Estudio Valores Patrimoniales Zona Típica de El Huique

8/16/2019 Estudio Valores Patrimoniales Zona Típica de El Huique

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MEJORAMIENTO

PARQUEERRÁZURIZ DELHUIQUE

Aproximación a los

valores patrimoniales yEstrategias deIntervención de la ZonaTípica de San José delCarmen El Huique

AC Vertical Ltda.



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INDICE

Capítulo 1:Aproximación a los valores patrimoniales de la Zona Típica de San José del Carmen El Huique

1.1 Introducción: El auge de la Hacienda San José del Carmen El Huique a partir del desarrolloferroviario de Colchagua (1875-1906).

1.2. Palacio Errázuriz en Hijuela de Pupilla1.2.1. Data1.2.2 Contexto1.2.3 Obras Arquitectónicas Similares Destacadas Periodo 1885-19051.2.4 Monumentos de Características Similares en Chile1.2.5 Descripción Visual de la Arquitectura Ecléctica del Palacio Errázuriz.1.2.6 Levantamiento y Monografía de su Estado Actual

1.3 El Puente Tapado 1.3.1. Data1.3.2 Contexto1.3.3 Ejemplos de Puentes tapados en el mundo1.3.4 El Proyecto Puente Errázuriz1.3.5 Análisis y Evolución de la Estructura Puente Tapado

1.4 El Parque Errázuriz en Hijuela de Pupilla1.4.1. Data1.4.2 Contexto1.4.3 Del Jardín francés al Paisajismo Natural1.4.4 El Origen del Parque Errazuriz1.4.5 El Paisajismo Natural en los Jardines del Palacio Errazuriz de Pupilla1.4.6 Transformación del jardín privado a parque municipal y su condición actual

Capítulo 2:Estrategias de Intervención de la Zona Típica El Huique

2.1 Reciclaje o Acondicionamiento2.1.1 El Palacio Errázuriz y la Albañilería como Lenguaje Formal del Parque

2.2 Reconstrucción:2.2.1 Puente Tapado:

2.3 Conservación2.3.1 El Bosque Central y la Vegetación Centenaria.

2.4 Otros elementos de Valor de la Zona Típica incorporados en la propuesta2.4.1 El Parrón2.4.2 La Arquitectura del Sector Los Cañones y la Polvareda

2.5 Planta Propuesta de Intervención

Capítulo 3: Bibliografía



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Capítulo 1: Aproximación a los valores patrimoniales de la Zona Típica de San José del Carmen ElHuique

Con el propósito de ajustar el diseño de intervención propuesto a los valores patrimoniales de laZona Típica de San José del Carmen de El Huique y dada la ausencia de antecedentes en la mismadocumentación oficial que sustentó el nombramiento, el presente apartado da cuenta de losresultados de un estudio de carácter exploratorio-interpretativo sobre los valores patrimonialesque dan singularidad a la más grande Zona Típica y Pintoresca de la Región del LibertadorBernardo O´Higgins.

Haciendo uso del método de interpretación documental (fotografías y planos) y la revisión deliteratura a doc se logró construir una mirada sobre el origen y evolución de los principaleselementos emplazados en esta ZT y así mismo analizar su valor histórico, arquitectónico ypaisajístico situando su desarrollo en comparación a similares casos en Chile y occidente, dentrode las vanguardias del periodo que va en Chile entre 1875 y 1906. Entendiendo este periodo comode consolidación de la Hacienda San José del Carmen El Huique, cuya casa e iglesia es hoyMonumento Histórico Nacional.

Finalmente es menester destacar que el levantamiento de información documental llevado a caboconsulto importantes archivos que albergan la memoria de Chile y otros fueron fruto del trabajode documentación en terreno. Siendo este el resultado.

1.1 Introducción: El auge de la Hacienda San José del Carmen El Huique a partir del desarrolloferroviario de Colchagua (1875-1906).

Imagen 1 Puente sobre río Tinguiririca en San José del Carmen del Huique (1900)

Fuente: memoriachilena.cl

Imagen 2 Estación de Tren Colchagua, Comuna de Palmilla - Fuente: museoelhuique.cl

El protagonismo que ha tenido San José del Carmen El Huique en la historia hacendal y

republicana de Chile es indiscutible.Desde el punto de vista sociológico el polígono de conservación de la Zona Típica y el MHrepresentan un claro ejemplo de desarrollos inconclusos de ciudad y sociedad, el que en este casoestuvo asociado al proyecto, también inconcluso, del Tren Trasandino por el Tinguiririca que entróen discusión en el Senado de Chile en el año 1896 y al desarrollo paralelo que tuvo el proyecto delramal ferroviario entre San Fernando – Pichilemu (1868-1926).

En el año 1975 es inaugurada la estación de trenes de Colchagua1 (ubicada en la actual comuna dePalmilla) durante el gobierno de Federico Errázuriz Zañartu, quien también era propietario de lashaciendas de los Maquis y Pupilla, las cuales colindaban con la hacienda San José del Carmen deHuique y se ubicaban a aproximadamente 5 Km. de esta estación.Esta estación era parte del ramal San Fernando –Pichilemu y su objetivo principal era permitir a los

agricultores del valle de Colchagua tener una mejor conectividad de sus productos para laexportación de estos y por lo tanto también contemplaba la futura construcción de un puerto en lalocalidad costera de Pichilemu.2

1 Declaratoria Monumento Histórico Estación Colchagua D.S. 192/1993- Fecha: 13-abr-1993

2 Víctor León y Catherine Valenzuela, Voces a toda máquina. Historia social del tren de San

Fernando a Pichilemu, Geoblack, Santiago,2014



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En marzo de 1896 bajo la presidencia del recién asumido Federico Errázuriz Echaurren ingresa alCongeso Nacional la memoria del proyecto que a partir de la Estación Tinguiririca (perteneciente alramal San Fernando-Pichilemu) se conectaría con la República de Argentina a través del cajón delRío Tinguiririca3, lo cual significaba para el valle de Colchagua obtener conexión internacionaldirecta para el transporte de sus productos.Por diversas razones dicho proyecto no prosperó, pero su solo desarrollo permite visualizar comoa finales del siglo XIX el sector del Huique contó con una conectividad privilegiada para la época, locual significó no solo un auge económico para la Hacienda sino que también la posibilidad dedesarrollar una nutrida agenda social por parte de la familia Errázuriz Echeñique.

1.2. Palacio Errázuriz en Hijuela de Pupilla

El presente análisis arquitectónico se centra específicamente en el análisis de los elementosformales y técnicos respecto de la construcción del Palacio Errázuriz de Pupilla y la vinculación deestos patrones con el estado del arte en general en el que se situaba la arquitectura chilena defines del siglo XIX.

1.2.1. Data.Sin tener antecedentes que nos permitan establecer el periodo exacto de construcción del Palacioy teniendo como referencia el periodo histórico que duró la presidencia de su propietario donFederico Errázuriz Echaurren y la fecha inscrita en las fotografías (1905). Nuestro análisiscomprenderá de manera general el contexto arquitectónico de la segunda mitad del siglo XIX enChile centrado específicamente entre los años 1895 y 1905.

1.2.2 Contexto.A fines del siglo XIX, Chile aún no completa su primer centenario. La agenda política se centraprincipalmente en los distintos conflictos limítrofes con sus vecinos y la pacificación de laAraucanía. La arquitectura chilena como tal no existe: La Universidad de Chile y la Pontificia

Universidad Católica, recién comienzan a elaborar sus planes de estudios y contratar docentes, locual las transformará a inicios del siglo XX en las primeras escuelas de arquitectura del país.Por aquel entonces lo que se entiende formalmente por arquitectura es patrimonio único de lasclases más acomodadas y lógicamente se trata de un producto de exportación.Si bien existe y se reconoce una arquitectura de carácter espontanea o vernácula, ligada a lahacienda y a la vida de campo (la que hoy vemos retratadas en las viejas casas patronales). Enaquella época el estilo predominante es el neoclásico, correspondiente a las grandesconstrucciones públicas y privadas situadas principalmente en los incipientes centros urbanos denuestro país4.

