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ENTREVISTA A FERNANDO SAMALEA

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xistencia forjada a golpes de percusión y madu-rada entre maullidos de bandoneón, FernandoSamalea representa un calidoscopio móvil por

dónde flota libremente un artista con luz propia y sinestación final. Amigable, afectuoso, esencialmente cu-rioso. Desgarbado, sin aspecto atlético, de castaña ca-bellera revuelta, rostro afilado con pelitos en el mentón.Luce semblante joven, que considera atribuible a la au-sencia de estrés y a sentirse siempre en vacaciones.En diciembre, Samalea anduvo por Córdoba. Días antesdel concierto de la banda de Gustavo Cerati, comparti-mos una charla informal que comenzó en un frescoespacio del Bv. Chacabuco, se expandió por Caseros yse abrió paso entre el viejo rectorado y el patio delMonserrat. Más tarde, la charla tomó estado de entre-vista vía e-mails de ida y vuelta entre Córdoba, Neu-quén, Buenos Aires…–Fernando, ¿cómo entró la percusión en tu vida? –Y… Dada mi alarmante tendencia a percutir con tene-dores, cucharas, lápices o lo que fuese, mis padres meregalaron Duelo de tambores, clásico long play de Ge-ne Krupa y Louis Bellson. ¡Doy fe que lo gasté con lapúa del Winco! Como a Que retumben los parches, delbaterista Sandy Nelson. Tal vez por el latido del corazóno el mecanismo del lavarropas que escuché durante elestado ilusorio de la infancia, lo rítmico estuvo siemprepresente. Me hicieron conocer también a Harry James(trompetista), Benny Goodman (clarinetista) y GlennMiller… “Moonlight Serenade” podría ser la banda so-nora de mi niñez. O los Nocturnos de Chopin, por quéno. –Parece que papá y mamá sembraron buenos hábi-tos musicales en el niño…–Más que eso: fueron cultores de sueños. Me estimula-ban a más no poder, aún con grandes limitaciones eco-nómicas, luchándola para que yo tuviese una vida enpantalla grande. Con entradas económicas sacadas en

cartelera, como se pudiese, íbamos al San Martín o alCervantes a ver teatro, ballet o cine. No eran artistas,pero sí maestros en apreciar el arte ajeno. No tardaronen arrastrarme, como espectador, a disfrutar de todaesa bohemia onírica. A dejarme llevar por la mágica ho-ra y media desde la oscuridad de una platea. –¿Cómo te influyeron los 70, esa época tan particu-lar en lo cultural y social? –Me enganché con el rock progresivo a través de gru-pos que conocí por amigos más grandes: Yes; Genesis;Emerson, Lake & Palmer; King Crimson; Pink Floyd; LedZeppelin o Van der Graf Generator, por citar algunos.Escuchaba música en general, incluso sin percusión:Erik Satie, Fripp & Eno… También hindú, árabe, jazz an-tiguo, Gershwin, etc. Y como tantos, tuve mi “segundonacimiento” gracias a libros de Herman Hesse: Siddar-tha, El lobo estepario o Demian. Me tomé a rajatablaeso de “Quien quiera nacer debe destruir un mundo”,apunté hacia la calle y no paré más. La época dejó sumarca en lo sonoro, lo literario, lo cinematográfico y lopolítico: el Padre Mujica, la Junta golpista, el Mundial78, el asesinato del líder del ERP, Santucho, a pocascuadras de casa y tanto más.

