HISTORIOGRAFÍA DE LA ARQUITECTURA EN AMÉRICA LATINA · 2017. 5. 23. · quienes han trabajado el...

TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA

Trabajo Practico Numero 1

Tema 1

Alumno: Millan Juan Pablo

ZWEIFEL - LOYOLA

HISTORIOGRAFÍA DE LA ARQUITECTURA EN AMÉRICA LATINA

• Consigna

Realizar una revisión comparativa de lo que se entiende por historia de la

arquitectura moderna a partir del discurso de algunos referentes: de los relatos

iniciales, de la formación en el exterior, de los andamiajes teóricos de cada

historiador, interpretaciones y posición de la arquitectura dentro de la noción de

cultura. De la historiografía europea hemos incluido a Kenneth Frampton, quien

ha desarrollado la categoría de análisis de Regionalismo Critico y de la

historiografía latinoamericana a Francisco Bullrich, Enrique Browne, Ramón

Gutiérrez, Fernando Fernández, Jorge Francisco Liernur y Ruth Verde Zein,

quienes han trabajado el problema de la Arquitectura en Latinoamérica del siglo

XX. Proponemos analizar los textos a partir de algunas preguntas orientadoras

para la revisión de la historiografía de Latinoamérica.


Alumno: Millan Juan Pablo TPN°1

Kenneth Frampton: Regionalismo Critico: Arquitectura Moderna e identidad cultural,

de Historia Critica de la Arquitectura Moderna.

• ¿Cuál es la estrategia fundamental del regionalismo critico como categoría

de análisis?

Siguiendo con la estructura del libro, al comenzar el capítulo, Frampton nos anticipa

el destino de su relato a través de una cita al filósofo y antropólogo Paul Ricoeur titulada

La Civilización Universal y Las Culturas Nacionales, en la cual desarrolla el pensamiento

sobre como la universalización propagada por los países centrales, mediante una cultura

de masas en la cual se desarrolla una sociedad de consumo, arrasa con las culturas

tradicionales. Evidenciando la paradoja a la que se encuentran sometidas las naciones del

subdesarrollo producto de las tensiones entre modernización universal y pasado cultural.

A continuación Frampton nos aclara que su estrategia para categorizar al

regionalismo critico no se refiere a la tradición vernácula espontanea como resultado de la

interacción combinada de clima, topografía, cultura y artesanía sino que en realidad busca

identificar las escuelas regionales relativamente recientes cuyo propósito consiste en

reflejar y estar al servicio de un territorio especifico en un momento determinado.

Por otra parte, establece como factores contribuyentes a su aparición de ciertas

manifestaciones de orden anticentralista ligado a la búsqueda por lograr una

independencia de carácter cultural, económica y política.

A su vez parece compartir el pensamiento formulado por Ricoeur a través del cual

establece un planteo estratégico para afrontar dichas tensiones, el cual se encuentra

basado por la manera en la que transcurren los procesos de asimilación y reinterpretación

de las influencias ajenas tanto en el terreno de lo cultural como en el de la civilización.

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Regionalismo Critico

J. Utzon Opera de Sídney C. Testa Banco de Londres A. Williams Casa S/ un Arroyo





• Mencione a los arquitectos y las obras que Frampton utiliza para explicar la

categoría y observe cuales son las principales inspiraciones que menciona y

que pueden servir de guia para caracterizar las obras que presenta.

Frampton comienza a ejemplificar desarrollando el accionar del regionalismo crítico,

encontrando en las obras que analizara características que han generado una ruptura con

los parámetros establecidos por la arquitectura que denomina universalista siendo

reformulada bajo condiciones locales particulares.

Comienza con el caso de Jorn Utzon poniendo énfasis en la decisión del arquitecto

de utilizar integralmente toda la gama de técnicas disponibles sobre el hormigón,

combinando elementos prefabricados (universales) y elementos in-situ (locales) generando

así una obra única en su singularidad.

Luego se centrara en una corriente regionalista que denominara anticentralista, la

cual representa en el accionar del arquitecto José Coderch, relacionada al movimiento

nacionalista catalán, revitalizando la tradición local proveniente del uso del ladrillo.

A continuación expone a Álvaro Siza al cual caracteriza por basar sus edificios en la

configuración topográfica local planteado la obra como una respuesta estricta a su paisaje,

respetando la materialidad disponible y por sobre todo la luz del lugar.

