agotar las minas del rey Salomn. En la casa segasta tanto, que estoy citado con la ruina para dentro de unos meses. Pero si memuero no acudir a la cita; y Leticia quedar libre de cuidados para una temporada,

porque le he hecho un seguro.PACO. Un seguro familiar-vitalicio-retroactivo-in-directo de esos que t has

inventado?

PEPE.No, hombre; si le hubiera hecho un seguro de los mos, iba lista. Le hehecho un seguro en serio, para que lo cobre de verdad y en cantidad. Pero de todoya te enterars cuando se abra mi testamento, pues te he nombrado albacea. Lo quequera decirte es ms serio.

PACO.Ms serio an?

PEPE.S, porque afecta a tu felicidad. (Solemnemente, despus de unapequea pausa.) Paco, cuando yo me muera, no te cases con Leticia.

PACO.(Asombrado.) Eh? Qu? (Tambin DAZ hace un alto en su faena,estupefacto.)

PEPE.Que cuando yo me muera no te cases con Leticia.

PACO.(Protestando lleno de buena fe.) Pero Pepe! Cmo puedes suponerque yo...? Cmo puedes pensar que yo, muerto t...?

PEPE.Pues porque lo pienso. Porque cuando alguien se muere, despus del

luto riguroso viene el medio luto, y luego, el alivio. Y porque existen amigos de medioluto.


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PACO.Pepe! Yo soy un amigo de luto riguroso!

PEPE.S. Pero Leticia es de alivio, Paco. Al principio os reunirais para hablar dem; luego os reunirais para hablar de vosotros mismos. Por fin, picaras y te casaras

con Leticia. Ojo! Si no quieres ser desgraciado, no te cases con ella. Agotado elcapitalito del seguro que voy a dejarle, Leticia te obligara a trabajar como un negropara subvenir a gastos enormes; y luego se quejara de que estabas todo el datrabajan-doy de que no la hacas ningn caso. Te volvera tarumba con caprichosabsurdos y con incongruencias constantes. Tendra que leerte los primeros actos detodas las comedias para contrselas, pues ella jams llega al teatro a tiempo de orningn primer acto. Cada conversacin con Leticia te dejara atontado, jadeante ycon tal dolor de cabeza, que pronto te convertiras, como yo, en un virtuoso de laaspirina. De pronto, un buen da ella caera en la cuenta de que no la comprendas;ste sera el momento en que t empezaras a padecer del corazn. Y, por ltimo, alcabo de ocho o diez aos, una noche cualquiera en que pensaras en la muerte ms

que de costumbre, puede que le dijeses esto mismo a un amigo de tu afecto paraevitarle desdichas parecidas.

PACO.Todo eso est muy bien, y te doy mi palabra de honor de seguir tuconsejo si llegase el caso. Pero por fortuna son ganas de hablar por hablar, Pepe.Ests perfectamente de salud, y lo que tienes es aprensin.

PEPE.Bueno; pero reflexiona despacio cuanto te he dicho y mrate en miespejo...

PACO.T eres el que debes mirarte en tu espejo, para que vayas viendo cmoests sin barba.

PEPE.Hombre, es verdad! A ver qu efecto me hace... (YPEPE,a quienDAZhaterminado ya de afeitar, se levanta y se mira en el espejo del tocador. Nada msverse, da un grito y se lleva una mano al corazn.) Aaaaay! (Vacila, da una vueltasobre s mismo y cae desmayado en brazos dePACO y deDAZ.)

PACO. Arrea!

DAZ. Dios mo!

PACO.El colapso, Daz... El colapso! Esto es el colapso!

DAZ.Pero de qu le ha dado?

PACO.De verse sin barba.

DAZ.De verse sin barba... Claro! Si se la he afeitado yo! Si tengo la negra!

PACO.Aydeme... Vamos a acostarle. DAZ.S, seor; s, seor. (Entre los doscargan conPEPE y lo llevan a la cama, donde lo echan.)

PACO.Y vaya usted abajo escapado. Dgaselo a la seora con precauciones...,y trigase usted inmediatamente al doctor Ansrez, que est entre los invitados.

DAZ.S, seor.


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PACO.Le conoce usted?

DAZ.No, seor.

PACO.No hay confusin posible porque viene vestido de diablo.

DAZ.S, seor. (Se va escapado por el foro. Al quedar a solas con PEPEdesmayado, PACOse inclina sobre l, le espurrea la cara con agua que coge de lamesita y le da cachetitos para hacerle reaccionar, habindole con acento fraternal yemocionado.)

