IESO Villa de Sotillo - ROMA Escultura, pintura y...

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

ROMAEscultura, pintura y mosaico

Claseshistoria


Patricio Barberini

Tradición funeraria“imagines maiorum”

Rasgos griegos:canon, contrapposto, etc.

Estudio naturalde los pliegues

Prefieren elmármol

policromadas

Realismo: arrugas, pómulossalientes, nariz pronunciada,etc.

Estatuas (salvo las áulicas) sirven tradicionalmentepara fines privados, por lo que son más naturalistas,mientras que los griegos sólo la hacían a personajes

que habían alcanzado algún honor público (ganar carreras, etc.)

La tradición funeraria romana,heredada de los etruscos, se

caracterizaba por hacer máscarasen cera o arcilla del rostro de los

fallecidos y guardarla en los lararios.Después se realizarán en mármol y bronce,

conservando todo su realismo

Brutus libertador

Pueden ser de cuerpoentero (las mujeres generalmentesentadas y los hombres de pie) obustos que van evolucionando enla parte representada a lo largo

del tiempo

Claseshistoria


Augusto ad prima portaThoracata

Idealización delemperador

(presenta susrasgos pero

joven)

Rasgos griegos: canon( de Policleto), contrapposto,cabeza levemente girada, etc.

Apoyo en delfín y Dionisos(se considera que familia

Julia es descendientede Eneas, hijo de Venus)

Gruesos plieguesdel paludamentum

Coraza con ricos relieves alegóricossobre la paz augustea:

Mayoría de lasobras pensadas

para ponerlas delantede pared, por lo que partetrasera menos trabajada

Pies descalzos,símbolo de divinización

Restos de policromíapermiten reconstruir

colores originales

Cielo cubriendo con manto

Helios con carro solar

Venus y Aurora

Galia (última anexión junto a Hispania)

Hispania (última anexión junto a Galia)

Legionario (Marte o Tiberio) con loba

Parto devolviendo insignias de legionesde antigua derrota romana

En obras áulicas(de la Corte, para

enaltecer al emperador)hay una fusión entre la

tradición idealizante griega(perfección del cuerpo especialmente

y la tradición naturalista romana

Febo (Apolo)sobre grifo

Diana con ciervo

Diosa Tierra concuerno de abundancia

Dioses protectoresde dinastía imperial

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Octavio Augusto.Togata

Multiplicidad de plieguescon caída naturalista

Cubrición de cabeza(acto religioso)


Dinastía Julia tiendea idealizar el rostro

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Emperador ClaudioApoteósica

Divinización

Desnudo

Objetos propiosde los dioses

(Laurel y águila de Zeus)

Pies descalzos


A pesar de cuerpoidealizado, el rostroes un retrato (con

cierto embellecimiento)

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Estatua ecuestre de Marco Aurelio

Contraste verticalidaddel emperador con

formas curvas del caballo(cola, grupas, cuello) = simbolizaemperador controla un enérgico

imperio)

Fuertes contrastes declaroscuro en cabello

más desarrollado

Realizada enbronce ( varias

piezas ensambladas)

Modelo arquetípico: con túnicay capa de soldado

revisaba a las tropas

Bajo la pata levantada habíaun reyezuelo bárbaro maniatado

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Busto de Julio CésarÉpoca republicana

(S.I a.C)

Cabellos poco desarrolladosy pegados al casco

Rasgos facialesmuy marcados: estructura

ósea de cara, pómulos salientes,imperfecciones

Ojos eranpintados

Busto hastael cuello

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Busto de AdrianoDinastía de los Antoninos

(1ª mitad Siglo II d. C.)

Incisión del iris,por lo que ya no

necesitan colorearse

Desde dinastía Flavia (finaless.I d.C. se vuelve a un mayor

realismo)

Aparición de la barba(Adriano tenía una cicatriz

y para disimularla se la dejó)que todavía es corta

Desarrollo del cabelloque se riza y se hace más profundo

(efectos de claroscuros)

Busto crecehasta el pecho

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Busto de CómodoDinastía de los Antoninos

(2ªmitad s. II d. C.)

