II Microantología - Noticias de Ediciones Irreverentes · «Querido amigo, he hecho esta carta...

«Querido amigo, he hecho esta carta más larga de lo usual porque no tengotiempo para hacer una más corta» —afirmó Blaise Pascal. Qué razón tenía. Hayescritores que dan vueltas en 800 páginas a una misma historia sin despertaremociones y otros en un relato breve, o en un microrrelato, nos hacen sentir,sobresaltarnos, emocionarnos. Estos últimos han sido cuidadosamenteseleccionados para formar parte de la Microantrología del Microrrelato II.Como dijo David Lagmanovich los microrrelatos son «cuentos concentradosal máximo, bellos como teoremas que ponen a prueba nuestras manerasrutinarias de leer». No es de extrañar que nuestra vida cotidiana, con larapidez del consumo, las modas y las tendencias en el arte hacia la búsquedade lo conceptual y minimalista, preciso y contundente, lleve a los escritoresa utilizar formas breves, compactas, y a los lectores a llenar sus aturdidossentidos en escasos momentos de paz de esencias placenteras. Pero más alládel deseo de estar a la vanguardia lo que valoramos y lo que más nosimpresiona en los microrrelatos es la brillantez en su brevedad.

Escrituras de corta extensión aparecen en todos los tiempos. Ya Esopo hizoobras maestras de la narrativa en tan sólo unas líneas; obras que no sólo siguenvivas, sino que continúan siendo insuperables. Algo similar sucede con ChuangTzu, Heródoto, Platón, Pausanias, Juvenal, Fedro o Lucilio. Oros relatosbreves nos llegaron por tradición oral. Reunida la tradición popular y laerudita, en el S.XX, encontramos el relato breve en su expresión másconcentrada: el microrrelato, una narración concisa, precisa y de una granintensidad expresiva, ya que no es un resumen sino una «esencia».

Hijos de esta estirpe son los prestigiosos escritores que reúnen sus obrasmás breves en este libro: Fernando Savater, Luis Mateo Díez, Joaquín Leguina,Horacio Vázquez-Rial, Fernando Sánchez Dragó, Alonso de Santos, ManuelHidalgo o Antonio Gómez Rufo, que se unen a autores como los rusos AnatolyKudryavitsky, Marina Vishnevetskaya y Roza Husnutdinova, o a los másinteresantes representantes de la nueva narrativa española ehispanoamericana, sin olvidar clásicos como Rubén Darío, Ricardo Güiraldes,Ryunosuke Akutagawa, Antón Chejov, Romain Rolland o Isaac Babel, entreotros. Alrededor de 80 relatos para sentir placeres rápidos e intensos.

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Microantologíadel Microrrelato II

COLECCIÓN INCONTINENTESMiguel Mihura El chalet de Madame RenardRamón de España Europa mon amourÁlvaro Díaz Escobedo El mentalistaMiguel Ángel de Rus Putas de fin de sigloAndrés Fornells Jazmín significa amor

voluptuosoPaloma del Palacio Quiero que me quierasVizcondes de Saint Luc Acerca del matrimonio

de Paulette

COLECCIÓN RARA AVISKonrad Lorenz El anillo del rey SalomónLuis Alberto de Cuenca De Gilgamés a Francisco NievaMiguel Ángel de Rus Perlas del pensamiento

misóginoJ.L. Gª Rodríguez La agonía del socialismoAnunciada Fdez. de Córdova El vuelo de los díasBernardo Pérez Andreo Descodificando a Jesús de

NazaretAurelia María Romero La libertad de expresión...

