El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril Junio 2015...El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 /...

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015


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El Estudio Mágico es una publicación

trimestral y es gratuita. Cada número

estará al alcance de la comunidad mágica

y podrá ser descargado en la página

www.elestudiomagico.com

Las opiniones en cada uno de los

artículos, expresan única y

exclusivamente la opinión de su autor y

no necesariamente pueden reflejar la

opinión del editor y/o la publicación.

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copyright y en medida de lo posible se ha

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sólo para fines de ilustración y en ningún

momento es intención transgredir o

infringir los derechos de autor.

Edita y dirige

Bíktor Chávez (México)

Columnistas.

Quique Marduk (Argentina)

Rey Ben (Argentina)

Joseantonio Godoy (México)

Jorge Betancourt (México)

Bíktor Chávez (México)

Editorial

Con mucha alegría lanzamos el segundo

número de la revista El Estudio Mágico,

muy sorprendido y agradecido con cada

uno de ustedes por la respuesta obtenida

con el primer número.

Les cuento que durante la primera semana

tuvimos cerca de 1,500 descargas. Por

países, España encabeza la lista seguido

de México y Argentina. De ahí una lista

de casi 40 países más. Tengo que

repetirlo… mil gracias a todos ustedes.

La misión y la visión de “El Estudio

Mágico” es compartir los conocimientos

de los columnistas, con todos aquellos

magos profesionales y/o aficionados que

no han perdido los deseos de aprender.

Seguimos con ésta aventura que espero

nos lleve muy lejos, y que se escriban

cientos o mejor aún miles de páginas.

Para este segundo número reunimos al

Dúo Uno & Medio (Argentina) y

dedicamos a ellos la portada como un

homenaje y celebración por sus 20 años

de trabajar juntos.

Quique Marduk (Argentina) con una de

sus especialidades, el mentalismo. El

buen Quique nos comparte un efecto que

está lleno de sutilezas que lo hacen

indetectable aumentando su fuerza e

impacto para el público.

Joseantonio Godoy (México) un

verdadero estudioso de la magia y como

buen investigador que es de la

Universidad Autónoma del Estado de

Hidalgo (tiene un doctorado en Química),

siempre va más allá de una simple

búsqueda. Nos comparte detalles muy

interesantes y poco conocidos del efecto

del cuadrado mágico.

Rey Ben (Argentina) aquí está la muy

solicitada segunda parte del artículo

“Como hacer que la gente ría”.

Jorge Betancourt (México) joven mago

mexicano y apasionado de la cartomagia.

Nos comparte su versión de un efecto ya

conocido. Para la mejor comprensión del

efecto (no de la explicación) podrán ver la

presentación del propio Jorge en la


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sección de videos de la página de Internet

de El Estudio Mágico.

Bíktor Chávez (México), mi aportación es

doble esta vez, dos reseñas. La primera es

a propósito de la portada de este número

y de los 20 años del Dúo Uno & Medio.

La segunda, sobre uno de los mejores

eventos mágicos que se vienen realizando

en México y que es dedicado al 100% al

close up y la cartomagia.

¡Gracias a todos por formar parte de esta

aventura!

Bíktor Chávez

Contenido

Los 20 años del Dúo Uno & Medio….…4

(Bíktor Chávez)

Mentalismo…………………………......8

(Quique Marduk)

El cuadrado mágico…………………...11

(Joseantonio Godoy)

Como hacer que la gente ría…………..15

(Rey Ben)

Stampante…………………………..…26

(Jorge Betancourt)

Tapalpa Magik………………………...31

(Bíktor Chávez)

Próximos congresos mágicos…………33

Año 1 – Número 2

Abril – Junio 2015.

Queda prohibida la reproducción total o

parcial de cualquier contenido de esta

publicación sin la previa autorización por

escrito del editor.

¿Quieres ser parte de los columnistas de

“El Estudio Mágico”?, solo envíanos tu

artículo en archivo word a

[email protected] y muy pronto

lo verás publicado.

mailto:[email protected]


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Los 20 años del Dúo Uno & Medio.

Bíktor Chávez

Dicen que acercarse es un comienzo, mantenerse juntos es un progreso y que trabajar juntos es un éxito. Esto es lo que han hecho Rey Ben y Quique Marduk al formar una de las parejas mágicas más emblemáticas de la historia, el Dúo Uno & Medio. Sus inicios. En 1995 contratan a Rey Ben, a Quique Marduk y a Adrián Guerra (que en aquel tiempo se hacia llamar Ramblar) para hacer magia de Close Up en la famosa discoteca Quilmes en Buenos Aires Argentina. Con la intención de llegar juntos a la discoteca, acordaron reunirse en una esquina cercana al local. Una vez reunidos, se encaminaron a su destino elegantemente vestidos de smoking negro y maletín de cuero negro en mano. Pero llegar hasta la puerta de acceso no fue sencillo, tuvieron que abrirse paso entre una multitud de adolescentes que esperaban y hacían fila para poder entrar.