Latinoamérica se encuentra representada por el accionar de Luis Barragán al cual le

atribuye la preocupación de enraizar la arquitectura a su tierra, manteniendo distancia del

estilo internacional que buscaba adentrarse en su país. En cuando a la Argentina

Frampton menciona la obra de Amancio Williams y Clorindo Testa.

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Regionalismo Critico

J. Utzon Bagsvaerd Church A. Siza Casa Beires J. A. Coderch Viviendas Barceloneta





• Desarrolle los 7 rasgos comunes que al final el autor identifica como propios

de la categoría que establece.

Luego de recorrer una serie de obras, Frampton fundamenta que su categoría no se

debe comprender como un estilo sino que se establece orientada hacia serie de rasgos

comunes, los cuales pueden o no estar todos presentes.

Primer punto, coloca el accionar del regionalismo critico dentro de un marco

marginal, el cual mantiene una mirada crítica sobre la modernidad de la cual aún no se

emancipa completamente.

Segundo punto busca romper con la connotación de interpretar el edificio como un

objeto aislado y busca arraigarse en lo que se denomina la forma del lugar.

Tercero, se deja en claro la relación que establece la obra con el sitio donde se

desarrolla, siendo el mismo un hecho tectónico del proyecto.

Cuarto punto, se manifiesta en oposición a la tendencia presente en la modernidad

de conceptualizar una civilización universal y responde a esta situación enfatizando en las

respuestas proyectuales a las condiciones específicas impuestas por el emplazamiento.

Quinto punto, se puede interpretar como una búsqueda por romper con la

contemplación pasiva del exterior, presente en la arquitectura racionalista a lo cual lo

confronta proponiendo experimentar el entorno, pone a la experiencia por sobre la

información.

Sexto, en este punto se hace referencia a la intención del regionalismo de lograr

llevar adelante una cultura contemporánea orientada al lugar, apoyada por momentos en

una tradición vernácula local reinterpretada como elementos disyuntivos dentro de la

totalidad.

Séptimo, punto en el cual se alude al surgimiento del regionalismo crítico, en

aquellos intersticios que pudieron ser capaces de escapar del empuje y las presiones

optimizador de la civilización universal impuesta por la cultura dominante.

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Francisco Bullrich: Prefacio, Pasado y Presente, Argentina, de Arquitectura

Latinoamericana 1930-1970.

• ¿De qué manera caracteriza la diversidad latinoamericana, estableciendo dos

conjuntos de tradiciones?

Al comenzar el prefacio, Bullrich explica que para el desarrollo de su libro, a modo

de síntesis y de cuestiones comparativas, centrara su relato en torno a la selección de 7

países de América latina (Brasil, Argentina, Uruguay, Chile, Cuba, Venezuela y México), a

los cuales por momentos se encargara de agrupar, confrontar o vincular, con la finalidad

de poner en evidencia los diversos desarrollos culturales que fueron surgiendo dentro del

territorio latinoamericano a lo largo de la historia, rompiendo con la imagen unitaria y

homogénea con la que supone que se suele caracterizar a dicha región desde Europa o

incluso desde Latinoamérica por razones de desconocimiento e ignorancia.

A lo largo del relato, Bullrich confrontara principalmente a dos grupos de países. Los

cuales han interpretado y se han relacionado con su pasado de distinta manera. Por un

lado estarán aquellos países en relación a las grandes culturas mesoamericanas y de la

región del altiplano de Bolivia, por otro lado aquellos países más vinculados a la región del

plata.

En cuanto al primer grupo de países, entre los cuales destaca en momentos a

México o Brasil, entiende que existe una situación de continuidad y permanencia de

algunos elementos culturales de su pasado pre colonial con los cuales conviven y se

mantienen vigentes.

En el segundo grupo, mas asociado a los países del plata, tales como Argentina o

Uruguay, argumenta que en sus urbes parece no haber existido nada antes de la llegada

de los conquistadores, lo cual entre otros factores favoreció siempre al desarrollo de los

procesos de europeización cultural por parte de sus habitantes.

Posteriormente Bullrich reflexiona acerca de aquellos factores iniciales, que de

alguna manera influyeron en la consolidación de estos grupos de países y lo cataloga

como una herencia de la conquista ibérica, producto en parte de las diferencias entre las

colonias españolas y portuguesas.

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• Diferencias entre el desarrollo de la arquitectura brasileña y argentina.

