Tema 7

Tema 7

El romancero

Definicin del trmino romance:1. Desde el punto de vista de la Historia de la lengua, romance es cada una de las lenguas vulgares que proceden del latn, frente al latn.

2. Desde el punto de vista literario, la acepcin de romance ha ido evolucionando:

a. s. XIII XIV romance era cualquier texto escrito en lengua vulgar

b. s. XV romance pasa designar una composicin potica determinada. La primera vez que encontramos esta palabra es en el marqus de Santillana como composicin potica sin orden ni concierto de la que gusta la gente de baja condicin en clara alusin a su carcter popular, por lo que era despreciado por los Humanistas.

As, entendemos que romance es aquella composicin potica que cumple con los siguientes rasgos:

Sucesin indefinida de versos octoslabos de rima asonante en los pares y libre en los impares. Sin agrupacin estrfica.

8 8a 8 8a

Temtica pico-lrica o lrico-narrativa (es lo mismo).

Sin embrago, durante la Edad Media encontramos algunos romances con anomalas, que han sido explicadas de distintas formas:

Romances con agrupaciones estrficas de cuatro versos. Hay dos teoras: que esta fuera la agrupacin primitiva de los romances o que sea una agrupacin a posteriori para su adaptacin al canto (es la ms apoyada).

Romances con estribillo: se interpreta de nuevo como una adaptacin a posteriori para su canto.

Romances con fluctuacin en el nmero de slabas anisosilbicos-. La explicacin ms unnime es la de que es una forma primitiva de romance, de pocas en las que an no se haba producido la regularizacin mtrica. Qu quiere decir que su temtica es picolrica?Los romances son narrativos o picos porque en ellos se desarrolla una accin, pero de forma muy concentrada e intensa. El romance aborda lo ms emotivo de una historia y por ello entra de lleno en estas situaciones, de forma brusca, prescindiendo de los antecedentes que llevaron a ellas.

Por ello se dice que los romances estn a caballo entre el cantar de gesta y la poesa lrica: Narran, a diferencia de la p. lrica; pero tambin abordan temas no tratados en el cantar de gesta (romances, muertes, mal de amores).

Se han encontrado en los romances rasgos tambin del gnero dramtico, porque a menudo hay dilogos, dndose voz a los personajes adems de la voz narradora. Incluso hay romances donde la voz narradora se ha eliminado. Teoras sobre su origen y formacin:

T Romntica (actualmente superada)

Los romnticos alemanes fueron los primeros en sentirse atrados por la esttica del romance medieval, que consideraban una joya de la expresin popular. Para ellos los romances eran la primera manifestacin potica del pueblo, que expresaba espontneamente su espritu nacional. Es la expresin potica popular ms primitiva.

Es anterior al cantar de gesta. Estos habran surgido a travs de la refundicin de varios romances sobre un mismo episodio, personaje, tema, etc.

El uso del octoslabo es anterior a la versificacin anisosilbica irregular- del cantar de gesta.

Entre sus representantes espaoles destaca Agustn Durn.

T Tradicionalista: Menndez Pelayo y Menndez Pidal.Desmienten la teora romntica argumentando que un verso regular no puede ser anterior al uso de un verso irregular porque la tendencia natural de la versificacin es a la regularizacin. Invierten la teora romntica: el cantar de gesta no procede del romance, sino el romance del cantar de gesta.

M. Pidal es uno de sus mayores defensores:

A partir de la segunda mitad del s. XIV los cantares de gesta entran en decadencia y poco a poco fueron desapareciendo, pero no de forma total. Los fragmentos ms populares, los que ms gustaban al pblico siguieron repitindose, desgajados y cobrando entidad independiente. As pas el relato pico a ser pico-lrico.

M. Pidal explica el paso al octoslabo de la siguiente forma: con el paso del tiempo, la tendencia del cantar de gesta fue a la regularizacin mtrica en 16 slabas, con hemistiquios de 8. Cada uno de estos hemistiquios forma un verso romance. Se colocaron uno debajo de otro por comodidad grfica.

Objeciones a la propuesta del romance con origen en el cantar de gesta: la existencia de muchos romances que no pueden adscribirse a ningn ciclo pico ni cantar de gesta conocido as como aquellos que desarrollan temas jams tratados en el cantar de gesta.

Puede que el cantar de gesta sea el origen de algunos romances, pero ni el nico ni de todos.

T Individualista: Perley y Sptizer.

Un romance es obra de un autor concreto, culto y fue escrito en un momento determinado. No guarda ninguna relacin con ningn cantar de gesta.

