G13 2012 b

Eduardo ARROYO

MARCO CONCEPTUAL

Eduardo ARROYO

“todo lo que ocurre en la naturaleza es fruto del azar y de la

necesidad”. Demócrito

“Estas son algunas ideas cargadas de duda, precedidas de

un alegato hacia la permeabilidad y fecundación de los

saberes y el rechazo tajante al enclaustramiento defensivo

de las disciplinas, y en particular de la arquitectura. Son

ideas que pretenden iluminar el desconocimiento sobre la

realidad última de algunos conceptos que a veces

consideramos como pilares básicos de nuestro trabajo y

sobre los que elevamos la construcción de nuestras teorías

y proyectos. Sirvan, pues, estos principios de

incertidumbre para ayudar a poner en tela de juicio

algunas de nuestras convicciones relativas al espacio, la

materia, el tiempo y la energía, que como veremos más

adelante no son más que definiciones diferentes de la

misma cosa y a la vez las guías experimentales de muchas

de las preguntas planteadas en nuestros proyectos”.

Croquis 118

MARCO CONCEPTUAL

BIOGRAFÍA

Eduardo Arroyo nació en Bilbao; España en el año 1964.

Se recibió de arquitecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid en 1988, especializado en Urbanismo y Edificación.

Es profesor y conferencista.

Vivió en toda Europa. Ámsterdam, Paris, Bilbao, Madrid, visitó 69 países y habitó 22 viviendas. Recibió 43 premios internacionales y su trabajo ha sido publicado y exhibido en múltiples idiomas y formatos.

Fundó , junto con otros arquitectos el grupo No.Mad en 1989. Trabajó con Rem Koolhas. Fue profesor de Proyectos Arquitectónicos de la misma Escuela desde el año 1996.

Ha participado en numerosos concursos, entre los que destacan: *primer premio por el Centro de Negocios en Abandoibarra, Bilbao, 1991; *primer premio setecientas viviendas y un centro comercial en Amézola, Bilbao, 1995; *primer premio en el proceso de hibridación en el EUROPAN, 1999; *primer premio en el Colegio de Arquitectos Vasco Navarro, y el Parque deportivo y etnológico

Ciudad de Levante, Córdoba, 2002.

Ha escrito libros como: Algo nace, algo muere (2002); Al otro lado del espejo (1999). Sus textos y obras son publicadas en numerosas revistas de arquitectura, como Arquitectura Viva, AV, El

Croquis, Arquitectos, Architektur, A+U, Geotecture y Bauwelt.

Además realizo los cortometrajes yellowfever, castaluna y paisajes en el bolsillo. Actualmente dedica su tiempo al azar.

“Bilbaíno vital desde 1964

Viajero anónimo desde 1968

Exiliado inconsciente desde 1982

Arquitecto comprometido desde 1988

Buceador profesional desde 1991

Constructor esporádico desde 1996

Profesor ilusionado desde 1997

Optimista natural desde 2003”.

Summa+ n.118

Susana Molinari - Jessica Suárez - Sebastián Vicente2do semestre 2012

Desde la fundación de No.Mad, éste arquitecto español ha recorrido el mundo reuniendo conocimientos de diversas técnicas y disciplinas; las que le posibilitaron adquirir desde su posición transitoria, de mestizaje y mutabilidad una percepción singular del habitar, que lo llevó a plantear una forma innovadora de hacer arquitectura.

Criticando a la arquitectura del siglo XX, por su característica de introversión, considerando que no le permitió la interacción con otras disciplinas; que siguió un hábito monótono, sin ver lo que sucedía afuera. Construyó la creencia de que “la naturaleza es fruto del azar”. La esencia de su pensamiento, y, por lo tanto de No.Mad; es la concepción del “mundo totalmente arbitrario, sometido al azar descontrolado”. No creen en la estabilidad, en la estanqueidad. Toman de los conceptos contemporáneos de otras disciplinas (matemáticas, genética, física, etc.) las premisas de los cambios.