Autor de los

libros:

La Carta Extraña

(Este en co-autoría

con Joseantonio

Godoy).

♣ Reglas de

Claridad.

Editor de la

revista “El Estudio

Mágico”.

Bíktor Chávez


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La llegada de los tres magos no pasó desapercibida, los adolescentes al verlos pasar y al notar la diferencia de estaturas sonreían burlones, mientras que otros trataban de ahogar sus risas tapándose la boca. Esto en lugar de molestar a los magos les hizo pensar en que podrían trabajar juntos formando un trío, sí la gente se reía con tan sólo verlos, ya tenían la mitad del trabajo hecho. Y así nació “Casi tres”, el primer trío de magos de Argentina. Poco duro el trío por la salida de Adrián Guerra, pero aún así lograron presentarse en el Teatro La Nona en Mar del Plata, en el Club del Vino y en la sala The Cavern. A la salida de Adrián, algunos magos se ofrecieron sustituirlo, pero el naciente Dúo prefirió lanzarse cómo Uno & Medio. Una vez formado el Dúo, comenzaron por fijarse los objetivos y líneas de trabajo. Teniendo como parámetros a Les Luthiers, Abbot y Costelo y en magia a Penn & Teller. Comenzaron a crearse su propio estilo de trabajo. Otra decisión importante era definir el vestuario y los personajes: Quique Marduk de smoking y moño negros, haría el papel de serio. Su personaje es el de un tipo centrado, con aires de inteligente, de sabe lo todo, el dominante. Rey Ben de Smoking negro, complementado con moño y anteojos rojos, haría el papel de cómico. Su personaje es el gracioso, siempre de buen humor. A veces se muestra torpe, otras sumiso y en ocasiones

trata de descubrir o estropear los trucos de su compañero. Han sido tan buenas estas definiciones de los personajes que la gente termina por creerlas, a tal grado que les han llegado a comentar: ¡Quique, no trates mal al mago chiquito, pobrecito! O ¡Rey Ben, sos muy gracioso, pero que serio es el alto! En sus primeras presentaciones no actuaban todo el tiempo como Dúo, aún no contaban con un repertorio muy amplio, así que tenían que apoyarse con sus actos individuales. Parte fundamental de su éxito durante estos 20 años, es el respeto y el cariño que se tienen de manera mutua. Han sabido dejar de lado el ego personal para hacer brillar al Dúo, están concientes de que en cada número o sketch uno de los dos será el protagonista y el otro ayudara al lucimiento del primero. Con esto han logrado armar un show muy completo, lleno de magia y humor. A partir de rutinas o juegos ya existentes, han creado sus propias versiones: “Michelin”, “El Guardaespaldas”, “Milky Way”, “La apuesta”, “El borracho”, “La mosqueta de Anderson”, “El baño de los espíritus”, “Aparición de botella en el periódico”, “Las dos cartas firmadas”. Sus viajes y conferencias. Como dúo han recorrido Centro y Suramérica presentando su show y su conferencia “altibajos” donde comparten todas sus experiencias para quienes pretendan trabajar a dúo.


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Hasta sus anécdotas son divertidas. Esto sucedió en 2007 en el teatro Apolo (antes Lorange) de la conocida Av. Corrientes en Buenos Aires Argentina. Todo marchaba de manera normal y cotidiana, hasta el momento de presentar su rutina de la muñeca inflable (Michelín). Por sí alguno lector no la conoce, va más o menos así. Rey Ben le dice a Quique Marduk que ha ido su novia al teatro para verlo actuar. Marduk mira hacia el público buscando a la novia de Rey Ben para saludarla, pero este le explica que su novia está dentro de una caja de cartón, encima de una mesa y al centro del escenario. Marduk “alterado” por la situación va en busca de la novia y lo que encuentra dentro de la caja es una ¡muñeca inflable!

Rey Ben la presenta como su novia y mientras mantiene un dialogo con Marduk va inflando la muñeca que está algo desinflada. Marduk le propone que su novia los ayude en un truco de manera muy sencilla. Sólo tiene que sostener un paquete de cartas entre sus manos, se hará un disparo con un revolver y una carta libremente elegida por el público saldrá volando fuera del estuche. Al realizar el disparo, Marduk accidentalmente le disparaba a la novia de Rey Ben y esta comienza a desinflarse. Ante la desesperación y angustia de Rey Ben, Marduk pone la muñeca inflable dentro de la caja de cartón vacía, le dan aire con un inflador de llantas para bicicletas y mágicamente la muñeca se transforma en una bella y despampanante mujer.

