Placeres y terrores del confort domstico Peter Galassi

Es menos frecuente que escuchemos la historia que est detrs de las fotosms comunes, en las que no se abran abismos ni pasaban rozando las balas,pero eso no quiere decir que estas historias no resultaran interesantes. Unavez que se ha tomado la fotografa, el fotgrafo desaparece y se sustituye porel observador. Lo que la imagen no nos muestra es como llego aqu elfotgrafo; su relacin, en sentido amplio, con el tema, conforma el carcter delo que vemos en la imagen. La vida pblica en la calle ha representado unpapel importante, el fotgrafo saca las fotos y se va.

Todo cambia cuando el fotgrafo entra en la casa, comenzando con la dificultad misma de entrar en ella.

Fotografas a casas lujosas demostracin de la prosperidad domestica propiode la posguerra.

Las imgenes domesticas tienden a dividirse en 2 categoras:

La primera comprende instantneas: el registro casual de la vida cotidiana, siguen siendo esencialmente instantneas, aisladas de las exigencias y oportunidades delarte del fotgrafo.

En la segunda categora, el sujeto domestico esta tan subordinado a un programa artstico que se le agota la domesticidad.

Desde 1980 los fotgrafos americanos han emprendido un viaje entusiasta a latierra incgnita de la escena domestica. Las fotos domesticas representan unaretirada de los problemas mundanos.

Muchos fotgrafos comenzaron a fotografiar en el hogar no porque fuese importante sino porque estaba ah, el nico lugar ms fcil de acceder que la calle.

Despus de que hubieran trabajado un tiempo con ello, muchos reconocieron tambin que la oportunidad que haban pasado por alto era tambin rica, llena de misterios desconocidos.La simbologa de la fotografa posmoderna se toma de la esfera publica, poreso es frecuente que sus temas sean domsticos.

1973-1983 Mary Frey realiz una serie de fotografas en blanco y negro sobrela vida en el hogar, titulada Rituales domsticos. En 1984 publica Dramas dela vida real a color. Alrededor de 1979 Phillip-Lorca divorcia haba comenzadouna serie de fotografas, tambin en escenarios domsticos, aunque limitadasgeneralmente a un nico protagonista y a menudo bastante ms siniestras. Loque hace que la obra de divorcia sea poderosa es que la contaminacin queprovoca la ficcin, en lugar de hacernos rechazar como falsa la fotografa, nosatrae todava mas a su drama.

El traje y la fotografa John Berger

August Sander se propona encontrar en los alrededores de Colonia, dondehaba nacido en 1876, arquetipos que representaran todas las clases sociales,subclases, profesiones, y privilegios posibles. Esperaba hacer en total 600retratos. Su proyecto quedo interrumpido por el Tercer Reich.

Analiza el autor la fotografa de campesinos y una banda de msico vestidoscon trajes negros. La esttica fotografa muestra, tal vez ms claramente que lavida, la razn fundamental por la que los trajes, lejos de disfrazarla, subrayan yacentan la clase social de quienes los llevan. Los trajes los deforman. Aqu lasropas parecen menos absurdas, menos anormales que los cuerpos de loshombres que estn dentro de ellas. Deforman la identidad fsica. En la otra foto(misioneros) los trajes transmiten el mismo mensaje que sus caras y que lahistoria de los cuerpos que ocultan. Trajes, experiencia, formacin social yfuncin coinciden.

El traje, tal como lo conocemos hoy, se desarrollo en Europa durante el ltimotercio del siglo XIX como un vestido profesional de la clase dirigente. Casi tanannimo como un uniforme, fue el primer vestido de la clase alta que idealizarapuramente el poder sedentario. Se trataba de una vestimenta que impeda laagilidad de movimientos, los cuales, eran la causa de que se arrugara.

La contradiccin fsica es obvia. Por un lado unos cuerpos que se siententotalmente identificados con el esfuerzo, unos cuerpos que estn acostumbrados a un movimiento de abanico incesante; y por el otro unas ropas que idealizan lo sedentario, lo discreto, la ausencia de fuerza. Las ropas campesinas tradicionales respetaban el carcter especfico de los cuerpos que vestan, eran sueltas.

Mirar - Paul Strand John Berger

Para Strand el momento fotogrfico es un momento biogrfico o histrico, cuya duracin no se mide idealmente en segundos, sino en su relacin con toda una vida.

Strand no esta a la caza y captura del instante, sino que hace que surja elmomento del mismo modo que uno podra incitar a la narracin de un cuento.

En trminos prcticos esto significa que decide lo que quiere antes de tomar lafotografa, nunca juega con lo accidental, trabaja con mucha lentitud, casinunca corta una fotografa. Sus retratos son frontales. El sujeto nos mira,nosotros miramos al sujeto. El lugar escogido no es all en donde est a puntode suceder algo, sino en donde sern narrados cierto nmero deacontecimientos. De este modo, sin hacer uso alguno de la ancdota, conviertea sus sujetos en narradores. El xito de sus retratos radica en su capacidadpara invitar a la narracin, para presentarse a su sujeto de tal forma que esteest deseando decir yo soy como me ests viendo.

Objetivo (fotografa)Objetivo de una cmara. Se denomina objetivo al conjunto de lentesconvergentes y divergentes que forman parte de la ptica de una cmara tantofotogrfica como de vdeo.

El agujero de la cmara oscura fue considerado como el primer objetivo ya quepermita hacer pasar por l la luz proveniente de una escena exterior yproyectarla sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (ver cmaraestenopeica). Con el tiempo este agujero fue sustituido inicialmente por unalente esfrica que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismopunto, y ms adelante por un sistema de lentes que correga las aberracionespticas.

El obturadorLa velocidad de obturacin es uno de los tres elementos que nos permitendefinir la cantidad de luz que vamos a dejar pasar al sensor.La velocidad de obturacin determina el tiempo que tendremos abierto eldiafragma, marcando la cantidad de luz que dejaremos pasar hasta el sensor.Es el mecanismo que regula el tiempo de entrada de la luz, viene indicado ennumeros que indican fracciones de segundo. El binomio diafragma.obturadores con el que tenemos que jugar para obtener una correcta exposicin.Fotos rapidas menos movidasPero, adems de ser uno de los parmetros que nos permite ajustar unacorrecta exposicin, el uso de la velocidad de obturacin nos dota de unelemento compositivo que nos permitir trasladar informacin adicional ennuestra foto: el movimiento. En funcin de la velocidad seleccionada,podremos congelar el movimiento o recogerlo en nuestra foto, y esto nosfacilita una dimensin adicional: la temporal.Con ello, podemos jugar a la hora de hacer fotos. Seremos capaces de decir enuna foto qu est quieto o qu se mueve, podremos congelar ciertas accionespara mostrar cosas que nuestros ojos no son capaces de apreciarnormalmente, o podremos eliminar elementos de nuestra escena cuando noqueramos que aparezcan.

SensibilidadLa sensibilidad en una camara digital controla cuan sensible a la luz es o no elsoporte, cuanta luz deja entrar. Se mide en ISO y va de 50, 100, 200, 400, 800,etc. Cuanto mas sensiblidad indico menor calidad en las fotos, se ve la foto congranos (pixelada).