8/14/2019 El Teatro y La Realidad. Jardiel Poncela

1/4

EL TEATRO Y LA REALIDADAL TRAVS DE LA ALTA COMEDIA,DEL SANETE y DE LA REALIDADEL TEATRO y LA REALIDADCuando les digan a ustedes que el Teatro es elfiel reflejo de la vida real, sintense en un silln,colquense en una postura cmoda y ranse hasta la congestin pulmonar.Entre todos los gneros literarios, el Teatro es el ms falso, el ms fatdico y el ms alejado de larealidad. Voy a intentar demostrar mi aserto.Supongamos una misma escena de la vida real, transplantada, por ejemplo, a la Alta Comedia y alSainete, comparmosla despus con la misma escena, y tal como se desarrollara en la realidadsensible. La escena es sta: una esposa, obligada por las circunstancias, entera a su marido de que ..ha hollado el tlamo con una Iigereza'Acaba la escena con el perdn del esposo, que, en el fondo, esuna malva.AL TRAVS DE LA ALTA COMEDIALa accin en un saln de casa ricaESCENA NICAFLIX-LUCfLA(Flix, que tiene treinta aos, se pasea nerviosamente por la escena. Un reloj marca las diez menoscuarto. De noche.El libro del convaleciente 249vibra un timbre y, tras una pausa, entra Lucila por el primero izquierda. Lucila representa unosveinticinco aos.)LUCILA.-Hola! He tardado, verdad? Esa dichosa modista tiene tanta clientela que no acaba nuncade probarme ... Y t, qu has hecho? Ah! Te has pasado la tarde trabajando ... Muy bien. Pero qu teocurre? Parece que ests triste, preocupado ... Algn disgustillo estpido? Creme: no vale la pena dedarse un mal rato por una insignificancia. (Quitndose el sombrero.) UflFLIX.- (Encendiendo un cigarrillo; esto de encender un ciga-rrillo en la escena cumbre, sucede entodas las altas comedias que se precien de serlo.) Basta, Lucila. Lo s todo. (Frase imprescindible yque se ha repetido en el teatro mundial diecisis millones ochocientas treinta y dos mil cincuenta ynueve veces.)LUCILA.- (Hacindose la demente.) Que lo sabes todo?FLTX.--Todo! (Una pausa. Las pausas son muy interesantes en las altas comedias. Sirven paraque los cmicos oigan bien al apuntador, para que los espectadores acatarrados se desahoguentosiendo y para que otra parte del pblico haga [chits! [chitsl'bon lo cual crece el inters escnico.)LUCILA.- Dices que 10sabes todo?FLTx.-Todo! (Repeticin muy del gusto de todos los comedigrafos y que al oyente le hacesiempre muy buen efecto.)LUClLA.- (Sonriendo forzadamente. Estas sonrisas forzadas de la protagonista son las que crean enuna actriz lafama de insigne. Tampoco debenfaltar en una buena comedia.) No te comprendo, Flix.FLIX.- Que no me comprendes?LUCILA.- No.FLTx.- Y, sin embargo ...LUCILA.- Qu?FLIX. - Debas comprenderme.LUClLA.- Pero ..FLIX. - No finjas.LUCILA.- Todo esto es muy extrao ...FLIX.- Lo crees as?LUCTLA. Naturalmente. (Frases cortas, llamadas bocadillos" que nunca expresan nada, pero quemotivan el que se diga de un autor: Maneja el dilogo divinamente.)'FLIX. - Lucila ... Creo que siempre fui bueno contigo. He procurado darte satisfacciones y evitartetoda suerte de disgustos ...(Ojeada retrospectiva que tambin se estila mucho y que inclina al pblico a la melancola.)LUCILA.- Es cierto, Flix. Yo creo que he sabido pagarte en la misma moneda de lealtad.FLIX.- Lealtad? No blasones de lo que te es desconocido!