Definen “el hedonismo del hombre contemporáneo”, como la característica principal de la vida cotidiana del hombre actual que muta permanentemente en sus costumbres, características de movilidad y comunicación. Afectando a la arquitectura, haciéndola variar.

Para transmitir a la arquitectura este contexto, de la forma de vivir alterada por infinitas variables, liberan a la arquitectura para que pueda equivocarse, le permiten errores. No concretan proyectos inmutables, los programan para el presente, el instante, les permiten ser inciertos, abiertos, toman decisiones borrosas.

Plantean una postura matizadora, que implique propuestas alternativas, adaptativas y evolutivas. Que genere un sistema caótico; pero, un caos reinterpretado, que no es desordenado sino que se forma a partir de una serie de transformaciones ajenas al origen, que lo alteran, sin dirección pronosticada ni preestablecida.

Crean proyectos únicos, con posibilidades de alteraciones en el futuro, modificaciones no previstas, mutaciones inabarcables.Logran su cometido desde la interpretación de datos de la implantación de cada proyecto, encuentran su esencia a través de un “proceso evolutivo” que lo identifica propiamente.

Susana Molinari - Jessica Suarez - Sebastian Vicente2do semestre 2012

MARCO CONCEPTUAL

POSICIONAMIENTO IDEOLOGICO

REUNION

PARISBARAKALDO

VALKENBURG

LÓGICA PROCESADORA

No.Mad, cuando se plantea un proyecto, realiza lo que le llaman “procesos evolutivos”, los mismos son reglas o normas a seguir para poder trabajar. Pero esos lineamientos los crean libres de estructuras modelo, sin a priori; trabajan con sistemas de transformación, ordenados en etapas correlativas y autónomas: reproducción de datos distribución de usos (objetivo y porcentual) Este puntapié inicial es el que le da carácter a cada proyecto, porque es particular de cada situación, es información brindada para su elaboración (de clientes, propietarios, instituciones, etc) y da como resultado tramas puntuales con densidades de usos para poder trabajar sobre ellas. cruce e intercambio con el entorno determinación de preexistencias (inamovilidades)

Complementando la información abstracta, se dan los valores reales del contexto, que casualmente también es particular de cada situación, y da como resultado la tabulación de condiciones de atracción y repulsión. mutación final lectura de las acumulaciones edificatorias

Este es el punto sobre el que trabajan, que les da como resultado un “archivo de hibridación” que genera un volumen virtual.Con este proceso consiguen una imagen genérica del proyecto, con información de funciones, relaciones y volúmenes.

Aunque este proceso evolutivo se muestre ordenado y estricto, en realidad es solo una base flexible, que dirige las acciones proyectuales, “cada proyecto demanda una manera de contarse a sí mismo”. Porque ningún proyecto se asemeja a otro, desde la premisa de que en cada caso el estudio del programa, “su obra se hace eco de la condición mestiza y mutable de las actividades urbanas".


(…) Un proceso de ocupación del paisaje liberador de cargas compositivas a priori. Un

sistema de transformación con etapas correlativas entre sí e independientes. Tres

productos finales: un paisaje hibrido con las funciones del programa propuesto mediante

al dispersión de los nuevos usos, un conjunto de cadenas de información edificables que

configuran los híbridos urbanos nacidos de la aplicación de condiciones de contorno y

volumen a los archivos de hibridación, y finalmente una hibridación doméstica, último

reflejo en la manera de vivir el espacio íntimo de todos los procesos de creación del

paisaje en el territorio uniendo directamente al paisaje interior.

Eduardo Arroyo. No.Mad arquitectura - Europan 5 - proceso de hibridación.

Baracaldo, Viscaya, 1999 (concurso, primer premio)

MARCO CONCEPTUAL

DINAMARCA

SARAJEVO

DESIERTO

Fragmento de entrevista a Eduardo Arroyo por Octavio Borgatello.