Arquitectos de toda Europa han sido convocados por esta república en formación y el centro deSantiago es el principal laboratorio de exploración.

Alemanes, francés e Italianos principalmente son los encargados de tomar el legado de JoaquínToesca y se ponen al servicio del Estado para edificar las primeras obras públicas y al servicio delas familias más acaudaladas para construir una serie de palacios que comienzan a poblar callescomo Dieciocho o República; por aquellos años los barrios de vanguardia en lo que respecta a suarquitectura.

Destacadas son las obras de arquitectos como Francois Brunet des Baines, Fermin Vivaceta, LucienAmbrose Henault, Manuel Aldunate Avaria, Juan Eduardo Fehrmann, Ricardo Brown, EmilioJecquier, Emilio Doyere, Eugenio Joannon o Josué Smith Solar5.La mayoría de ellos europeos o chilenos que viajaron a estudiar al extranjero para volver a ejerceral país se pliegan a la vanguardia europea contemporánea, desarrollando en su mayoría obras de

carácter ecléctico que entremezclan ideas provenientes desde el neoclasicismo al neobarroco6

3 Macario Sierralta y Guillermo Lira - Memoria pasada la Congreso Nacional sobre el Ferro-Carril

Trasandino por Tinguiririca – 1896.4 La Arquitectura de Chile Independiente – Osvaldo Cáceres González, Ediciones Universidad del Biobío –

Editor Pablo Fuentes – 2007.5 Ibíd

6 Ibíd



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1.2.3 Obras Arquitectónicas SimilaresDestacadas Periodo 1885-1905

Palacio Salas Edwards (c. 1900)Arquitecto: s/a

Castillo Dávila (c. 1900)Arquitecto: s/a

Imágenes extraídas del documento: La Ruta

de los Palacios y las Grandes Casas de

Santiago, CNCA (2015

Palacio Ochagavía Echaurren (1905)Arquitecto: Eugenio Joannon

Palacio Echaurren Herboso (1885)

Arquitecto: Atribuido a Paul Lathoud

Revisado el contexto de la arquitectura de vanguardia que dominaba las principales calles yavenidas de la capital se puede inferir que si bien existe una línea neoclásica predominante lamayoría de los edificios cae en la categoría ecléctica, ya que se aprecia cómo no solo influyen en

sus terminaciones las diversas nacionalidades de los arquitectos a cargo sino que también losconstantes viajes de sus propietarios, quienes buscan dar a sus palacios elementos extraídos de losdiversos edificios que visitaban en sus constantes recorridos por territorio europeo.

A tal nivel llegaba la influencia de la cultura europea que muchas de estas edificaciones no solocontaron con el diseño de artistas, arquitectos e ingenieros venidos del viejo continente sino que



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incluso se importaba la mano de obra, los materiales y obras artísticas que los decoraban 7,transformándolos en edificios casi absolutamente extranjeros puestos en territorio chileno.

Si hablamos del Palacio Errázuriz tenemos que entender de qué se trataba del palacio construidopara el por entonces actual presidente de Chile, don Federico Errázuriz Echaurren, en los terrenosque había heredado de su padre, el recientemente fallecido ex - Presidente de la República donFederico Errázuriz Zañartu.

Se trataba entonces de una obra de gran relevancia política para la época ya que en paralelo sedesarrollaba la construcción del ramal ferroviario de Palmilla a Pichilemu8, lo que auguraba unimportante esplendor económico para el valle de Colchagua, situándonos también en el contextode riqueza que rodeaba a la familia Errázuriz Echeñique y la hacienda de San José del Carmen ElHuique.

1.2.4 Monumentos de Características Similares en ChileA partir de las conclusiones anteriores que nos sitúan en el contexto de un edificio ecléctico por sucarácter principalmente neoclásico e influencia colonial, hemos identificado algunas obras

declaradas Monumento Nacional en Chile que cuentan con algunas similitudes formales con e

Imagen 1: Edificio Isabel Bongard, La Serena (1910) - Arquitecto: s/aFecha Declaratoria: 23-jun-1995 – Fuente: Monumentos.cl

Imagen 2: Edificio de la antigua Aduana de Arica (1874) - Arquitecto: Gustave Eiffel y Cia.Fecha Declaratoria: 17-dic-2010 - Fuente: Monumentos.cl

Imagen 1: Liceo "Neandro Schilling", San Fernando (1901) -Arquitecto: s/aFecha Declaratoria: 06-dic-1995 - Fuente: Monumentos.cl

Imagen 2 : Edificio de la antigua Aduana de Valparaiso (1855) -Arquitecto: John Brown Diffin.

Fecha Declaratoria: 17-jun-1976 - Fuente: Monumentos.cl

7 La Ruta de los Palacios y las Grandes Casas de Santiago - Fernando Imas Brügmann - Mario Rojas

Torrejón - Eugenia Velasco Villafaña - Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, 2015.

8 Historia del ramal San Fernando-Pichilemu : "un ferrocarril que atraviesa el campo para llegar a

la playa" : 143 años de historia - Juan F. Cornejo- Juan G. Cornejo Torrealba - 1987- Rancagua.

http://www.bcn.cl/catalogo/busqueda_resultado?busqueda=Cornejo%20Torrealba,%20Juan%20G.,%201987-%20&opcionesbusqueda=AUTORES&x=11&y=10&frase_exacta=&alguna_palabras=&sin_palabras=&pagina=1&mindate=+&maxdate=+&sort=+&b=1




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1.2.5 Descripción Visual de la Arquitectura Ecléctica del Palacio Errázuriz.

A partir de los antecedentes anteriormente expuestos, El palacio Errázuriz es una construcción quea nuestro juicio posee características marcadamente eclécticas.Su estructura gruesa es la de un edificio neoclásico al igual que la mayoría de los palacios que seconstruían durante la época, pero con elementos tales como la decoración de su fachada, susterrazas balaustradas y la esbeltez de sus pilastras que dan cuenta de la mezcla de distintos estilosarquitectónicos propios del siglo XIX.

Imagen Fachada Poniente Palacio Errázuriz (1905)

Fuente: Imágenes Archivo Museo Histórico Nacional

El carácter neoclásico de la estructura gruesa del palacio Errázuriz se puede apreciarprincipalmente en las pocas imágenes con las que se cuentan de sus fachadas.Esto se infiere a partir de las proporciones y simetría de sus distintos volúmenes, los cuales seintersectan generando terrazas, accesos y pequeños patios, el ritmo continuo de los vanos en sumayoría rectos pero con presencia de algunos arcos de medio punto en los volúmenessobresalientes y la presencia de balaustras y esbeltas columnas en las terrazas que dan cuentatambién de un edificio con este carácter tan propio de la época de su construcción.

Imagen Fachada Sur Palacio Errázuriz (1905)


Infografía: Elaboración propia, 2015.

Resalte de Canterías

Arcos de Medio Punto

Pilastras

Balaustras



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Entre los elementos que se pudiesen identificar en las imágenes como de carácter más eclécticosdestacan los resaltes presentes en las canterías de sus muros y en los dinteles de los vanos.Estos resaltes de terminación aparentemente blanca y enlucida que enmarcan la estructura dealbañilería a la vista (por lo que se puede inferir a partir de las imágenes del edificio ya destruido)dan cuenta de una influencia de arquitectura de tipo colonial.La presencia también de vanos circulares bajo la cubierta y de arcos de medio punto, tambiénremarcan una influencia colonial en el edificio, dada posiblemente por la ubicación geográfica dela construcción y la cercanía de la iglesia de San José del Carmen, construcción propia de aquelestilo y época.

