La omisin de la familia Coleman / 2005 / Claudio Tolcachir

Dramaturgia y Direccin:Claudio Tolcachir.

Elenco: Araceli DvoskinTamara KiperInda LavalleMiriam OdoricoLautaro PerottiDiego Faturos.

Produccin Ejecutiva:Maxime Seug Jonathan Zak.

Prensa: Duche & Zrate.

EL DIRECTOR

Claudio Tolcachir

Claudio Tolcachir es actor, director, dramaturgo y docente. Naci en Buenos Aires en mayo de 1975. Hizo su primera incursin en el campo de la dramaturgia con la multipremiada La Omisin de la Familia Coleman, luego escribi y dirigi Tercer Cuerpo y por ltimo El viento en un violn.Como director fund la compaa Timbre 4 en 1998, con la que mont Chau Misterix, de Mauricio Kartn, Euridice de Jean Anouilh, Jamn del diablo, Cabaret, sobre textos de Roberto Arlt, Lisistrata De Aristfanes, y las ya citadas de su autora. Tambin dirigi Atendiendo al Sr. Sloane de Joe Orton, Agosto, de Tracy Letts yTodos eran mis hijos, de Arthur Miller, montaje que realiz en Buenos Aires y tambin en el Teatro Espaol de Madrid. Como actor en teatro ha trabajado en ms de 30 obras, entre las que destacanLa profesin de la Seora Warren de Bernard Shaw, Un hombre que se ahoga, de Daniel Veronese, y De Rigurosa Etiqueta, de Norma Aleandro.

Por sus trabajos recibi los premios ACE, Clarn, Mara Guerrero, Teatros del mundo y Teatro XXI. Sus obras se han representado en ms de veinte pases y han sido traducidas a seis idiomas. Desde 2001 dirige junto con su grupo el espacio cultural Timbre 4.COMO ACTOR se aclara entre parntesis el Director-:

1991/ Kurja (J. Lpez y J. Bocca) 1992/ El otro sacrificio (E. Goris) 1993 / Juana de Lorena (A. Boero) 1994/ Medea (E. Riva) / Maiacovsky Circus (J.M. Paolantonio) / Lisstrata (E. Riva). Premio Clarn como Actor Revelacin. / Ah, Soledad (A. Alezzo) 1996 / Sueo de una Noche de Verano (D. Kogan) 1998 / Chau, Misterix (C. Tolcachir) 1999 / Long Play (M. Salas) 2000 / La Dama Duende (D. Suarez Marsal) 2001 / El Juego del Beb (R. Villanueva) 2002 / De Rigurosa Etiqueta (N. Aleandro) 2005 / Un Hombre que se Ahoga (D. Veronese) 2006 / Quin le teme a Virginia Woolf? (L. Suardi) 2008 / La Noche canta sus Canciones (D. Veronese)

COMO DIRECTOR se aclara entre parntesis el Autor-:

1998 / Chau, Misterix (M. Kartun) 2002 / Jamn del Diablo (C. Tolcachir, sobre un texto de Roberto Arlt) 2005 / La Omisin de la Familia Colemann (C. Tolcachir) 2006 / Lisstrata (Aristfanes) 2007 / Atendiendo al Sr. Sloane (J. Orton) 2008 / Tercer Cuerpo (C. Tolcachir) 2009 / Agosto, Condado de Osage (Tracy Letts) 2010 /Todos eran Mis Hijos (A. Miller) 2011 / El Viento en un Violn (C. Tolcachir) 2013 / Emilia (C. Tolcachir) -anunciada en Buenos Aires y en Madrid-

EXTRACTOS DE ALGUNAS ENTREVISTAS: Alejandra Boero fue mi primera maestra, y dentro de esa escuela estuvo mi gran profesora: Rita Armani. Era de esa gente que cree en uno ms que uno mismo. Me ense a amar el teatro, a ensear, marc mi vida. Juan Carlos Gen y Vernica Odd fueron muy importantes tambin. Ms ac, Daniel Veronese abri un mundo a los de nuestra generacin.

Lo mejor de cumplir diez aos con Timbre 4 es mirar a mis compaeros y ver que seguimos juntos: nos sigue dando mucha excitacin lo que hacemos. En este camino, fuimos encontrando gente que senta cosas parecidas y nos fuimos adoptando.