PACO.Pepe! Pepe, chico! Pero... ser posible que esta criatura?... Pero esque se va a morir de veras esta criatura? Pepe! Pepe, no te mueras, hombre, noseas primo. Parece que ya abre los ojos... Pepe!

PEPE.(Abriendo los ojos.) Hola, Paco Qu hay?

PACO.Eso te digo yo a ti. Qu hay?

PEPE.Hola y adis.

PACO. Adis ?

PEPE.S. Me voy, Paco.

PACO.Que te vas?

PEPE.Me voy a ir de un momento a otro.

PACO.Pero qu te vas a ir, hombre? Adonde te vas a ir vestido de torero?PEPE.El traje es lo de menos. Y, adems, como al fin y al cabo me voy

contento... PACO.Que te vas contento?

PEPE.Me voy encantado, Pepe. Confes y comulgu esta maana.

PACO.Eso est bien.

PEPE.Y t me has dado palabra de honor de no casarte con Leticia.

PACO.Desde luego. Pero no pienses en eso. Esto es un arrechucho sin

importancia, que ya ha pasado...PEPE. Ca! Esto es que a medianoche estis rezndome un responso; y

maana, en Manuel Becerra.

PACO.No digas cosas raras. Ahora sube a verte el doctor Ansrez y...

PEPE.Ansrez es un besugo que no sabe una jota de Medicina. Vers cmodice que lo que tengo es reuma... La sorpresa que le voy a dar dentro de un rato,cuando me muera! Os vais a rer...

PACO.Pero hombre cmo nos vamos a rer? (Por el foro, a todo correr, viene

LETICIA,seguida deSIGERICO,CRISTINA yGRACIA.)


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LETICIA.(Entrando.) Dios mo! Virgen Santsima! Pepe! Pepe! (Atraviesa laescena y se echa a abrazar a PEPE. SIGERICO y CRISTINA se acercan a la camatambin.)

Sigerico.To...CRISTINA.To Pepe...

LETICIA.Qu es eso? Cmo te encuentras? Ests mejor?... Verdad queests mejor? Dime que ests mejor!

PEPE.Dentro de un rato estar bien del todo, Leticia. Qu ? Qu te parezcosin barba ?

LETICIA.Guapsimo... Pepe! Pepe mo! (Quedan abrazados hablando aparte.)

GRACIA.(Aparte, a Paco, que se ha separado de la cama al entrar Leticia.)Qu?

PACO.Que se muere.

GRACIA.No es posible!

PACO.Por desgracia, estoy convencido de que s. Y l tambin. Ha dictadotestamento; le ha hecho un seguro a Leticia...

GRACIA.Jess! (PACOvuelve al lecho otra vez. Por el foro han ido apareciendootros invitados al baile de trajes. VIGIL,un seor de cuarenta y cinco aos, vestido de

Napolen; su mujer, que lleva una tnica blanca con un cinturn y hombrerasnegras; SALVATIERRA, un pollo que va de Csar Borgia, y detrs, MARTA, demarquesa de Pompadour; LUISA, de gitana; PEDRO, de piel roja; JUAN, de DiegoCorrientes, y RAFAELA,de romana. Detrs, ELASy AMELIA.)

Vigil.(A Gracia.) Qu?

Seora de Vigil.Que qu?

GRACIA.Que se muere!

SALVATIERRA.(A los que estn ms detrs.) Dicen que se muere...

GRACIA.Le ha hecho un seguro de vida a Leticia.

SALVATIERRA.Le ha hecho un seguro de vida a su mujer...

SEORA DE VIGIL.{A VIGIL.) Aprende, Ignacio; le ha hecho un seguro a sumujer...

VIGIL.Bueno; pero es que l se va a morir.

SEORA DE VIGIL.Y t qu crees, que no vas a morirte nunca? (GRACIA vuelveal lecho junto a PACO.)

GRACIA.Pero qu ha sido, Yepes? Qu es lo que le ha pasado?


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PACO.Que le ha dado un colapso al verse sin barba.

LETICIA.(Levantando vivamente la cabeza.) Ah! Pero por lo que le ha dado elcolapso ha sido por la barba ?

MARTA.(Que est prxima a la puerta del foro; mirando hacia afuera.) Elmdico!

LUISA yPEDRO.(A un tiempo.) El mdico!

JUAN yRAFAELA.El mdico!