El edificio está compuesto por una superficie de aproximadamente 3800 m2 repartidos en 2 pisos.La planta está conformada por una plantaRectangular de 35 x 70 metros con pequeños patios y terrazas en cada una de sus caras.La altura del edificio se estima en aproximadamente 12 metros.

En cuanto a la calidad de la construcción, tal como se comentó anteriormente la estructurapredominante es de albañilería de ladrillo artesanal. El hecho de su derrumbe casi inmediato a su

construcción da cuenta de la muy probablemente la no existencia de pilares o cadenas dehormigón. Tampoco se reconocen elementos metálicos que refuercen la estructura y lasterminaciones se presume que en su mayoría fueron ejecutadas en madera.


1.2.6 Levantamiento y Monografía de su Estado Actual

Para establecer con claridad las dimensiones, materialidades y sistemas constructivos del PalacioErrázuriz se realizó un levantamiento topográfico y fotográfico que en su conjunto

confirman y aportan nuevos antecedentes a este estudio.

En razón de ello se aprecia como la albañilería de ladrillo artesanal es el material predominante deesta edificación. La escasa presencia observada de los estucos de cal, hace posible afirmar que laalbañilería fue dejada en gran porcentaje como terminación a la vista y que dichos estucos seutilizaron solamente para remarcar el zócalo, las canterías, vanos y resaltes como se aprecian enlas fotografías.

Este dialogo que se establecía entre la albañilería a la vista vinculada a una imagen deconstrucción más local y propia de la época de la colonia y los elementos de ornamentaciónpropios del estilo neoclásico (pilastras, balaustras, arcos de medio punto, etc.) es lo que mejor

retrata la imagen ecléctica que caracterizaron esta edificación.

Entre los elementos destaca el espesor de los muros en su mayoría de 65 centímetros y lapresencia de 4 escaleras que se encuentran en condiciones de ser usadas aún



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Imagen 1 Levantamiento Topográfico - Fuente: Elaboración Propia

Imagen 2 Planta Proyectada - Fuente: Elaboración Propia

Se aprecia que en general lo que hoy se mantiene en condiciones estables corresponde a lo quesería el zócalo del edificio (que se erige a aproximadamente 1,20 metros del nivel de terrenonatural) y que aun cuando la mayoría de sus ejes se encuentran deformados y con muchapresencia de escombros y sobre todo maleza, existen varios muros en condiciones de serrescatados y puestos en valor como parte del conjunto parque



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Imágenes estado actual de ruinas. Fuente: Elaboración Propia, 2015.

1.3 El Puente Tapado

El análisis se centra a partir de ahora en la historia que rodea al llamado puente tapado.Este puente es el encargado de comunicar las localidades de San José del Carmen El Huique eHijuela de Pupilla, atravesando el río Tinguiririca.

1.3.1 Data

Corre por entonces el año 1875 cuando Doña Gertrudis Echeñique, heredera de la hacienda SanJosé del Carmen de El Huique la cual se ubicaba al este del Río Tinguiririca contrae matrimonio consu primo Don Federico Errázuriz Echaurren quien por entonces era hijo del presidente de larepública y que años más tarde también llegaría a serlo.La familia Errázuriz era en ese momento propietaria también de los Fundos de Pupilla y Los Maquisubicados ambos al costado Oeste del Río Tinguiririca.Esta unión civil significaba entonces también la unificación de ambos terrenos como parte delpatrimonio familiar y surge entonces la necesidad de establecer una conexión entre ambos fundosmejorando entonces la conectividad interna de la hacienda.Esta mejora de conectividad marcaba un hito más allá de permitir solo unificar el patrimonio de laincipiente familia Errázuriz Echeñique, ya que también se transformaba en una solución

estratégica en lo que respecta a la comercialización de los productos generados en la hacienda,que a partir de esta nueva infraestructura podían conectarse de manera más expedita con centrosurbanos como Santa Cruz o San Fernando y además permitían situar al Huique como un núcleoeconómico de gran relevancia en el paisaje colchagüino de principios de finales del siglo XIX.



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1.3.2 Contexto

La obra es encomendada a Valentín Martínez, ingeniero de la Universidad de Chile y jefeministerial de la sección de puentes, caminos y obras hidráulicas de Chile.Mártinez llegaría a ser el Director General de Obras Públicas de Chile, bajo el Gobierno de FedericoErrazuriz Echaurren y su obra más destacada fue el haber sido responsable a partir del año 1888del proyecto para la canalización del río Mapocho en Santiago.9

Valentín Martínez. Proyecto para la canalización del río Mapocho, 1888. Fuente: Martínez, 1888

Por aquellos años Martínez desarrolló una serie de puentes en estructura de madera bajo elsistema estructural Howe, ideado en 1840 por el arquitecto William Howe, que está compuestapor montantes verticales y diagonales ubicadas entre el cordón superior e inferior.

Este ingeniero fue el responsable de la mayoría de los puentes que se desarrollaron en el últimocuarto del siglo XIX, los cuales hasta el año 1888 fueron en su mayoría de madera.Es en aquel año durante las obras de canalización del río Mapocho, cuando una gran crecida deeste deteriora el por entonces puente más importante de Santiago: el puente Cal y Canto y se llevacon él los 2 puentes paralelos a este construidos en madera: el puente de los carros (reconstruidomás tarde en acero) y el puente de palos.

Imagen 1 Proyecto de V. Martinez Puente Tapihue, Casablanca - Fuente: memoriachilena.cl

Imagen 2 Puente Estructura Similar sobre el Cachapoal en Colchagua- Fuente: memoriachilena.cl

El puente de palos fue el primer puente cubierto de Chile y su historia se remonta al año 1609 ypermitió en su época la conexión con el convento de la Recoleta Franciscana ubicado en el sectorde la chimba.Este puente de carácter peatonal fue en su época un paseo obligado para acceder al sector de laschacras de la chimba y a pesar de que las inclemencias climáticas, eventos telúricos y crecidas delrío lo destruyeron en varias ocasiones, este se mantuvo en su misma ubicación (lo que seríaactualmente la proyección de av. Recoleta) hasta el año 1888, cuando las obras de canalización delrio incluyeron la instalación de 8 puentes metálicos nuevos de tipo mecano, traídos desde Franciay que reemplazarían a los recientemente destruidos.

9 El río Mapocho y sus riberas: Espacio público e intervención urbana en Santiago de Chile (1885-

1918) - Escrito por Simón Castillo Fernández.

https://es.wikipedia.org/wiki/Convento

https://es.wikipedia.org/wiki/Convento



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A partir de esa fecha los puentes de madera a lo largo del territorio nacional fueronpaulatinamente siendo reemplazados por estructuras metálicas que auguraban una mayorresistencia y se compatibilizaban de mejor manera con las diversas obras ferroviarias que sedesarrollaban a principios del siglo XX.

Imágenes: Puente de palos, La Chimba - Fuente: santiagonostálgico en Flickr.com

1.3.3 Puentes tapados en el mundo

Destacados ejemplos de puentes cubiertos podemos encontrar en otras latitudes, principalmenteen los países nórdicos y Norteamérica.Los climas lluviosos y de constante presencia de nieve, estimularon la proliferación de este tipo deestructuras a partir del siglo XVII.Hoy varios de ellos y principalmente los ubicados en el viejo continente se han transformado enmonumentos de sus respectivos países, donde se convierten en paradas obligadas de turistas ytrotamundos maravillados por la interacción de estos con el paisaje natural.