Yo quera estar todo el da con mis amigos, pasndola bien y haciendo cosas que nos gustaran. As empez Timbre 4. De a poco, le fuimos dando a ese estado ldico su parte organizativa. Cuando entro a Timbre, diez aos despus, siento que todo lo que sucede ah, desde el barrio a la sala pasando por la boletera, es algo vivo. Y el pblico tambin lo siente as. Es el lugar donde arriesgarse a escribir, a producir, a actuar. Sera raro hacer algo que no nos implicara riesgo. No tendra sentido.

Me apasiona de la dramaturgia poder imaginar un mundo, crear seres vivos, inventar vidas. Lo doloroso es el vaco. El abismo en el que hay que sumergirse.

Dirigir una obra es el trabajo ms cientfico. Volverse loco tratando de descubrir algo. Cmo hacer? Dnde estar el error? Descubrir la combinacinjusta de actuacin, espacio y ritmo. Es prueba y error permanente hasta que sucede el milagro y algo toma vida.

Ser actor es mi primer amor. Es la nica manera de dejar afuera otros pensamientos. Es un estado nico de comunicacin. Pero no tengo tanto aguante para las funciones, me reconozco vago.

La docencia es mi salvacin. Al ejercerla es cuando me siento ms libre. Me da la mejor de las energas: creativa y de deseo de crecer. Es el rol en el que ms aprend de teatro.

Haber conocido a personas como Norma Aleandro o Mercedes Morn fue muy importante, tanto en lo teatral como en lo personal. Tuve suerte de trabajar con muchos actores geniales. Y con personas hermosas que fueron muy generosas conmigo.

Lo importante en la enseanza es quin aprende, no quin ensea. Hay que quitarle valor a la idea del maestro. Me gusta ms la idea de entrenador. Lo nico que recomendara es no dejarse maltratar.

El cine me maravilla, la televisin, no. ltimamente vi la pelcula griega Dogtooth, de Giorgos Lanthimos, la que recomiendo profundamente.

Me gustara desarrollar alguna nueva vocacin: la msica, el cine. Y tener hijos. Me fascinara que Timbre fuera un lugar abierto las 24 horas, adonde

uno pudiera ir a emborracharse, y a mirar pinturas y videos. Que mientras algunos estuvieran ensayando sus obras, otros las representaran. Ojal lleguemos as a los veinte aos de Timbre 4.

El teatro argentino est buensimo. Y la corriente de pblico que tenemos es un valor agregado del que no somos conscientes. Conoc ciudades que no tenan gente para ver obras experimentales.

Supongo que nos han invitado a tantos festivales en el mundo porque les gustaron las obras . No encuentro otra explicacin. Trabajo con actores extraordinarios que ponen su sangre en cada funcin, en cada nueva ciudad, eso realmente impacta: la intensidad de esos actores jugndose en el escenario, atravesando la tcnica y yendo ms all.

Es un momento con propuestas inteligentes, diferentes, creativas. Es valioso que mi generacin pueda respetar y disfrutar las elecciones de cada artista, es una evolucin con respecto a otros tiempos. Podemos disfrutar o no de lo que hacen los otros compaeros, pero no construimos nuestra identidad desde el desprecio a lo que hacen los otros.

S que soy afortunado. Me toc una familia genial, y me encontr con amigos que resultaron los mejores compaeros de aventuras. Espero evolucionar y serun viejo sano y lleno de amor. Y estoy enamorado. Cmo no voy a estar feliz.

EL TEATRO

Timbre 4Boedo 640 \ Mxico 3554, Tel.: 4932-4395

Nos remontamos en el tiempoTimbre 4 es una casa. Y la casa es una escuela. Y la escuela es un teatro. Vamos de vuelta. Timbre 4 se encuentra al final del largo pasillo de una casa chorizo.Hay vecinos. Y s, en la ltima casa vive un director de teatro que da clases de interpretacin. S. All mismo. No, no en su casa, es decir... Vamos de vuelta.En la avenida Boedo, en el 640, hay una casa chorizo.

En esa casa, al final de un largo pasillo vive un director de teatro que, s, es cierto, tambin escribe, es dramaturgo, s. Y s, da clases ah. En su casa... Ms o menos. Muy cerca, vaya. En su escuela. S, en Timbre 4. La puerta verde

del final. Pero no, disculpen. Si quieren entradas para el teatro la boletera es la otra puerta, la roja. S, esto es un teatro, s. Pasen por ac. Bienvenidos.

