ELABORADO POR Prof. Magda Gallardo Campos de Lorca

Maracay Agosto 2015 www.profesoramagdagallardo.wordpress.com

V Seminar io de F lauta VACACIONES MUSICALES 2015

Conocida y muy difundida desde la Edad Media hasta finales

del Barroco, cayó en desuso al desarrollarse la orquesta

clásica A partir del Renacimiento la flauta dulce se construye

utilizando y formando familias que asemejan la distribución

tonal de la voz humana, mediante conjuntos (consorts, en

inglés) también comunes en los instrumentos de cuerda

(violín, viola, violonchelo y contrabajo). Por este motivo exis-

ten desde flautas dulces de menos de 15 centímetros de

longitud hasta modelos de más de dos metros y medio. Las

más difundidas y conocidas, sin embargo, son la flauta dulce

soprano, instrumento común en las escuelas para iniciación

musical, y la flauta dulce contralto, también llamada a veces

flauta dulce alto. Todas tienen una tesitura de dos octavas y

media, y en general son instrumentos afinados en Do o en Fa:

En el siglo XVII se produje-

ron varios cambios en la

construcción del instrumen-

to, resultando en lo que se

conoce como "flauta dulce" .

Las innovaciones permitie-

ron esta marca en una tesi-

tura de dos octavas y media

cromáticas, y la obtención

de un timbre más "dulce" que los modelos anteriores. Duran-

te el siglo XVII, en forma algo confusa, el instrumento es a

menudo referenciado simplemente como «flauta» (flauto en

italiano), mientras que la flauta travesera es llamada

«traverso».

El chalumeau, entre la flauta dulce y el cla-

rinete: A pesar de la palabra chalumeau se utilizaba en Francia

desde el siglo XII para referirse a distintas flautas de caña, la evolu-

ción formal hacia el chalumeau barroco se atribuye al fabricante de

Nuremberg Johann Christoph Denner, al que también se considera

uno de los primeros fabricantes de clarinetes. La innovación que

supone este instrumento viene impuesta por la necesidad de superar

las limitaciones de la flauta dulce, incapaz de adaptarse con dinamis-

mo al medio orquestal. Es por tanto una flauta mejorada y el

predecesor directo del clarinete.

Historia de la Flauta de Pico

HISTORIA DE LA FLAUTA

Básicamente, el chalumeau o

salmoé es un instrumento de

viento de lengüeta simple,

parecida a la del clarinete,

con siete agujeros y dos

llaves. El papel que ocupaba el chalumeau en las piezas or-

questales como transmisor o comunicador de los sentimien-

tos más sublimes, en concreto en las óperas, fue paulatina-

mente apropiado por el clarinete, cuyo timbre estaba más

cercano al de la trompeta.

RESURGE LA FLAUTA DULCE: La flauta dulce renació

a principios del siglo XX de la mano de seguidores de la mú-

sica Antigua. Los intérpretes modernos de música renacentis-

ta y barroca comenzaron a utilizar los instrumentos origina-

les de aquellas épocas. Sin embargo, la flauta dulce solamente

era usada con ese propósito y no era considerada como un

instrumento musical histórico y de museo. La difusión masiva

de la flauta dulce comenzó a mediados del siglo XX, cuando

las empresas fabricantes consiguieron construir flautas dulces

en bakelita y otros derivados plásticos. La nueva flauta dulce

de plástico ha sido incorporada desde entonces a la instruc-

ción musical en las escuelas de todo el mundo debido a su

bajo costo y facilidad de uso. A partir de ahí la flauta dulce ha

conseguido, además de una difusión masiva, una reputación

negativa de "instrumento para niños". Sin embargo, pese a

sus facilidades, el aprendizaje correcto de este instrumento

exige práctica y estudio, al igual que cualquier otro.

Frans Brüggen es el personaje más influyente en el renaci-

miento de la flauta dulce en los escenarios musicales alrede-

dor del mundo. Sus numerosos

discos y su actividad pedagógica

en Ámsterdam contribuyeron

en modo indeleble a formar la

así llamada "escuela holandesa"

de la flauta, de la cual hoy en día

prácticamente todas las escuelas

profesionales de flauta dulce

descienden directa o indirectamente.

Uno de los instrumentos más amados desde el siglo

X, la flauta, ha cambiado desde entonces su cons-

trucción para poder responder a las técnicas musi-

cales de hoy. La flauta pertenece a la familia de los

aerófonos, en los cuales el sonido es producido por

la vibración del aire.