Imagen 1: Puente de la Capilla (1933) Lucerna, Suiza

Imagen 2: Puente del Viento y la Lluvia (1912) Guangxi, República de ChinaFuente: Imágenes de Google

En Norteamérica también se les ha otorgado un interesante valor turístico, estimulando lapresencia de parques, infraestructura hotelera y gastronómica en torno ellos.Un ejemplo de ello está en el trabajo del fotógrafo James Walsh que desde 1994 ha creado unverdadero catálogo de puentes cubiertos en estados unidos, ordenados por estado y donde dicetener identificados más de 1000 unidades de puentes distintos repartidos en terrenonorteamericano (http://www.coveredbridgemap.com/).

Sin duda estos elementos se han transformado en edificaciones destacadas no solo para estimularel turismo sino que también como portadores de identidad local y patrimonio vivo de la relaciónque históricamente estas comunidades han establecido con su paisaje y el clima.Hoy albergan festividades locales, son decorados o iluminados según la época del año y varios deellos albergan matrimonios o intervenciones artísticas que potencian el valor cultural de estasestructuras tan similares a la que alguna vez existió en El Huique.

http://www.coveredbridgemap.com/






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1.3.4 El Proyecto Puente Errázuriz

La estructura diseñada por Mártinez tiene elementos muy similares a los que poseía el puente depalos, pero con elementos de mejor respuesta estructural pensando en que esta estructura estabapensada también para el transporte de vehículos de carga.Si bien este tipo de puente fue desarrollado como un proyecto tipo para el río Tinguiririca, De losantecedentes revisados son pocos los ejemplos de puentes cubiertos en nuestra historia, siendoeste puente del Huique el único vestigio que queda en Chile de lo que fue su.Muchos más ejemplos existen en el ámbito internacional, donde se pueden encontrar estructurassimilares que han sido puestas en valor en diversas regiones y culturas.

El proyectado desarrollado por Valentín Mártinez tendría un ancho de 5 metros, altura de casi 4metros en un largo de aproximadamente 100 metros y las obras fueron desarrolladas por elcontratista Agustín Pereda.

Imagen: Planos del Puente Tapado (1888) Fuente: SECPLA, Municipalidad de Palmilla.

El proyecto a pesar de no estar consignado en los planos, cuentan los lugareños que consideró lapresencia de portones en cada uno de sus extremos, los cuales se cerraban una vez que seescondía el sol, impidiendo el paso y sirviendo de manera nocturna para guardar los carruajes.En el año 1928 y ya bajo la administración de Elena Errázuriz Echeñique el puente sería iluminado,a partir de la electricidad generada con un par de turbinas ubicadas al borde el río y queabastecerían también a la Hacienda.

Imagen: Puente Tapado- Fuente: Museo Histórico Nacional



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El proyecto entregado por Valentín Martinez en Santiago corresponde a una solución tipo parainstalar en el río Tinguiririca y la construcción recibió algunas modificaciones respecto del proyectooriginal, el cual por ejemplo no consideraba ser totalmente cubierto sino que dejabaaproximadamente 10 metros descubiertos en cada extremo. El puente está modulado cada 3 metros en cuanto a sus pilares y vigas transversales.La baranda tenía una altura de aproximadamente 1,40 metros.

Imagen 1: Acceso al Puente Tapado - Fuente: Museo Histórico Nacional Imagen 2: Vista del Tinguiririca desde el Puente Tapado - Fuente: Museo Histórico Nacional

En 1957 y tras 82 años de existencia el puente tapado cede ante la crecida del Río Tinguiririca.Luego de dicho episodio se instala un puente provisorio mientras en paralelo el Ministerio deObras Públicas desarrollo un proyecto con una estructura totalmente nueva soportada por cepasde hormigón armado.Sobre dichas cepas se instalan 2 vigas de acero que soportan el entablado de piso.El proyecto no consideró la instalación de la cubierta original.El puente se ha mantenido hasta el día de hoy con esta estructura y se le realizaron mantencionesel año 1985 por parte del MOP y en 2013 por iniciativa de la Municipalidad de Palmilla. Esta últimareparación consideró al instalación de 2 cubiertas simbólicas instaladas una en cada extremo conla finalidad de materializar la imagen histórica del puente.

Imagen: Proyecto Reparación puente Errázuriz 1985 - Fuente: Depto. de Vialidad MOP

1.3.5 Análisis y Evolución de la Estructura Puente Tapado

Si bien la existencia de los planos originales firmados por Valentín Martínez dan cuenta de laexistencia de un proyecto asociado al puente tapado, la evidencia fotográfica recopilada en eltranscurso de este estudio y aportada principalmente por el museo San José del Carmen y elMuseo Histórico Nacional, dan cuenta de que el puente tapado que se mantuvo por 82 añoscomunicando los sectores del Huique y Pupilla, presentaba diversas modificaciones en suconstrucción definitiva respecto del proyecto original



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Esto probablemente este fundado en el hecho de que Martínez en su calidad de jefe ministerial dela sección de Puentes, Caminos y Obras Hidráulicas de Chile, desarrollaba proyectos tipo desdeSantiago (Como consigna el título de los planos: TIPO PUENTE PARA EL RIO TINGUIRIRICA) y estosse entregaban a contratistas (en este caso Agustín Pereda) quienes los adoptaban alemplazamiento definitivo y por lo tanto introducían las modificaciones que se estimarannecesarias.

Entre las modificaciones que hemos podido identificar respecto del proyecto de Mártinezpodemos consignar las siguientes:

El largo total del puente que estaba consignado en 100 metros, corresponde en la realidad

a un trayecto de aproximadamente 107 metros.

El proyecto Original consigna en los planos un tramo cubierto de 80 metros de largo,dejando en cada acceso 10 metros de puente descubiertos.Las Imágenes dan cuenta de cómo claramente el puente construido finalmente considerócubrir la totalidad del puente de extremo a extremo y en toda su extensión.

El proyecto original consideraba una cubierta de 2 aguas con una pendiente mínima (casiplana) mientras que las fotografías revelan como la cubierta definitiva del puente

consideraba probablemente una cercha ventilada de doble altura, que le permitiese unamejor resistencia a las inclemencias del clima y por lo tanto una mayor vida útil.

’ Imagen 1 Corte Transversal Proyecto puente Tapado 1975 Fuente: SECPLA Palmilla.

Imagen 2 Proyección Silueta Puente Tapado a partir de fotografía del Museo Histórico Nacional

del año 1935 – Fuente Elaboración propia (2015)

Esta última modificación es quizás la más audaz respecto del proyecto original y cobra mayorsentido al revisar en la prensa escrita de la época las noticias relacionadas con puentes cubiertosde estructura similar a este.El diario La Igualdad de Santa Cruz, por ejemplo en su edición del 1 de febrero de 1906 describe lo

siguiente bajo el enunciado PUENTES:“El pésimo estado en que se encuentran las cubiertas de los puentes del Estero “Las Toscas” i

“Guirivilo”, hace sumamente peligroso el tráfico para los vehículos.

En días pasados al atravesar El puente del Estero de “Las Toscas” una carreta cargada de lastres

precipitó al fondo del Estero por uno de los enormes boquetes que en él se han abierto” .10

10 Diario La Igualdad de Santa Cruz, edición del 1 de febrero de 1906. Archivo Biblioteca Nacional.

Sección Microfilms; diarios y revistas.



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Estos antecedentes dan cuenta de cómo la modificación efectuada a la cubierta del proyectooriginal posiblemente permitió prolongar la vida útil del puente hasta los 82 años,transformándolo en uno de los pocos puentes con cubierta de madera sobrevivientes a la segundamitad del siglo XX.