El octoslabo no tiene porque provenir del metro pico. Es un verso muy apropiado para la versificacin (como demuestra que muchas culturas distintas lo cultiven). Pudo haber surgido de forma espontnea y natural.

Consideran que los romances son composiciones envejecidas a posta.

Hoy en da se mantiene una postura equilibrada entre las diferentes teoras:

El romance es posterior a los cantares.

No todos los romances proceden de los cantares de gesta (aunque este pudo ser el origen de los primeros). Muchos surgieron despus, de mano de autores, compuestos a imitacin de los modelos ms antiguos.

Es atractiva la idea de que el verso de ocho slabas proceda de los hemistiquios regularizados del cantar de gesta y est bien argumentada.

Lo que no debe discutirse es su carcter tradicional, porque el romance ha sobrevivido casi hasta la actualidad de boca en boca.

Tradicionalidad del romance

Independientemente de su creacin, est claro el carcter tradicional del romancero. Para que una poesa sea tradicional se requiere un periodo extenso de popularizacin, de recreacin.

Un romance es annimo, no porque no se conozca el nombre de su autor, sino porque ha sido hecho por muchas personas, por una tradicin. Cada uno de estos textos ha sido reelaborado a lo largo de los siglos plasmando diferentes datos del momento.

El proceso de composicin es como el de un autor que crea su propia obra y que al cabo de un determinado nmero de aos la corrige y hace versiones de esa primera versin. Sin embrago, en el conjunto de variantes de un romance no hay unas versiones correctas ni definitivas, sino que todas valen; no hay una versin fija.

Datacin

Los romances ms antiguos son de finales del siglo XIV y del siglo XV. Muchos se conocen por versiones del siglo XVI.Datos para fechar los romances

- alusiones histricas que aparecen en el texto

- alusiones externas a ese texto

- fijacin por escrito

Transmisin

El romance se nos ha transmitido por escrito porque en los siglos XV y XVI despertaron el inters de poetas cultos, gracias a ellos se nos ha transmitido el romancero antiguo; vean en ellos joyas de la literatura popular; le interesaban para hacer glosas de ellos o para hacer interpretaciones alegricas de poemas que antes no tenan este tipo de interpretacin.

Tambin, estos poetas cultos del siglo XVI hicieron romances a imitacin de los romances antiguos (stos sern los romances nuevos, los del siglo XVI, y los otros, los antiguos). Estos romances nuevos intentan imitar a los antiguos y emplean un estilo arcaizante, lo que hace que a veces sea difcil diferenciar entre los romances antiguos y los nuevos.

Con la aparicin de la imprenta, se hizo habitual la edicin impresa de romances, lo que favoreci mucho su conservacin. Se impriman en los llamados pliegos suelos, baratos y de venta callejera, que contenan textos que no eran muy elevados en cuanto a su estilo. El pliego mas antiguo conservado es el renacentista. La publicacin de romances en las llamadas colecciones de romances fue un fenmeno que favoreci mucho la conservacin y transmisin de romances. Algunas de las colecciones de romances ms importantes son:

- Cancionero General, editado por Hernando del Castillo: se recogen, entre otras composiciones, 50 romances. Es la primera gran coleccin que contiene romances. Son romances de la tradicin oral que recopila y poner por escrito.

- Libro en el que se contienen cincuenta romances, editado por Hernando del Castillo, de 1525.

- Cancionero de Romances, editado por Martn Nucio, 1547: es el mas importante para la conservacin de romancero antiguo; fue publicado en Amberes. Se recogen 150 romances. Las fuentes de las que se sirve son:

- pliegos sueltos

- el Cancionero General

- copias manuscritas y de la tradicin oral

M. Nucio, en posteriores reediciones fue aadiendo mas romances y llama la atencin que el editor se permita hacer correcciones en los romances, adaptndolos al espaol del siglo XVI: esto nos muestra que los renacentistas entienden que la lengua del romancero es popular y puede ser corregida.

- Silva de varios romances, editado por Esteban Njara: aade unos 50 romances a los de M. Nucio.

Otros fenmenos que se produce en el siglo XVI:

el hecho de que los poetas escriben sus obras y en ellas intercalan romances antiguos; un ejemplo de ello es Guerras civiles de Granada, de Gins Prez de Hita, obra en prosa donde se intercalan romances antiguos. aparicin de colecciones de poemas en las que se mezclan romances viejos con romances nuevos; un ejemplo de ello es Juan de Timoneda. Muchas veces, estos romances viejos tambin son reeditados y corregidos, as que a veces resulta difcil saber cules son los antiguos y cules los nuevos.