OBI CON RELACIÓN A ESTA NUEVA LÓGICA A LA QUE HACEMOS MANSIÓN, HAY UNA FRASE

QUE UTILIZAS CUANDO DESCRIBES TUS PROPUESTAS Y DICES QUE TE INTERESAN LOS

“PROYECTOS ABIERTOS A UN ABISMO BORROSO”, QUÉ QUIERES DECIR EXACTAMENTE?

EAI (...) “El abismo borroso” significa que el tiempo se incorpora en nuestro trabajo y es un factor importante para alcanzar respuestas. Yo hago algo y es el propio tiempo, el propio uso, la propia gente y el futuro los que decidirán como eso va a terminar. Pensar que nosotros somos capaces de plantear una arquitectura acabada en sí misma y obligar a la gente a vivirla, me parece una canallada. Lo borroso viene a dejar pautas abiertas que permite la adaptación. (…)

OBI EN TU PROCESO DE DISEÑO UTILIZAS COMO HERRAMIENTA PRINCIPAL OS PROCESOS DE

HIBRIDACIÓN. CON SU IMPLEMENTACIÓN CONCEPTUALMENTE APUNTAS A ALCANZAR ESTOS

CRITERIOS QUE HEMOS ESTADO DEFINIENDO, PERO LUEGO PARA SU REPRESENTACIÓN GRÁFICA

APLICAS ESQUEMAS Y CUADROS ORGANIZADOS CON UNA CLARA ORGANIZACIÓN LINEAL. QUÉ

REFERENCIA PUEDE HACER CON RESPECTO A ESTA DOBLE LECTURA?.

EAI Ello ocurre quizás porque cuando presentamos los proyectos sólo mostramos las certidumbres, por lo que aparentemente se lee como un proceso lineal, donde una idea puede llegar a ser un proyecto. Esta representación gráfica también tiene la intención de definir un método de trabajo. Una forma de trabajo que no es científica –en el sentido del análisis y síntesis de Heiddeger, que le permitía esclarecer conceptos-. A nosotros la parte lineal del proceso nos permite pensar que lo hemos llegado a hacer, tiene una serie de comprobaciones e hipótesis que permitirán corroborar que el proyecto responde a la idea generadora primera. Es una manera sublime de contar verdades. La representación que empleamos también responde al concepto de hibridación, es un amalgama entre la sensibilidad artística, subjetiva, perceptiva, con elementos objetivos como programas y estructuras. Nuestro orden seria la herramienta que nos ayuda a corroborar el resultado final.

OBI EN TUS PROYECTOS PONES EN EVIDENCIA QUE TE INTERESA INVESTIGAR Y EXPLORAR

SITUACIONES INTERMEDIAS, TIENES UNA FRASE QUE DICE: “ENTRE EL BLANCO Y EL NEGRO NO

ESTA UNA GAMA DE GRISES SINO LOS COLORES”. QUE EXISTE ENTRE LA ARQUITECTURA Y LA

NATURALEZA? HAY ALGO EN EL MEDIO?

EAI La base de la arquitectura es su oposición con la naturaleza. Todas las culturas han buscado una forma de protección ante la naturaleza. (...) La máxima aproximación que podemos hacer a la naturaleza es su incorporación de manera artificial, trabajando mas que con la naturaleza, con sus elementos. (...) Por eso tratamos de incorporar los elementos que la componen y sus propiedades a la arquitectura, no como imagen sino mas bien como valores nuevos que ayuden a cualificarla.


HIBRIDACIÓN

MARCO CONCEPTUAL

GENÉTICA URBANA EN SAINT DENIS

PROCESO DE HIBRIDACIÓN GENÉTICA

CULTIVOS CODIFICADOS

MUTACIONES

Isla de Reunion, 1999 (Concurso)

Estructuras urbanas se comportancomo tejidos vivos.

Se crea un bloque urbano genético con códigos ordenados que mutaran en múltiples relaciones.

Aparecen códigos y nuevas relaciones entre ellos.