Busto alcanza hastael vientre

Representación completade los brazos

Cabellos mucho más desarrolladoscon abundante uso del trépano

(efectos de claroscuros más intensos)

Barba más desarrollada

Atributo de Hércules:Piel del león de Nemea

y la maza (gran influenciagriega)

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Busto de CaracallaDinastía de los Severo

(1ª mitad s. III d. C.)

Cabello técnica a trépano

Realismo físico yestudio psicológico

del personaje: emperadorgirado con expresión

fiera: entrecejo fruncido,facciones tensas, rictus de

Labios)

Incisión del iris

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Los Tetrarcas2ª mitad s.III d.C.

Crisis general política (guerras civiles), económica y moralprovocan tendencia al antinaturalismo

Simplificación de las formas(esquematización, geometrización)

No individualizaciónde los rostros

Modelado duro

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Emperador Constantino1ª mitad s. IV a.C.

Tendencia alcolosalismo

Vuelta al frontalismo arcaico

Cabello pocodesarrollado

Expresionismo: representaciónexageradamente grande de

los rasgos básico del rostro: orejas,nariz y especialmente ojos

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Ara Pacis

Procesión.Familia deAugusto y

Corte

Relievede Tellus

Procesión.Familia

de Augustoy Corte

Relievede Roma

Eneas realizandoun sacrificio

Rómulo Y Remo

(muro no reproducido)Decoración de roleos

de acanto y animalesde pequeño tamaño

(ranas, lagartijas, etc.)

Cenefa geométricainspirada en

grecas helenísticas

Guirnaldas degrueso desarrrollo

EmpalizadasAltar parasacrificios

Entrada posteriorcon rampa

(para animales)

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Ara Pacis

Realizado enmármol de

CarraraSobre podium

3`7

0 m

.

Pequeñasdimensiones

Ausencia de concepcióniconográfica unitaria(zonas con motivos

vegetales, otras con pasajesmitológicos y temahistórico-político)

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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAra Pacis. Lateral

Decoración vegetal (acantos)formando roleos distribuidos

de forma rítmica y equilibrada

Friso de decoracióngeométrica de líneas rectas

que potencian la horizontalidady que contrastan con sinuosas

curvas del zócalo inferior

En franja superior primanlas líneas verticales paralelasde las figuras, atemperadas

parcialmente por lahorizontalidad de la isocefalia

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Ara PacisFamilia de Augusto

LiviaMarcusAgripa

Horror vacui

Afán de incorporar profusainformación. Ruptura demonotonía mediante laintroducción de temas

anecdóticos

Distribución en alto, medioy bajo relieve (apenas esbozado)

Aumenta efecto detridimensionalidad alacentuar profundidad

Permite jerarquización depersonajes (más importantes

en primer término)

Afán de reflejode la realidad

Naturalismo depliegues

retratos

Composición continua,sin cesuras ni compartimentos

Ritmo sosegadoy ceremonioso

Escorzos profundos

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Ara Pacis. Sacrifico de Eneas

Distribución de la escena muy equilibrada. Organizaciónen torno a un eje de simetría y distribución proporcionada

de los volúmenes por toda la superficie

Ara Pacis.Tellus entre el agua y el aire

Alusión mitológicaal entronque de civilización

romana y griega

Alegoría sobre riquezay abundancia proporcionada

al imperio romano

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Relieve del Arco de Tito

Superposiciónde planos para

crear profundidad

Se capta aireinterpuesto

Representa la derrota de losjudios a manos de los romanos

(expolio del templo de Salomón)

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Relieve de columna de TrajanoPreparativos para la campaña