Bullrich profundiza sobre el proceso de europeización desarrollado en los países del

plata. En este grupo coloca a Argentina y busca dejar en evidencia la forma en la que ha

sucedido la sustitución de antiguos patrones culturales, por otros nuevos importados

principalmente de Europa, consolidándose a partir del siglo XIX. Es sobre este mismo

punto donde Bullrich comienza la contraposición al mencionar que en países como Brasil o

México estos procesos no prosperaron a causa de contar con una tradición popular más

establecida. Concretamente ejemplifica esto con lo sucedido en Brasil, donde los

fazenderios refaccionaron sus antiguas casas de campo, mientras que en argentina estas

estancias reproducían estilos franceses o ingleses.

Esa adopción de estilos del pasado de otros países, la cual en momentos también

vincula a la fuerte presencia de corrientes inmigratorias, la deja en evidencia al mencionar

el caso de la ciudad de Buenos Aires, donde la arquitectura de estilo colonial se encuentra

sustituida casi en su totalidad por un art nouveau importado de París como un lenguaje.

Bullrich mediante esta interpretación de los diferentes procesos históricos de dichos

países, nos lleva a comprender como en países como Brasil, figuras como Lucio Costa,

realizaron una adecuación y reinterpretación del movimiento moderno arquitectónico en

función de dar respuesta a situaciones concretas de su contexto geográfico y topográfico

sin romper con elementos arquitectónicos existentes y presentes en su tradición, contando

también con el apoyo estatal e industrial, mientras que en Argentina aquel impulso

moderno, que tuvo su auge en los años ’30, no encontró fuertes patrocinadores.

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Fazenda Brasil Estancia Argentina Art Nouveau Buenos Aires





• ¿Cuál es el canon que desarrolla Bullrich en su análisis de arquitectura en

Argentina para el periodo?

Al hablar sobre la arquitectura argentina, Bullrich desarrolla una línea de arquitectura

que se encuentra en relación al campo teórico desarrollado por el grupo austral, un grupo

influenciado fuertemente por la figura de Le Corbusier y que además estaba formado por

algunos de sus discípulos, los cuales se mantenían en una instancia crítica respecto del

funcionalismo puro, aquel que acompañaba al racionalismo y proponían renovarlo

logrando una modernidad local en función de necesidades específicas de cada que cada

lugar amerite.

Bullrich procede a realizar una descripción de arquitectos, estructurados dentro de

una serie de periodos, que se encuentran en esta línea de pensamiento y expone

puntualmente algunas de sus obras.

En su relato enmarca entre décadas los periodos a analizar, del ‘40 y ’50, y las

cuales se encuentran marcadas por el accionar de aquellos miembros del grupo austral,

entre los cuales se encontraban, Bonet, Kurchan, Ferrari Hardoy, Williams, etc., quienes

compartían las preocupaciones tanto respecto al desarrollo de una modernidad en

respuesta a situaciones locales, como así también un accionar y desarrollo de viviendas

colectivas dentro de pensamientos que abordaban problemáticas de escala urbana. Luego

a partir de los ‘60 menciona lo que comprende como una nueva tendencia caracterizada

por una gran expresión plástica en la cual destaca principalmente el accionar de Clorindo

Testa.

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Canon Arquitectónico



• ¿En qué ámbito desarrolla su trabajo Bullrich, en contacto con que

personajes, instituciones, publicaciones, etc.?

Bullrich pertenece a la generación de arquitectos que pondrán en crisis la

importación pura sin reinterpretación del movimiento moderno a nuestra realidad local.

Dejará en evidencia a lo largo de los capítulos que su punto de referencia resulta ser

siempre lo que él denomina y entiende como los diferentes Le Corbusier y sus obras.

Por estas misma razones puede interpretarse que las obras desarrolladas en el libro

se encuentran en relación con los personajes del momento con quienes comparte esa

línea de pensamiento, entre los cuales se encuentran Bonet, Kurchan y Ferrari Hardoy,

entre otros miembros del grupo austral, Mario Roberto Álvarez y principalmente con

Clorindo Testa con quien también ha trabajado en el proyecto de la Biblioteca Nacional.

Sin embargo su interpretación sobre la arquitectura latinoamericana pareciera

quedar enmarcada dentro de un catálogo estructurado por los diferentes países que

selecciona, similar o influenciado por las muestras realizadas por Hitchcock y Johnson en

el MoMA, con lo cual se percibe un cierto énfasis en cuestiones de lenguaje o

particularidades de la obra, llegando a conformar una mirada más ligada a la conformación

de estilos particulares, lo cual podría llegar a enfatizar en mayor medida el accionar

individual y aislado de la mayoría de las obras expuestas en el libro.