La luminosa caricia del astro AstorEl hijo único de los Samalea disponía de un caminodespejado hacia el arte de la música. Las estrellas pare-cían conjurarse para que en ese niño emergiera el mú-sico, el baterista. La percusión lo había casi acunado,pero aún faltaba otra poderosa señal: otras vacacionesmarplatenses. El pequeño, de 12 años, asiste junto a sus padres al Tea-tro La Botonera, donde se presenta un programa de lu-jo: concierto de Astor Piazzolla con su poderoso OctetoElectrónico. El niño saltaba y aplaudía, tenía su oídoexultante. Y al final, en medio de aplausos y vivas, le su-plicó a sus padres que lo llevaran a saludar a los músi-

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POR HORACIO LÓPEZ. FOTO DE

ERNESTO GRASSO. Muchomás que baterista de

estrellas (Cerati,Charly, Calamaro…) yfueyista invitado (por

Sabina, Melingo y LilianaHerrero, entre otros), este

artista que tiene diez discos a su propio nombre se reconoce tocadopor la caricia de Piazzolla, bebedor en las fuentes de Horacio Ferrer y

egresado de la academia García. A los 46 años, sostiene en altoaquello de la novela Demian, de Herman Hesse: “Quién quiera nacer

debe destruir un mundo”.

Nacido de loscuentos ylos viajes

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cos: “¡Dale papi, vamos rápido, quequiero saludarlos…!” Hoy Fernandocuenta que, primero, el “Zurdo” Roiz-ner, con su pipa en la mano, le obse-quió un palillo autografiado que elpequeño admirador agradeció son-riente. Y a los pocos minutos, el pro-pio Piazzolla le entregó su trofeo:una caricia en la cabeza preguntán-dole: “¿Te gustó pibe…?”.¿Habrá sido ese saludo fugaz al niño deslumbrado unasuerte de bendición que años después lo llevó a lossonidos del fuelle? Con sus piernas chuecas y un pocorengo, allí pasó el autor de “Adiós Nonino”, dejando suestela, observado al detalle por el chiquilín. –¿Cómo te pegó después el hechizo del tango?–Se reafirma a través de mi admirado Horacio Ferrer ysu Historia del Tango. Fue indispensable leerla para de-cidirme a estudiar bandoneón y elegirlo como protago-nista de las melodías que grabo. Ferrer es nuestro pe-

núltimo Poeta Intergaláctico del Río de la Plata. Pensa-dor exquisito, un duende loco de palabras mágicas yverbos inventados que tiene con qué. Cargando su li-braco por las calles, pude reconstruir un mundo fantás-tico de bohemia musical, tango y fox-trot que guardabamucha relación con el ambiente roquero que me tocóvivir. Aunque fue mi maestro Carlos Lázzari quien meempujó al estudio, transpirando más de la cuenta. De-bo haber sido su peor alumno. Gracias a él practiquéescalas mayores y menores, invenciones a dos vocesde Bach y dale que dale con el método Ambros. Tancercano a la voz humana, de tan hermoso exhalar, elinstrumento tiene una mecánica de ejecución que pue-de llevarte al límite del psiquiátrico. Las notas están ubi-cadas arbitrariamente, como las letras en una máquinade escribir y, para colmo, sin relación armónica si unotoca abriendo o cerrando el fuelle.– ¿Qué otras personalidades te movilizaron en elmundo de la música?–Algunos trascienden las marquesinas mundiales, tipoMiles Davis o el mencionado Piazzolla. Ocupan un pla-no celestial. Con solo leer sus biografías, está todo di-cho. Puedo sentir emoción con canciones de Spinetta,Fito o Cerati. Y pienso además en Calamaro, el primeroque confió en mí, en Axel Krygier y Christian Basso, que

hacen discos geniales, o en Alejandro Terán al mandode su orquesta Hypnofón. Dino Saluzzi, John Lennon,Ryuichi Sakamoto, Talking Heads, Pat Metheny, JohnMcLaughlin, Weather Report, Belle & Sebastian, PeterGabriel, Jack White, Serge Gainsbourg, Joni Mitchell y elinglés Mike Oldfield están entre mis favoritos.