Bajorrelieves con escenassin separaciones

Su afán narrativo leslleva a tratar con igual

detallismo los elementosdel primer término y los del fondo

Perspectiva caballera(punto de vista elevado) Desproporción entre

personajes y paisajes

Intentos de profundidadcon escorzos y figuras superpuestas

Franjas aumentan de tamañoen sentido ascendente

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Relieve de columna de TrajanoCruzando el Danubio

Pequeños óculoscada cuarto de

vuelta parailuminar escalera

interior

Temática se centra más en

aspectos logísticosque en las batallas

Retratos: emperadorTrajano aparece másde cincuenta veces

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Sepulcro romano

Influjo etrusco

Adosados a muropresentaban tres lados

decorados

A veces con figuras reclinadasen cima

Hasta fines del s.I y, sobretodo en s. II d.C. que se empiezaa reemplazar la incineración por lainhumación, no va a extenderse su

empleo

Friso podía ser continuocon gran profundidad(desde Adriano se

potencia el denominado“estilo hondo”)

Horror vacui

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Escalonamiento defiguras de abajo a arriba

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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataSepulcro con estrías

Desde siglo II d.C.se tiende a la compartimentación.

En s.III se emplea la divisiónen áreas, pivotando en torno

a un medallón central.

A veces decoraciónfigurativa se sustituía por

motivos geométricos

Desde s.III se utilizanfiguras realizadas a distintas

escalas

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Retrato de panaderoPróculo y su mujer

(o el Jurista Terencio Neon y esposa)

Frescos: variascapas de cal y arena,cada vez más finas

Gran realismoen rostros

Dignificación

Vestidos contoga

Con rollo él (conocimientos jurídicos) y con tablillaella (Formación cultural

nobiliaria)

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Primer estilo.Estilo de incrustación

División en franjasimitando ricos materiales

(mármoles de colores, etc.)

A veces se remata concornisa de yeso

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Segundo estilo.Estilo arquitectónico

Abarca paredcompleta

Efectos ilusionistasde tridimensionalidad

Representación deconstrucciones arquitectónicasen perspectiva que agrandan

las habitaciones

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Tercer estilo.Estilo ornamental

Cuadros máspequeños quese integran enel conjunto dela decoración Elemento decorativos

de tradición griega(columnas, estatuas,

candelabros, etc.)

Reproducción dearquitecturas irreales

Dibujo predominasobre color

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Cuarto Estilo.Estilo ilusionista

Composiciónmuy

compleja

Abundanciade entrantesy salientes

Imitación de elementosteatrales:cortinas,

máscaras, etc.

Recargamientodecorativo

Escenas fantásticas,mitológicas enlos recuadros

Pinceladas más sueltas,de trazado vigoroso,

predominando el colorsobre el dibujo

Colorido intensoy vivo

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Mosaico. Opus Sectile

Romanos empleanpreferentemente

para suelos

Sobre lecho dehormigón se colocan

las piezas

Suelen utilizarun molde y tras hacer la

pieza en el tallerse trasladaba a la

villa correspondiente

Cuando las piezas erande tamaño grande (muchas

veces fragmentos de mármolde formas irregulares) se denominan

crustae y la obra es opus sectile

Suelen predominarlos colores neutros(blancos, negros,

grises)

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Mosaico ornamental.Opus tesellatum

Piezas entre 1`5Y 0`5 cm. se denominan

teselas

Son piezas deforma regular

(cúbica cuadradao rectangular)

Estilo alfombra conelementos geométricosrepetidos profusamente

Poca variedadde colores

Una variedad más elaborada erael estilo alfombra que enmarca figuras

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Mosaicos costumbristas.Opus tesellatum

Gusto por la anécdota, porlas escenas de circo y diversión

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Alejandro en Issos.Opus vermiculatum

Mosaico de influjogriego(se copianpinturas griegassobre mitología

o historia

Piezas de menosde 0`5cm. Permiten

una gradación crómáticasimilar a la pintura

Profundosescorzos

5`10 m.

2`7

0 m

.

Dinamismo, sensación de profundidad,teatralidad, etc. Periodo helenístico

se reproduce en época romana

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