Fue director del Instituto Di Tella y ha colaborado activamente en publicaciones de la

revista Summa entre los años 1963 y 1970 en las cuales impartía una mirada crítica sobre

la arquitectura latinoamericana en general y particularmente preocupado por la

construcción de una identidad nacional argentina correspondiente a su tiempo.

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Enrique Browne: Capítulos 1, 2 y 3 de Otra Arquitectura en América Latina.

• Periodización que establece para el análisis de la arquitectura

contemporánea latinoamericana.

Browne comienza su relato argumentando la dificultad de establecer una

periodización sobre la arquitectura latinoamericana, basándose en rasgos característicos

que desarrolla para evidenciar la contraposición entre los países centrales y américa latina

donde se implementaría una modernidad desarraigada orbitando entre la tensión critica

entre el espíritu de la época y el espíritu del lugar.

Dichos rasgos aluden a la situación de trasplante, referida al desarraigo de los

modelos teóricos de los países centrales y la realidad local de los países periféricos y a la

simultaneidad y paralelismos de diferentes líneas arquitectónicas a causa de no contar con

fundamentos sociopolíticos determinantes.

Con todo esto Browne nos introduce a lo que sería una crítica a los métodos de la

historiografía eurocentrista tradicional, a la cual acusara de no ser capaz de reflejar

correctamente los procesos arquitectónicos latinoamericanos de manera lineal.

Argumenta que esa mirada historiográfica europea estaría estructurada

periódicamente de la siguiente manera: en primer lugar los años ‘30 y ’40 se encontraran

caracterizados por una Arquitectura Blanca, propia de la primer aproximación de la

arquitectura moderna en américa latina, entre los años ‘45 y ’70 se destacaran las obras

denominadas como Arquitectura Gris, realizadas en hormigón visto aprovechando la

plasticidad formal, etapa en la que se consolida la modernidad y posteriormente se

hablaría de una Arquitectura Multicolor, ligada a aquellas reinterpretaciones locales sobre

la modernidad.

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Arquitectura Blanca Arquitectura Gris Arquitectura Multicolor

G. Warchavchik Casa da Rua Santa Cruz O. Niemeyer Casa Das Canoas L. Barragán Casa-Estudio




• Periodización que establece para el análisis de la arquitectura

contemporánea latinoamericana.

Por su parte, Browne a modo de reformular la mirada historiográfica de Europa,

formula una periodización en la que se evidenciaran las tensiones producidas entre la

arquitectura más ligada al estilo internacional, la cual busca aproximarse a los modelos

extranjero generando una imagen más ligada a lo corporativo y la arquitectura

neovernacular la cual busca responder aplicando materiales, tecnologías y culturas

locales.

Esta periodización se encuentra determinada por paradigmas de temática

internacional, los cuales repercuten en el desarrollo de las arquitecturas mencionadas.

En el periodo central destaca la forma en la cual las ideas de desarrollo y progreso

anheladas por los países subdesarrollados se encarnan en el estilo internacional, mientras

en paralelo se va desarrollando una arquitectura entendida como marginal, a la cual

denominara como la otra arquitectura proveniente del desarrollo neovernacular.

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• Conceptos como movimiento moderno y estilo internacional, ¿Como son

enfocados por Browne? ¿Que se podría plantear a luz de las revisiones

efectuadas sobre los mismos en la actualidad?

Browne define al movimiento moderno como la corriente arquitectónica que debe

generar las respuestas racionales a condiciones físicas, económicas y tecnológicas de

cada medio social de la manera más eficiente, con lo cual su característica fundamental y

determinante era la de ser autorrenovable y flexible a la condición local en la que se

presente. Luego de esta interpretación, Browne cuestiona la forma en que la arquitectura

moderna se manifiesta de manera similar entre los países centrales y aquellos periféricos.

Esta contradicción puede comenzar a responderse entendiendo el proceso de

transformación que fue atravesando el movimiento moderno desde la exposición realizada

en el MoMA en el año 1932, organizada por Russell Hitchcock y Philip Johnson, donde fue

presentado dentro de un catálogo estilístico. Posteriormente el movimiento moderno fue

perdiendo su carga ideológica y compromiso ético hasta convertirse en lo que se puede

denominar un estilo internacional caracterizado por sus valores estéticos tales como

volúmenes puros, su regularidad compositiva y su ausencia de decoración.

Para Browne esta es la manera en la que se el movimiento moderno se introduce en

américa latina, bajo la expresión del estilo internacional y fue esta misma transformación lo

que facilito su importación, dado que así fue como se disminuyeron las tensiones entre el

espíritu de la época europeo y el espíritu del lugar latinoamericano.