En Timbre 4 disponemos de 7 espacios aptos para ensayos, investigacin y clases, estn a tu disposicin, por consultas para alquiler no dejes de comunicarte con nosotros.

Mxico Sala: 11,58 x 10 // Piso de cemento alisado Mxico 2: 11,10 x 6,30 // Tapete de goma Boedo 1: 8.60 x 3,90 // Tapete de goma Boedo 2: 6.77 x 6.60 // Tapete de goma Boedo Sala: 8,14 x 6 // Piso de Madera Boedo 3: 8,14 x 7,30 // Piso de Madera Boedo 4: 6,90 x 8,90 // Tapete de goma

LA OBRALa omisin de la familia Coleman. Una potica de lo roto.

PRELIMINARESNo es frecuente encontrar a un joven director y dramaturgo con la capacidad y la eficacia que definen a Claudio Tolcachir. Enfrentarse a los treinta aos con sucuarta obra como director tras el xito sostenido durante casi tres aos de suanterior trabajo, Jamn del diablo, obra de cabaret que adaptaba el cuento Trescientos millones de R. Artl defendiendo un texto propio, escrito a partir de un largo proceso de bsqueda a partir de la improvisacin con actores, es toda una hazaa que dice mucho de sus inquietudes personales y de su modo de vida, una vida que no puede imaginarse sin la actuacin y la formacin de actores.

Lo que convierte a Claudio Tolcachir en una figura del panorama teatral porteo que est dando y dar mucho de lo que hablar, es el compromiso que mantiene con su vocacin. No es mera casualidad que se encuentre entre el grupo de directores teatrales que han convertido parte de su casa en sala y escuela teatral. Timbre 4 se encuentra en Boedo 640, al fondo de una casa chorizo. A lo largo de la semana los alumnos acuden a clases de interpretacin impartidas por el mismo Claudio Tolcachir, Lautaro Perotti y Diego Faturos -, entrenamiento antropolgico con Tamara Kiper e incluso clases de teatro en francs con Mxime Seug -. A esta labor docente hay que sumar el tiempo dedicado a los ensayos, tanto de los alumnos como de los montajes delpropio Tolcachir. Esta actividad constante se traduce en un sinfn de pequeas

iniciativas que van sumndose al espacio cultural de Timbre 4 y, sobre todo, enuna jornada de trabajo constante que dista mucho de adecuarse a un horario convencional.

Es importante dar cuenta de este ambiente para entender mejor el ritmo de trabajo con el que ha evolucionado la obra que vamos a analizar. Este marco de gente joven en pleno proceso de formacin genera un perfecto campo de cultivo para la creacin.

DE LA IMPROVISACIN A LA ESCRITURA

Los actores improvisaron durante meses atendiendo a una serie de pautas tales como: construir una familia, es decir, decidir qu miembros la compondran, cules seran sus modos de relacionarse, de comunicarse, de amarse u odiarse; encontrar conflictos cotidianos ante los que esos personajes tuvieran que reaccionar, descubrir hasta que punto se involucraban en la vida de los otros...

Poco a poco, los roles fueron fijndose. Se acord la ausencia de la figura paterna y se asumieron los riesgos y las preguntas que eso implicaba: qu le suceda a cada personaje con esa ausencia, cundo y por qu el padre haba abandonado a la madre, cmo se haban organizado entonces, cunto saba cada uno de ellos de esa historia en realidad etc.

La familia qued constituida finalmente por una abuela, una hija y los cuatro nietos. Se decidi que hubiera unos mellizos y que hubiera dos padres diferentes.

Vemos pues cmo, poco a poco, aparecen los elementos que favorecieron la escritura del texto:

la eleccin de los roles la construccin de los personajes el tipo de vnculos que exista entre ellos la eleccin de las situaciones dramticas que interesaban al director.

EL TEXTO

Argumento

La obra presenta la convivencia de una familia cuyos miembros de encuentran

atrapados en una dolorosa y absurda coexistencia donde la violencia funciona como nico medio de comunicacin y lo pattico se ignora por compartido.

Cuando la abuela, figura vital encargada de sostener el nimo y las tensiones da a da, fallece, la situacin se hace insostenible. Su desaparicin obliga a que cada miembro de la familia a dar un paso definitivo, sin lugar para arrepentimiento: el abandono de todos los dems.

