G23 2012 b

PROCEDIMIENTOS DIAGRAMATICOS

Kazuyo Sejima

Grupo 23 - Chans - Del Pino - Hourcade

Ejercicio 1

programa

organización del programa

base del proyecto

1Procedimientos Diagramaticos 1 - Ejercicio 1 - Grupo 23 - Chans -Del Pino-Hourcade

MARCO CONCEPTUAL

"El diseño arquitectónico solo puede llevarse a cabo a través de las formas. . .Trabajando con d ibujos esquemáticos, nuestro enfoque ha estado siempre basado en el deseo de crear una forma nueva que surja directamente del diseño arquitectónico." ²Sejima nace en Ibiraki, Japón en 1956.

1981: Se gradúa como arquitecta en la Universidad de Mujeres de Japón, y comienza a trabajar en el estudio de Toyo Ito.1987: funda “Kazuyo and Associates”, su propio estudio. 1995: funda Junto con Ryue Nishzawa el estudio SANAA (Sejima+Nishizawa And Associates).

Estudio SANAA. Sejima+Nishizawa And Associates

“…los diagramas son abstractos, parten de un proceso mental que intenta interpretar la real idad, reduciendo contextos de complejidad creciente y tienen como objetivo establecer esquemas geométricos capaces de transformarse.” “Los diagramas ponen en evidencia relaciones entre distintos elementos y factores del proyecto; son capaces de ir traduciendo la fluidez e inmaterialidad de la información y de los flujos hacia la estabilidad material del proyecto que se realiza.”¹ Imagen 2 - Plantas diagrama para la Escuela de Diseño de Zollverein, Sanaa.

Imagen 1 - Nishizawa y Sejima

“La arquitectura de Kazuyo Sejima es modular y, a la vez, diagramática: lo que propone no es una forma definida como resultado sino una modulación. Su obra parte del programa, se convierte en organigrama y éste en un diagrama que se mantiene como base esencial del proyecto. En toda su obra existe esta voluntad de refundar la arquitectura a partir de una fidelidad matemática al programa.”“...el mismo Toyo Ito, caracterizó en 1996 la obra de Sejima como, esencialmente, “diagramática”. ³

“Según ella -Sejima- un edificio es en el fondo el equivalente al diagrama del espacio que se usa para describir de forma abstracta las actividades cotidianas que se presuponen en el edificio.” 4

"Para nosotros es importante explicitar claramente las relaciones intrínsecas de cada proyecto...intentamos revelar la idea claramente, no a través de la figura, la silueta o la forma, sino del modo más simple y directo. Cuando se quiere juzgar si se trata de una idea o un esquema simple, entonces el concepto debe leerse claramente". 6

Imagen 4 - Glass Pavillion -Toledo /EEUU - 2001/2006Transición desde esquemas al proyecto del

Imagen 3 - Transición desde esquemas al proyecto del Serpentine Gallery - Londres 2009

En el caso de Sejima el diagrama es tratado literalmente como un modelo del espacio, ordena las condicionantes funcionales que ha de llevar el edificio en un diagrama último e inmediatamente lo convierte en realidad, donde aún los detalles del edificio son poco más que una adaptación utilizada como parte del propio diagrama. Incluso la disposición de los materiales y el color permanecen, desde el principio, como meros símbolos empleados en la composición superficial y lineal del diagrama.5


Nuevo Museo de arte contemporáneoEl Nuevo Museo fue abierto en el año 2007 como resultado del proyecto ganador del grupo de arquitectos SANAA.Está

bicado en un barrio en plena renovación, en la calle Bowery 235, cerca del Soho y del Litlle Italy de la ciudad de Nueva York.

situado en un punto cultural de la ciudad donde viven y trabajan artistas . U

Imagen 5 - Edificio del nuevo museo de arte contemporáneo y su entorno.

Imagen 6 - uevo museo de arte contemporáneo.Entorno del N


Para proyectar este museo Sanaa utiliza una estrategia simple pero efectista de apilamiento de volúmenes prismáticos desfasados entre sí y vinculados mediante un núcleo de circulación vertical. La maqueta, en este caso es un buen medio para trabajar la propuesta y como se muestra en las imágenes 7 y 8.

El partido del proyecto se vio condicionado por el padrón pequeño, por las restricciones de las ordenanzas y por los requerimientos del programa. Las dimensiones del padrón (21 por 34 metros) no permiten el común desarrollo del museo en horizontal, por lo que se proyecta un edificio en vertical que albergue todo el programa.La ordenanza de la zona define un conjunto de normas para la edificación que refieren a alturas máximas, planos rasantes o voladizos, etc., que en este caso se resuelve con el juego de retranqueo y desplazamiento de volúmenes.

