Gua de estudio Figuras RetricasPara la elaboracin de esta lista de figuras en nuestra gua de estudio, hemos considerado a la figura literaria como toda anomala en la utilizacin del lenguaje; tambin en la sintaxis, por exceso, defecto o alteracin del orden, definicin de Domnguez Caparrs, terico literario espaol.I. FIGURAS POR SUSTITUCIN

1. METFORA Sustitucin de un trmino por otro dada la relacin de semejanza entre el elemento real e imaginario. Para efectos de una buena explicacin, colocaremos una R para el elemento real y una I para el elemento imaginario.

a) Metfora del nombre: La nieve vuestra ardi en llama pura (R: nieve = I: cara)b) Metfora copulativa: Mis ojos eran dos nostlgicas panteras (R: ojos = I: nostlgicas panteras)c) Metfora metamrfica: En su mano los fusiles leones quieren volverse (R: fusiles = I: leones)d) Metfora del verbo: Aunque la sangre mienta melanclicamente (no es personificacin; entenderemos por personificacin a la figura que coloca el habla humana en un objeto o animal.2. IMAGENEfecto visual o plstico de una metfora. Visualizacin de realidades como de referencia a un conjunto de sensaciones subjetivas y no analizables lgicamente. Es decir, el hablante en cada verso muestra una escena que el lector puede imaginar al leer.

Un jazmn invertido me sostiene,

una campana de agua, un rub lquido

disuelto en sombras, una aguja de aire

y gas dormido, una piel de carnero

tendida sobre el mundo, una hoja de lamo

inversamente dulce

3. SMBOLO: Cuando se trata de figuras que la tradicin ha consagrado para representar ciertas realidades. Los smbolos no tienen una relacin de semejanza entre el elemento real y el imaginario, sino arbitrario, pero debe estar establecido por la tradicin literaria.

-Fuego= amor. Bandera=pas-Rama de olivo= paz. Corona=Monarqua-Serpiente= astucia. Llegar como sea a la corona (corona- asociacin y no similitud- con la monarqua)

4. SINESTESIA: Mezcla dos realidades percibidas por sentidos distintos.

Y un torbellino de perfumes agrios (perfume percibido por el gusto)

Tiene la voz morada, humedecida (la voz percibida por la vista y el tacto)5. METONIMIAEs el cambio por asociacin arbitraria (y no semejanza como en la metfora) referencial o de sentido. La asociacin entre el elemento real y el imaginario no se produce por semejanza como ocurre con las perlas de tu boca (R: dientes); sino en forma arbitraria, como los ganchos de tu boca (R: dientes). En esta figura se aprecia que los ganchos no se parecen a los dientes, pero aun as los relaciona el hablante.

A. Uso del creador por su obra: Leyendo a Neruda me enamor de ti (Neruda=poemas).

B. Uso del instrumento por la persona o la obra: La gasolina iniciaba su reinado por las calles atnitas (gasolina= autos)

C. Uso del material por el objeto fabricado con l: No des paz a la mano, menea fulminando el hierro insano (Hierro= espada)

D. Uso del continente por el contenido: Esa copa no beber (copa= vino)

E. Uso de la causa por el efecto: En estos das recib la muerte de Paul Eluard (Estos versos de Neruda se refieren a que recibi un telegrama que le informaba sobre la muerte de otro poeta)

6. SINCDOQUESupone una inclusin material entre los trminos que establecen la sustitucin. Los dos trminos son parte del mismo elemento. A diferencia de la metonimia y la metfora, los dos elementos relacionados son parte del mismo objeto: ejemplo: mar-playa; cancha- estadio. mina-lpiz; teclas-computador; cristales-lentes.

A. Uso de la parte por el todo: Est llorando a mil pupilas (ojos= pupilas)B. Uso del todo por la parte: He jugado en el estadio de Miln (estadio= cancha)C. Uso del gnero por la especie: Mortales! Escuchadme una vez ms (mortales= personas)D. Uso de la especie por el gnero: La persona morir s o s (persona= seres humanos)

7. HIPRBOLE Es la exageracin en la expresin. Puede abarcar una palabra o un sintagma entero.rase el espoln de una galera,

rase una pirmide de Egipto,

las doce tribus de narices era.