COLECCIÓN AQUERONTEAntonio López Alonso Carlos II, El HechizadoFernán Caballero La mitología contada

a los niñosStendhal Vida de MozartAurelia María Romero Goya, el ocaso de los sueños

NOVÍSIMA BIBLIOTECAJohari Gautier Carmona El Rey del MamboSantiago Gª Tirado Todas las tardes caféManuel A. Vidal Buena Jera

COLECCIÓN DE TEATROFrancisco Nieva Catalina del demonioLourdes Ortiz La GuaridaRaúl Hernández Garrido Los sueños de la ciudadJ. L. Alonso de Santos Amor líquidoRoger Rueff El pez gordoJ.L. Alonso de Santos Fuera de quicio

COLECCIÓN CERCANÍASVázquez Rial, Savater,Canabal, de Rus Cuatro negrasCésar Strawberry Destino ZoqueteLeguina, SlawomirMrozek y otros Microantología del

microrrelato I

COLECCIÓN DE NARRATIVA

Miguel Ángel de Rus Europa se hundeAna María Matute En el trenFrancisco Umbral Diccionario para pobresAugusto Monterroso Amores que matanMiguel Ángel de Rus MalditosFernando Savater Episodios PasionalesMario Benedetti Del amor y del exilioFernando Savater El dialecto de la vidaFrancisco Nieva Manuscrito encontrado

en ZaragozaRamón de España La vida mataFrancisco Umbral Carta abierta a una

chica progreMiguel Ángel de Rus EvasPío Baroja SusanaMarcel Proust La raza de los malditosFrancisco Nieva La mutación del primo

mentirosoHenryk Sienkiewicz LilianaMiguel Ángel de Rus Bäsle, mi sangre, mi almaFernando Savater Último desembarcoHoracio Vázquez Rial La isla inútilAntonio Gómez Rufo El señor de CheshireMiguel Ángel de Rus Donde no llegan

los sueñosJoaquín Sánchez Vallés El juglar de LanguedocManuel Cortés Blanco Mi planeta de chocolateChejov, Saki, Lovecraft y otros 250 años de terrorLovecraft, Anatole France,Gómez Rufo y otros Antología del relato

negro IRaúl Hernández Garrido Abrieron las ventanasÁlvaro Otero El esplendorAntología Yo también escuchaba el

parte de RNEAntonio López Alonso La rebelión de los vagabundosAntología Las estratagemas del amorJesús Gaspar BruxariaJosé Melero Maldito tiovivoJosé Mª Fernández Argüelles La gasolinera de colores,Antología El sabor de tu pielConan Doyle, Bierce y otros Antología del relato

negro IIJoaquín Leguina Historia de la calle CádizNelson Verástegui Las seis y una nochesAntología Microantología del

Microrrelato II

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Microantologíadel Microrrelato II

Colección de NarrativaEdiciones Irreverentes

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Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra porcualquier procedimiento y el almacenamiento o transmisión de la totalidad o parte de sucontenido por cualquier método, salvo permiso expreso del editor.

De la edición: © Ediciones Irreverentes S.L.De sus respectivas obras: © Horacio Vázquez Rial, Miguel Ángel de Rus, Santiago García Tirado,José Manuel Fdez. Argüelles, Nelson Verástegui, Ignacio del Moral, José Luis Alonso de Santos,Isaac Belmar, Juan Patricio Lombera, Andrés Fornells, Antonio Gómez Rufo, María Zaragoza,Joaquín Lera, Juan Martins, Manuel Cortés Blanco, Fabricio de Potestad, Francisco Legaz, RozaHusnutdinova, Eva María Cabellos, Álvaro Díaz Escobedo, Fernando Savater, Ignacio Soret, Vio-leta Sáez, Fernando Sánchez Dragó, Fernando Morote, Carolina Sánchez Molero, Marina Vishne-vetskaya, Pedro Amorós, Manuel Villa-Mabela, Joaquín Leguina, Twiggy Hirota, Antonia Russo,Jorge Majfud, Sara García-Perate Eyzaguirre, Teresa Galeote, Raúl Vallejo, Guido Finzi, LuisMateo Díez, Félix Díaz, Anatoly Kudryavitsky, Paloma del Palacio, Manuel Hidalgo, Felisa More-no, La Vizcondesa de Saint–Luc, José Enrique Canabal, Manuel Amorós, El Vizconde de Saint–Luc,Cristina Padín, Gonzalo López Cerrolaza, Carlos Augusto Casas, Raúl Hernández Garrido.