PACO.Aqu viene el mdico, Pepe.

PEPE. Que no entre el mdico!

PACO. Eh ?

PEPE.Que no entre el mdico, que quiero morirme de muerte natural.

PACO.(Sonriendo.) Pero hombre, Pepe!

CRISTINA. Qu clebre!

GRACIA.Tiene gracia... (Ren.)

SIGERICO.Dice que no entre el mdico, que quiere morir de muerte natural.

SALVATIERRA.Ja, ja, ja! Eso es bueno!

VIGIL. Qu sombra tiene! (Ren los dems.)

PEDRO.Es un to salado. (Todos celebran animadamente las palabras de PEPE.Por el foro entra el mdico. ANSREZ,un seor de gafas, vestido de diablo, que traeel rabo colgado de un brazo.)

ANSREZ.Que no suba ms gente!

AMELIA.Descuide el seor; estoy yo aqu impidindolo, pero viene doaEtelvina.

ANSREZ.Doa Etelvina?SEORA DE VIGIL.Etelvina! Viene doa Etelvina en su divn! (Revuelo en

todos.)

MARTA.Aqu la traen! (Por el foro, disfrazada de Maja de Goya, vestida yechada en un divn que traen en vilo entre DAZ y ELAS,entra ETELVINA,una seorade unos sesenta aos, de aire absurdo.)

ANSREZ.Pero sube usted, Etelvina?

ETELVINA.Me suben, que es ms cmodo. He visto morir a toda la familia, y si

Pepe se va a morir, usted comprender que no voy a hacer una excepcin con


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Pepe... A ver! (A DAZ y a ELAS.) Ponedme en un sitio donde lo vea bien. (Lacolocan con divn y todo enfrente a la cama y hacia la derecha.)

ANSREZ.(Avanzando hacia la cama.) Bueno... Vamos all..., vamos all... (A

PEPE.)Qu es eso?PEPE.(Al verle.) Ja, ja! Qu facha!

ANSREZ.(Desconcertado.) Eh? (Movimiento de sorpresa en todos.)

PEPE.Bueno, Ansrez; siempre he dicho que era usted el demonio... (Todosren ruidosamente.)

ANSREZ.Vaya... Ms vale que tenga usted esos nimos. A ver esa lengua. Yese pulso. (Le reconoce. En ese momento la radio rompe a tocar la msica de jazzque son en el principio del acto.)

CRISTINA.La radio...

LETICIA.Parad la radio!

PACO.Dadle un buen trastazo... (SIGERICO y CRISTINA pegan con diversosobjetos en el altavoz, sin resultado.)

CRISTINA.No se para.

SIGERICO.Ahora no quiere pararse...

ANSREZ.(Acabando el reconocimiento.) No importa. Pueden ustedes dejarlatocar tranquilamente. La lengua est bien y el pulso normal. Nada! No tieneimportancia.

PEPE.Que no tiene importancia!... Oyes? Cuando yo te he dicho que os ibaisa rer!

ANSREZ.(A LETICIA.) NO se queda usted viuda por ahora, seora... Esto esreuma.

PEPE.(Riendo alborozadamente.) Reuma! Has odo? Ja, ja, ja! Reuma!(Paco se deja caer, abrumado, en el silln del primer trmino.)

PACO.Va a ser la muerte ms alegre del mundo... (Pepe sigue riendo a ms ymejor, y todos ren con l alborozadamente. La radio toca ms fuerte todava. Cae el

TELN

ACTO SEGUNDO

Living-room, o, para que sea ms claro, saloncito de estar, en la misma casaen que se ha desarrollado el primer acto. La habitacin, decorada con el mismo airesencillo, elegante y moderno. Del primer trmino izquierda arranca una escalera quesimula ser la que antes vimos en el foro partiendo hacia abajo, y que ahora,

naturalmente, conduce al piso de arriba. En el tercer trmino de este mismo ladoexiste la embocadura de un pasillo que se pierde hacia dentro. Todo este lateral est