Si bien dicha modificación no pudo quedar refrendada en los planos, los diversos estudios dereconstrucción del puente tapado que se han hecho en los últimos 10 años han considerado estavariante introducida en la estructura de cubierta a partir del relato de quienes conocieron elpuente antes de su destrucción en 1957.

Imagen 1 Puente Tapado vista interior 1930.

Fuente: Proyecto de título - Pabellón Patrimonial: Memorial de la Hacienda San José del Carmen

de El Huique - Mariano Farías Guajardo- Escuela de Arquitectura, Universidad de Talca (2010)

Imagen 2 Proyecto Mejoramiento Espacio Público Zona Típica San José Del Carmen El Huique

Comuna de Palmilla, Consultora Diseño Paisajista, año 2006- Fuente: SECPLA Palmilla.

La última de estas interpretaciones estuvo a cargo de la municipalidad de Palmilla, quienes en elaño 2013, realizaron la re-construcción simbólica de 2 módulos de 3 metros de largo ubicados enambos extremos del puente.

Dicha intervención consideró la materialización de una estructura similar a la original en sudiagrama estructural: Pilares cada 3 metros, separados por riostras en forma de cruz y una cerchade doble altura cada un metro aproximadamente. Toda la estructura claro está en madera de pinoradiata.

La cubierta se construyó en tejas de hormigón, lo cual representa una variación del proyectooriginal, respecto del cual si bien no existe unanimidad en cuanto a la materialidad de terminaciónque tenía, pero que se deduce que debió haber sido en base a planchas metálicas debido alcarácter ligero de la estructura de cubierta original.

Imágenes Reconstrucción de accesos al Puente Tapado (2013) - Fuente: Elaboración Propia.



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1.4 El Parque Errázuriz en Hijuela de Pupilla

En este apartado y revisados ya los antecedentes del Palacio Errázuriz de Pupilla y del PuenteTapado, para concluir con el análisis de los elementos de valor arquitectónico y paisajístico delárea a intervenir, nos centraremos en los terrenos correspondientes a lo que hoy se denominaParque Presidente Federico Errázuriz y que en su origen correspondieron probablemente al jardíndel palacio.

1.4.1 Data

La fecha estimada de construcción del parque debiese ser similar a la de construcción del PalacioErrázuriz, por ser este según consta en el mismo proyecto de Loteo de la Reforma Agraria para elsector de Hijuela de Pupilla (1978) “el parque de las antiguas casas patronales” (en relación al

Palacio Pupilla, por aquel entonces ya solo ruinas). Por lo anterior nuestro análisis también estarásituado entre los años 1895 y 1905.

Nos remontamos entonces nuevamente al Chile de finales del siglo XIX, donde las familiaspoderosas se han valido del talento de diversos arquitectos venidos desde Europa para proyectargrandes palacios que traen al país la arquitectura del neoclasicismo en su máximo esplendor.

Como vimos en el análisis del contexto histórico-arquitectónico que rodeó la construcción delPalacio Errázuriz de Pupilla, los ejemplos de construcciones traídas prácticamente de maneraíntegra desde Europa abundan durante la época y es en este clima de abundancia y riqueza en elcual los palacios se construyen alrededor de grandes jardines que adoptan también los diversosestilos de paisajismo europeo que marcan la vanguardia de la época. Jardines que transportados ala escala del siglo XXI constituyen los primeros parques proyectados en nuestro país.

1.4.2 Contexto

Hablar del incipiente paisajismo del Chile de finales del siglo XIX es hablar de Guillermo Renner.Paisajista francés que a partir de la exhibición de su obra durante la Exposición Internacional deParís en 1867 es invitado a Chile, donde llega en el año 1872 a desarrollar diversas obraspaisajísticas de carácter públicas y privadas.Renner es el paisajista que define el jardín chileno de la época y su prolífera obra se extiende enproyectos como el Parque Cousiño Macul (1872), el Parque Bucalemu (1875), el Parque Santa Ritade Alto Jahuel (1882), Parque Callejones en Graneros (1890), Parque Lo Aguila (1890) Parque Elllano Subercaseaux en Pirque (1890), Parque Las Majadas de Pirque (1910).También realizó intervenciones en la Plaza de Armas, el Club Hípico y se le atribuyen también los jardines del ex Congreso Nacional y del Palacio Cousiño.

Si bien en un principio su obra estaba determinada por lo que sería la escuela del jardín francés enel cual se le daba una gran relevancia a la geometría del trazado, sus diseños muy posiblementeinfluenciados por el paulatino reconocimiento de la naturaleza del valle central chileno a través desus diversas obras fue desembocando hacía una escuela mucho más cercana a lo que sería un jardín de tipo inglés en lo que Cristián boza definiría como “un paisajismo natural que busca las

perspectivas inesperadas, en que se combinan zonas de pastoreo con masas arbóreas como telón

de fondo” .11

La obra que enmarcó esta definición de Boza fue el parque Callejones en Graneros una obra de undiseño particularmente sutil y respetuoso de las pre-existencias.

Sin duda la obra de Renner se podría catalogar como una verdadera escuela del paisajismo enChile y su legado nos entrega conceptos claros de cómo se configuraba la idea de jardín en losvalles centrales de Chile.

11 Parques y Jardines Privados de Chile - Cristian Boza D. -Editorial: Montt Palumbo, Santiago de

Chile, 1984

http://www.iberlibro.com/servlet/SearchResults?an=Boza+D.%2C+Cristian&cm_sp=det-_-bdp-_-author




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Imagen 1 Parque Santa Rita de Alto Jahuel - Fuente: Revista V/D El Mercurio

Imagen 2 Planta Parque Callejones en Graneros - Fuente: Parques y jardines privados de Chile -

Cristian Boza D.

1.4.3 Del Jardín francés al Paisajismo Natural

La llegada de Renner al país (1972) coincide con la casi paralela inauguración del Parque Cousiño(1973), actualmente conocido como Parque O’ Higgins y que fuera el primer parque público deChile donado por el empresario minero Luis Cousiño12.El Parque Cousiño había sido proyectado por el urbanista español Manuel Arana, bajo la estrictasupervisión de Cousiño y su diseño “se basaba en los parques franceses del Segundo Imperio”

13.

El Jardín Francés era a mediados del siglo XIX el estilo imperante en los jardines e incipientesparques que se proyectaban en territorio nacional y se caracterizaba por formas geométricas

complejas sobre trazados casi perfectos que imponían marcados ejes y perspectivas.La geometría no solo dominaba el trazado en planta de estas áreas verdes, sino que tambiéndeterminaba la forma en que se distribuían y mantenían los arbustos, formando esferas yparalelepípedos verdes que remarcaban los ejes y generaban verdaderos laberintos al interior delos jardines, muy al estilo del Palacio de Versalles en Francia.

Probablemente uno de los mejores exponentes del jardín Francés en Chile sea el Parque IsidoraCousiño de Lota desarrollado a partir de 1863 por el paisajista inglés Mr. Bartlet, también apetición de don Luis Cousiño como un obsequio a su mujer doña Isidora Goyenechea y quien seencargó de su mantención luego de la muerte de Cousiño en 1883.

Imagen 1 Parque Cousiño de Lota 1905 Fuente: Museo Histórico Nacional

Imagen 2 Parque Cousiño de Lota 1900 Fuente: Museo Histórico Nacional

12 Parque Cousiño y Parque O’Higgins: imagen pasada, presente y futura de un espacio verde en la

metrópoli de Santiago de Chile - Martín Domínguez Vial - Revista de Urbanismo n°3 - FAU U. de

Chile.

