GRECIA: ESCULTURA, CERÁMICA Y PINTURA.

MANUEL MUJERIEGO, 2012.

Gran significación. Antropomórfica. Armónica. Ideal. Expresiva.

ESCULTURA

FIDIAS: FRISO DE LAS PANATENEAS. PARTENÓN DE ATENAS. S.V aC.

ESCULTURA ARCAICA

Combina elementos autóctonos (xoanas), con otros importados como consecuencia de la colonización,

especialmente egipcios: proporcionalidad.

Belleza entendida como lucha de opuestos. Kuroi/Korai.

KUROI

CLEOBIS Y BITÓN.c. –600. Museo de

Delfos.

KUROS DE ANAVISOS.c. –540. Museo Nacional de

Atenas.

EFEBO CRITIOS. c.-500.Museo de la Acrópolis.

KORAI

DAMA DE AUXERRE. C –630.Museo del Louvre.

KORÉ DEL PEPLO. C –540.Museo de la Acrópolis.

KORÉ DE CHIOS. C –510.Museo de la Acrópolis.

MOSCÓFORO. C. –550.Museo de la Acrópolis.

JINETE RAMPÍN. C. –550.Museo de la Acrópolis.

ESCULTURA MONUMENTAL

FRONTÓN DEL TEMPLO DEARTEMISA EN CORFÚ. –580.

GÓRGONA.

FRONTONES DEL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA.

PEDIMENTO OCCIDENTAL. C –510/-500. Guerra de Troya. Expedición contra Príamo, en honor a Ayantes. 168cm. aprox..

PEDÍMENTO ORIENTAL. C. –490/-480. Guerra de Troya. Expedición contra Laomedonte, en honor a Telamón.

EL ESTILO SEVERO (-480/-460).

Solemnidad y “ethos”, derivada de las consecuencias de las Guerras Médicas.

Ampliación de repertorios. Rostros ensimismados en los personajes.

Utilización del bronce.

GRUPO DE LOS TIRANICIDAS, HARMODIOS Y ARISTOGEITON.

Copia romana en mármol sobre el original en bronce de Critias y Nesiotes. C –477/76.

Museo de Nápoles.

POSEIDÓN DEL CABO ARTEMISIÓN. Bronce. C. -460. Museo Nacional de Atenas.

AURIGA DE DELFOS. Bronce. C –474.Museo de Delfos.

ESCULTURA MONUMENTAL.

PEDIMENTO ESTE DEL TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA. C –457. Zeus vigila la carrera de cuadrigas entre Pelops y Enomao por Hipodamía, antecedente de los juegos.

EL CLASICISMO PLENO.

MIRÓN de Eleutere.

DISCÓBOLO. Copia romana en mármol deloriginal griego en bronce. Museo Nacional,

Roma. ½ s. V aC.

GRUPO DE ATENEA Y MARSIAS. Copia romana en mármol del original en Bronce. Museo Vaticano. ½ s. V aC.

REPRODUCCIÓN EN BRONCE.

POLICLETO de Argos.

DORÍFORO. Copiasromanas en mármol del

original en bronce. Museosde Nápoles y Vaticano.

½ s. V aC.

SECCIÓN AUREA.

DIADUMENO. Copiasromanas en mármol

sobre un original en

bronce.Museo Nacional de

Atenasy Metropolitano de

Nueva York.

c. –430.

DETALLE DEL ROSTRO.

DORIFORO Y DIADUMENO. Reproducciones actuales en bronce.

DECORACIONES ESCULTÓRICAS DEL PARTENÓN. FIDIAS Y TALLER. –440/-432.

FIDIAS. FRONTÓN ORIENTAL DEL PARTENÓN.

FIDIAS. FRISO DE LAS PANATENEAS. PRONAOS DE LA FACHADA ESTE.

TALLER DE FIDIAS. Metopasdel lateral sur. Centauromaquia.

ESCULTURAS CRISOELEFANTINAS DE ATENEA PARTHENOS Y ZEUS EN OLIMPIA.