Temtica

Los Coleman son nicos por la singularidad de sus miembros, sin embargo, suspatetismos, sus deseos, sus temores y su desesperado modo de amarse y odiarse al mismo tiempo, los convierten en personajes universales.

LOS PERSONAJES

LEONARDA COLEMAN, la abuela.Sin duda, uno de los momentos ms reveladores de este personaje es su conversacin con Eduardo, el doctor, ya ingresada. La breve conversacin que mantienen antes de que llegue toda la familia es un brillante ejemplo de por qu se dice muchas veces que un personaje dramtico no es slo lo que dice sino tambin lo que no dice.

Acto II.Doctor: Los chicosSon hermosos sus nietos.Abuela: S? Yo no los conozco pero deben ser preciosos.Doctor: No los conoce?Abuela: No.Doctor: Puedo preguntar por qu?Abuela: No.Doctor: Muy bien. Es raro lo de ellos, verdad?Abuela: Quines?Doctor: Vernica y Mario.Abuela: Qu le ve de raro?Doctor: Digo, el mismo padre a una le dio el apellido y al otro...Abuela: Doctor, si a nosotros no nos preocupa, por qu se va a preocupar usted?

Ese dilogo nos ofrece, por otro lado, varias de las omisiones sobre las que se sostiene la historia de esta particular familia. Ms adelante analizaremos el

valor de esos silencios y el modo en el que todos y cada uno resignifican el ttulo de la obra.

MEM, la madre.Marito: Blanca Merced Fortuna se llama Mem.

Mem, hacindonos eco del texto, es la mam de todos, si bien es cierto que esa maternidad no es algo que permita definirla, al menos, no como una madre al uso. A lo largo de la obra comprobamos como su comportamiento y sus comentarios hablan de una inmadurez mental no asumida. La propia Gabi apunta este aspecto problemtico de su madre ante el doctor y el breve acuse de recibo de Mem es revelador.

Acto II.Gabi: Mam no es del todo madura, doctor.Doctor: Ah, no?Mem: Y por qu no?Gabi: Porque no, mam. No te das cuenta que no?

En efecto, Mem no da muestras de percatarse de lo complejo de su personalidad. Concibe la vida como una constante bsqueda de entretenimiento y novedades y para ello no duda en generar todo tipo de pequeos enredos en la casa. Provoca a sus hijos para que se enzarcen en unapelea a la que ella misma se suma -, los espa y los incordia con sus necesidades y caprichos inmediatos.

Acto I.Gabi: En serio tendras otro hijo, mam? Para qu?Mem: No s. Yo era muy chica, a veces siento que no fui una buena madre para ustedes. Yo no tena ganas de tenerlos, ustedes vinieron.Abuela: Mem, callate.Gabi: Y ahora s tens ganas?Mem: Ahora s estoy lista para tener un beb. (...) Con un compaero, no sola, con un marido, porque al final yo nunca me cas. (...)Gabi: Mam, por qu nunca viviste con el pap de Vernica?Mem: S que viv. (...) Una semana vivimos.Gabi: Una semana? Y despus?Mem: No se dio de volver a convivir. (...)Gabi: Por qu no se dio?Mem: Era muy nervioso. (...) Yo era muy chica, no saba bien cmo era... y lpaciencia no tena. (...) Entonces yo qued y se arm.

MARITOEl personaje de Marito es uno de esos hallazgos dramticos que autores y actores pasan la vida buscando. Su riqueza se encuentra en la organicidad con la que se maneja entre el naturalismo y el exceso. No hay nada que nos anticipe su comportamiento, ni un solo gesto o comentario por parte de los otros personajes que nos ponga sobre aviso acerca de su peculiar carcter. Esa decisin de obviar la diferencia, de no prestarle ningn trato especial al personaje ms problemtico de la casa, tiene mucho que ver con el intimismo ya mencionado de la puesta en escena. Se nos abre la puerta de la casa de los Coleman, somos voyeurs privilegiados de su rutina y, dentro de esta, los arrebatos de Marito, sus mentiras y exageraciones constantes apenas son tenidas en cuenta, slo en el momento en el que se convierten en un ataque directo hacia otro tratan de corregirse, pero siempre es demasiado tarde: l yaha dicho o hecho lo que deseaba.