13 Ibíd





18

Renner entonces comienza a desarrollar su obra en este contexto, pero trayendo desde Europa lavanguardia de lo que se denominaba por entonces el naturalismo inglés14.

El jardín inglés había surgido en Inglaterra durante el siglo XVII y se alejaba bastante delformalismo francés para dar paso a un diseño más naturalista. Este estilo prescinde de la simetríay de las formas geométricas impuestas para dar relevancia a la topografía natural, los senderos ylas curvas sinuosas propias de la naturaleza en su estado original.

También asociado al paisajismo romántico el parque inglés se diferencia del francés además encuanto al desarrollo de morfologías irregulares en el terreno, generando lomas, pendientes,bosques elevados y lagunas naturales alejadas de las grandes explanadas del jardín francés.

Una de las obras donde Renner mejor pudo materializar esta corriente del paisajismo fue en elproyecto Parque Cousiño de Macul, el cual fue definido por Soledad Villagrán para la revistaVivienda y Decoración el año 2007 como “De estilo netamente inglés, fue considerado en sus

tiempos uno de los mejores parques privados del continente. Fue realizado en 1872 por el

paisajista francés Guillermo Renner en el sector oriente de Santiago, por encargo de Luis Cousiño,al mismo tiempo que ambos trabajaban en otro parque en la capital, el actual Parque OHiggins.”

15

Imágenes Parque Cousiño Macul Fuente: Revista V/D El Mercurio

Esta fue seguramente la primera obra de Guillermo Renner en territorio nacional y a partir de lacual fue trazando un estilo naturista que en base al jardín inglés fue incorporando elementosvernáculos propios del Chile colonial para generar un estilo propio y que influyó sobre la mayoríade los parques y jardines proyectados en los valles centrales de principios del siglo XX.

1.4.4 El Origen del Parque Errazuriz

Para el análisis del origen del parque Errázuriz y su estilo y trazado original, los antecedentesrecopilados son más bien escasos. No existen fotografías interiores ni menos planos de la época ylos relatos escritos encontrados no entregan una descripción visual más allá de calificarlo como un“bello parque” perteneciente al palacio.

Con esta premisa nos aventuramos a hacer una proyección planimetría que nos permita entenderla relación jerárquica que existía entre el parque, el palacio, el río y el puente tapado.

Para dicha proyección se analizan los siguientes documentos:

Proyecto Loteo Cooperativa Asignataria “Pupilla” de 1978.

14 Parques y Jardines Privados de Chile - Cristian Boza D. -Editorial: Montt Palumbo, Santiago de

Chile, 1984

15 Ranking de parques históricos: Lo mejor del antiguo paisajismo por Soledad Villagrán

Revista Vivienda y Decoración – El Mercurio, edición del Sábado 6 de Octubre de 2007





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Fotografías exteriores del Parque pertenecientes al Museo Histórico Nacional Imagen Satelital Google Earth del 1 de octubre de 2007.

Planos Expropiación Ruta I-330-H del MOP año 1997.

Cartografía Plano regulador san José del Carmen, Municipalidad de Palmilla año 2002

Imagen Proyecto de División Cooperativa Asignataria “Pupilla” - 1978- Manuel Ignacio Aguirre.

Fuente: Conservador de Bienes Raíces de Santa Cruz

Imagen Acceso a los Jardines del Palacio Pupilla (Actual Parque Errázuriz)

Fuente: Museo histórico Nacional



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Imagen Proyección Planta de Conjunto Palacio Errázuriz al 1900 – Escala 1:2500

Fuente: Elaboración Propia

El análisis del conjunto formado por el Parque, Palacio, Puente y Río, nos permite concluir enrelación a la escala e interacción de los elementos como el origen del parque se vinculaefectivamente con el de un jardín para el palacio.

El jardín rodea las caras norte y poniente del palacio en forma de L, permitiéndole tener unaexcelente vista de las áreas verdes y arborización. Las fachadas sur y oriente en tanto tenían vistaal río Tinguririca.Otro antecedente que refrenda este hecho es el de que durante la parcelación de terrenos para lareforma agraria en 1978, los terrenos consignados como bienes comunes (que incluían el jardín,

las ruinas del palacio y además la cancha de futbol que hoy pertenece al estadio Milán Pupilla)consideraban una superficie en aquella época de 5,7 hectáreas sobre un terreno total de 2.064Hectáreas pertenecientes a la ex hacienda de Pupilla.Lo cual da cuenta de que este jardín involucraba solamente el 0,25% de los terrenos de los cualesdisponía la familia Errázuriz y que por lo tanto no se podría hablar de que existía entonces lavoluntad de generar aquí un gran parque privado, sino más bien un jardín para el Palacio.



21

1.4.5 El Paisajismo Natural en los Jardines del Palacio Errazuriz de Pupilla

La morfología del trazado da cuenta de la inexistencia de conceptos de simetría o de formasgeométricas rígidas. La ausencia de ejes rectos y diagonales también descarta casi de plano laposibilidad de que este jardín tuviera influencia del jardín francés.

Sus líneas quebradas e irregulares, además de los distintos tamaños y formas que poseían laszonas de pasto evocan un estilo más relacionado con la idea naturista del jardín Inglés.

La forma en la cual se distribuye la arborización de carácter principalmente exótica escaracterística del paisajismo del 1800 que prescinde de la vegetación nativa mayormente, pararealzar las especies introducidas desde Europa, Norteamérica o Asia lo cual estaba vinculado conel contexto de riqueza y opulencia que caracterizaba a la clase alta Chilena de la época de laHacienda, muy acostumbrada a exhibir sus adquisiciones hechas durante los viajes principalmenterealizados al Viejo continente.Sus jardines por tanto no escapaban a esta idea de poner en valor los elementos extranjeros porsobre los locales al igual que como sucedía al interior de los palacios con el mobiliario, las obras de

arte y la decoración.

No se observan patrones geométricos o una distribución uniforme de la vegetación.Se reconocen en la fotografías la presencia de arboledas en los ejes de los caminos hacia Pupilla yEl Huique, las cuales hoy ya no existen, probablemente debido al ensanche de dichos caminos parapermitir el tránsito vehicular.Se puede identificar la presencia de un gran bosque central que concentra hasta el día de hoy lamasa arbórea más abundante y la distribución de los arboles es por tanto más bien aleatoria ymuy cercana a la idea de paisajismo natural que apreciamos en las obras de Guillermo Renner enlas localidades al sur de Santiago (Graneros, Lo Aguila, Bucalemu, etc.).

Imagen Fotografía interior Parque Errázuriz en su condición actual (2015).


Se puede concluir por tanto que esta obra de paisajismo se relaciona en su origen con el conceptode paisajismo natural proveniente de la influencia del jardín Inglés.Si bien por su escala (más bien pequeña) y por su topografía (más bien de terreno plano) no sepodría hablar de un parque propiamente Inglés, el trazado asimétrico y sinuoso de sus senderossumado a la relación con el río y la presencia de una pequeña laguna cercana (según plano deloteo Pupilla 1978) le imprimen un carácter naturista similar a la del jardín inglés que aportoRenner a finales del siglo XIX a los distintos palacios que intervino en los valles centrales de Chile.