Leo, husmeo, me evado–De chico me habían regalado las versiones infantilesde Las mil y una noches, con la inolvidable dedicatoriaa puño y letra: “Para que no pierdas nunca el sentir de

la fantasía y el ensueño”. Desarrollé así un imaginariode caballos voladores, príncipes, doncellas, hechizos ymagos, entendí la mística del mundo islámico, la pasiónviajera de Jack London, Julio Verne y el gran Salgari, quecomo nadie sabía transportarte a tierras exóticas o ma-res malayos donde Sandokán u otros piratas de Mom-pracem hacían las suyas. También me viene a la menteel libro El hombre que calculaba, de Malba Tahan,ejemplar muy frecuente en mi mesita de luz. Quizá poreso descubrí los discos de Rick Wakeman basados enhistorias del tipo Viaje al centro de la Tierra o Los mitosy leyendas del Rey Arturo. Me encantaban sus concier-tos junto a orquestas sinfónicas o grandes corales, lostrajes de los músicos y demás. Hasta el día de hoy megusta coquetear con un porte como de otra época, me-dio pictórico, en plan caballero medieval o D’Artagnan…aunque es demasiado pretencioso presentarse así,¿No?–Sos como un explorador incansable. – Si una historia me atrae, me mando a lo loco: puedoevocar civilizaciones perdidas por ruinas mayas o incasy hacerme la película ante moteles perdidos de carrete-ras norteamericanas, iglesias templarias de la Españamágica o medinas musulmanas…Hay que cuidar la ca-pacidad de asombro, sobre todo si se tiene la suerte de

“Mis padres fueron cultores de sueños.

Me estimulaban a más no poder, luchándola para que yo

tuviese una vida en pantalla grande”

Leé más sobre Samalea y escuchá su último trabajo en www.revistalacentral.com.ar

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Charly comoescuela de rock–Suena raro un roquero “tocado” por Piazzolla y Fe-rrer… ¿Y Charly García que significó? –Mi verdadera escuela de rock. Estuve en su grupo du-rante once años, amén de los tiempos como público,precisamente desde que a mis trece vi a La Máquina deHacer Pájaros en el Luna Park. Luego seguí toda la etapaSerú Girán y sus trabajos solistas desde 1982, los cuales,digamos, viví desde la “primera fila” a partir de 1985.Cuando me llamó para integrar su banda, cumplí un sue-ño muy anhelado desde chico. Tendré su música arraiga-da de por vida.–Sueño del pibe si los hay…–Si, tenía 21 años y me sentí inmerso en criterios musi-cales muy novedosos, que funcionaron en plan académi-co. Charly supo compartirlos desde el vamos y generó ennosotros un objetivo común. Ganamos confianza y nospusimos la camiseta. Además de ensayar, solíamos jun-tarnos en casas o habitaciones de giras a escuchar discosy charlar. Era algo relindo donde se avivaba el ingenio co-lectivo, inventábamos verbos o juegos de palabras hastarevolcarnos de la risa. También había salidas nocturnas,“discotequeo” feroz, cine, shows de otros, etc. La consig-

na era vivir 24 horas para la música. Como ahora.–¿Y a que otros mundos tuviste acceso?–Al del hemisferio norte: las movidas estrafalarias de Nueva Yorko Europa. También Sudamérica a pleno, y el Caribe. Mis ojos nodaban crédito. En épocas sin Internet ni mucha velocidad informá-tica, no quedaba otra que ir y verlo, si podías. Charly siempre fueun gran arengador, de humor veloz y finísimo. Además aprendíasa tocar de determinada forma o quemarte a lo bonzo si era nece-sario. No me refiero a drogas, sino a lo delirante que tiene el rock,medio ritualístico, de estar todo transpirado y encendido en un es-cenario como si fuese lo más trascendental de la historia de la hu-manidad. En esos efervescentes 80 fuimos muy compinches conel Zorrito Quintiero, Fabi Cantilo, el Negro García López, Dani Me-lingo, Hilda Lizarazu, Christian Basso y Richard Coleman… –¿Y después?–Y, como es de conocimiento público, García tuvo sus mutacio-nes. Mi sensación era la de ir viéndolo cada vez más parecido aDalí, dando pincelazos alucinados sobre cuanto lienzo se inter-ponga, inmerso en una especie de cruzada surrealista hacia la na-da o hacia el todo universal, o algo así… Más propenso a la sec-ción policiales que a la de espectáculos. Recientemente, Palito(Ortega) y su familia lo rescataron con generosidad enorme y mu-cha nobleza. Eso permitió que nos reencontrásemos todos en lafinca La Negrita durante el verano 2009. Compartimos tardes y seregistraron nuevas canciones, entre ellas la consabida “Deberíassaber por qué”. Espero que se hagan públicas las restantes, algúndía, porque tenían lo suyo. Ahora el muchacho está en su mo-mento de ‘buenos modales’ y le deseo lo mejor, con todo cariño.