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violentamente oblicuo a la batera. En el centro del foro, gran puerta de una solahoja, con mirilla de cristal y reja, cerradura y cerrojo de metal blanco. Es la puerta deentrada al edificio, y detrs de ella hay un forillo de jardn. Por fuera, al abrirse, se veun farol encendido que cuelga del dintel. A ambos lados de la puerta, y tambin en el

foro, por tanto, dos cristaleras que nacen casi de la misma lnea del suelo, con fa-rolillos de jardn igualmente. Entre cada cristalera y la puerta, una palmera enana. Enel lateral derecha, segundo trmino, gran puerta que sirve de acceso a otro saln,del que se ve un trocito desde la escena. Entre el primero y tercer trminosizquierda, un divn fijado en la pared, con un silln que da frente al pblico y unamesita-fumadero delante de ambos. En la derecha, otro divn en forma de ngulo. Eltrozo ms pequeo del divn va adosado a la pared, en el primer trmino, y el trozoms grande avanza por escena, paralelo a la batera y de cara a ella, llegando casihasta la mitad del escenario; al final del extremo izquierda, un silln, y delante deldivn, corriendo a lo largo de l, una me-sita rectangular de cristal. Sobre el respaldodel divn, objetos de adorno y un jarrn trucado para ser roto a su tiempo. En la

mesa de cristal, una lmpara. Otras tres luces, auxiliares, en las paredes; dosencima de las palmeras enanas y otra a la izquierda, entre el arranque de la escaleray el pasillo; la llave en el foro. Al levantarse el teln, la escena, sola. Es de noche,alrededor de la una de la madrugada. El farol que hay en la fachada, sobre la puerta,est encendido y, al travs de las cristaleras, se filtra su resplandor y el de la luna,pues es una hermosa noche de otoo. Tambin del pasillo que nace en el terceroizquierda viene una claridad difusa, color caramelo. El resto de las luces, es decir,todas las del living-room, estn apagadas

En el piso de arriba suena un piano, que toca el Ejercicio, del Mtodo de Eslava,que empieza diciendo: Do-mi-do-mi-sol-do-si-la-sol-fa -mi-do, y cuya msica llega

suavemente hasta la escena. Una pausa, durante la cual la escena permanece sola,oyndose el piano. Al rato, el piano se calla. Otra pequea pausa, y la lmpara quehay sobre la mesita de la derecha se enciende sola. Entonces, por el terceroizquierda, aparece ELAS,siempre serio como un ajo, llevando al brazo un batn dehombre, unas chinelas tambin de hombre y un grueso libro. Viene tarareando elEjercicio, de Eslava, que tocaba el piano, y se dirige al divn de la derecha

EMPIEZA LA ACCIN

ELAS.Lararirorala, lorariloraro... (Al ver la lmpara encendida hace un gesto decontrariedad.) Esta dichosa lmpara! (Deja el batn sobre el respaldo del silln de la

derecha y las chinelas en el suelo, al pie del divn. Luego apaga la lmpara con elinterruptor que sta tiene y se va con el libro debajo del brazo por la derecha,tarareando.) Larilorariro, lorarorar... (Mutis. En cuanto ELAS ha desaparecido, lalmpara de la mesita vuelve a encenderse sola. Nueva pequea pausa. Por laderecha torna a aparecer ELAS, siempre tarareando y sin el libro.) Lorarirorala,lorarorariro... (Al ver la lmpara, hace un gesto de mayor contrariedad que antestodava.) Qu poco me gusta lo que ocurre con esta lmpara! (Vuelve a apagarla yse dirige al tercero izquierda. Al llegar a la embocadura del pasillo, se detiene y sevuelve a mirar hacia la lmpara. As est un ratito, inmvil, como si esperase que lalmpara se encendiera de nuevo. Por fin, convencido de que la lmpara ya no seenciende, vuelve a tararear, y tarareando se va.) Lorarirolalo, loralarariro... (Mutis

tercero izquierda. En cuanto ELAS ha desaparecido, la lmpara se enciende solanuevamente. Otra pequea pausa. Al cabo de ella, fuera, al otro lado de la puerta del


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foro, se oyen voces de PACO,LETICIA y CRISTINA,hablando a un tiempo mientras sussiluetas se dibujan en el recuadro de la mirilla. Un timbre repiquetea dos o tresveces. Otra brevsima pausa, y por el tercero izquierda aparece nuevamente ELAS;pero unos instantes antes de que l entre en escena se apaga sola la lmpara de la

mesita. ELAS va al foro, hace girar el conmutador, dando luz a las tres lmparasauxiliares de las paredes y abre la puerta. Entran PACO, LETICIA y CRISTINA,vestidosde noche. ELAS,inclinndose.) Buenas noches tengan los seores.

PACO.Hola, Elas.

ELAS.(Asombrado, al ver a CRISTINA,que entra la ltima.) Eh ? Cmo ?