En el Barroco, muchos poetas volvieron a popularizar la escritura de romances nuevos y la recogida de romances antiguos. Los poetas de esta poca tambin escriben intentando imitar a los romances antiguos. En el Romanticismo, primera mitad del siglo XIX, de nuevo se recogen y publican colecciones de romances: destacan:

- Romancero General, editado por Agustn Durn, 1828

- Flor nueva de romances viejos, editado por Menndez Pidal

Como conclusin de la transmisin de los romances, hay que destacar su pervivencia a los largo de tantos siglos porque llamaron la atencin de los poetas cultos por se formas populares y folclricas.Su pervivencia ha permitido que se hayan mantenido a los largo de seis siglos temas y motivos de la literatura folclricos que de otra forma no se hubiesen transmitido, aunque se hayan adaptado a los nuevos tiempo, en cada poca.A veces, en los romances aparecen temas conocidos con un diferente tratamiento: un ejemplo de ello es el Cid: en el cantar de gesta se destacan los valores del personaje pico, como modelo de comportamiento; en el romancero, se centra mas en los sentimiento y en las acciones concretas.

Temas

Los temas que aparecen en los romances son temas que pueden emocionar: amor, muerte, conflictos entre clases sociales; en definitiva, son temas en situaciones lmite, vivencias extremas, ajenas a los vulgar a los cotidiano.Clasificacin de los romances segn temas:

1- inspirados en temas picos

2- romances histricos, dentro de los que encontramos, como subgnero, los fronterizos

3- inspirados en temas caballeros o sobre materia de Francia

4- novelescos

5- inspirados en la Biblia y en la Antigedad Clsica

1- inspirados en temas picos

La teora Tradicionalista sostiene que los romances provienen de los poemas picos; el problema es que, suponiendo que provienen de poemas picos, muchas veces no conservamos el cantar de gesta del que provendra el romance. Dentro de estos romances hay varios subciclos: dos de ellos son:

1.1- subciclo de don Rodrigo: recrean una historia supuestamente del siglo VIII: el rey Rodrigo fue el ltimo rey visigodo; ste tena un gobernador en Ceuta, el conde don Julin, quien tena una hija, la Cava, muy hermosa, de quien se enamor el rey e intent seducirla, aunque sin xito, por lo que la viol. El conde don Julin plane una venganza: pacta con los rabes la entrada en Espaa causando el fin del reino visigodo.Esta historia se he ido transmitiendo por crnicas y documentos, y supuestamente, inspir algn poema pico que hoy en da se ha perdido. Pero a partir de poemas picos como este, se crean romances que recrean sus leyendas. En este caso, se recrea el motivo de la traicin del vasallo a su rey (en este caso justificada).

1.2- subciclo del Cid: parece ser que los romances aqu incluidos, en su mayora, no estn inspirados en el Poema de Mo Cid; mucho estn inspirados en otros poemas picos, como el Cantar de las mocedades de Rodrigo, menos famoso que el anterior; otros proceden de crnicas histricas, que a su vez pueden partir de otros poemas picos perdidos.

El Cid se nos muestra en el romancero muy diferente a como se muestra en el Poema de Mo Cid: diferencias:

Poema de Mo CidRomancero

- el Cid aparece como un hombre justo, mesurado honrado, leal...

- enamorado de su mujer y fiel a ella- el Cid es mas joven, alocado, insolente, soberbio, poco respetuoso con el rey; incluso hay una tratamiento caricaturesco de su juventud.

- aparecen otros amores de juventud.

En este subciclo, hay una subdivisin en tres ciclos temticos y cronolgicos:

1.2.1- los que hablan de un Cid muy joven y de su relacin con el rey Fernando I.

1.2.2- lo que hablan de la relacin del Cid con el rey Sancho II; pertenece a este ciclo el romance de Urraca y Rodrigo, sobre sus amores de juventud.

1.2.3- los que hablan del Cid en el reinado de Alfonso VI; es el nico grupo que tiene relacin (por la cronologa) con el Poema de Mo Cid.

Romances del subciclo del Cid:

Como todo romance, se centran en una escena concreta, un acontecimiento del que no nos dan ni los antecedentes ni los sucesos que se produjeron despus, porque no se consideran importantes. Lo ms importante para el romance es el dramatismo y la intensidad del aconteciendo sobre el que se habla.