MOMENTO PROYECTUAL

Eduardo ARROYO

(…) Nuestra mirada recorre el espacio y nos da la ilusión de relieve

y distancia, si nada para nuestra visión podemos perdernos.

Queremos encontrar obstáculos, establecer relaciones estables

entre los objetos que existen, extraer lo que hay de permanente en

la ciudad y de significativo en el flujo de lo real. Atrapar diferentes

horizontes, que nos hacen pensar un programa de diversión,

recogimiento o productivos.

Todas esas imágenes, lejanas o próximas, son atraídas al interior

del sitio a través de un mecanismo de reflexión sobre los nuevos

edificios que pueden calificar diversos modos de vivir en la ciudad,

y al mismo tiempo atrapar, en una sucesión de instantes, la

orgullosa Villa de Paris.

AV monografías n.83

MOMENTO PROYECTUAL

Localización:París, Francia

Proyecto:NO.MAD S.L.PEduardo Arroyo

Colaboradores:Francesco MonacoNerea CalvilloMalca MizrahiRaul Ortega

Cliente:CommissionGIP París 2008French Minister of Affairs

Fecha:Noviembre 2000

Costos:90 millones de euros

Área:85 mil metros cuadrados


“En un área industrial sin ningún sentimiento de París, varios horizontes significativos y permanentes monumentos históricos son capturados en una visión emocional y fragmentaria de la ciudad. Estas imágenes se agrupan en relación con las tres cuestiones principales de vivienda: reclusión, el placer y la producción. Para construir esta geometría compleja y llena de simultaneidades, eliminamos el tiempo lineal de la ciudad tradicional, creando percepciones

Bd. Périphérique

Quai Lucien Lefranc

Villa Olímpica

Au

toro

ute

du

No

rd

Rivière Seine

París

instantáneas reflejadas en las fachadas de espejo. Cada imagen temáticos asociados a un edificio, definiendo su posición y la forma plegada mientras abraza un perímetro público para su contemplación precisa calificados con el mismo uso. Los habitantes Olímpicos disfrutar apartamentos modulares con jardines privados, preparados para la ampliación a las grandes pisos o transformando en residencias de estudiantes de post-olímpico uso”.

Eduardo Arroyo, www.nomad.as

VILLA OLÍMPICA EN SAINT DENIS

MOMENTO PROYECTUAL



A fines del año 2000 se realizo un concurso para la villa olímpica de Paris, en Sanit Denis; el proyecto de Eduardo Arroyo obtuvo el primer premio.

El programa, esta destinado a ser de la Villa un hito temporal, que desplazará a los hitos emblemáticos, mostrandose a todo el mundo y exhibiendo la ciudad. Cada individuo que visite la villa podrá recrear permanentemente la esencia de Paris.

La idea fuerza del proyecto es reflejar en las fachadas de los edificios los puntos representativos de la ciudad. Este mecanismo lo puede utilizar por el beneficio que brinda la ciudad de Paris, que se desarrolla en una zona plana.

Para poder lograr el mayor aprovechamiento de las fachadas y recrear todos los hitos a la ves, debe coordinar la morfología, direccionalidad y posicionamiento de cada edificio.

MOMENTO PROYECTUAL



Composición horizontal del complejo

Composición vertical del complejo

MOMENTO PROYECTUAL


Distancia: 3007mAltura: 214mÁngulo Visual: 3.95°m




Distancia: 1346mAltura: -30mÁngulo Visual: 0.59°m


LA DEFENSADistancia: 8407mAltura: 178mÁngulo Visual: 0.70°m

TORRE EIFFELDistancia: 7071mAltura: 320mÁngulo Visual: 1.45°m


SELECCIÓN DE LOS HORIZONTALES DE PERCEPCIÓN Y SUS OBJETOS SIGNIFICATIVOS

Comienza con un estudio urbano, identificando los puntos emblemáticos de la ciudad, ubicandolos en la trama. Estableciendo las relaciones de distancia, proximidades y visuales.