8. IRONAConsiste en decir lo contrario de lo que se quiere expresar. Puede manifestarse en palabras o en sintagmas.Es tan, tan hermosa

que nadie se

le acerca

II. OTROS FENMENOS SEMNTICOS1. PLEONASMOSe refiere a la redundancia lxica, es decir, la abundancia de palabras que expresan lo mismo. Donde muero y renuncio a vivir para siempre

2. OXMORON: Unin sintctica de dos elementos que semnticamente son incompatibles e incluso opuestos.

Msica callada; Desierto poblado; Realismo mgico; Pacfico furioso.

III. NIVEL MORFOSINTCTICO

1. ANFORA

Consiste en la repeticin de la misma palabra al principio de versos sucesivos.

Ha muchos aos que busc el yermo,

ha muchos aos que vivo triste

ha muchos aos que estoy enfermo

y es por el libro que t escribiste!

2. PARANOMASIAIgual sonido entre dos palabras con significado distinto.

Hablabas desde el centro del amor

armada de su luz

3. ALITERACIN Consiste la repeticin de sonidos similares a lo largo del verso.

Suena sonoro el sol suave

pero por tu porfa perdonar.

4. SINONIMIA: Sucede cuando se colocan varias palabras sinnimas que matizan un mismo ncleo semntico.Y la vida no es ni noble, ni buena, ni sagrada

5. POLISNDETON:Es la repeticin innecesaria de conjunciones. (especialmente copulativas: y e ni que). En el ejemplo de sinonimia la repeticin de la conjuncin ni es necesaria para matizar.Aqu y cada da

y cada hora ycada segundo me he negado a morir

6. ASNDETON:Es la supresin de conjunciones necesarias en la construccin del discurso.Te tom, busqu, llor

invent tantas cosas

no s, t estabas

cant, me ir

7. ELIPSIS:Es la ausencia de alguna parte necesaria de la frase. Es especialmente llamativa cuando lo suprimido es el verbo.Si viento, nada, y nada el fundamento

flor, la hermosura; la ambicin, tirano,

la fama y gloria, pensamiento vano

8. HIPRBATON: Consiste en invertir el orden de las palabras en el verso. Esta figura fue muy utilizada por el Romanticismo y posee la cualidad de dar solemnidad a lo que se expresa.En fin, Montano, el que teniendo espera

y velando ama, solo este, prevalece

en la estrecha, de Dios, cierta carrera

9. EPTETO: Es aquel que nos da una cualidad de un objeto ya conocida y, por lo tanto, redundante.

y el crudo invierno y el ardiente verano

IV. FIGURAS DE PENSAMIENTO

Se caracterizan por no depender de significante, sino que afectan al significado.

1. SMIL: Es la comparacin de igualdad, cuyos dos trminos son irreversibles, es decir, uno sirve para aclarar al otro y no son, por tanto, intercambiables, ni admite grados.Tu voz como una columna de ceniza (el segundo ilustra al primero)

2. COMPARACIN: Compara elementos, admitiendo grados de igualdad, superioridad o inferioridad. En el caso de igualdad, los trminos son intercambiables. (msque)Las perlas como tus dientes (semejanza; intercambiables)

3. PARADOJA: Consiste en un enunciado aparentemente contradictorio.Los pjaros dejaban bruscamente

temblorosas las ramas

cayndose hacia el cielo, arrebatados

por una fuerza extraa

4. RETRUCANO: Consiste en repetir las mismas palabras en un orden sintctico inverso. Que muere el alma cuando el hombre vive

que vive el alma cuando el hombre muere

.5. PERSONIFICACIN: Atribucin de cualidades humanas a animales u objetos inanimados, pero esto no es una figura.Alegre el ro retrata

el cielo, verdece el suelo,

y al aire, al campo y al cielo,

dice con su voz de plata:

vivir es supremo bien

y, mejor que inteligente,

hay que ser bueno y valiente,

mirar claro y hablar bien.

(Manuel Machado)