Presentan a un Cid radicalmente destinto al presentado por el cantar de gesta. La diferencia de enfoques radica en que el cantar de gesta heroifica al personaje, representndolo sin tacha. Muchas de las actitudes que presenta el Cid en el romance seran impensables en el cantar de gesta.

La Edad Media es profundamente simblica. Lo visual tena una importancia fundamental y todo se revisti de significado: las armas, las cabalgaduras, el tipo de vestido, la actitud, los gestos

La Edad Media es tambin una poca de grandes contrastes en la que convive la ms beata y estricta prctica del cristianismo con la sexualidad, la stira y actitudes sacrlegas, ya no slo dentro de la misma poca u obra de un mismo autor, sino de un mismo poema.

X ej. el describir a la mujer amada con la que se desea una unin carnal mediante un lenguaje divino, como si fuera la Virgen o una santa, en la poesa de cancionero.

El Libro del Buen Amor vs. Milagros de Nuestra Seora.

poca de Fernando I

Cabalga Diego Lanez. (Se trata del padre del Cid) Tema: Al Cid se le ha acusado de haber matado al Conde Lozano, padre de da Jimena, para restaar este dao, el rey y Diego lanez deciden casar a la afrentada con Rodrigo.

Personaje del Cid: altanero, arrogante y soberbio. Es el vasallo enfrentado al rey, sublevado y desobediente.

Rasgos de oralidad: el uso de frmulas para llamar la atencin vv.24 y de estructuras paralelsticas (anfora vv.4-8).

poca de Sancho II

Urraca y Rodrigo

A partir de romances como este se ha hablado de romances escena (sin desarrollo narrativo. Son ms breves y se centran en la descripcin de una escena particularmente intensa) y romances cuento (romances con desarrollo narrativo, es decir, en los que se describe el desarrollo de una accin ). Este sera un r. escena.

Slo aparecen Urraca y Rodrigo en una escena de dilogo amoroso y celos.

vv.12 destaca por su atrevimiento y picaresca (desligallo = obviarlo, pasarlo por alto, ser infiel a su esposa aqu.)

poca de Alfonso VI: es la ms cercana a los hechos narrados en el cantar y enlaza con ellos.

La Jura de Santa Gadea

En este caso funde dos motivos picos, el de la jura de Alfonso VI al ser acusado de haber matado a su hermano y el motivo del destierro del Cid. Aqu los insultos hechos por el Cid al rey al ir a tomarle la jura son el motivo de su destierro.

El poeta sigue ahorrnose los antecedentes y los acontecimientos que siguieron.

Presencia de formulas orales y estructuras paralelsticas que denotan su composicin para una transmisin oral.

Presenta toda una simbologa y puesta en escena que guarda muchas relaciones con el r. de Diego Lanez, a travs de lo cual algunos han explicado los versos 26-27 /Diego Lanez vv.38-39, que son iguales. Los cruces entre romances son frecuentes. A menudo beban de fuentes comunes o, dado su parecido, los hacan proclives a la interpolacin de versos. Es un hecho caracterstico y muy frecuente de la transmisin oral.

2- romances histricos

Su fuente es la realidad histrica, no la literatura. Son los romances ms fciles de fechar, porque se componan con la intencin de hacer propaganda histrica de algn hecho o personaje concreto. Su difusin popular fue muy grande.

2.1- romances fronterizos: tratan el enfrentamiento entre musulmanes y cristianos; fueron muy populares y abundantes. La perspectiva desde la que se escriben suele ser de simpata hacia el enemigo; incluso el tratamiento del musulmn est por encima del que se da al cristiano. Hay una explotacin esttica de la sociedad y de la cultura rabe; en estos romances, hay una gran carga descriptiva, incluso se ha hablado de cierto realismo o detallismo, que han permitido hacer reconstrucciones de aspectos de la sociedad y de la idiosincrasia rabes. El realismo no hay que confundirlo con la veracidad histrica: estos romances se inspiran en un hecho histrico concreto, pero a partir de ah hay una recreacin literaria; no hay veracidad histrica en los romances, que, por otra parte, tampoco se pretenda.En los romances histricos se plantea la cuestin de si se compusieron simultneamente al acontecimiento histrico o si esto se produjo con mucha posterioridad. Puesto que se escriben con fines propagandsticos, suponemos que deberan ser simultneos o inmediatamente posteriores.

Tambin hay quienes piensan que se han podido componer con posterioridad y que se basan en crnicas; pero es difcil fechar un romance.