Elije nueve hitos más significativos de París que representan y trasmiten la identidad de la ciudad, determinando sus distancias, alturas y ángulos visuales.

Este mecanismo permite visualizar en su entorno cercano, el proyecto del Estadio de Agua ubicado a 1072m, al mismo tiempo contemplar entornos distantes como el edificio la Defensa que esta ubicada a 8407m.


MOMENTO PROYECTUAL

PARIS LE BOURGET

BASÍLICA DE SAINT DENIS

ESTADIO DE FRANCIA

ESTADIO DE AGUA

PARQUE DE LA VILLETTEGRANDE SALLE

LA DEFENSASAGRADO CORAZÓN

TORRE EIFFEL

HORIZONTE SIMBÓLICO

HORIZONTE DE RECOGIMIENTO

HORIZONTE DE OCIO

HORIZONTES

Eduardo Arroyo define la ciudad contemporánea como continuamente cambiante, y cree necesario establecer una imagen trascendente en el tiempo, calificando la ciudad.

Para darle la estanqueidad a la Villa Olímpica, trae esos puntos simbólicos a su proyecto.

Utiliza una mezcla de imágenes cambiantes en el proceso de hibridación, clasificando los nueve hitos escogidos en tres horizontes representativos de las grandes cuestiones de habitar: el simbólico, el recogimiento y de ocio.

Para identificar los horizontes, les asigna un color; dentro de cada horizonte fija un matiz para cada objeto.

Dentro del horizonte simbólico coloca los objetos históricamente representativos de la ciudad. En el de recogimiento, (de meditación), coloca los objetos relacionados con la espiritualidad. Y en el horizonte de ocio todos los objetos relacionados con lo recreativo, de alta concurrencia.

Luego de identificar cada objeto, inicia el trabajo proyectando las visuales de los mismos en el terreno.Con esto obtiene la influencia de cada objeto externo en el proyecto.


LOCALIZACIÓN DE LAS PERSPECTIVAS VISUALES


MOMENTO PROYECTUAL

LOCALIZACIÓN DE LAS SUPERFICIES DE MÁXIMA REFLEXIÓN PARA CADA OBJETO

INTERFERENCIAS DE LOS ÁNGULOS VISUALES EN CADA SUPERFICIE DE REFLEXIÓN



A) Determinación de la máxima proyección superficial de cada

objeto sobre el terreno.

B) Superpone todas la

proyecciones máximas en el terreno, determinando las

visuales con interferencia. Hallando así las reflexiones

mínimas.

Proyectadas las visuales en el terreno y determinadas sus influencias. Trabaja con las

superficies de reflexión.

MOMENTO PROYECTUAL



LOCALIZACIÓN DE LAS SUPERFICIES CON MÍNIMA REFLEXIÓN

LOCALIZACIÓN DE LOS PLANOS DE MÍNIMA REFLEXIÓN

C) De la superposición anterior

obtiene las visuales con menor superficie de reflexión.

D) Comienza a determinar

planos verticales, según la menor reflexión de los objetos.

Obteniendo así los peores casos de reflexión.

RELACIÓN ENTRE LOS EDIFICIOS-TORRES Y SUS SUPERFICIES CONSTRUIDAS

MOMENTO PROYECTUAL



SELECCIÓN DE LAS PARTES DEL PLANO DE REFLEXIÓN SIN INTERFERENCIAS

De las mínimas y máximas superficies de reflexión, establece los planos verticales de forma tal que se reflejen los diferentes objetos-horizonte sin que se interfieran entre si.

Gráfica sus direccionalidades.Clasifica los volúmenes según el objeto-horizonte y los organiza marcando en cada uno, lo que van a reflejar.

TS Torre-reflejo. Horizonte simbólico.TR Torre-reflejo. Horizonte de recogimiento.

TL Torre-reflejo. Horizonte de ocio.