Esto es lo que sucede de manera habitual con la rutina, pero esa noche sucedió lo inesperado. Mientras Rey Ben inflaba a “su novia”… ésta explotó. Se le hizo una abertura en el cuerpo de casi medio metro. Rey Ben al ver lo sucedido se quedó paralizado en el escenario. Y aquí


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viene lo bueno de trabajar con alguien más. Quique Marduk se hizo cargo de la situación. Le dio el paquete de cartas a Rey Ben, lo paró en un punto del escenario con la baraja en una mano y su novia totalmente desinflada en la otra. Tomó el revolver y realizó el disparo como era habitual en la rutina, allí Rey Ben volvió a escena y gritó como en cada función: “la mataste” (esa noche la muñeca ya estaba muerta mucho antes del disparo) y todo continuó como si nada, pusieron la muñeca en la caja, le dieron aire y apareció la asistente verdadera. Para finalizar. Van desde estás líneas el reconocimiento y la admiración de todos quienes los hemos disfrutado arriba del escenario. Querido Dúo Uno & Medio, felices primeros 20 años.

Presentando una ruleta rusa con cuchillos, al final

Rey Ben termina acuchillado por Quique Marduk.

Presentando el juego de la apuesta.

Los inicios.


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Mentalismo Quique Marduk

De todas las especialidades mágicas, el Mentalismo es la única especialidad creíble, es decir, que es la única rama de la magia en donde el público puede llegar a pensar que no hay truco. Si un mago hace aparecer una paloma, produce cartas de sus manos vacías, cambia de color un pañuelo, y lo hace bien, seguramente el público dirá: “qué rápido es con las manos, no sé cómo lo hace, me engañó”, pero muchos espectadores de un buen espectáculo de Mentalismo dirán: “¿Tendrá poderes?, ¿Realmente me leyó la mente?”. Es por esto que muchos mentalistas han desviado su carrera al consultorio y al curanderismo, y muchos curanderos utilizan trucos de mentalismo en sus entrevistas. No son muchos los profesionales de la magia que han decidido dedicarse plenamente a la Magia Mental, y son mucho menos quiénes realmente se destacan en ello. En la Argentina podemos citar a mi querido amigo Michel, a Pablo Madini, Pablo Russo y recientemente a The Jack. Muchos otros, entre los que me incluyo, solo introducimos dentro de nuestro repertorio algún o algunos efectos de mentalismo, en mi caso, más emparentados con el humor, aunque dentro de un show de magia humorística.

Mago especialista

en Mentalismo y

pick pocket.

Sus conferencias: Efectos especiales en

magia

Pick Pocket

Ruletas rusas para

todo tipo de público

Mentalismo, juegos

de mi repertorio

Mentalismo para

niños

Quique Marduk


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El contraste de realizar un efecto de mentalismo más o menos serio entre medio de una rutina de humor, es buenísimo y causa un efecto multiplicador en el público. No creo que exista una fórmula definida para poder construir un acto o una rutina de Magia Mental que sea exitosa, sin embargo a mi entender, hay algunos puntos que se podrían tener en cuenta: No subestimar al público. Tratemos de ponernos en el lugar del público no-mago y de pensar como ellos, e imaginemos que nuestros espectadores son jugadores de Ajedrez, Go o Scrabble, y que son aficionados a los crucigramas o a los acertijos matemáticos. No insultemos la inteligencia del público. El efecto de mentalismo debe ser potente, y de ser posible utilizar más de un principio mágico en su funcionamiento para que resulte totalmente indetectable. Utilizar siempre elementos cotidianos. Deberíamos emplear objetos de todos los días, que no llamen la atención, como sobres, tarjetas, libros, etc. Los naipes podrían utilizarse, sin embargo soy de la idea de que el público asocia los naipes con la prestidigitación y la trampa, aunque hay excepciones, claro. Ser claro en la presentación y las explicaciones. Tanto en la presentación del juego, en la historia, como en las indicaciones que le demos al espectador, debemos estudiar las palabras que digamos para ser muy claro y directo. Cualquier muletilla o frase confusa

va a distraer al espectador y lo va a sacar del clima mágico. Y por supuesto, en los efectos en que estemos vendados o de espaldas, dando indicaciones a nuestro espectador asistente, esas explicaciones deberán ser cuidadosamente estudiadas para que no se equivoque y arruine nuestro efecto, y los espectadores que nos ayuden serán minuciosamente elegidos. No excederse y ser conciso. El cualquier rutina mágica, el público, además de sorprenderse con la magia, ve objetos que aparecen, desaparecen, cambian de color, flotan etc., esto hace que visualmente sea agradable y llevadero el show, sin embargo en el mentalismo, toda la atención está puesta en la trama, en la historia, y esto hace que si la rutina es muy larga o confusa, el público pierda el hilo y decaiga su atención.

