El grajo restaurador: RESTAURACION_ Visita de profesores erasmus

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Trabajos que voy realizando en las Escuelas de Arte y Superior de Conservación yRestauración de Bienes Culturales de Madrid y Valladolid.

jueves, 1 de mayo de 2014

RESTAURACION_ Visita de profesores erasmusGracias al proyecto Erasmus de intercambio europeo, hemos podido disfrutar durante estas dos semanas la visitade Beate Fücker restauradora de pintura y escultura desde el 2008 en el Instituto de Tecnología (IKK) delGermanisches Nationalmuseum, que vino a hablarnos sobre los proyectos de investigación que realiza su Museo,así como presentarnos un resumen de la investigación que lleva realizando durante 6 años para su doctorado,algo sinceramente de agradecer porque no es algo común hacerlo antes* de publicarlo.

* [NOTA: Debido a esto, no puedo comentar ni publicar nada al respecto].

Y de Eduarda Vieira da Silva de la Universidad Católica de Oporto que nos vino a presentar el programa deestudios de su universidad: grado, master y doctorado.

Este tipo de intercambios resultan muy interesantes ya que puedes aprender otros métodos de abordar larestauración. Como en el caso de Beate, que nos comentaba que en Alemania no se usa el llamado "Aralditmadera" (Axson. Aquí podéis ver su aplicación) por ser una resina epoxídica (es un polímero termoestable que se

Explicando a Beate Fücker la restauración que estoy haciendo durante este año sobre la Mano relicario de San Cosme y SanDamián, Monasterio de San Blas, Lerma, Burgos. (FOTO ESCRBCV)

Historiadora del arte y actualmente estudiantedel Grado en Conservación y Restauración deBienes Culturales, dentro de la especialidadde escultura. Quiero mostrar en este blog lostrabajos que voy realizando en las distintasasignaturas y animar así a otros a seguir estosestudios o al menos, acercar el mundo de larestauración y el amor hacia nuestropatrimonio.

Arancha Arnoriaga Cabezudo (Grajo)

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endurece cuando se mezcla con un agente catalizador) y en su lugar, se hace un preparado de Lycopodium(esporas. Aquí precios. Se pueden mezclar con Paraloid B-72, cola, Titebond o cola animal) o en lugar de estasesporas naturales, unas microscópicas esferas de vidrio. Todo ello, nos llamó muchísimo la atención.

Tras buscar, he encontrado esta reseña:

"[...] Fill materials may be inorganic such as chalk or gypsum or organic such as sawdust, wood flour (especially ofbalsa wood), Lycopodium spores, and cork granules. Protein glue fillers are often used in conservation treatmentsof panel paintings and sculptures (Koller 1986), and for loss compensation of valuable parts of pipe organs (Caputi

Jambrenghi 1989), and ancient Egyptian objects as for example the Solar Boat of Cheops (Kadry 1986).Lycopodium filler (Lycopodium spores, chalk, fish glue, and glycerol) has been used to close exit holes of wood-

destroying insects." UNGER, A., SCHNIEWIND, A., UNGER, W., Conservation of Wood. Artifacts: A. Handbook. Lecture Notes in Computer Science Natural Science in

Archaelogy , Ed. Springer, 2001. (pag.554). ISSN 1613-9712.

TRADUCCIÓN (propia): "Los materiales de relleno pueden ser inorgánicos: tales como la tiza o yeso u orgánica: como serrin (sobre todo de madera

de balsa), esporas de Lycopodium y corcho granulado. El pegamento de proteína se ha usado a menudo como rellenos en los tratamientos de

conservación de pinturas sobre tabla y escultura (Koller, 1986), y la compensación por la pérdida de elementos valiosos de los órganos de tubos

(Caputi Jambrenghi 1989), y antiguos objetos egipcios como por ejemplo, el barco solar de Keops (1986 Kadry ). Filler Lycopodium (esporas de

Lycopodium, tiza, cola de pescado, y glicerol) se ha utilizado para cerrar los orificios de salida de los insectos destructores de la madera"

De la misma forma, que la reintegración volumétrica la realizaban mediante superposición de astillas o "palitos",tipo la siguiente imagen:

Una técnica que ella explicaba que era muy difícil y no todos sabían realizarla bien, pero que suponía, piensan,una mejor adaptación en el caso de reintegraciones volumétricas en maderas con fuertes ataques de xilófagos ypor tanto irregulares, ya que cada astilla se podía adaptar al hueco dejado. Tengo entendido que en el Museo delPrado hay un especialista en esta técnica.

