Complejidad y contradiccin en la arquitectura

Robert venturi

Lucia Alonso, nina mertanen, Sergio perera, David torres

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AUTOR

Robert Venturi es un arquitecto estadounidense nacido en 1925 y retirado de la arquitectura tras 50 aos ejerciendo.

Estudi arquitectura en Nueva Jersey, trabaj en los estudios de Eero Saarinen y Louis Kahn, fue profesor de arquitectura terica en Philadelphia y form parte de una sociedad integrada por John Rauch, Denise Scott Brown (su esposa) y otros dos socios, en la que se realizaron numerosos proyectos.

Recibi el premio Pritzker de 1991.

Venturi adquiri prestigio en la dcada de 1960 cuando inici la crtica a la ortodoxia del movimiento moderno, que desemboc en el postmodernismo en la dcada de 1970.

Junto a su esposa y socia, Denise, cambi la forma de cmo el mundo percibe la arquitectura. Cambiaron el lema de Mies de "Less is more" por el de "Less is bore" (menos es aburrido). Es apreciado por haber introducido conceptos diferentes en sus obras, que se apartan de todo lo que se acostumbra a ver en arquitectura, defendiendo una complejidad que aceptara sus contradicciones.

Venturi se consideraba un arquitecto moderno, pero rechaz la austeridad del movimiento moderno en s. Argument que los edificios modernos eran simplistas y reduccionistas, y que aspiraban a una pureza excesiva. Los grandes edificios deben ser respuestas complicadas a todo tipo de situaciones, no piezas escultricas abstractas e indiferentes a su entorno.

Adems de argumentar con su obra construida, Venturi polemiz a travs de su libro Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura, escrito, ms que para teorizar sobre conceptos abstractos, como medio de expresin necesario para explicar sus intervenciones arquitectnicas.

Su otra obra terica es "Aprendiendo de las Vegas", escrita aos despus en 1972, donde observan la arquitectura creada a partir del dictado de las necesidades comerciales. Extraen las lecciones de esa arquitectura popular y consiguen una comunicacin fluida entre la ciudad y los usuarios. Quieren mostrar cmo una arquitectura banal y popular tiene una capacidad de comunicacin de la que la arquitectura "culta" carece.

En definitiva, Robert Venturi reivindica una arquitectura ms compleja, el uso de la libertad frente a la norma, tiene preferencia por los elementos hbridos, y reivindica la potencia de la ambigedad y la contradiccin, desentraando esos mecanismos mediante los cuales la arquitectura de todos los tiempos se ha servido para alcanzar complejidad y funcionalidad.1

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POCA

El libro Complejidad y contradiccin en la arquitectura supone la ruptura con la arquitectura moderna y el comienzo del auge de la arquitectura postmoderna. Este libro se escribe en 1966, fecha que coincide con la muerte de dos de los arquitectos ms influyentes para la arquitectura moderna, como son Le Corbusier (1887-1965) o Mies van der Rohe (1886-1969). Tras la segunda Guerra Mundial se empieza a ver que el dogma funcionalista no alcanza a ver todas las dimensiones del ser humano.

La arquitectura postmoderna es una corriente que se inicia en el ao 1950 (el libro se escribi en el ao 1966) y se caracteriza por:

- Los edificios adoptan a menudo tipologas heredadas del pasado. - Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras... - Se huye de las formas puras o limpias que dominaban en la arquitectura

racionalista, buscando la yuxtaposicin el abigarramiento... - Se recurre a una especie de neo-eclecticismo, dado que se toman prestadas

formas de todos los perodos de la historia. - Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificacin de

pequea escala, la riqueza visual de formas...

Se puede considerar como base fundamental de la arquitectura postmoderna el libro de Robert Venturi, que consiste en el respaldo terico sobre sus reservas contra la Modernidad.

Orgenes de la arquitectura postmoderna

Tras la Segunda Guerra Mundial, se aceptan los ideales de la Modernidad tal y como los difundan Le Corbusier, los arquitectos de la Bauhaus, Gropius y Mies van der Rohe. Hasta esta poca se construyeron los edificios acristalados propuestos por Mies van der Rohe en los aos veinte, edificios contenedores prismticos que eran fciles de adaptar al tamao deseado durante la fase de proyecto.

No obstante, cuando las ciudades se vieron invadidas masivamente se levantaron las primeras protestas. La monotona de este tipo de arquitectura era programtica. Esta monotona que era parecida en todas partes recibi el nombre de Estilo Internacional.