Regula

ciónR

egula

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Imagen 7 - Maquetas de estudio

Imagen 9 - Retranqueo de volúmenes por ordenanza Imagen 10 - Retranqueo de volúmenes por ordenanza

Imagen 8 - Maquetas de estudio


Los proyectistas asignaron diferentes partes del programa a cada una de estas “cajas” que agruparon y vincularon verticalmente según un patrón de circulaciones y necesidades de uso. Claramente se observa el método proyectual de Sejima, el análisis del programa como elemento organizador. La tienda-café, el auditorio, las galerías, el centro de educación, las oficinas, la sala de eventos, se encuentran dispuestos unos sobre otros de manera prevista.


El programa de un museo comprende algunas exigencias con respecto al nivel y el tipo de iluminación, y a la necesidad de grandes espacios flexibles y continuos de planta libre. El apilamiento y posterior desplazamiento de los volúmenes es utilizado aquí para generar iluminación cenital difusa y aprovechar la luz natural, además de generar terrazas con visuales panorámicas de la ciudad como se observa en los esquemas.

Luz natural

Luz natural

Vistas

Interacción con la calle

Momento angular

Imagen 11 - Esquema extraído de la publicación “Instruction and Manuals”de Salottobuono


La elección del revestimiento continuo de malla metálica tamiza la luz que entra por los lucernarios longitudinales y al mismo tiempo logra transparencias interiores-exteriores que crean una atmósfera abierta muy distinta al general de los herméticos museos.

Exteriormente genera distintos tipos de brillos que cambian el aspecto durante el día por la variación de iluminación natural.


En cuanto a la estructura, la resolución buscó la manera de pasar literalmente la forma del esquema inicial al espacio a construir. La acción de desplazamiento y apilamiento mencionado, la necesidad de espacios amplios, flexibles y sin atravesamientos que obstaculicen, y los extensos vanos que van de lado a lado, son posible gracias a cómo se resuelve la estructura. Ésta queda absolutamente en función del programa, la funcionalidad y la forma, y se resuelve a través de un complejo sistema constructivo de vigas y pilares de acero para cargas gravitacionales y laterales. Se desplaza las descargas hacia las paredes que trabajan como una armadura. Como se observa en los esquemas, la estructura, completamente de acero, resuelve todas las solicitaciones. La esbeltez junto con los desplazamientos complejizaron la resolución de cortantes, momentos, etc. Por último el núcleo central de circulaciones también es estructural, colabora con las descargas y es parte de la solución final.

La piel metálica que envuelve el edificio, oculta exteriormente la compleja retícula y borra, ante la mirada del simple observador, la dificultad que hizo posible la poética y “sencilla” forma.


Cargas gravitatorias Resistencia carga lateral

Desvío Fuerza axial Momento Cortante

Montaner, J. M. Arqueologia de los diagramas.

Montaner, J. M. Sistemas Arquitectónicos Contemporáneos. Gustavo Gili, Barcelona, 2008; pag. 197 y 212.

El Croquis 139 SANAA 2004-2008 [SEJIMA-NISHIZAWA]

El diagrama como estrategia del proyecto arquitectónico contemporáneo. Juan Puebla Pons. Víctor Manuel Martínez López.

Arquitectura Viva N°115 - Año 2007- Pág. 93 y 94

http://www.javierhaddad.com/New-Museum

http://www.plataformaarquitectura.cl

http://moreaedesign.wordpress.com/2010/02/07/new-museum-of-contemporary-art-new-york-new-york/

http://www.wordsinspace.net/media-architecture/2012-spring/?p=1063

http://espaciosenconstruccion.blogspot.com/2012/05/new-contemporary-arts-museum-by-sanaa.html

Bibliografía

¹ Josep Maria Montaner. Arqueología de los diagramas. Pág.2.² Kazuyo Sejima. El Croquis 139. Pág.56.³ Josep Maria Montaner. Arqueología de los diagramas. Pág.7.Toyo Ito. El Croquis 77. 1996. Pág. 18.El diagrama como estrategia del proyecto arquitectónico contemporáneo. Juan Puebla Pons, Víctor Manuel Martínez LópezKazuyo Sejima. En “Campos de juegos líquidos”. El Croquis 121/122. 2004 . p. 23-24

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