viajar. Evado la realidad de forma preocupante, si de vi-brar algo ensoñado se trata. Libro en mano, ya sea fic-ción o biográfico, me gusta ir a los lugares menciona-dos en sus páginas. En Paris pasé horas de acá paraallá, tras cada rincón mencionado en Kiki et Montpar-nasse, ‘viendo’ a Fujita, Kisling, Cocteau o Man Ray porlas mesas del Café Dome. Al igual a como hice en Bue-nos Aires con la Historia del Tango de Ferrer, reflotandosuntuosos cabarets de actuales pizzerías, casa de video-juegos o locutorios. Y recientemente, en Córdoba, con

tu maravilloso libro sobre la infancia y avatares veintea-ñeros del Che: fascinado, fui a la Plaza San Martín, alBoulevard Chacabuco, al colegio Dean Funes, al LawnTennis del Parque Sarmiento y hasta a Villa Nydia y elSierras Hotel de Alta Gracia, claro. A través de los añosdevoré biografías y autobiografías de todo tipo: de ído-los populares como Gatica, Bonavena u Olmedo, omás sofisticados, llámense Victoria Ocampo, Xul Solar,Anaís Nin, Lorca, Buñuel o Dalí. Con los años me hangustado libros de Paul Auster, Aldous Huxley, ArthurClark, Ballard y las Crónicas de moteles de SamShepard. Suelo tomar dosis de risa con Groucho Marx,Woody Allen y Andy Warhol. De los actuales, me en-canta el español Luis Antonio de Villena, que abordacon maestría lo más superfluo y trivial, al igual que elcolombiano Sandro Romero Rey, un literato de gran-des ligas.–Y también te gusta tomarte un tren y bajarte enuna estación desconocida. Parece una constanteen tu viaje como músico. ¿Significa que lo estableci-do como camino seguro te aburre y siempre vaspor más?–No sólo puede aburrirte lo establecido. Si no que po-dés aburrirte vos a vos mismo, ¿no? Como tantos otros,

“No sólo puede aburrirte lo

establecido.

Si no que podés aburrirte vos

a vos mismo”

Leé más sobre Samalea y escuchá su último trabajo en www.revistalacentral.com.ar Richard Coleman, Samalea, Charly y Fito (Porto Alegre, 1986)

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encontré en esa gama de libertad resultados más omenos acordes: tomo buses, subtes o trenes a cual-quier lugar, observo a la gente, escribo en bares o pla-zas ignotas. Es lo que llamo ”turismo suburbano”, llevarlo aparentemente simple y cotidiano de cada lugar a unestado mitológico. Ya que estamos, dándole un halopoético. La fantasía salvadora, con su toque de humornecesario y bajo un anonimato emparentado al “yo na-cí para mirar” del tema “Cinema verité”, de Serú Girán,por decir algo. Me ayuda mucho al intentar combatirdeberes, culpas o miedos que la sociedad nos impone

desde que tenemos uso de razón, esa suerte de BigBrother de cuyo influjo pareciera que nadie está exento.Un incordio, un agobio, que prefiero esquivar. Quizá seaalgo ingenua e infantil la visión… Pero, al menos paramí, resulta infalible si de paz interior se trata.

Tripledoblevéwww.samalea.com.arwww.lastfm.es/music/Fernando+Samalea/

Leé sobre el hábitat y las lecturas de Samalea, sobre susprimeros pasos con la batería y sobre su disco nuevo enwww.revistalacentral.com.ar32

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