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1.4.6 Transformación del jardín privado a parque municipal y su condición actual

El Jardín del Palacio podríamos decir que pierde su carácter una vez destruido el edificio luego delterremoto de 1906 con epicentro en Valparaíso.A partir de entonces la mayoría de la documentación y relatos revisados lo describen como elparque de la antigua casa patronal.Este parque privados e mantiene entonces con este carácter de manera ininterrumpidamente bajola administración de la familia Errázuriz Echeñique hasta el año 1978 cuando en el marco delproceso de reforma agraria, el fundo de Pupilla es asignado a una cooperativa y los terrenos delparque junto con otras dependencias como la cancha y algunas bodegas pasan a la condición debienes comunes.Entre 1978 y 1997 son los comuneros quienes se encargan de la mantención del parque, labor quese vuelve cada día más compleja para estos campesinos y pequeños agricultores quienes acuerdandespués de casi 20 años de administración su sesión al Municipio de Palmilla que en esa época eraadministrado Por la sra. Gabriela Errázuriz, descendiente de los antiguos propietarios del terreno.

En forma paralela el MOP expropia una faja de casi 3500 m2 para la construcción del nuevo

puente Errázuriz y extensión de la ruta I-330-H.

A partir de la administración Municipal se separan los terrenos del parque de loscorrespondientes a la cancha del club Milán Pupila y se construye el nuevo acceso junto con unaramada de forma circular en el extremo norte del parque con el fin de albergar fiestas públicas yprivadas para los vecinos de los sectores de Pupila y El Huique, con lo cual se termina porconsolidar el polígono actual del Parque.

Imagen Imagen satelital de Google Earth captada con fecha 1 de octubre de 2007.

Fuente: Google Earth

Actualmente los senderos del parque están conformados por maicillo el que se encuentra engeneral en mal estado y condiciones irregulares en cuanto a sus niveles.Definen estos senderos solerillas de ladrillo las cuales también se encuentran en un estado muyprecario producto de su escasa resistencia a la humedad. Sin contar antecedentes que locorroboren se infiere que estos elementos fueron incluidos junto con la refundación que hicieradel espacio el Municipio Palmilla en el año 1997.

Los cierres del parque son diversos según el tramo y el tipo de vía o propiedad que enfrentan,encontrándose mallas de alambre sobre rollizos (en muy mal estado), muros bulldog y mallaselectro soldadas sobre perfiles metálicos.



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Imagen Fotografía interior Parque Errázuriz en su condición actual (2015).


Se reconoce como elemento de valor los muros pertenecientes al acceso principal los cuales sonpropios de la fecha de donación de los terrenos por parte de los comuneros en el año 1997 y sobrelos cuales se han instalado placas que los recuerdan como quienes permitieron la donación deestos terrenos al patrimonio Municipal.

Destacan también como piezas de mayor valor patrimonial la presencia de masa arbórea añosa y

abundante que probablemente en gran porcentaje perteneció al origen de este jardín.El bosque central se mantiene de manera casi intacta en cuanto a su morfología e imagen natural.

Las áreas verdes perimetrales son las que presentan un mayor nivel de desgaste, lo cual esatribuible a esporádicas acumulaciones de basura y escombros por parte de algunos vecinos, eldeterioro de los cierres perimetrales y el estado de abandono en el cual se encuentran tanto laramada que se instaló a partir de la donación de los terrenos como las ruinas del palacio Errázurizlo cual ha propiciado la proliferación de pequeños micro basurales, los cuales deben serconstantemente controlados por funcionaros municipales.

Preocupa también la ejecución ocasional de talas de árboles por parte de vecinos que de manera

anónima y aprovechando horarios en que el parque no cuenta con supervisión, realizan estaslabores de manera desprolija y para su beneficio personal, dañando de manera irreparableespecies centenarias y poniendo en riesgo el mayor valor patrimonial de este Jardín: Árboles quehan sido testigos de más de 100 años de historia.



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Capítulo 2: Estrategias de Intervención de la Zona Típica El Huique

Corresponde en el presente capitulo y realizada ya la recolección de antecedentescorrespondientes a la zona típica, determinar las conclusiones que nos permitan desarrollarestrategias de diseño que logren vincular la propuesta de intervención con los valorespatrimoniales identificados.

Para la mejor comprensión de dichas estrategias es que el proyecto se ha zonificado para abordarcada elemento analizado en función del tipo de intervención que se plantea en cada área.Como resultado hemos separado el proyecto en 3 tipos de intervención en base a las definicionescontenidas en el documento Normas sobre Zonas Típicas o Pintorescas, Segunda Serie N°37 delaño 2001, elaborado por Consejo de monumentos Nacionales.

Los tipos de intervención proyectados son los siguientes:

1.

Reciclaje o AcondicionamientoIntervención focalizada en las áreas que presentan mayor deterioro del actual parque e

incorporan los programas establecidos por la municipalidad y la comunidad en la etapa dediseño participativo.Área: 18.134 m2

2.

ReconstrucciónIntervención situada en el puente tapado.Área: 529 m2

3.

ConservaciónEsta intervención se concentra en el gran bosque central del parque y las áreas verdes enbuen estado que lo rodean.

Se encuentran en este sector la gran mayoría de las 235 especies de árboles que seconservan.Área: 10.226 m2

Imagen: Esquema de Tipologías y áreas de Intervención.

Fuente: Elaboración Propia:



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Fuente: Elaboración Propia, 2015

De esta manera el eclecticismo que dio vida al palacio se materializará a través del ladrillo en laexpresión gráfica del proyecto. Permitiéndole a este conservar una imagen ligada a lo que significóel origen del parque: El Palacio Errázuriz.

Imágenes 1 y 2: Renders de la propuesta que muestran como la albañilería se sitúa como ellenguaje predominante de cierres perimetrales, escaños y jardineras.


2.2 Reconstrucción:

A partir de los antecedentes recopilados podemos concluir que el puente tapado es un elementoque tiene un incalculable valor patrimonial para la comunidad del Huique.Esto porque es al igual que el palacio Errázuriz la imagen física de una época de gran desarrollopara este poblado y porque su permanencia casi de manera exclusiva en territorio nacional comomuestra de este tipo de infraestructura (puente cubierto de madera) lo transformó en un

elemento icónico que es recordado hasta el día de hoy en distintas expresiones culturales locales ytraspasado su recuerdo de generación en generación.

2.2.1 Puente Tapado:

Se propone una intervención de tipo reconstrucción, la cual es respetuosa dela materialidadestructural original (madera), de su modulación y el sistema constructivo de su sección tipooriginal.Se han modificado ya sus bases (hoy en hormigón ya no en madera) y el ancho útil (para evitar elingreso de vehículos a este) lo cual impide realizar una reconstrucción idéntica a la original.

La escases de documentación respecto a las especificaciones técnica del puente tampoco

permiten catalogar esta intervención como una restauración, pero en base a los antecedentesexpuestos en el capítulo anterior y al relato de los actores más relevantes de la comunidad, se halogrado constituir una propuesta lo más respetuosa posible del carácter original que tuvo estepuente.

Imagen 1: Puente Tapado y su estructura original - Fuente: Museo histórico Nacional



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Imagen 2: Estado actual del Puente Tapado – Fuente: Elaboración Propia, 2015 Es a partir de esto en que se ha proyectado un módulo estructural de 3,00 x 3,00 metros, conriostras diagonales en forma de cruz entre pilares, cerchas de doble altura cada 1 metro y unacubierta ligera de teja asfáltica.El proyecto contempla la cubierta completa del puente en toda su extensión (111 metros).

Imagen: Render propuesta Reconstrucción Puente Tapado - Fuente: Elaboración Propia, 2015

2.3 Conservación

La propuesta incorpora más de 10.000 m2 del parque como zonas de conservación, es decirsectores donde se preservará la importancia paisajística y el patrimonio natural presente.

2.3.1 El Bosque Central y la Vegetación Centenaria.

El proyecto ha decidido respetar la gran área verde central que posee el parque entendiéndolacomo el pulmón de este jardín y paño en el que se ubican las especies de edad más adulta en elparque.Además se han respetado también las áreas verdes que rodean este sector y el 99% de los árbolesque se han catastrado en el interior del parque.De esta forma se busca respetar el carácter de paisajismo natural o naturalismo inglés que dioorigen a este jardín.