Sea como fuere, lo cierto es que el romance es un gnero tradicional que se ha ido transmitiendo a lo largo de los siglos, en los que seguramente ha sufrido modificaciones; esto explica los muchos anacronismos que encontramos en los romances histricos.

3- romances caballerescos o de materia de Francia

Se inspiran en la tradicin pica francesa; en su mayora narran las hazaas de Carlo Magno. Se trata en ellos un mundo muy similar a las novelas de caballera: recrean un mundo de caballeros andantes, con un tono galante.

4- romances novelescos

Son aquellos que cuentan historias inventadas por poetas; no se inspiran ni en acontecimientos histricos ni en tradiciones picas. Pero hablar de invencin del poeta en la Edad Media es problemtico: la originalidad en esta poca es algo relativo: se cuentan historias que son una refundicin de una serie de motivos y tpicos extrados del folclore. Es en este tipo de romances donde ms abundan los elementos fantsticos.

Estos romances presentan muchas interferencias y cruces entre textos; sin embargo, son los que mejor han sobrevivido al paso del tiempo, ya que hablan de temas literarios de siempre, universales, que aparecen en todas las literaturas.

Algunos autores hacen una subdivisin en estos romances, entre los mas narrativos y los mas poticos.

Romance de la Infantina:

Pertenece a los romances novelescos.

Cuenta una historia sin referente histrico ni pico que pertenece ms bien al mbito del cuento popular, con el que comparte muchos rasgos. De hecho, se postula que las races de este relato entronquen con los motivos temticos folklricos, de carcter tradicional, sobre divinidades de los bosques que habitaban en los rboles.

Tienen preponderancia los elementos mgicos y maravillosos.

Es un romance muy poco documentado en la tradicin, lo que choca con su enorme belleza, que habra hecho pensar en un xito relativo, pero al parecer no fue as o su elaboracin es tarda.

Gran sencillez y belleza.

Si se busca una interpretacin alegrica, el tema sera el del carpe diem, el motivo universal de la fugacidad de la vida y la importancia de aprovechar la oportunidad, el momento. Incluso una interpretacin de un Carpe diem amoroso: las oportunidades para el amor son escasas y fugaces, hay que aprovecharlas.

Es un poema muy hermtico, en que el que no se nos dan nombres, pero es que incluso resulta oscuro (y aqu radica gran parte de su belleza): quin encanta a la Infantina, porqu, qu ha ocurrido con ella, quin se la lleva la ausencia de explicaciones es mucho ms sugerente en un romance que un relato resuelto

5- Romances inspirados en la tradicin clsica y bblica

Son los romances de menor repercusin, al parecer resultaban menos interesantes y no tuvieron tanto xito. Estn cargados de erudicin y son ms artificiosos, por lo que se les supone una tradicin libresca y resultan menos espontneos, menos populares.

Aspectos formales del romance

Estructura y tcnica narrativaSe han hecho algunos intentos de clasificar los romances en cuanto a su estructura:

Menendez Pidal estableci dos tipos de romance:

Romance escena: ms breve, sin desarrollo ni de los antecedentes ni de la conclusin de la accin. El romance se centra en una nica escena sin devenir temporal, sin accin.

Romance cuento: son romances narrativos, ms desarrollados en los que se nos dan a conocer los antecedentes y el desenlace de la accin. Cuentan una historia.

Di Stfano propone otra clasificacin atendiendo a aquellos romances que desarrollan la accin de forma lineal y aquello que presentan saltos temporales en la narracin.

1. En cualquier caso una de las caractersticas fundamentales del romance y en la que radica su esencia es en la tendencia a la fragmentacin del relato. Los romances presentan escenas fragmentadas, inconexas porque lo que pretenden es exaltar una situacin aislada e intensa.

Esto hace que en ocasiones se haya hablado de tcnica impresionista en la composicin de los romances, es decir, que no hay inters de hacer delimitaciones precisas de las narraciones, sino que lo que se busca es la fuerza expresiva del conjunto.

Se ha querido relacionar esta caracterstica con las teoras sobre su origen:

Tradicionalistas: el fragmentarismo est relacionado con el propio origen del romance. Los romances son fragmentos desligados de narraciones ms extensas, de ah su aparente carencia de referencias y conexiones.

Individualistas (Vossler): no hay ninguna relacin entre el fragmentarismo y el origen del romance. Se trata de un rasgo esttico buscado, premeditado por el poeta. La oscuridad tiene un decidido propsito de ser as.