Fosforos ESP Efecto: El mago muestra 5 cartas ESP con 5 símbolos diferentes y tres cajitas de fósforos iguales. También, de un pequeño anotador, retira una hoja que deja en la mesa. El mago pide al espectador que mezcle las cartas y las coloque boca abajo sobre la mesa, en fila, una al lado de la otra, y que tome una, la recuerde y la regrese a la mesa. Mientras tanto el mago se coloca de espaldas al espectador y continúa con sus instrucciones. Ahora pide al espectador que tome la hoja del anotador y en ella dibuje el símbolo


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que ha visto y que doble la hoja en cuatro. Se le pide ahora que tome una de las cajitas de fósforos, que la vacíe en la mesa y que en ella coloque el papel doblado. Que deje las tres cajitas en cualquier orden sobre la mesa y que tome las cinco cartas y las coloque en su bolsillo. Una vez hecho eso, el mago se vuelve nuevamente hacia el espectador y solamente pasando su mano por encima de las cajitas a unos 20 cm. de distancia de ellas, dice: “En esta cajita hay un papel, y tiene dibujado la imagen de un círculo”; ¡El público abre la caja y comprueba que es verdad! Preparación: Este maravilloso efecto involucra varios principios diferentes. Para empezar, las cartas están marcadas, de manera que estando de dorso sobre la mesa, usted podrá identificarlas solo mirando sus dorsos. Por ejemplo, el círculo tendrá un punto en algún lugar, hecho con lápiz, la cruz tendrá 2, las ondas tendrán 3 puntos, el cuadrado 4, y la estrella ninguna marca. Las cajitas de fósforos, que deberán ser exactamente iguales las tres, tendrán diferentes cantidades de fósforos cada una. La primera tendrá unos 8 o 10 fósforos, la segunda 20 o 25 y la tercera estará llena, con casi 40 fósforos. Pero además, las cajas también estarán marcadas. La primera caja no tendrá marca, la segunda tendrá un punto hecho con lápiz en algún lado casi imperceptible y la tercera tendrá dos puntos.

Es muy importante marcar las cajitas por ambos lados, ya que es posible que el espectador voltee alguna de ellas en la operación. Presentación: Haga exactamente lo que dice la presentación arriba mencionada, y cuando el espectador coloque las cartas boca abajo sobre la mesa, mire las marcas y trate de recordar la secuencia como si fuera un orden numérico, por ejemplo, imagen 1.

Imagen 1

Ahora, cuando le pida al espectador que tome una de las cartas y la mire, usted sabrá qué carta es, estando inclusive a un par de metros de distancia. Un detalle interesante es que cuando el espectador estire su mano para tomar el naipe, antes de que lo toque, usted ya sabrá cuál es, por eso, usted podrá darse vuelta de espaldas antes de que el espectador vea su naipe. Estando de espaldas continúe con las instrucciones, y al final, cuando se voltee nuevamente hacia el espectador, solo mire cuántos fósforos hay sobre la mesa, de esa manera sabrá, gracias a las marcas, en cuál de las cajitas está el papel, y diga con firmeza:” Es ésta cajita hay un papel y tiene dibujado la imagen de un circulo”.


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El Cuadrado Mágico Joseantonio Godoy

Se conoce como cuadrado mágico a la distribución de números en un cuadrado, de tal forma que las líneas horizontales y verticales sumen el mismo número. De acuerdo al número de fila y columnas tenemos cuadrados mágicos de diferentes tamaños, los cuales pueden ser de 3 x 3, 4 x 4, etc. A continuación vemos un ejemplo de un cuadrado mágico de 3 x 3.

Observando el cuadrado anterior, veremos que suma 15 las filas, columnas y diagonales. Historia de los cuadrados mágicos. El origen verdadero de los cuadrados mágicos se desconoce, aunque cuenta una antigua leyenda china que alrededor del año 2200 a. C., el emperador Yu vió a una tortuga que tenía un cuadrado mágico grabado en su caparazón, se le llamó “Lo-Shu” y desde entonces se le atribuyeron propiedades mágicas.

Autor del libro:

La Carta Extraña

(En co-autoría con

Biktor Chávez).