Al principio de los aos setenta, la contraofensiva viene de EEUU, donde este estilo se encontraba ms extendido. Aparecen libros sobre el fracaso de la arquitectura Moderna, entre los que destaca Complejidad y contradiccin en la arquitectura. Es a partir de este momento cuando empieza a surgir la arquitectura postmoderna.

Los defensores del racionalismo afirmaban que los edificios ya no deban su forma a los modelos heredados del pasado, sino que nicamente respondan al uso al que estaban destinados: eran mquinas de habitar. Lo expresaban con la famosa frase: la

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forma sigue a la funcin ("form follows function"), a lo que Robert Venturi responda con cierta sorna que la forma sigue al fracaso ("form follows fiasco"), aludiendo a que las formas creadas sin una tradicin que las apoye coducen a la prdida de valor de la arquitectura.

Por otra parte, las ideas urbansticas del movimiento moderno, resultaron desastrosas para muchas ciudades por buscar nicamente resolver los problemas funcionales ms bsicos de la ciudad, sin dar respuesta a problemas culturales, econmicos o sociales. El postmodernismo promueve el retorno a valores olvidados como una manera de recuperar el terreno perdido.

Arquitectura Postmoderna para Robert Venturi

Venturi realiza una tabla comparativa en la que enfrenta su concepto de arquitectura (posteriormente conocido como arquitectura postmoderna) con el de la Modernidad Clsica.

Venturi Modernidad La arquitectura se describe a s misma Los elementos son slo reconocidos por el

contexto Ornamento aplicado, decoracin en la superficie, principalmente en fachada

Ornamento integrado, resultado de la formacin con elementos integrados

Empleo simultneo de diferentes medios

Arquitectura pura, subordinada a una idea principal

Arquitectura comunicativa y respectiva a la sociedad

Arquitectura solo comprensible por el experto

Evolutiva, siguiendo ideales histricos Revolucionaria, opuesta a la tradicin Convencional Singular Fachadas frontales bellas y lujosas Todos los frentes trabajados de igual

forma Construccin probada y convencional Tecnologa progresista

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LIBRO

Principalmente, Robert Venturi con este libro trata de poner en valor las riquezas espaciales que suceden como consecuencia de las complejidades y contradicciones dentro de cada uno de los mbitos de la arquitectura. Persiguiendo este enriquecimiento, se busca resolver las problemticas en lugar de ignorarlas cayendo en una sobre simplificacin de los espacios, para que mediante esta integracin de elementos se produzcan sensaciones espaciales a distintas escalas, niveles y dimensiones.

1. Un suave manifiesto en favor de una arquitectura equivocada

Defiende una arquitectura compleja y contradictoria basada en la riqueza y en la ambigedad de la experiencia moderna.

La arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por incluir los elementos tradicionales de comodidad, solidez y belleza.

Venturi defiende los elementos hibridos, comprometidos, distorsionados, ambiguos, tergiversados, convencionales, integradores, redundantes, reminiscentes, irregulares frente a los elementos puros, limpios, rectos, articulados, aburridos, diseados, excluyentyes, sencillos y claros propios de la arquitectura moderna.

El espacio y los elementos en la arquitectura se leen de muchas formas a la vez.

MS NO ES MENOS.

2. La complejidad y la contradiccin versus la simplificacin o el pintoresquismo.

La simplificacin propia de los arquitectos modernos evita la ambigedad y respaldan el "Menos es mas" de Mies Van der Rohe y las "formas primarias de Le Corbusier".

Venturi lucha en contra de esta separacin entre la arquitectura y la experiencia vital de sta y las necesidades de la sociedad. La seleccin radical del contenido de forma simplista es la limitacin y la fuerza de la arquitectura moderna de la generacin anterior a Venturi.

El paso de ver la vida de forma "simple" a verla en toda su complejidad e irona se llama madurez.

3. La ambigedad

La complejidad y la contradiccin es la forma y el contenido, es la expresin del programa y de la estructura, es el resultado de la yuxtaposicin de lo que una imagen es (lo fsico) y lo que parece (lo psicolgico).

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" La ambigedad y la tensin estn en cualquier parte"

"Un elemento arquitectnico se percibe como forma y estructura, textura y materialidad. Esas relaciones oscilantes, complejas y contradictorias son la fuente de la ambigedad y tensin caractersticas de la arquitectura".

Apoya el trmino "o" (La Villa Saboya es una planta cuadrada, o no). Busca la ambigedad intencionada de la expresin, basndose en el carcter confuso de la experiencia.

La ambigedad para los puntos de mayor efectividad potica de la arquitectura, como tensin, como impacto potico.