PACO.Qu pasa?

ELAS.Perdn, seores... Pero... la seorita Cristina haba ido al teatro con losseores?... (Deja abierta la puerta.)

Paco.S.

LETICIA.S, claro.

ELAS.No es posible!

LETICIA.Cmo que no es posible?

CRISTINA.Que no es posible?

PACO.Qu dice usted?

ELAS.(Balbuciendo.) Pero entonces... Pero entonces!...

PACO yLETICIA.(A un tiempo.) Qu?

Cristina.Qu?

ELAS.(Lleno de confusin y siempre balbuciendo.) Si la seorita Cristina ha idoal teatro con los seores, entonces... Con permiso de los seores! (Echa a correr y,a carrera abierta, se va escaleras arriba, desapareciendo por el primero izquierda ydejando a PACO,CRISTINA y LETICIA hechos un lo)

PACO.Pero qu es eso?

CRISTINA.Qu le pasa?

LETICIA.Este hombre no est bien de la cabeza.

CRISTINA.Hace das que le noto yo un poco raro.

PACO.Y yo tambin. Yo hace das que le noto algo raro. ,

CRISTINA.Qu es lo que ha sido a hacer ah arriba?

LETICIA.Y por qu se ha puesto tan plido? Porque se ha puesto plido...

PACO.S; verdad?


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LETICIA.Muy plido.

CRISTINA.Palidsimo.

LETICIA.Y yo jurara que iba temblando...

CRISTINA.Toma, ya lo creo que iba temblando. Si casi no acertaba a subir lasescaleras...

PACO.Bueno, aqu baja. Vamos a ver qu era eso. (ELAS vuelve a aparecerpor el primero izquierda. Viene hecho polvo.)

LETICIA yCRISTINA.(A un tiempo.) Qu?

PACO.Qu, Elas?

ELAS.(Demudado y muy nervioso.) Nada, seora. Nada, seor. No era nada,

no era nada.

PACO.Pero cmo que no era nada?

ELAS.No, seor; nada. Ciertas cosas que uno no se explica, y cuando uno nose explica ciertas cosas... Eso es! Que no sabe uno qu pensar. Y eso es todoseor, eso es todo! Conque... Mandan algo los seores? Quieren los seores queencienda las luces, o prefieren que las deje encendidas?

LETICIA,CRISTINA yPACO.(A un tiempo.) Cmo?

ELAS.Las encender... (Apaga las luces.) Digo, no! Las dejar apagadas...(Las enciende.) As. Abro la puerta, verdad? Muy bien. Abrir la puerta. (Va a lapuerta del foro y la cierra.) Ya est!

Leticia, Cristina yPaco.(A un tiempo.) Eh?

ELAS.(A PACO.)Ahora mismo le dir a la doncella que venga para que ayude adesnudar al seor.

Paco.Qu?

ELAS.(A LETICIA.)Y cuando la seora vaya a acostarse y me necesite, no tienems que llamarme.

LETICIA. Oooh!

ELAS.Buenas noches tengan los seores... (Tarareando la msica de antes, envoz ms alta que la normal.) Lararirolaro, lararilarola... (Se va por el terceroizquierda, ante el asombro de PACO,LETICIA y CRISTINA.)

PACO.Qu os parece?

CRISTINA. Pobrecillo! Cmo est! Hasta tararea mis ejercicios de piano...

LETICIA.Me alegra que ocurra esto, a ver si te decides (A PACO.)a dejar cerradoel bar de tu despacho cuando salimos de casa.


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PACO.(Absorto por alguna idea interior.) No creo que lo que le ocurre a Elassea cosa del whisky.

LETICIA.No. No es cosa del whisky, porque lo que le gusta a Elas es la ginebra;

pero t vers de qu va a ser, si no...PACO.(Que se ha sentado en el divn de la derecha, pensativo. Con aire

preocupado.) Pues no lo s; pero...

LETICIA.Pero qu?

PACO.(No queriendo hablar ms.) Pero nada.

LETICIA.(De un modo punzante.) Es una respuesta llena de elocuencia y desabidura...

CRISTINA.Por favor, no regais.

LETICIA.(Abriendo mucho los ojos.) Regaar nosotros ?

CRISTINA.En cuanto os quedis solos...

Leticia. Eh ?

CRISTINA.Hace una temporada que, en cuanto os quedis solos y empezis ahablar, os ponis a discutir.

LETICIA.Naturalmente! No querrs que nos pongamos a discutir antes de haberempezado a hablar...

