7/21/2019 Fotografía y Semiótica

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Fotografía y semiótica: una introducción

mínima

Una breve introducción a la teoría de los signos, su

relación con la fotografía y un conjunto de recursos

útiles.

 Por Óscar Colorado Nates* 

En  Fotografía Buena o Mala  ya revisábamos algunos aspectos básico de la lecturasemiótica de la fotografía.

La fotografía es un medio de comunicación que transmite y expresa ideas en un procesoque implica una emisión  pero también una interpretación. Como expresión visual , susistema de comunicación no es verbal, sino óptica. La fotografía tiene un parecerse, esdecir, un aspecto visual la mímesis aristotélica!, pero también significa algo. Comprender me"or los signos resulta crucial para leer me"or una fotografía. Comprender la ciencia

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general de los signos es decir, la semiótica! ofrece claves importantes para desentra#ar elsentido de una fotografía.

La semiótica

$erdinand %aussure &'()*&+&! estudió el lengua"e como un sistema de signos queexpresan ideas. C-arles %anders ierce &'+*&+&/! propuso una ciencia general de las

signos.

ierce, a diferencia de %aussure, no se limita a los signos del lengua"e, sino que estudiatodo tipo de signo. 0&1 La Semiótica Fotográfica es una semiótica aplicada, que se englobaen la Semiótica de la Imagen una semiótica específica!.

La semiótica nos ayudará a reconocer que 2la imagen también puede ser 3refle"o 4,3ilustración 4, 3seme"an5a 4, 3proyección matemática 4, 3recuerdo 4, 3ilusión 4,3reputación 4, 3imagen mental 4, 3metáfora 4.6 071

Algunos aspectos semióticos aplicables a la fotografía

%eg8n eirce 2un signo es algo que representa algo para alguien en alg8n aspecto ocarácter6 01

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or su parte %aussure 2estableció que el signo ling9ístico correspondía a una entidad psíquica con dos partes indisociables: El significante es la parte material y percibida delsigno: y el signficado que corresponde a su ve5 no a las cosas, sino a un concepto.6 0/1;-ora bien, 2el signo puede también referirse aun ob"eto del mundo o a un suceso o a unaacción cuya representación no es posible en tal estructura mínima:6 0(1 or eso se agrega

un tercer término< significante pereceptible!, un referente realidad física o conceptual delmundo! y un significado.

eirce clasifica los signos en tres< ícono, índice y símbolo. Esta es una división que es particularmente 8til para la lectura fotográfica.

elaciones paradigm!ticas y sintagm!ticas

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En el lengua"e, seg8n %aussure, la frase descansa sobre paradigma  palabras, formasgramaticales! y se organi5an en relaciones sintagm!ticas una palabra después de otra, laconstrucción, el estilo literario!. "l valor del signo se determina por sus asociaciones

paradigm!ticas y sintagm!ticas.

En la fotografía los paradigmas  serán todos los elementos morfológicos de la imagenlínea, punto, ritmo, escala, textura, etc.! y el sintagma  será la forma de organi5arlosdiscurso, narrativa, composición, dise#o visual, género o subgénero, etc.!

#ódigo y mensaje

La comunicación implica una interacción social reali5ada con símbolos y sistemas demensa"es basados en códigos que son sistemas de relación cultural. ;unque =art-esmenciona que la imagen fotográfica es un mensaje sin código debido a que muestra unob"eto reproducido sin intervención -umana sino por medios y procesos mecánicos,químicos o electrónicos! -a sido una idea muy critica y recuerda a los grandes debates

decimonónicos sobre si la fotografía era o no arte debido a la aparente falta de intervención-umana. Como -a quedado claro en &)> a#os de -istoria fotográfica, las decisiones eintervención -umanas son cruciales y constituyen el sintagma que organi5a el paradigmafotográfico.

$enotación y connotación

=art-es tiene como idea toral la distinción entre denotación y connotación.

• $enotación. Es el significado literal, evidente, obvio.

• #onnotación.  %istema de significados, el significado de índole cultural. ara=art-es la connotación está relacionada con la ideología o mito.

La denotación y la connotación se relacionan con los sistemas abiertos y cerrados.

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Anclaje y relevo

?odas las fotografías son polis%micas, tienen m8ltiples significados que se abren a un

n8mero indefinido de lecturas.

• Anclaje. Cuando el texto ancla asegura el significado de una imagen a partir denombrar los significados denotados con intención identificados!.