MOMENTO PROYECTUAL

DEFORMACIÓN DE LAS TORRES-REFLEJO Y LOCALIZACIÓN DE LOS PROGRAMAS-REFLEJO



LOCALIZACIÓN DE LOS LUGARES SIN INTERFERENCIAS Y DE LAS TORRES REFLEJO

TS Torre-reflejo. Horizonte simbólico.TR Torre-reflejo. Horizonte de recogimiento.

TL Torre-reflejo. Horizonte de ocio.

PS Programa-reflejo. Horizonte simbólico.PR Programa-reflejo. Horizonte de recogimiento.

PL Programa-reflejo. Horizonte de ocio.

Organiza el programa de cada edificio según el horizonte reflejado.

Define el ángulo de inclinación del edificio para que los peatones puedan visualizar las imágenes de los hitos.

Esquematiza las proyecciones de los reflejos en alzado y en planta.

MOMENTO PROYECTUAL



LA DEFENSATORRE EIFFELPARIS LE BOURGET

SAGRADO CORAZÓNBASÍLICA DE SAINT DENIS

ESTADIO DE FRANCIAPARQUE DE LA VILLETTEGRANDE SALLEESTADIO DE AGUA

LOCALIZACIÓN DE TODAS LAS DEFORMACIONES DE LAS TORRES-REFLEJO

LOCALIZACIÓN DE LOS PROGRAMAS-REFLEJO PARA LA DEFORMACIÓN DE LAS TORRES-REFLEJO

Determina la posición exacta en la que debe estar el peatón ubicado para que visualice el objeto especifico.

Dependiendo del objetos y del volumen, es el grado de inclinación del edificio, así como el área donde se puede ver la imagen reflejada.

Da como resultado el movimiento al conjunto de edificios.

MOMENTO CRITICO

Eduardo ARROYO

MOMENTO CRITICO



La propuesta de Eduardo arroyo apunta a innovar en la forma de proyectar, creando un concepto nuevo dentro de los arquitectos que se denominan “del azar”, en oposición a la forma tradicional de proyectar.

Desarrolla sistemas proyectuales que se organizan en pautas genéricas, que parten de una propuesta; una imagen del proyecto, posterior manipulación de datos e información; y un “mecanismo de realización”.

El resultado final de cada proyecto es producto de un “proceso de hibridación”. Si el concepto de hibridación parte de la variación de caracteres que no se repiten, si hay una vida contemporánea cambiante, que quiere ser reflejada en la arquitectura, en el proyecto para la Villa olímpica de Saint Denis, la versatilidad de posibilidades de visualización, contemplación y vivencia resultan una composición abstracta de su pensamiento.

En este caso particular, la interpretación del programa, el producto final y la capacidad de exhibición de la ciudad; coinciden y reflejan en su plenitud la base d el pensamiento del arquitecto.

Los diagramas que utiliza como herramienta de trabajo, evidencia la capacidad organizativa del proyecto, son claramente descriptivos, esto es producto de la utilización de datos reales como parte del proceso proyectual.

Consideramos que la postura de Eduardo Arroyo mas alla de intentar ser revolucionaria, y de plantearse como critica a lo ya existente, es un proceso que lleva los procedimientos diagramáticos a ser producto final realizable y tangibles.

MATERIAL APOYO

Eduardo ARROYO

OP OP_ Optimismo Operativo en Arquitectura

AV monografías n.83

Summa+ n.72

El Croquis n.118

El Croquis n.106-107

http://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/10560/1/VISIONS4%2021%20review%20eduardo _arroyo2.pdf

www.nomad.as

Imágenes extraídas de las revistas mencionadas y de su pagina oficial, producto de Eduardo Arroyo

Actar_ Barcelona-España_2005

Arquitectura Viva_Madrid-España_2000

Summa más_Buenos Aires-Argentina_2005

El Croquis_Madrid-España_2004

El Croquis_Madrid-España_2001

Pagina oficial de grupo No.Mad


BIBLIOGRAFÍA

MATERIAL DE APOYO

G13 2012 b

Documents

Transcript of G13 2012 b