Acto I.Mem: Pons agita as tomamos la leche?Marito: No.Mem: As desayunamos.Marito: No.Mem: Siempre tengo yo que hacer las cosas.Marito: And a la cocina. Damin y yo tenemos que mantener una conversacin.Mem: Yo no voy a ningn lado. (...) And vos.Marito: No, para m es imposible.Mem: Bueno, no va nadie, nadie come. Y nos vamos a morir ac de hambre.Marito: En efecto.(...) Nos vamos a morir y nos van a encontrar hechos huesitos en los sillones, esperando que nos traigan el desayuno.Marito: A m, no.Mem: S, tus huesitos pelados adentro de ese pijama, mis huesitos hambrientos sindesayuno, y los huesos de Damin, que van a estar manchados de todo lo queMarito: El cuerpo de Damin se va a descomponer ms rpido por el asunto dela bebida, el tuyo no va a llevar mucho trabajo porque casi no hay carne. El mo no. El mo va a tardar ms por la edad, yo soy ms joven que la abuela, y por los productos fisiolgicos.Mem: Es horrible, es horrible como habls. No escucho.Marito: La abuela va a ser cuestin de horas.Mem: Qu asco, Marito! La abuela toda descompuesta en el silln, toda pudrindose.

Traeme el desayuno.Marito: Por?Mem: Traeme el desayuno y punto.Marito: Por qu yo?Mem: Porque lo digo yo.Marito: Ah. Gabi tampoco tiene mucha carne, va a tardar poco.Mem: Sabs que haba en la cocina? Un ratn muerto a medio descomponer Por qu no vas a verlo?Marito: Ya lo encontr. Lo embalsamamos con Damin y est descansando en el segundo cajn de tu mesa de luz.Mem. Ah, s? Mir vos, qu bien.Marito: Con Dami lo embalsamamos. Fijate en tu mesita.Mem: Un ratn muerto, mir vos, podrido como la abuela.Marito: Fijate.Mem: Ay, Marito, por favor! Vos te escuchs? Pon agua para el desayuno.Marito (rodendola con el brazo): Vos no te das cuenta. Ac estn pasando cosas ... vos no tens que enterarte, es por tu bien Entends? And a la cocina, que con Damin tenemos que hablar a solas. And a la cocina. And a la cocina! Ya!

La muerte es uno de los temas favoritos del personaje. Lo saca a colacin en los momentos ms insospechados y de un modo que podra considerarse brutalde no estar tan medido por el trabajo de direccin, que ha eliminado toda la trascendencia de esos comentarios hasta convertirlos en una charla cotidiana llena de humor negro. Algunos ejemplos los encontramos en los siguientes dilogos.

Acto I.Abuela: (...) Por qu agarrs los fsforos? No pods andar con fsforos, vos losabs.Marito: Son para incendiar la casa en ltima instancia. Nos quemamos todos.Abuela: La casa quers quemar?Marito: Efectivamente.Damin: Mentira, abuela.Abuela: Y nosotros?Marito: Adentro.Abuela: Todos?Marito: Todos.(...) Ese da habra que llamar a Vernica, para que tambin estella con los enanitos y el pelado.

Su proximidad con esa verdad que est siempre anticipando la tragedia se hace dolorosa cuando interrumpe la conversacin del doctor con Vernica y

Mem, a quienes acaba de anunciarles que Marito padece leucemia. Entra comiendo seso porque es bueno para la sangre. Y asegura que la suya no va bien. Toda de nuevo hay que ponerla. Sacarla toda y ponerla de nuevo.

Acto II.Vernica: Eso te ha dicho el mdico?Marito: A m no, por?

La potica de este personaje ana la infancia, la locura y la marginalidad. Su mundo se reduce a esa familia cuyo final anticipa una y otra vez. Su castigo por decir siempre la verdad, por ejercer como "orculo casero", ser el abandono, la soledad, en definitiva, el exilio interior, porque Marito es un personaje que no podra estar en otra parte, alguien a quien el mundo exterior siempre mantendra alejado, silenciado.

GABI Tamara Kiper - DAMIN Diego Faturos - Dentro del deseo de Tolcachir de investigar en la creacin de vnculos diferentes entre los distintos miembros de una familia, la relacin entre los mellizos es quiz el mximo exponente de cun diferentes pueden ser esos vnculos.