4. Niveles contradictorios: el fenmeno lo uno y lo otro en la arquitectura:

En la arquitectura hay una relacin entre el todo y las partes o entre cada uno de los diferentes elementos que conforman una jerarqua. Lo que se pretende es poner en valor la conjuncin aunque en la arquitectura. Estas diferentes jerarquas de elementos permite la aparicin de diferentes niveles de significado que crea ambigedad y tensin dentro de la obra. El doble significado de los elementos jerrquicos crea un doble significado intrnseco al fenmeno de lo uno y lo otro pudiendo implicar tanto metamorfosis como contradicciones que enriquecen el espacio., relacionando espacio tiempo y arquitectura, creando focos mltiples.

(Nicholas Howksmoor)

5. Continuacin de los niveles contradictorios: el elemento de doble funcin.

Cuando nos referimos al elemento de doble funcin estamos hablando de los aspectos de uso y estructura. La existencia de jerarquas complejas y contradictorias de escala y movimiento y de estructura y de espacio dentro de un todo (viaducto de Kahn). Adems de especializar las formas de acuerdo con los materiales y estructura, la arquitectura moderna separa y articula los elementos. Como ejemplos tenemos los elementos de doble-funcin los brie-soleil (porches y estructura a la vez.)

6. La adaptacin y las limitaciones del orden: El elemento convencional

El orden no es lo mismo que la regularidad. Que existan excepciones indica que existe una regla.

Cuando un edificio no tiene ninguna parte imperfecta, puede no tener ninguna parte perfecta, ya que el contraste respalda al concepto.

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Las discordancias, si estn hechas de una manera perspicaz, potencian la arquitectura.

El arquitecto ha de organizar el conjunto con elementos convencionales e incluir, de manera sensata, elementos nuevos cuando los antiguos ya no funcionan.

Los elementos vulgares a menudo dan vitalidad a las ciudades, siempre y cuando sean utilizados teniendo en cuenta sus vnculos de espacio y escala.

7. La contradiccin adaptada

La contradiccin adaptada (sus elementos se integran) crea un todo que es impuro. La contradiccin yuxtapuesta (sus elementos se contraponen) crea un todo que no est resuelto.

Estos dos tipos de contradiccin se pueden relacionar con la obra de Le Corbusier. En la Villa Saboya, las columnas se ajustan para adaptarse a las necesidades espaciales. Mediante esta operacin, hace ms evidente la regularidad del conjunto. En el edificio de la Asamblea de Chandigarh se yuxtaponen la sala y la red de columnas tanto en planta como en seccin.

En varias obras de Le Corbusier y Aalto existe un equilibrio entre la regularidad de las tcnicas tipo y las condiciones extraordinarias. En sus apartamentos en Bremen, Aalto toma la vivienda tipo de Le Corbusier, y la distorsiona buscando la luz y la vista. Aalto adapta el orden a la excepcin ocasional, representada por la diagonal.

8. La contradiccin yuxtapuesta

En este captulo se ponen de manifiesto la utilizacin de ritmos discordantes en las direcciones, contigidades y lo que Venturi llamar supercontigidades, que es la superposicin de varios elementos. Estas superposiciones de ritmos que se rompen crean relaciones entre los rdenes y los elementos ms naturales, crea una dualidad entre aspectos que el arquitecto quiera relacionar en su obra. As se relacionan las supercontigidades con los cambios direccionales, puesto que las direcciones contrapuestas crean complejidad en relacin con las visiones o forma de entender el espacio de las personas visitantes.

Lo interesante de esta superposicin es que puede relacionar entre s elementos contrastantes o incluso poner de manifiesto antagonismos entre elementos para que se as se produzcan tensiones dentro de la arquitectura.

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Se hace especial incidencia en los elementos de arquitectura barroca que se relacionan en un mismo plano pero se presentan elementos de contradicciones de diferentes escalas, aadiendo profundidad espacial.

Ejemplos citados en este apartado seran el plan de Berln de Sigmond con una ciudad de varios niveles superpuestos, o la Casa Gell en su relacin con la escala urbana respecto de la escala de la ciudad en la que se superponen ritmos distintos y contradictorios.

9. El interior y el exterior

Una de las mayores ortodoxias de la arquitectura del siglo XX ha sido la necesidad de continuidad entre el espacio interior y el exterior con el espacio fluido y la expresin del primero en el segundo. Esta continuidad se consigui mediante la introduccin de huecos en el muro y elementos acristalados. As por ejemplo se explica cmo Wright diferencia entre la luz interior y la exterior en la Jhonson Wax o Le Corbusier en a Villa Saboya con sus aberturas en la pared, limitando el espacio fluido a la direccin vertical.