1

8/14/2019 El Teatro y La Realidad. Jardiel Poncela

2/4

(Desde este momento empiezan ya las frases de efecto. El comedigrafo se 1Juelca'en las Pplicas"sucesivas.)LUCILA.- Me ofendes, Flix!FLlX.- Fuiste t la primera que me ofendiste con una conducta que no califico.LUCILA.- Te he hecho algn dao por ventura?FLIX. - El mayor dao que se les hace a los dems se basa siempre en un gusto propio. (Aqu suelenempezar los rumores aprobatorios del pblico !lano 'que es el que no entiende una palabra de lo queestn diciendo los cmicos.)LUCILA.- He procurado siempre hacerte feliz.FLIX.- La felicidad slo reside en la ignorancia. Mas llega fatalmente un da en que se sabe lo queno se supo, y entonces ...LUCLLA. Entonces, qu?FLIX.- (Con voz oscura.) Entonces se quisiera no saber lo que se sabe, y lo que se supo pasa a nosaberse, y lo que aun no se sabe se agranda ante la magnitud de 10sabido. (Ovacin segura. Estos losde palabras arrancan al espectador del asiento y le llenan de entusiasmo. Bravos, vivas; ya cada frasees una tormenta de admiracin.)LUCILA.- Acaso?FLIX.- (Rudamente.) S, Lucila! He averiguado!LUCILA.- (Apoyndose en un mueble.) Dios mo! Ha averiguado!FLIX. -(Mirando al techo y con la mano sobre el corazn.) He averiguado y algo se ha abierto bajomis pies. Divina ignorancia de los que no analizan! Punzante latigazo de la verdad! Verdad ... porqu no me cubriste con tu manto de negra noche? Ignorancia ..., por qu no me tapaste con tu vendasutil las abiertas pupilas del alma? .. (Media hora de apstrofes en este sentido, al acabar la cual, elautor sale dos veces a escena, reclamado por el delirio de la muchedumbre.)LUCILA.- (Aterrada.) Flix, por Dios!FLIX.- (En el mismo plan de latiguillo.) No! No me abochorna tu conducta! Me abochorna y meescuece el error supremo en que siempre viv! Te ensalc, y me humillaste! Te sacrifiqu mivida, y t hiciste holocausto de mi propia entraa! (Ovacin ensordecedora.)LUCILA-(Llorando.) Flix! Flix! (Llanto colaborador de todas las espectadoras.) Flix!(Arrastrndose por el suelo.) Flix! (La repeticin del nombre en distintos tonos de voz aumenta elentusiasmo.) Te her con recia espada, pero an guardo para ti blsamos. de arrepentimiento ... (Llorantambin algunos caballeros.) No habr en ti algo de este perdn que te suplico? (Llorantina general.)No sabrs perdonarme? (Lloran los bomberos.) Devolvers lanzada por lanzada? (Lloran losacomodadores.)FLIX.- (Iras una pausa estupenda.) S... Perdonar. Es ley de la vida! (Un silencio. Llega hasta laescena el sonido de un violn, que toca el vecino del piso de arriba y as lentamente, cae el teln.Verdadera orga de entusiasmo; el sonido del violn obliga a los espectadores a llevar al autor enhombros a su casa.)***AL TRAVS DE LA REALIDADPero observemos ahora la realidad, y he aqu lo que en la realidad se diran mutuamente los mismospersonajes puestos en idntica situacin:LUCILA- FLIXLUCILA.- (Entrando con traje de calle.) Hola!FLIX.- Hola, sinvergenza.LUCILA.- Tienes ganas de armar jaleo?FLIX.- Qu cinismo! De manera que vienes de ponerme en ridculo con Fernndez y anprotestas ...LUCILA.- Te importa mucho de dnde vengo?FLIX.- Lo que voy a hacer es mandarte a casa de tu madre.LUCILA.-Te va a hacer dao!FLIX.- Te advierto que . ..LUCILA.-Bueno. Djame en paz! (Llama a un timbre y aparece una doncella.) Que sirvan la comida,Juanita.(Y nada ms. Flix y Lucila, puestos en esta situacin, no diran ni una palabra ms, aunque protestenlos comedigrafos.)