Del prólogo © Vera KukharavaDe las traducciones: © del ruso Vera Kukharava, del francés Miguel Angel de Rus, del inglés José Luis García Diciembre de 2010Ediciones Irreverentes S.L.http://www.edicionesirreverentes.comISBN: 978–84–96959–76–7Depósito legal:Diseño de cubiertas y composición: Absurda FábulaImprime: PublidisaImpreso en España.


ÍNDICE

PrólogoVERA KUKHARAVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Ahora que estamos casi establecidos en nuestra casa YEATS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Aquel otoño del doctor Bovary HORACIO VÁZQUEZ RIAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Desnuda, con un cuervoMIGUEL ÁNGEL DE RUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Protocolo para desconcertar a la Inevitable SANTIAGO GARCÍA TIRADO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Un cuento de amor a veces termina bienJOSÉ MANUEL FDEZ. ARGÜELLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Silvio canta y Clara silva, ¿claro?NELSON VERÁSTEGUI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24La última cena IGNACIO DEL MORAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27La chica de los ojos azulesJOSÉ LUIS ALONSO DE SANTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29DiccionarioISAAC BELMAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31La palabra esencialJUAN PATRICIO LOMBERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33La prometida virgen de Mustafá BabáANDRÉS FORNELLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Locuras estivalesANTONIO GÓMEZ RUFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37El ángel murió en AstorgaMARÍA ZARAGOZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Monologus vitalJOAQUÍN LERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40La herida del cerezoJUAN MARTINS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Cuando a Dios le gustaba el cineMANUEL CORTÉS BLANCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43El ateoFABRICIO DE POTESTAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Por la nieve hacia el prorubROZA HUSNUTDINOVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49


Erika y LauraFRANCISCO LEGAZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Un sueño hecho realidadEVA MARÍA CABELLOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Bus stopsÁLVARO DÍAZ ESCOBEDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Aventura en BangkokFERNANDO SAVATER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58La judía verde (Ocurrió en primavera)IGNACIO SORET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Alice VIOLETA SÁEZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Corrupciones FERNANDO SÁNCHEZ DRAGÓ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Acto innominado FERNANDO MOROTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64El día del encuentroCAROLINA SÁNCHEZ MOLERO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65El topo y el huevoMARINA VISHNEVETSKAYA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67El hombre que llegaba demasiado tardePEDRO AMORÓS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69La jubilación santaMANUEL VILLA-MABELA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Los dadosMARY A. RUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74La lógica de mi tía JuliaJOAQUÍN LEGUINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76TatsuketeTWIGGY HIROTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77GennaroANTONIA RUSSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Mi país JORGE MAJFUD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Dos amigas vecinasSARA GARCÍA-PERATE EYZAGUIRRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82La cara no es el espejo del almaTERESA GALEOTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85No me queda más remedioGONZALO LÓPEZ CERROLAZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 88


Così fan tutteRAÚL VALLEJO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91ConmemoraciónGUIDO FINZI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92El sueñoLUIS MATEO DÍEZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94CachorroFÉLIX DÍAZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95La doscolasANATOLY KUDRYAVITSKY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97InstantáneasRAÚL HERNÁNDEZ GARRIDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Escena UrbanaMANUEL HIDALGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102La mujer más fea del mundoFELISA MORENO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104«...Y el arte habló en rosa y rojo...» Me interesa este juegoCRISTINA PADÍN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106La cárcel de las vanidadesJOSÉ ENRIQUE CANABAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Hombre menguanteMANUEL AMORÓS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111F.L.G.PALOMA DEL PALACIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Pinto, Pinto, GorgoritoCARLOS AUGUSTO CASAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115AnécdotaAMBROSE BIERCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118KappaRYUNOSUKE AKUTAGAWA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120El hombre que tenía dos esposasESOPO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Una pequeña fábul.FRANZ KAFKA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 El sueño del ReyLEWIS CARROLL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125Un teólogo en la muerteMANUEL SWEDENBORG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126MensajeTHOMAS BAILEY ALDRICH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128