Esporas de Lycopodium. (FOTO Internet)

Madera con ataque de xilófagos, entiendo ideal para esta técnica de reconstrucción volumétrica. (FOTO)

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Siguiendo con la reintegración volumétrica, Eduarda Vieira, aún siendo arqueóloga y especialista de inorgánicos,comentaba que ellos en Portugal usan exclusivamente madera de balsa (nosotros en cambio la consideramosdemasiado blanda y se opta generalmente por el cedro bien curado (seco, es decir, cortado hace años), por suspropiedades de resistencia, adaptabilidad, flexibilidad y no ser extremadamente dura, lo que provocaría problemas(efecto de cuña, abriendo más la grieta o fenda) con la madera original durante las dilataciones y contraccionespropias de la madera durante los cambios términos y de humedad; y una madera, el cedro como digo, con el quese pueden conseguir láminas muy muy finas. En este punto, Beate nos decía sobre el tema, que ellos noreintegran nunca las fendas (son las grietas o hendiduras longitudinales que se producen en la madera alsecarse).

Beate F. nos trajo unas recreaciones de brocados aplicados que han realizado en el GermanischesNationalmuseum durante las investigaciones sobre su fabricación. Adjunto las fotos que estuve tomando.

"Sobre una matriz se grababa el modelo que se quería reproducir, sombreando el dibujo con un rayado endiversas direcciones que imitaba la textura de los hilos y que con la incidencia de la luz creaba efectos ópticos. Acontinuación se colocaba una lámina de estaño que era golpeada con un pequeño mazo para que en ella quedaraimpreso el motivo grabado en la matriz.

"Las fendas son un fenómeno hasta cierto punto inevitable, que se debe a la desecación del tronco una vez que ha sido cortado.Desde que el árbol se tala, hasta que la madera alcanza un punto de equilibrio en su humedad interna, que ronda el 8%, sufre unlógico proceso de desecación que le hace perder volumen. El problema es que al estar constituída por fibras, esa pérdida de volumenno es igual en todas las direcciones del espacio, siendo mas acusada en el sentido tangencial de los anillos de crecimiento, demanera que la grieta se produce longitudinalmente. Aun con todo, los efectos estructurales de una fenda no suelen ser graves, y hoyen día el proceso de secado se hace bajo control, por lo que los problemas de este tipo se han minimizado".http://www.albanecar.es/tocar-madera/

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Para que la hoja de estaño no se deteriorara en este proceso, se colocaba sobre ella una almohadilla de estopa.Una vez que la hoja de estaño adquiría el volumen deseado, se depositaba sobre ella la masa de impresión,gruesa y homogénea, formada por creta rayada, resina y aguacola, adquiriendo, tambien, la forma del modelo areproducir. (En ocasiones se usaba una mezcla con cera, lo que durante una restauración inadecuada puedeprovocar que al aplicarlas calor con espátulas calientes desaparezcan).

La hoja de estaño colocada previamente sirve de soporte de la masa de impresión y a la vez facilita la separaciónde ésta de la matriz.

Los estudios químicos realizados por Hecht y otros hablan de dos tipos de masa:Yeso, color más resina u óleo o cera de abeja pura ocera más resina.

A veces se añade pigmento a base de plomo, manganeso u óxido de hierro con una función secativa y colorante.

De abajo a arriba los distintos estratos: estuco (blanco), bol (rojo), hoja de estaño (plateada), oro y temple (negro)

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Publicado por Arancha Arnoriaga

Etiquetas: brocado aplicado, erasmus, Lycopodium

Antes de proceder al dorado de la hoja de estaño se recortaban los bordes sobrantes de la misma. El dorado eraa mixtión y no se bruñía para no borrar los relieves del dibujo. Posteriormente se pintaba con una laca de colorrojo, verde, blanco, azul o combinaciones de los mismos y, en algunos casos, negro.

Una vez producida una serie de estas piezas, se procedía a su colocación sobre la figura, encajando los motivospara que el efecto de tela conseguido fuera homogéneo." Técnica del brocado aplicado

Quien esté interesado en saber más sobre los brocados aplicados, aquí hay una interesante tesis de laUniversidad del País Vasco realizada por Ainhoa Rodríguez López, descargable en pdf: Análisis y clasificación delos brocados aplicados de los retablos de Guipúzcoa. ISBN: 978-84-9860-321-7, Realizada en el 2009.

Todas las tablas. En la bolsa, la estopa.

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