X ej: la versin ms breve del romance del Infante Arnaldos parece que efectivamente es posterior a la versin ms larga; tambin es la versin ms popular y atractiva. En este caso la supresin de elementos narrativos habra sido conscientemente buscada con un propsito esttico.

Ninguna de las dos teoras es concluyente por la sencilla razn de que carecemos de una cronologa exacta de la composicin de cada romance que nos permita saber qu fue antes: el fragmentarismo o la narracin completa.

Todas las caractersticas siguientes estn tambin presentes en el cantar de gesta y han sido utilizadas por los tradicionalistas para apoyar su tesis, pero hay que tener en cuenta que tambin estn presentes en todo relato o poema de carcter tradicional, popular.

2. Predominio de la narracin por encima de la descripcin, que es muy escasa. Lo normal es que se cuente una historia, prescindiendo de descripciones salvo en los romances fronterizos, donde el atractivo extico del mundo rabe s que favorece la descripcin.

Esto repercute en el lxico: ms verbos que sustantivos y adjetivos. En general la adjetivacin es muy escasa.

3. Gran abundancia de dilogo, de hecho hay romances dnde slo hay dilogo:

El dilogo se forma a travs de un juego de preguntas y respuestas, muy del gusto medieval.

La supresin del verbo dicendi tiene como objetivo agilizar la narracin.

4. Tendencia a la reiteracin sintctica, semntica, de frases, estructuras, palabras, ideas

Anfora: repeticin de una misma palabra al principio de cada verso.

Estructuras paralelsticas: repeticin de estructuras sintcticas.

Versos que comienzan por un vocativo repetido: Abenamar, Abenamar,

moro de la morera, ()

Tcnica de la respuesta-calco: repite lo dicho en el verso anterior pero de forma negativa.

5. Lenguaje formular muy enftico, transmite la idea de inmediatez de la accin.

Expresiones pleonsticas: llorar de los sus ojos, de la su boca deca

Uso de epteto pico y eptetos de valor ponderativo (que exaltan las cualidades del personaje).

Adjetivo buen para calificar al rey y a los personajes de alto rango.

Ltotes: negacin para reforzar una afirmacin casada soy, que no viuda.

Adverbio ya + verbos de movimiento.La lengua del romanceNo es un lenguaje natural, cotidiano, espontneo ni popular sino todo lo contrario: artificial, refinado, busca la expresin extica y poco comn.

Su principal caracterstica es que posee una acusada tendencia arcaizante, que tambin ha sido explicada de distintas formas segn la escuela:

Tradicionalistas: los romances son textos de origen antiguo (el cantar de gesta procede del s. XII y los romances del s. XIV) que habran conservado su lenguaje y expresin original. Su uso es natural y lgico.

Individualistas: el arcasmo es un efecto esttico deliberadamente buscado por el autor para conferir prestigio a su obra.

El arcasmo ms llamativo es el uso de la e paraggiga: restauracin de una e final perdida en el paso del latn al castellano durante el s. XI. Esta recuperacin a veces tiene como resultado hipercorrecciones. No se le ha dado una explicacin satisfactoria (para favorecer la rima, por su origen antiguo)

Tambin destaca el uso anmalo y extrao de los tiempos verbales: imperfectos donde debera aparecer un presente, ruptura de la consecutio temporum se le han dado distintas explicaciones que tampoco resultan satisfactorias:

Por una finalidad esttica: para animar el relato y aportar variedad de punto de vista.

Por la rima: pero a veces no estn a final de verso.

R. Lapesa: finalidad esttica de dar al relato unas atmsfera difusa, imprecisa.

Pervivencia y evolucin del romanceEl romance ha pervivido hasta casi nuestros das de forma natural, aunque en cada contexto histrico se han adaptado a las circunstancias; por ello, se han hecho estudios diacrnicos que analizan la evolucin de los romances desde la Edad Media; de estos estudios se han sacado las siguientes conclusiones:

- ha habido una tendencia a la rima consonante y al uso del estribillo (en origen, los romances tiene rima asonante y no tienen estribillo).

- se ha tendido a aumentar el nmero de dilogos y se han observado mltiples cambios en los desenlaces de muchos romances; en esos desenlaces se ha observado un mayor gusto por los finales novelescos, mas alejados de la veracidad histrica.

- ha habido una evolucin y cambio en el lxico.

- se ha tendido a dar una mayor claridad expositiva, un mayor orden en los hechos narrados.

Hay que destacar la pervivencia del romance hasta nuestros das.PAGE 14