Historia de la Flauta Transversa

La historia de la flauta traversa puede dividirse en 6

secciones:

• PRIMITIVA (de la edad media)

• RENACENTISTA

• BARROCA

• CLÁSICA

• SISTEMA BOEHM

• SIGLO XX

Histor ia de la F lauta

RENACENTISTA: Las flautas estaban hechas en una sola pieza, eran cilíndricas y tenían seis orificios muy

pequeños, lo que producía una sonoridad de colores pálidos.

FLAUTAS PRIMITIVAS: En todo el mundo, dife-

rentes culturas inventaron sus propios tipos de flautas, según las

necesidades. Eran hechas con madera o huesos humanos, cara-

colas y había una gran variedad de tamaños. Los tipos de flauta

más destacados durante la Edad Media eran la transversal, en

cruz, whistle y de nariz.

BARROCA: Su construcción fue hecha en un tubo cónico que

contenía seis agujeros abiertos agrupados en dos secciones y una

llave cerrada, El cuerpo, antes de una sola pieza, fue realizado en tres

partes: cabeza, cuerpo y pie, tenía dos octavas. pero eran difíciles de

tocar y de sonoridad opaca

Flauta de madera con cuerpos de recambio

CLÁSICA: Antes de 1800 sólo tenía seis llaves, poco des-

pués se le agregaron dos llaves más. En la segunda mitad del siglo

XVIII, se le agregaron muchos cambios rápidamente, pocas perso-

nas continuaron tocando las flautas de 3 y 4 llaves. Los inventos se

sucedieron a una velocidad creciente; era la época de la industriali-

zación.

Flauta del Clasicismo - 1795

Flauta del Clasicismo Tardio- 1795

Nuevo s is tema Boehm - 1832

Desde la construcción de la flauta por Boehm en 1847, se ha

conservado básicamente el mismo modelo. Puede haber

adicionales o extensiones ,pero no se ha rediseñado. Hoy, la

flauta moderna está construida sobre 26.5 pulgadas largo

con un tubo de 0.75 pulgadas y está dividida en tres seccio-

nes que contienen la juntura de cabeza, cuerpo, y pie. Hay

trece agujeros que usan ocho dedos y el dedo pulgar iz-

quierdo. La juntura de cabeza se cierra con un corcho y está

abierto hasta el pie . El material más común es la plata ester-

lina, pero algunos modelos más baratos son el níquel color

de plata. Se ha experimentado con Platino, Auromite (oro y

plata), y Titanio. También se ha agregado una llave con

rodillo para el Re # y un mecanismo de Mi partido que

permite cubrir dos llaves, mientras en una flauta regular,

cubre sólo uno. Esto le permite al Mi 3 ser tocado más

limpiamente y con un buen ataque . El diseño de la emboca-

dura se ha cambiado según las necesidades del flautista. El

flautín, la flauta en sol, y la flauta baja, se han usado en or-

questa y coros de flauta desde el siglo XIX.

SIGLO XX: La historia nos muestra que Francia se

adaptó rápidamente a la flauta de Boehm. A principios de los

'50 , el diseño Boehm fue modificado por los franceses: los

ejes se movieron a un lado, se perforaron algunas llaves, e

introdujeron la llave Briccialdi del Sib. Algunos cambios:

1948 - Alexander Murray, conocido flau�sta y maestro,

colaboró con los fabricantes Albert Cooper y Elmer Cole, en

la fabricación de la Flauta "Murray" - basada en la escala

experimental Cooper. 1961-62 - Aparece el nuevo modelo

de Murray, la Mark I. 1967 - Murray colabora con el fabri-

cante de la compañía Armstrong Jack Moore. Desde 1972,

producen el modelo en flautas y piccolos con otros cambios

- la llave gizmo, entre ellos. La compañía Brannen fabrica el

sistema Kingma, muy u�lizado en obras contemporáneas.

Sus llaves están preparadas para emi�r sonidos con �mbres

muy diferentes a los convencionales.

SISTEMA BOEHM: El flautista alemán Theobald

Boehm, estudió las nuevas técnicas de flauta y en 1832,

basado en un nuevo sistema, creó la flauta que se usa hoy en

día. Las nuevas flautas estaban realizadas en un tubo cónico,

y en 1846 Boehm creó el tubo cilíndrico moderno con una

cabeza parabólica. Esto corrigió la afinación y homogeneizó

el timbre en los diferentes registros A medida que el tiempo

pasó, las flautas se construyeron en metal. Más duro el me-

tal, más luminoso el timbre.

Antiguo sistema Boehm - 1829