Es Marito quien, fiel a su modo de ver el mundo y de expresar las verdades, nos aclara que Gabi comparti mucho con Dami, por eso son tan chiquitos los dos. Saber que son mellizos arroja una nueva luz sobre el nico momento en el que estn solos y relajados, esa charla casi crptica en la que, unos minutos antes, intuamos un conocimiento del otro que apenas precisa de palabras, unacomplicidad que les hace fuertes, que les permite sostenerse un poco ms, reren medio del absurdo cotidiano.

Acto I.Damin: Quin va a ser?Gabi: Qu?Damin: Quin se va a ir?Gabi: De todos?Damin: Bueno, de todos. Quin?Gabi: Vos, obvio.Damin: No s.Gabi: A m me falta.Damin: Siempre va a faltar.Gabi: Ya s.

Damin: A m tambin.Gabi: Qu?Damin: Me falta.Gabi: No. A vos no.Damin: Es cierto. A m no.Gabi: Pero entonces, quin? (...)

Tanto Damin como Gabi luchan por encontrar su lugar en el mundo, fuera de la casa. Nada se sabe con certeza acerca de las ocupaciones ilegales de Damin. Sabemos que roba lo que necesita y Marito, con uno de sus infortunados comentarios, nos proporciona una pista (falsa?) que nos hace suponer que puede andar enredado en algn tema de drogas Marito le asegura al doctor que las pastillas de la abuela no se compran, se las regalan a Dami en la farmacia

Esa es la gran carga de Gabi, creerse o saberse indispensable en un hogar en el que todo est roto o a punto de romperse. Todo est siempre rozando el lmite: el dinero que se termina, la paciencia, el miedo que se disimula, la espera que precede a la partida...

Las diferencias entre Gabi y Vernica estn siempre latentes. Estn juntas perono unidas en su modo de cuidar de los otros. Mientras que la aportacin de Vernica se reduce a una presencia espordica que proporciona apoyo material, la de Gabi exige una dolorosa continuidad que le impide crecer, tener una vida propia.

Los puntos de vista de las hermanas sobre la familia son irreconciliables por el hecho de que una est fuera es la eterna hija prdiga que recibe la atencin exagerada de las matriarcas de la casa en cada visita y la otra est dentro.

VERNICA Inda Lavalle -El personaje de Vernica desempea un papel fundamental cuando se trata de contrastar el microcosmos Coleman con la sociedad. Antes de que entre en escena ya ha aparecido en boca de los otros personajes y ninguna de esas menciones es inocente. Marito considera que el da en que se incendie la casa y mueran todos habra que llamar a Vernica para que ella, el pelado y losenanitos no se queden al margen; Mem adopta un aire casi orgulloso cuandoreconoce que Vernica fue la primera en nacer y hay algo de irona pero tambin de queja nunca emitida cuando Gabi secunda la propuesta de la abuela de poner la casa linda porque viene Vernica.

ESCENA FINALEse es el nico momento en el que Tolcachir se permite un uso potico de la iluminacin y de la msica. El personaje de Marito queda solo ante el pblico, en penumbra y, poco a poco, la luz le ilumina. Antes de que se ponga en pie creyendo haber odo la puerta, comienza a sonar una cancin de los aos sesenta que le proporciona al pblico su ltima sonrisa.

Qu suerte, qu suerte, qu suerte que esta noche voy a verte.Qu suerte, qu suerte, qu suerte que esta noche voy a verte.Qu suerte que tengo una madre tan buena,que siempre vigila mi ropa y mi cena,Qu suerte la vida que corre en mis venas...Qu Suerte (1964).-VIOLETA RIVAS

LOS ACTORES

LAUTARO PEROTTI Egres de la escuela Labarden, con especializacin en actuacin.Se formo en la escuela de actuacin de Alejandra Boero y en los talleres de entrenamiento actoral para profesionales del profesor Juan Carlos Gene. Estudio adems: Canto, acrobacia, zancos, mimo y artes plsticas. Como docente se desempea en la escuela de actuacin Teatro Timbre 4, dictando distintos talleres de formacin actoral. Tambin dict seminarios de actuacin en la escuela Arte 4 (Madrid, Espaa)

DIEGO FATUROSActor, director, dramaturgo y docente de teatro. Sus principales maestros fueron Javier Daulte, Vernica Odd, Juan Carlos Gen, Mauricio Kartun y Ricardo Monti.Es parte del grupo fundador del teatro Timbre 4 de Claudio Tolcachir e integra el elenco de La Omisin de La Familia Coleman, que ha representado ms de 800 funciones en ms de 15 pases y obtenido numerosos premios.Ha actuado tambin en Lisstrata y Jamn del Diablo de Tolcachir, en En la maana de Lisandro Penelas y en Sucede y De cmo duermen los hermanos Moretti, de Francisco Lumerman.