Estas contradicciones o diferenciaciones entre el interior y el exterior se pueden entender tambin entre el plano superior y el plano inferior del edificio.

De la misma manera esta complejidad se puede entender a escala urbana ente el caos urbano y la infinitud de la carretera urbana.

10. El compromiso con el difcil conjunto

A lo largo de toda la obra Venturi hace especial hincapi en que estos elementos complejos y en ocasiones contradictorios que van a enriquecer los espacios arquitectnicos no van a abandonar nunca la visin de conjunto. Entendiendo la unidad como una inclusin de elementos correlacionados y no como una exclusin de ellos de forma independiente que combinados formen un conjunto.

El conjunto depende de la posicin, el nmero y de las caractersticas intrnsecas de las partes. De esta manera ana la idea de la obra arquitectnica en su conjunto con las dualidades y los grados intermedios dentro del edificio.

Adems nos habla del punto de inflexin en relacin con los ritmos del conjunto, estas inflexiones confirman la norma, lo que slo se puede dar en grandes secuencias para que dicho punto de inflexin refuerce el conjunto en lugar de debilitarlo. As cuando toda la complejidad habla un mismo dilogo entre cada uno de los elementos, a pesar de introducir factores diversos habla de un conjunto, un buen ejemplo ilustrativo es el tocador (de la casa Gell.)

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OBRA

CASA VANNA VENTURI (1962-1964)

La casa para su madre represent la puesta en prctica del texto de Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura. Fue el primer encargo importante del arquitecto.

Esta obra representa tanto las ideas sobre la contradiccin como las relativas a la adaptacin, que refleja Venturi en su libro.

La forma exterior es simple y coherente. La fachada crea una imagen simblica y prototpica de una casa. Esta casa rene todos los elementos que el americano medio quiere encontrar en su vivienda.

Se encuentra centralizada alrededor de la chimenea. El diseo geomtrico del edificio y su empleo de espacios abovedados e independientes y de frontones partidos recuerda estilos histricos y evoca los diseos geomtricos palladianos.

El exterior se entiende como un sistema de capas. El efecto que se intentaba conseguir es que los paramentos exteriores fueran tanto muros como pantallas.

El acceso tiene un pequeo atrio situado en el centro. En la parte lateral de este atrio se encuentra la puerta de entrada. El atrio est rematado por una viga horizontal que traspasa la anchura de la abertura principal. Un arco se sobre pone a la viga, como un segundo remate.

El tringulo que forma la cubierta a dos aguas es cortado en dos mitades por un vaco vertical.

El edificio es complejo y simple, abierto y cerrado, grande y pequeo. Los espacios interiores son complejos. Corresponden primordialmente a las complejidades del programa.

La forma regular de los muros en planta acenta la sensacin de espacio cerrado y rgido, sin embargo, las grandes aberturas rebaten la exteriorizacin de espacio cerrado.

Se trata de una casa pequea con una escala grande, ya que los elementos del interior son grandes. En ocasiones demasiado grandes, como es el caso de la chimenea, comparndola con el tamao de la habitacin en la que se encuentra.

En el interior, la planta refleja la regularidad simtrica del exterior. Las contradicciones del interior quedan reflejadas en el exterior. Las distintas localizaciones, los tamaos y las formas de las ventanas y perforaciones as como la posicin descentrada de la chimenea.

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Sin embargo, la simetra de la planta se distorsiona para adaptarse a las necesidades de los espacios interiores. Por ejemplo la cocina respecto a la habitacin de la parte izquierda.

En el ncleo central se produce una adaptacin entre dos elementos verticales: la chimenea y la escalera. Ambos se distorsionan a causa del otro. Este ncleo funciona de centro de la composicin.

La casa Vanna Venturi es una composicin de elementos rectangulares, curvos y diagonales juntndose y en ocasiones yuxtaponindose, de modo que se crea complejidad y contradiccin. Los rectngulos se relacionan con los espacios en planta y seccin. Las curvas se relacionan con las necesidades de direccin en la entrada y la escalera exterior y con las necesidades de expresin en la seccin del techo del comedor, que es contradictorio a la pendiente que existe en la cubierta exterior. Tambin se relaciona con el simbolismo de la entrada. Las diagonales se relacionan con el espacio direccional de la entrada, con las relaciones entre los espacios direccionales y no direccionales dentro del espacio de la planta baja y con la funcin de cerramiento y proteccin de la lluvia de la cubierta.