Los arbustos y vegetación de mediana altura incorporados se han situado en el perímetro de estebosque tratando de reafirmar el carácter de pradera.Las especies incorporadas corresponden principalmente a especies nativas que necesitan de unbajo consumo hídrico. Lo anterior atendiendo a la escasez hídrica en la que se encuentra el vallede Colchagua y nuestro país en general, además del limitado presupuesto de mantención con elcual cuenta la municipalidad.

Además el proyecto considera un trabajo de pronunciación de pendientes en todas las áreasverdes del parque, que permita el escurrimiento de las aguas lluvias para infiltración de estaszonas de césped, disminuyendo la necesidad de agua para riego y permitiendo además evitar el

aposamiento y posterior deterioro de los pavimentos en zonas de circulación.Estas zonas de circulación que rodean las zonas áreas verdes han sido proyectadasmayoritariamente en maicillo, tratando de respetar la materialidad original que caracterizabaestos senderos a principios del siglo pasado.Se ha incluido en el sector de baños y bodegas una circulación proyectada en pavimento tipoadoquín Pelequén a solicitud de la comunidad principalmente por su mejor resistencia a las



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inclemencias climáticas y su posibilidad de permitir la accesibilidad universal y el tránsito paravehículos de emergencia y mantención.

Imagen: Render propuesta Conservación Bosque Central - Fuente: Elaboración Propia, 2015

Imagen: Render propuesta Conservación Senderos Maicillo - Fuente: Elaboración Propia, 2015

2.4 Otros elementos de Valor de la Zona Típica incorporados en la propuesta

Además del rescate del puente tapado, el palacio Errázuriz y su jardín, la propuesta busca tambiénrescatar otros elementos que a partir del proceso de diseño participativo se han acordado poneren valor como parte del conjunto zona típica:

2.4.1 El Parrón

Entre los elementos más icónicos del valle de Colchagua, se encuentra la abundante presencia deparrones que dan cuenta del carácter vitivinícola que caracteriza a este sector.El Huique no escapa a la presencia recurrente de este tipo elementos constructivos, de los cualesincluso se encuentra uno en muy buen estado dentro del Museo San José del Carmen del Huique.

El parrón es un elemento no tan solo de gran valor por su capacidad de representar la identidaddel valle sino que por su capacidad de ser una estructura de enorme potencial paisajístico.



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Lo anterior dada la capacidad que tiene esta infraestructura para transformarse en un reguladorclimático, a través de la vegetación enredadera caduca que soporta y que es naturalmenteabundante en verano cuando necesitamos sombra y escasa en invierno a la hora de buscar el sol.

Imagen: Parrón ubicado en los jardines Museo San José del Carmen.- Fuente: museoelhuique.cl

Las características anteriores son las que han hecho que este elemento sea uno de los máscaracterísticos de la zona típica del Huique y por lo tanto un elemento a incorporar en nuestrapropuesta.

El proyecto considera la instalación de 2 parrones que remarcan el nuevo acceso al estadio MilánPupilla pero que además permiten un espacio no solo para la permanencia, sino que también parasituar actividades como exposiciones de artesanías o ferias costumbristas que refuercen laidentidad y sentido pertenencia de los huicanos para con su parque.

Imagen: Render propuesta Parrones Ferias Costumbristas - Fuente: Elaboración Propia, 2015

2.4.2 La Arquitectura del Sector Los Cañones y la Polvareda

Otra característica de gran contenido patrimonial en el polígono de la zona típica del Huique, es larelativa a la arquitectura de las casas ubicadas en el entorno inmediato del museo San José delCarmen del Huique y más específicamente en las calles Los Cañones y La Polvareda.

Dicha tipología de vivienda ha sido largamente descrita en el documento elaborado por Consejode Monumentos Nacionales “Criterios y lineamientos técnicos para las obras de reconstrucción, y

reparación de inmuebles en la Zona Típica “Entorno de la casa Patronal y otras dependencias de la

Hacienda San José del Carmen el Huique”.

En este documento se describen detalladamente los valores patrimoniales que tienen estasviviendas, las cuales en su mayoría datan de la época de la Hacienda.

Además esta arquitectura local también ha sido puesta en valor y resguardada por el municipio dePalmilla a través de su plan regulador donde se han establecido con claridad los elementos que sedeben resguardar a la hora de intervenir las viviendas de este sector.



30

Estas construcciones se caracterizan por su construcción en muros de gran espesor de adobe oalbañilería, además de tener un pasillo exterior conformado por pilares de madera y cubiertas deconformadas por tejas de tipo chilena.

Imagen: Viviendas sector los Cañones -

Fuente: Criterios y lineamientos técnicos para las obras de reconstrucción, y reparación de

inmuebles en la Zona Típica “ Entorno de la casa Patronal y otras dependencias de la Hacienda

San José del Carmen el Huique”

La propuesta ha incorporado este tipo de arquitectura en los volúmenes pertenecientes al edificiode baños y administración y al correspondiente a bodegas.Ambas construcciones han incorporado en su diseño los valores y características formales de estaarquitectura que le otorga al proyecto un mayor grado de identidad respecto de lo que significaesta zona típica.

Imagen: Render propuesta de Edificio de Baños y Administración




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2.5 Planta Propuesta de Intervención

Imagen: Planta General Propuesta de Intervención




Capítulo 3: Bibliografía:

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Cien años de paisajismo, Desarrollo y alcances de la Arquitectura del Paisaje en Chile – Fulvio Rosseti. – Revista De Arquitectura n°19 – FAU U. de Chile

Creación y Primera Etapa 1849-1899, La Clase de Arquitectura y la Sección de Bellas Artes.Myriam Waisberg - Revista De Arquitectura n°1 – FAU U. de Chile.

La Arquitectura de Chile Independiente – Osvaldo Cáceres González, Ediciones Universidaddel Biobío

La Arquitectura y el Proceso de Constitución Nacional – Manuel Cuadra K. - Revista De

Arquitectura n°1 – FAU U. de Chile.

La Ruta de los Palacios y las Grandes Casas de Santiago - Fernando Imas Brügmann - MarioRojas Torrejón - Eugenia Velasco Villafaña - Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,2015.

Medio Siglo De Arquitectura 1905-1955 – Manuel Eduardo Secchi - Editoral ZIG-ZAG

Parque Cousiño y Parque O’Higgins: imagen pasada, presente y futura de un espacio verdeen la metrópoli de Santiago de Chile - Martín Domínguez Vial - Revista de Urbanismo n°3 -FAU U. de Chile.

Santiago 1850-1930 - Selección Fotográfica: José Moreno - Textos: Miguel Laborde – Ediciones Dolmen.

El río Mapocho y sus riberas: Espacio público e intervención urbana en Santiago de Chile(1885-1918) - Escrito por Simón Castillo Fernández

Las Aguas de Santiago de Chile, 1541-1999, Volumen 1 - Escrito por Gonzalo Piwonka

Figueroa

Parques y jardines privados de Chile - Cristian Boza D. -Editorial: Montt Palumbo, Santiago

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El Arte del Paisaje - Oscar Prager- Revista de Urbanismo N°6 FAU -U. de Chile, 2002

Proyecto de División Cooperativa Asignataria “Pupilla”- 1978- Manuel Ignacio Aguirre V.

Proyecto de título - Pabellón Patrimonial: Memorial de la Hacienda San José del Carmende El Huique - Mariano Farías Guajardo- Escuela de Arquitectura, Universidad de Talca(2010)

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