• elevo. @esulta cuando el texto y la imagen están en una relación complementaria.alabras y significados forman partes de un sintagma general y la unidad delmensa"e es reali5ada en un nivel superior.

&istemas abiertos y cerrados

La denotación se asocia con el cierre y la singulariadad, lo opuesto a la pluralidad designificados que ofrece la connotación. En una fotografía, seg8n la denotación -ay texturao no, pero lo que significa esa textura puede interpretarse de formas diversas.

La connotación implica una disposición para dotar a la fotografía de múltiples

interpretaciones y significados culturales que podríanincluso cuestionar la identidad y co-erencia de la obra.Los sistemas semióticos entonces pueden apreciarsecomo posibilidades cerradas o abiertas.

Ana fotografía del período modernista ca. &+7>*&+/>!es un sistema relativamente cerrado, mientras queuna fotografía posmoderna se orienta más -acia unsistema abierto porque no existe una forma 2correcta6 para interpretarla, por el contrario, la apertura implicaalternativas diversas para su interpretación. La imagenes re*creada por cada observador que la interpreta,dic-o de otra forma, la fotografía no empie5a cuandoestá en la mente del fotógrafo, ni cuando la -ace,tampoco cuando la posproduce o cuando la distribuye.

La foto empie5a cuando es vista por otro.

A manera de conclusión

An medio polisémico como la fotografía puede ser entendida, interpretada y decodificadade me"or manera si comprendemos las diferentes posibilidades que nos ofrece el estudio delos signos. Como vimos, aunque la semiótica inició en el campo del lengua"e verbal, ierceacepta que exista un sistema de signos en otros campos como el visual. La semiótica nos

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 permite -acer una lectura que desentra#a la polisemia los m8ltiples sentidos! de lafotografía en diferentes niveles. Ana fotografía puede ser muy bella visualmente, pero nocontener un signo o un símbolo.

; la ve5, una fotografía podría no ser muy -ermosa en lo estético pero contener signos o ser 

un poderoso símbolo. La semiótica no es solamente una llave, es una auténtica nava"a sui5a para poder abrir el cofre de tesoros que -ay en toda fotografía.

Bbservemos estas fotografías y tratemos de leerlas con lo que -emos explicado sobresemiótica< Dué lectura denotativa podemos -acer Due connotaciones genera cada fotoEn qué medida son icónicas %u belle'a o fealdad  icónica está relacionada de algunamanera con sus posibilidades de signo o símbolo

F EdGardHeston

F Lucas =lalocI F Jrvingenn

FHolfgang

?illmans

F =ill =randt F @ic-ard=illing-am

; pesar de su comple"idad, paradó"icamente la semiótica puede ayudarnos a desentra#ar elenmara#ado universo de la imagen fotográfica y es una clave fundamental para resolver la pregunta que podríamos -acernos en cualquier ex-ibición de fotografía reciente< ()* eso es

arte+.

-tros recursos ue vale la pena revisar sobre semiótica e imagen/

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• Jntroducción a la semiótica de la imagen. ?anius Karam

• La especificidad semiótica del texto fotográfico. rida Marcía de Nolero y Oenny$arías de Estany Pocumento!

• Lo obvio y lo obtuso Jmágenes, gestos, voces!, ensayos de @oland =art-es textoscompletos!

• La cámara l8cida. @oland =art-es

• La especificidad semiótica del texto fotográfico. Oeny $arías de Estany %lide%-are!

• Nanual de %emiótica. %emiótica narrativa, con aplicaciones de análisis encomunicaciones. Oosé Pavid Marcía

• La imagen como medio. ;spectos de la imagen

• ;lgunas observaciones primitivas, aunque aparentemente filosóficas, sobre larelación medios fotográficos*realidad. ablo aroli

• La Estructura ;usente Jntroducción a la %emiótica!. Amberto Eco

0otas

0&1 Es importante advertir que en este post  no profundi5aremos en las comple"as relaciones

entre los lengua"es escrito y visual. Qa abordaremos en otro momento el comple"o tema deldiálogo imagen fotográfica*marcas textuales.

071 Ooly, Nartine. La imagen fija. Edit. La Narca Editora, =uenos ;ires, 7>>+, p. (

01 eirce, C-ales %anders. Ecrits sur le Signe, aris, %euil &+)'. Citado por Ooly,Nartine. La imagen fija. Edit. La Narca Editora, =uenos ;ires, 7>>+, p. (

0/1 Ooly, Nartine. La imagen fija. Edit. La Narca Editora, =uenos ;ires, 7>>+, p. )

0(1 Ibídem