CRISTINA.Pero es que hace falta discutir para hablar?

LETICIA.No. Pero hace falta hablar para discutir.

CRISTINA.Bueno; pues no hablemos ms, y as no habr que seguirdiscutiendo. Voy a preguntarle a Elias si ha llegado ya Sigerico.

LETICIA.Vete con Dios. (CRISTINA se va por el tercero izquierda.) A estamuchacha, hasta que no se case, no va a haber manera de resistirla. (EncarndoseconPACO,que sigue pensativo, ausente y preocupado, sentado en el divn.) Miraque decir que t y yo regaamos en cuanto nos quedamos solos! Qu te parece ?(Pequea pausa; en tono irritado.) Estoy hablando contigo, Paco...

PACO.(Volviendo en s.) Eh? Ah, perdona! Estaba distrado.

LETICIA. Distrado! Hace ya tiempo que ests distrado a todas horas. Y es quehas cogido la moda de no contestarme cuando te hablo. Pero vas a hacer el favor decontestarme cuando te hablo o acabaremos regaando, Paco.

PACO.Leticia, sabes de sobra que como acabaremos regaando ser si tecontesto.

LETICIA.Naturalmente! Como que est muy feo contestar.PACO.No ves?


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LETICIA.Pero est mucho ms feo no contestar.

PACO.Ya! Y entonces, qu hago?

LETICIA.Qu haces? Lo primero que has debido hacer es no invitar a Cristinaal teatro; y menos invitarla dicindole que viniera con nosotros, a ver si asconseguas que, por lo menos una vez, llegsemos a tiempo de or el primer acto.

PACO.Tienes razn, porque, despus de todo, ni viniendo ella hemos llegado atiempo...

LETICIA.Es culpa ma el que en el momento justo de ir a vestirmedesaparecieran las llaves de los armarios ?

PACO.(Volviendo a la preocupacin de antes, y como si hablase consigomismo.) Es verdad! Y ha sido una desaparicin muy rara, porque a las once y

media, cuando ya habas revuelto Roma con Santiago, buscndolas, las habisencontrado, de pronto, puestas en las mismas cerraduras.

LETICIA.Que Amelia no sabe dnde tiene la cabeza. Pero vas a echarme a mla culpa de eso?

PACO.Yo no te echo la culpa de nada. Me limito a hacer constar que tambinhoy hemos llegado tarde al teatro, y que, como de costumbre, le he tenido que daruna propina al acomodador para que me explique el primer acto de la obra.

LETICIA.Y eso est mal? No viven los acomodadores de las propinas? Lo ques est mal es que, despus de haberte contado a ti el primer acto el acomodador,

no me lo hayas contado t a mi todava...

PACO.No... Si acabar contndotelo; ya lo s... Bien me lo deca en vida elpobre Pepe... (Las luces de la escena se apagan, y en seguida vuelven aencenderse.)

Leticia. Ay!

PACO. Qu es eso ? (Ponindose en pie.)

LETICIA.Soy tonta; un guio que han hecho las luces, que me ha asustado.(Transicin; acercndose a PACO, que ha vuelto a sentarse despus de mirar,escamado, a las luces.) De verdad que me lo vas a contar?... Mandar que nossirvan caf y tendremos un poquito de charla. Porque te pasas la vida trabajando yen todo el da no encuentras un rato que dedicarme...

PACO.Hay que hacer frente a muchsimos gastos y...

LETICIA.S. Pero me tienes abandonada. No me haces caso.

PACO.(Pensativo.) Que no te hago caso!... Tambin l me anunci que tequejaras de eso...

LETICIA. Quin ?


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PACO.Pepe. (Las luces de la escena vuelven a apagarse en este instante,encendindose otra vez en seguida. PACO se levanta bruscamente, mirando lasluces, escamadsimo.) Otra vez?

LETICIA.Ay, qu lata de luces! Maana sin falta, voy a hacer que vengan aarreglarlas. (Por el terceroizquierda apareceAMELIA.)

AMELIA.Buenas noches tengan los seores. (A LETICIA.) Cuando la seoraguste, estoy a su disposicin de la seora.

LETICIA.Voy all. (AMELIA se va por el primero izquierda. Por el terceroizquierda, aparece CRISTINA,seguida de ELAS.)

CRISTINA.Nada! Es intil..

Jardiel Poncela - Un Marido de Ida Y Vuelta (Teatro)

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