Como director llev a escena las obras de su autora Amanda Vuelve, Vientos que zumban sobre ladrillos y Vitel ton, entre otras.

TAMARA KIPERActriz. Licenciada en la Escuela Nacional de Bellas Artes posee una amplia formacin teatral. Ha participado en numerosos seminarios y clases, a su cargoy a cargo de otros profesionales, y ha trabajado en teatro en obras como Halley o el ltimo da de nuestras vidas, de Lucila Garay, Pantano, sequas y lluvias, de Imma Rabasco, y Casa Matriz, de Alejandro Cavenaghi.Tambin ha colaborado en cine en la pelcula Crislidad, dirigida por Julio Mid y Favio Junco.Su trabajo le vali un premio en el ao 2008, como actriz de reparto en el XXVII Festival de Teatro de Saladillo.

MIRIAM ODORICOActriz. Comienza su formacin actoral en la Escuela Municipal de Teatro de Avellaneda en 1975. En 1978 estudia actuacin con Carlos Braa y paralelamente toma clases de danzas contemporneas con Susana Tambutti.Celebraciones de Romeo y Julieta es su primer espectculo, en 1978, bajo la direccin de Gustavo Schwartz. Durante muchos aos, trabaj en espectculos para colegios.Sus ltimos trabajos son: El viento en un violn (estrenada en el marco del Festival dAutomne, Paris) y La omisin de la familia Coleman, ambas de Claudio Tolcachir, Timbre 4.Algunos de sus trabajos anteriores son: Vicio de Familia de Edoardo Erba, Presente vuol dire regalo, de Roberto Villanueva, Long Play de Jorge Leyes, Perlas Quemadas de Fernando Noi, El Funmbulo de Claudio Gotbeter En el cine actu en El Pasado, del director Hctror Babenco; Zenitram, de Lus Barone, o The Golden Door, de Emanuele Crialese.Ha recibido varios premios como el de Mejor Actriz Fiesta Nacional del Teatro 2006 Buenos Aires, Mejor Actriz de Reparto Premios Trinidad Guevara 2006 y Mejor Actriz de Reparto Premios ACE 2006, todos ellos por su trabajo en La omisin de la familia Coleman.

ARACELI JULIA DVOSKINActriz. Desde los aos 80 hasta entrado el 2000, Araceli Dvoskin ha participadoen numerosos talleres de teatro, de entrenamiento actoral, de narracin, seminarios que le han permitido adquirir una amplia formacin.

Con ello, adems de El viento en un violn ha participado en diversas obras teatrales desde el ao 1997: Venimos de muy lejos, de A. Bianchi, Sorteo, de R. Pires, El Piquete, de C. Demartino, Opereta, de E. Blanco, T no eres mi padre, de N. Lewin, y La Omisin de la Familia Coleman, de C. Tolcachir.En cine, Araceli Dvoskin ha colaborado en Imagining Argentina, de A. Banderasy 100% lana, de A. Winograd.

INDA LAVALLEActriz. Naci en Buenos Aires en septiembre de 1973, y se form en la Escuela de Arte Dramtico de Alejandra Boero.Fue dirigida por Alejandra Boero, Julio Baccaro, Helena Tritek, Jos Mara Paoloantonio, Rita Terranova, Hugo Urquijo, Onofre Lovero y Claudio Tolcachir, entre otros. Con ste ltimo, integra la compaa Timbre 4 hace ms de 10 aos.Trabaj en el Teatro Andamio 90, Teatro Municipal General San Martn, Teatro Lorange, Teatro Regina, entre otros, realizando obras como: ngeles en Amrica, Perstroika, 1789, Orfeo y Eurdice, Platonov, Hiplito y Fedra, En la columna, Jamn del diablo, Lisstrata.Por su labor recibi los siguientes reconocimientos: nominacin a los premios Ace como actriz de reparto por la obra Perestroika, premio Trinidad Guevara, revelacin femenina por la obra ngeles en Amrica y premio Florencio Snchez, revelacin femenina por la obra Lisstrata.