2

8/14/2019 El Teatro y La Realidad. Jardiel Poncela

3/4

AL TRAVS DEL SANETEVeamos, como segunda parte, cmo se desarrollara el mismo rgumento'en forma asainetada. Laaccin en un comedor de casa pobre.ESCENA NICALINO - EVARISTALINo. - (Entrando por el segundo derecha, con las manos en los bolsillos de la zamarra, la vistaclavada en el suelo y los bigotes encrespados.) Esto se ha acabado! (Tirando la gorra en un rincn.)Maldita sea una moto! Lo que a m me ocurre, le sucede a don Wifredo el Velloso, y se afeita.(Dejndose caer en una silla.) Pensar que, despus de doce aos de habitar el tlamo en compaa deEvarista, me encuentro con la honra avera! Porque la cosa est ms clara que una sopa de fonda. Yo yatena la mosca detrs de la oreja, y la declaracin que me ha hecho Domingo, el tapicero, ha acabado dehundirse en el consabido pilago. Evarista me engaa, y yo no puedo consentir que una mujer me toreepor medias vernicas. La llamar, y como resulte verdad la paella, armo una como pa no desarmarla enla vida. (Levantndose.) Evarista! Evarista!EvARISTA.- (Por el primero izquierda, y secndose las manos con el delantal.) Pero qu pasa,hombre? Qu te ocurre?LINo. - Me ocurre una cosa que es la verdadera Iberia.Ev ARISTA.- Bueno, si ests de broma ... (Inicia el mutis.)LINo. - (Detenindola.) Alto ah! No te me desvanezcas, que tengo que echar contigo una parrafa.EvARISTA.- Vas a contarme "El Vizconde de Bragelone"?LINo. - Voy a contarte los das que te quedan de vida.EVARISTA.- Me ests metiendo el corazn en un puo de piqu ...LINo. - Chufleo no, Evarista, porque estoy que masco!EVARTSTA. Pero, quieres decirme de una vez lo que te pasa, hidrfobo? Y abrevia el lxico, queestoy lavando y me van a cortar el aguaLINo. - Si es veraz lo que sospecho, yo tambin te voy a cortar algo.EVARISTA.- Siempre he asegurao que eras un "hacha".LINo. - Evarista!. .. Recuerdas un da abrileo y soleao, doce anualidades pa atrs, en que dos serestreintaeros y algo dementes se encaminaron a unirse a la iglesia de la Paloma?EVARTSTA. Pero es que ahora te vas a poner retrospectivo?LINo. - Contesta! Te acuerdas?Ev ARISTA.- A ver si es que esa clase de burradas se olvidan alguna vez!LINo. - Te acuerdas de que ambos a dos firmamos, y muy mal por cierto, un papel, en el queafirmaba que estaban casaos por la va legal Evarista Lagunilla y Cretona y Lino Romerales yMachuca?EVARISTA.- No me he de acordar! Si a ti, de azarao que estabas, te se enred la pluma en el papely echaste un borrn en el Romerales!LINO. - Pues andando el tiempo, la que ha echao el borrn en mi apellido has sido t.EVARTSTA. Qu quieres decir?LINo. - Ya acabo. Aquel da nos juramos fidelidad delante de San Bruno pa mientras nos funcionasenlos pulmones.EVARISTA.- S.LINO. - Y hoy, a pesar de que los pulmones nos funcionan mejor que el motor de un "Hispano", lafelicidad mutua se ha alejao con rumbo a las Antillas.EVARISTA.-Eh?LINO. - No te hagas de nuevas, Evarista, porque me pierdo.EvARISTA.- Pero ...LINO.- iMe he enterao de que me la ests dando con queso de la Tierruca!EVARISTA.- Lino!LINO. - Y de que todas las tardes, das lluviosos inclusive, te ves en el bar "Niza'' con Melanio, elchurrero. Y de que me ests tomando por el pito del sereno, y de que yo causo ms risas que un dramasocial. Te has enterao? Es verdad lo que digo? Eh? Es verdad?Ev ARTSTA.-(Llorando.) Ay, madre ma, qu desgracia!LINO.- Ya veo que es verdad! Lo presuma ms que un traje nuevo!. .. Pues ha lIegao la hora dehacer una venganza que la del "Juan Jos" va a ser Nesfarina.

3

8/14/2019 El Teatro y La Realidad. Jardiel Poncela

4/4

EVARISTA.- Lino!LINO. - Porque yo, a buenas, soy una edicin del "Corazn en carton"; pero, a malas, a malas, temato a ti y mato al churrero, y le incendio el establecimiento y le estropeo la mquina fabricadora.EVARISTA.- Pero, Lino!LINo. - Voy a buscar la piedra de apisonar los filetes, y vuelvo pa darte con ella en eso que tienesencima de los hombros. (Inicia el mutis.)EVARISTA.- No! Eso, no! Ah! S! Ya! (Se desmaya.)LINo. - Mi circunspezto padre! Se ha desmayao! La verdaz es que soy ms bruto que un perchern.Menudo disgusto la he dao! (Acercndose a ella, lloroso.) Evarista. Amos, mujer, resucita, que no lovolver a hacer! Vuelve, Evarista, que te van a cortar el agua. N. No vuelve ni en broma. Evarista,que to lo he olvidao ya! Vuelve!Ev ARISTA.- (Aparte, abriendo un ojo.) Ya me pareca a m que eso de matarme era una copla. (Caeel teln.)* * *AL TRAVS DE LA REALIDADPero observemos ahora la realidad, y he aqu lo que en realidad se diran mutuamente los mismospersonajes puestos en idntica situacin:LINO y EVARISTALINO. - (Entrando.) Oye t, so arrastra, es verd eso que me han dicho?EVARISTA.- Qu te han dicho?LINO.- Que ests la con el churrero.Ev ARISTA.- A ver si te vas a hacer de nuevas, atontao!LINO. - Si no me valiera ms que darte una bofet, que... ! (Lo que sigue no lo pueden or laspersonas decentes.)EVARlSTA.- T qu vas a dar, boceras! Digitalizacin de EIsaMartnez - mayo 2006LINO. - Amos que si yo... ! (Se va por la derecha hablando solo.)El lector comprender que era imprescindible sentar alguna vez el incuestionable hecho de que larealidad no tiene nada que ver con el Teatro; mejor dicho: que el Teatro no tiene nada que ver con larealidad.

4