En la romería de SokólnikiANTÓN CHEJOV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129Flores de las tinieblasVILLIERS DE L’ISLE ADAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132La inocencia de ReginaldSAKI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134El león JEAN DE LA FONTAINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Los ojos culpablesAH’MED ECH CHIRUANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138El imánOSCAR WILDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139El profeta, el pájaro y la redAH'MED ET TORTUCHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140Fausta influencia del sistema decimal sobre la cuestión obreraALPHONSE ALLAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141El rabinoISAAC BABEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144La zorra y el busto FÉLIX MARÍA DE SAMANIEGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147Crítica de la esperanza a la luz del amorMARCEL PROUST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148El finRABINDRANATH TAGORE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Vida de Ramakrishna ROMAIN ROLLAND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152Sátira XDÉCIMO JUNIO JUVENAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Naturaleza muertaRUBÉN DARÍO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154Venganza RICARDO GÜIRALDES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155NadaLA VIZCONDESA DE SAINT–LUC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157¡Qué diferencia! EL VIZCONDE DE SAINT–LUC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159


PRÓLOGO

«Querido amigo, he hecho esta carta más larga de lo usual porqueno tengo tiempo para hacer una más corta.» —afirmó Blaise Pas-cal científico, filósofo y escritor francés del siglo XVII. Una frase céle-bre que hace pensar en la capacidad de sintetizar la información, surelación con los procesos creativos y, sobre todo, la necesidad deconcisión que especialmente sentimos hoy en día. Estamos can-sados de llevar en la mano un montón de frases aburridas reunidasen 800 páginas que al fin y al cabo nos cuentan, una y otra vez, lamisma historia: «Él se fue a la guerra (ahora está de moda la Gue-rra Civil española), desapareció en combate, ella le esperaba sufrien-do en silencio, cuando el héroe resucita, pero su amada ya se habíacasado con el más rico de pueblo.» Estas novelas no nos intimi-dan ya que no encontramos nada que nos inquiete, ni que no pudié-ramos imaginar por nuestra cuenta; no nos hacen pensar qué frágiles el ser humano y qué mezquino (lo contrario despertaría nuestraconciencia y a saber dónde llegaríamos a parar, no, somos felices así);nos distraen, como la pelotita a un gato, es verdad, y también noshacen más fuertes, de tanto llevar el dichoso volumen de un lado aotro; además, tienen mucha presencia, ocupan espacio y dan sensa-ción de qué buena compra has hecho. Llevan atributos básicos queconoce cualquier vendedor. Y nada más.

En cambio, en este libro de microrrelatos tenemos emocio-nes en cada página. David Lagmanovich los define como «cuentos

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concentrados al máximo, bellos como teoremas [...] que ponen aprueba nuestras maneras rutinarias de leer». Nos sorprendemosen cada momento, conocemos distintas maneras de ver el mundo,de sentirlo a través de la piel de otro, nos atrevemos a reírnos, adescubrir y compartir las vivencias de los personajes de épocaslejanas y continentes contrapuestos, seres reales e imaginarios. Noes de extrañar que nuestra vida cotidiana, con la rapidez del consu-mo, las modas y las tendencias en el arte hacia la búsqueda de lo con-ceptual y minimalista, preciso y contundente, lleve a los escritoresa utilizar formas breves, compactas, y a los lectores a llenar nuestrosaturdidos sentidos en escasos momentos de paz de esencias placen-teras. Pero más allá del deseo de estar a la vanguardia lo que valo-ramos y lo que más nos impresiona en los microrrelatos es labrillantez en su brevedad.