EL ESTILO “BELLO” (fines del s. V).

NIKE. PAIONIOS DE MENDE. MUSEO DE OLIMPIA.

EL CLASICISMO TARDÍO (S. IV aC).

PRAXÍTELES.

HERMES CON DIONISO NIÑO.

Mármol. Museo de Olimpia. Original h. –360 o copia

helenística.

DETALLE.

APOLO SAUROCTONO. h. -350 VENUS DE CNIDO. h. –340

SCOPAS.

MÉNADE. h. -340.Copia romana en mármol. Museo de Dresde.

AMAZONOMAQUIA. Relieve del Mausoleo de Halicarnaso atribuido a Scopas. H. –340.

LISIPO.

APOXIOMENOS. H. –330. Copia romana en mármol de un original en bronce.

ARES LUDOVISI. H. -320. Copia romana en mármol.

Museo de las Termas. Roma.

HÉRCULES FARNESIO. H. –320.Copia romana en mármol.

Museo de Nápoles.

ESCULTURA HELENÍSTICA

GUSTO POR LA TEATRALIDAD, COMPLEJIDAD COMPOSITIVA Y ACTITUDES DESENFADADAS O VIOLENTAS.

IMITACIÓN DE LA REALIDAD QUE CONDUCE A LA EXAGERACIÓN Y LA BARROQUIZACIÓN DE LA FORMAS.

PROTAGONIZADA POR TALLERES Y ESCUELAS.

ESCUELA CLASICISTA.

TORSO BELVEDERE. Apollonios. C –150.Marmol. Copia romana.

VENUS DE MILO. C –200.Museo del Louvre.

EL ESPINARIO. C. –100.Bronce. Museo Capitolino.

Roma.

ESCUELA de PÉRGAMO.

GALO MORIBUNDO. C.-240/-200. Copia romana en mármol. Museo Capitolino de Roma.

GIGANTOMAQUIA. Lucha entre Atenea y Alcioneo. Relieves del friso del Altar de Zeus en Pérgamo. C. –180/-150. Museo de

Berlín.

ESCUELA de RODAS.

VICTORIA DE SAMOTRACIA

C. –190. ATRIBUIDA A PITÓCRITOS DE SAMOS.

Museo del Louvre.

LAOOCONTE. Agesandros, Apolodoros y Atanadoros. S. I dC., quizá imitando original

del s. II aC.Mármol. Museo Vaticano.

TORO FARNESIO.

ESCUELA de ALEJANDRÍA.

TANAGRA. Terracota.

ALEGORÍA DEL NILO

“Sustancia quemada”. Carácter doméstico y ritual. Variadas tipologías y decoraciones pictóricas.

CERÁMICA

Tipologías.

ÁNFORA. PROTOGEOMÉTRICO. S. IX aC.

CRÁTERA. GEOMÉTRICO (Diphylon). S. VIII aC.

OLPE. CERÁMICA CORINTIA. Fines. S. VIII aC.

VASO FRANÇOIS.H. -570.Museo de Florencia.

Pintor: KLITIAS.Ceramista: ERGOTIMO.

EXEQUIAS. ÁNFORA DEL VATICANO. ½ VI aC.

EXEQUIAS. KYLIX. ½ s. VI aC.

EUFRONIOS. CRÁTERA. Fines s. VI aC.

Prácticamente inexistente. Importantes logros técnicos y compositivos (claroscuro, perspectiva…) en la obra de los grandes maestros: Polignotos, Zeuxis, Parraxios. Ejemplos en la pintura sobre cerámica.

PINTURA

DETALLE DEL VASO FRANÇOIS.

TUMBA DEL ZAMBULLIDOR. POSIDONIA.H. 480 aC.

BATALLA DE ALEJANDRO CONTRA DARÍO III en ISSOS. Museo de Nápoles.Mosaico quizá inspirado en la obra pictórica de Filóxenos de Eretria. (C. -

300).

Manuel Mujeriego, 2012.