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Movimiento Moderno Estilo Internacional



Jorge Francisco Liernur: Para una crítica desde América Latina: Trazas del Futuro,

Episodios de la cultura arquitectónica de la modernidad en Latinoamérica.

• ¿Cuál es la interpretación que realiza Liernur sobre el proyecto histórico de

Tafuri?

Liernur interpreta el proyecto histórico de Tafuri como un mecanismo capaz de

generar una ruptura con la tradicional concepción de unidad sobre un objeto de análisis

arquitectónico. Mediante el cual se lograra efectuar sobre el objeto múltiples

interpretaciones y significados, basado en los pensamientos originados en los debates de

comienzos de la década del ‘80 donde ocurrió un denominado giro lingüístico donde se

reconoció el rol del lenguaje como elemento central en la construcción de lo social. Es aquí

donde encuentra fundamento la arbitraria separación realizada por Tafuri entre palabras y

cosas en la que transcurre la base de su pensamiento teórico crítico.

Estas interpretaciones, según Liernur, llevan a Tafuri a mantener el rol de la crítica

en su propósito de romper con las barreras que el objeto se construye. Con este

pensamiento establece a la crítica en una posición central entre el distanciamiento y la

participación entre la sociedad y el objeto. Con lo cual reabre el debate en torno a la

tensión permanente entre arte y vida. Esto es lo que para Liernur se ve reflejado en el

pensamiento que Tafuri denomina Espacio Histórico, el cual se entiende como un espacio

de existencia transitoria donde las representaciones se transforman las cuales permiten la

supervivencia de la misma civilización.

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• Realice un listado de los autores que se mencionan en el texto e intente

realizar una síntesis de cómo sus interpretaciones resultan definitivas a la hora

de analizar Latinoamérica. ¿Por qué articula su libro en episodios?

A lo largo del relato, Liernur se ira apoyando en una serie de autores en los cuales

se basara para el desarrollo de sus principales ideas. Entre ellos se encuentra

principalmente, como se expuso anteriormente, la figura de Manfredo Tafuri con quien no

solo comparte sus ideas y de alguna manera estructuraron su trabajo, sino que además

realizo estudios de posgrado con él.

En lo referido a Latinoamérica Liernur confronta dos autores, los cuales interpreta

que mantienen una coincidencia a pesar de contraponer los posmodernistas europeos y

los nacional populistas latinoamericanos.

El primero desarrollado por un crítico ingles radicado en EEUU, para el cual la

arquitectura construida y pensada en Latinoamérica que tiene algún valor no es moderna

sino Regionalista Critica. Para el segundo autor, un crítico chileno, esta arquitectura es

apropiada.

Liernur concluye restando sentido a estas categorizaciones argumentando que

aquel modernismo canónico no es más que una eficaz invención ideológica carente de

todo fundamento en la realidad. Y que si esto es así resulta carente de fundamento buscar

diferentes las expresiones que se puedan manifestar.

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• ¿En qué sentido la argumentación de Liernur resulta un aporte al campo

historiográfico latinoamericano y argentino con relación a Bullrich y Browne?

Liernur concluye su reflexión sobre el rol de la crítica en la arquitectura desarrollando

un descargo contra aquellos defensores del método afuera/adentro anteriormente

mencionado, a quienes acusa de sus límites a la hora de discutir el mundo que nos rodea

y que la categorización por geografía política desemboca en la perdida de la valoración

especifica de la arquitectura. Se puede aproximar de alguna manera a esta línea lo

desarrollado por Bullrich, quien plantea por momentos, a diferencia de Browne, no

profundiza de gran manera en antecedentes, influencias o grandes temas fuera de lo

ocurrido en américa latina.

Su aporte y conclusión final sobre este tema destinado a todos aquellos que

anhelan encontrar una crítica de la arquitectura contemporánea latinoamericana, a los

cuales les sugiere realizar una crítica a las ideas y las obras que actualmente se producen

en todo el resto del mundo, alejándose de la actitud frívola y contemplativa de celebrar sus

propias abundancias..

Argumenta que nuestra compleja realidad nos impone ver el mundo y sus

necesidades con otras urgencias y prioridades, y es por eso que se encuentra convenido

que la crítica debe irrumpir en los grandes debates a niveles nacionales e internacionales

ganando un lugar imprescindible como formadora de opinión publica en la construcción e

un espacio público.

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