Aunque el género del microrrelato es cada día más utilizadopor los escritores jóvenes y raro es el escritor consagrado que nolo haya intentado, es tan antiguo como la literatura; escrituras decorta extensión aparecen en todos los tiempos. Ya Esopo –unos600 años antes de Nuestra Era— hizo obras maestras de la narra-tiva en tan sólo unas líneas; obras que no sólo siguen vivas, sino quecontinúan siendo insuperables. Algo posteriores son los microrre-latos de Chuang Tzu (o Maestro Zhuang) que escribió dos siglosdespués. El origen de los relatos cortos podemos encontrarlo enlos inicios de la literatura y hunde sus raíces en la tradición oral yen la sabiduría de los antiguos. El escritor Pedro Amorós ya defen-dió que «Los antiguos tendían a expresar verdades en forma deapotegmas, lo que ellos denominaban «logos breve» un dominio dellenguaje que se manifestaba en forma de aforismos, cuentos, fábu-

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las, mitologemas...1» Esto está en Grecia, el origen de la literaturaoccidental, pero también en el origen de la literatura medievalespañola, francesa, alemana. El relato breve queda en gran medi-da destinado a la narrativa popular, al cuento oral que pasa degeneración en generación transmitiendo saberes básicos. Pero lahistoria de la literatura nos deja títulos de relatos breves como lafábula del ruiseñor en Los trabajos y los días de Hesíodo, y las «mito-logías», mentiras e historias que cuenta Odiseo. Esta práctica seinserta en la tradición de historias dentro de la historia (que llegahasta Cervantes y Shakespeare).

En una primera época encontramos relatos breves de Heró-doto, Platón o Pausanias; las Sátiras de Juvenal, las Fábulas deFedro o las Sátiras de Lucilio. Otros autores destacados son YalalAl-Din Rumi, en el S.XIII; en el S.XIV el Infante Juan Manuel; enel S.XVI Wu Ch’eng-en; en el S.XVII Jean de la Fontaine o FengMeng–lung; en el S.XVIII Manuel Swedenborg, Samaniego (con susfábulas versificadas) o Tsao Hsue–Kin y en el S.XIX GeorgeLoring Frost, Ireland o Gustav Weil. Hay en la Edad Media unarica tradición de cuentistas y cuentos. Además de El Conde Luca-nor, hay que mencionar El Libro de Buen Amor del Arcipreste. Entrelas colecciones de cuentos algunas famosas: Calila e Dimna, Sendé-bar o libro de los engaños, Libro de los Exenplos, libro de los 12 sabios.Algunos cuentistas son poco conocidos, están en colecciones:Cesáreo de Heisterbach, Jacques de Vitry, Juan Goby, Odo deCheriton, Juan de Capua, María de Francia. Luego está el Romande Renart, fábulas o narraciones cortas de clérigos en el S. XII.

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1- Pedro Amorós en La tradición en Platón, en Revista de Antropología.


Junto a estas obras no habría que olvidar las Leyendas medievalesalemanas compiladas por Herman Hesse o las leyendas eslavasrecogidas por Afanasiev.

Reunida la tradición popular y la tradición erudita, en el S.XX,encontramos el relato breve en su expresión más concentrada: elmicrorrelato, una narración concisa, precisa y de una gran intensi-dad expresiva, ya que no es un resumen sino una «esencia». La bre-vedad es otra característica fundamental del microrrelato tambiénllamado minificción o minicuento. Se suele afirmar que el microrre-lato se convierte en los años 50 del S. XX en un fenómeno argenti-no para pasar después a ser hispanoamericano cuando Jorge LuisBorges y Bioy Casares llevaron a cabo la antología de Narraciones bre-ves y extraordinarias, donde podemos leer relatos con extensionesque van de las dos páginas a las dos líneas. Posteriormente Borgesescribió nuevos microrrelatos en el libro El Hacedor, mientras queBioy Casares lo hizo en su libro Guirnaldas con amores, aunque fueJulio Cortázar quien difundió especialmente el género y lo hizollegar a Europa con Historias de Cronopios y famas. El microrrelato seextiende por toda Hispanoamérica gracias a escritores como JuanJosé Arreola y Augusto Monterroso. En adelante, en opinión dePedro de Miguel, «el microrrelato se populariza en la literatura enespañol gracias a la concurrencia de dos fenómenos de distintaíndole: la explosión de las vanguardias con su renovación expresi-va y la proliferación de revistas que exigían textos breves ilustradospara llenar sus páginas culturales. Algunas de las greguerías deRamón Gómez de la Serna son verdaderos cuentos de apenas unalínea, y también Rubén Darío y Vicente Huidobro publicaron mini-cuentos desde diversas estéticas. Junto a estos autores, la crítica

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señala también al mexicano Julio Torri y al argentino LeopoldoLugones como decisivos precursores del actual microrrelato.»2

Mientras en Hispanoamérica el cuento es un fenómeno lite-rario extenso, brillante y triunfador con autores como Quiroga,Benedetti, Borges, Uslar Prietri, Rodolfo Walsh, Juan Rodolfo Wil-cock, Carlos Fuentes, Eduardo Galeano, Fontanarrosa, Onetti oBolaño, España permanece anclada en la novela (realista y costum-brista) y salvo un francotirador como Medardo Fraile y la legión leo-nesa de cuentistas (Luis Mateo Díez, Antonio Aparicio y José MaríaMerino) poco cuento hay en España. Sólo la aparición de una nue-va generación de grandes autores de cuento como Antonio MuñozMolina, Enrique Vila-Matas, Quim Monzó, Miguel Ángel de Rus,Alberto Méndez, Cristina Fernández Cubas o Sergi Pàmies, entreotros, parece cambiar el sentido de las cosas e iguala las condicio-nes en el ámbito literario español con el hispanoamericano.

Precisamente Miguel Ángel de Rus, tras publicar seis volúme-nes de cuentos y editar más de una docena de antologías de relato,dirigió y compiló la Microantología del microrrelato I, en la queparticipaban grandes autores actuales como Slawomir Mrozek oJoaquín Leguina, junto a nuevos autores españoles y un importan-te grupo de clásicos. Ahora dirige esta segunda Microantología enla que junto a muy destacados creadores en español como HoracioVázquez Rial, Raúl Vallejo, Antonio Gómez Rufo, José Luis Alon-so de Santos, Ignacio del Moral, Fernando Sánchez Dragó, Joa-quín Leguina, Luis Mateo Díez y Fernando Savater, recoge a autoresactuales rusos como Anatoly Kudryavitsky, Rosa Jusnutdinova y

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2- Diario El Mundo.


Marina Vishnevetskaya, veinte valiosos escritores de España e His-panoamérica dispuestos a tomar el relevo con sus nuevas formasnarrativas, y una selección de más de veinte clásicos de todos lostiempos, logrando un panorama de imprescindible lectura paraquien quiera conocer la realidad del microrrelato a través de lostiempos, idiomas y continentes.

VERA KUKHARAVA

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AHORA QUE ESTAMOS CASIESTABLECIDOS EN NUESTRA CASA

de Yeats

Ahora que estamos casi establecidos en nuestra casa,Nombraré a esos amigos que ya no pueden cenar con nosotros

Junto al fuego en la antigua torre,Y habiendo conversado hasta muy tarde

Subir al dormitorio por la angosta escalera de caracol;Descubridores de la olvidada verdad

O simples compañeros de mi juventud,Todos han muerto y esta noche están en mi pensamiento.

(...)Ellos fueron mis colegas íntimos muchos años,Como si formaran parte de mi vida y mi mente,

Y sin embargo ahora sus rostros sin vida parecen contemplarnosDesde el viejo grabado de algún libro.Estoy acostumbrado a su falta de vida.

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AQUEL OTOÑO DEL DOCTOR BOVARYde Horacio Vázquez Rial

No es abril el mes más cruel. Es octubre. La existencia se agazapacomo antes lo ha hecho la nada. Hay un pacto entre ellas, se turnan,se justifican mutuamente, pero no establecen pacto alguno con loshombres, que pueden morir en medio de la vida más espléndida oen el momento más triste de la ciudad. Mamá empezó a irse enoctubre, aunque no se despidió hasta enero, cuando la miseria esmás dura.

A Jeanne la enterramos en otoño. El doctor Bovary no era ungran médico. No voy a negar su buena voluntad, aunque hubiesepreferido que la atendiese otro. Pero Jeanne siempre había queridoque fuese él, ese hombre solitario del que, con el tiempo y por esosmisterios de la comunicación, supimos que había vivido una trage-dia con su mujer, que se quitó la vida. Tal vez Jeanne abrigase algu-na esperanza de recobrar la salud a su lado y ocupar su existencia.Hasta hacerse cargo de la niña, la pequeña Berta, a la que su padrecuidaba como buenamente podía.

Y algo debía de sentir Charles Bovary por Jeanne, porque velótoda la noche en la casa y después fue con nosotras al cementerio ylloró desconsoladamente. Quizá por ella, quizá por su propio fraca-so como médico, quizá porque él también hubiese imaginado unamadre para Berta. El corazón de los hombres no siempre es trans-parente. El de Bovary no lo era. Supongo que lo oscurecía el dolor.

Cuando dejamos a Jeanne en la tierra, él se marchó con su hijaen un carruaje y nosotras elegimos regresar andando. Vinimos bor-deando el bosque, por el paseo exterior. Aunque parezca insólito,

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nuestro grupo de mujeres de luto caminando en el anochecer no lla-maba la atención. Había mucha gente y toda parecía tristísima, untanto fantasmal a la luz pobre de las farolas de gas en la niebla.

Me asombra que hayan pasado casi veinte años de aquello.Ayer encontré en la calle a Berta Bovary, toda una mujer. Desde lue-go, me reconoció ella. Su padre murió hace tiempo, ella se ha casa-do con un hombre de Barcelona y piensan marchar a América, al sur,donde en octubre es primavera.

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DESNUDA, CON UN CUERVO de Miguel Ángel de Rus

Me hizo posar desnuda, con un cuervo sobre uno de mis hombros.Hacía frío en su estudio y sentí mis senos duros y mis pezoneserectos, la piel erizada. Me puso un collar de perlas al cuello. Que-dó satisfecho de cómo estaba todo. Se alejó con paso indecisohacia su cámara, se giró, se colocó tras el objetivo y me pidió convoz trémula que cerrara los ojos.

Entre los disparos de su cámara fotográfica sentí sus jadeos.Sabía que estaba excitado y eso me hacía sentir poderosa. Sinmoverme, sin hacer nada, sólo con mi belleza, él era un hombre con-vulso, un esclavo. Entreabrí los ojos y contemplé el efecto quehacía en mis pezones el bálsamo que me había frotado. ¡Creí queiban a reventar! En cierta forma, yo también estaba excitada.

En ese momento escuché un golpe fuerte, pastoso, como de unsaco de grasa, y un ruido metálico. Algunos papeles cayeron revo-loteando lentos de la mesa que tenía a su lado. El cuervo aleteóasustado, saltó lejos de mí. Contemplé sobresaltada; aquel tipo esta-ba en el suelo, sin duda exánime.

Me acerqué a él. Había dejado de respirar. Comprendí quetenía que actuar rápido. Extraje la cartera de su pantalón y saqué eldinero que me debía por mi trabajo de modelo. Era el segundofotógrafo que se moría en lo que iba de año. Me repugna el modoen que son incapaces de controlar sus instintos.

—Todos los hombres son unos simples mamíferos. —Dijedespectiva. Me puse mi vestido de tirantes y salí dejando la puertaabierta. El aire tibio de la calle era agradable. Quizá debiera cambiarde profesión.

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II Microantología - Noticias de Ediciones Irreverentes · «Querido amigo, he hecho esta carta...

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