Director de

Ilusionarium, empresa

especializada en

charlas motivacionales

y desarrollo humano.

Joseantonio Godoy


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En la edad Media los cuadrados mágicos se utilizaron en Europa para predecir el futuro, curar enfermedades y como amuletos para prevenir plagas y maleficios. En algunos lugares se grabaron cuadrados mágicos en los platos y utensilios para prevenir envenenamientos. Durante el renacimiento los cuadrados mágicos se estudiaron desde el punto de vista matemático y varios científicos y artistas los utilizaron en sus obras.

Melancolía obra de Durero (1514).

Acercamiento a la obra Melancolía.

El cuadrado mágico de Durero se encuentra en varias obras, por ejemplo en el Trinity College de Cambridge:

En la fachada de la Pasión de la Sagrada Familia, se encuentra un cuadrado mágico cuyo número es el 33. La edad a la que Cristo murió. La obra es del escultor Josep María Subirachs.

No sabemos cómo se construían en el Siglo XVI los cuadrados de orden 4n+2, y si ese procedimiento era general o particular. De todos modos, aún en nuestra época, no existe un procedimiento realmente práctico para construirlos.


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Entre los matemáticos famosos que en los siglos XVI y XVII se ocuparon de los cuadrados mágicos debemos mencionar a Fermat, Pascal y Stieffel. Magia con nuestro cuadrado mágico. Efecto: El mago mentalista hace una breve reseña de lo que son los cuadrados mágicos y ofrece realizar una demostración sobre la resolución de un cuadrado mágico, cuyo nivel de dificultad es elevado, el público va a decidir un número entre 1 y 100, ese número será el que sumen todos los lados del cuadrado mágico, por si fuera poco, el mago ofrece realizarlo en menos de 30 segundos. Requisitos: Para que funcione nuestro cuadrado mágico, el número que el público selecciona debe ser mayor a 22, a este número vamos a denominar como X. Vamos a tener un número que llamaremos N, el cual va a ser: N= X-20. Ejemplo: Si nuestro público selecciona el número 45, entonces N= 25. A partir de aquí es necesario llenar el siguiente cuadrado:

El cuadrado anterior utilízalo como plantilla, los números en azul siempre van a ser los mismos, únicamente

vas a tener que calcular los números en rojo. Resolviendo el cuadrado queda de la siguiente manera para el número de ejemplo 45.

8 11 25 1

24 2 7 12

3 27 9 6

10 5 4 26

(Por supuesto, cuando hagas la demostración, escribirás los números en el mismo tamaño y color) Presentación. Para hacer una buena presentación del efecto, el público debe advertir la dificultad que representa esta hazaña de cálculo mental, aunque sabemos que en realidad es muy sencillo. Lo primero que tienes que hacer es memorizar la fórmula del cuadrado, no te preocupes es más sencillo de lo que parece. En caso de que quieras asegurar que no se te olvida, puedes tener un “acordeón” en el dorso del block, en el plumón con el que escribes o en cualquier parte que solamente tu veas. 1.-Habla un poco sobre los cuadrados mágicos, su historia y sus propiedades mágicas. 2.-Mientras hablas sobre la historia de los cuadrados mágicos, procede a dibujar la cuadrícula y en un block o pizarrón y señala las propiedades de la suma de las columnas y filas, haz mención que los cuadrados más

8 11 N 1

N-1 2 7 12

3 N+2 9 6

10 5 4 N+1


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difíciles igualmente suman las diagonales. 3.-Pide que alguien seleccione un número entre el 1 y el 100. Menciona que entre mayor sea el número la dificultad aumenta, de esta forma nos aseguramos que el número seleccionado sea mayor a 22. En caso de que seleccionen un número menor, dirígete a otra persona y pídele que piense otro número. Suma ambos números y te dará un número mayor a 22. Disimula el hecho de solicitar otro número argumentando que si dos personas diferentes dicen un número, es más difícil que te hayas puesto de acuerdo con una de ellas, aparentemente le das mayor dificultad y haces creíble la selección aleatoria. 4.-Enfatiza que harás un cuadrado mágico con el número seleccionado y en un tiempo menor a 30 segundos. 5.-Pide que el público comience a contar en voz alta del 1 al 30. Mientras cuentan, comienza a colocar algunos números del cuadrado. Cuando el público cuenta en voz alta del uno al treinta, en realidad tienes algo más que los 30 segundos. 6.-Simula pensar y que está costando trabajo la resolución, deja que el tiempo llegue cerca de los 30 segundos y procede a resolver el cuadrado. 7.-COMPROBACIÓN. Para comprobar el resultado de tu cuadrado mágico, suma las columnas, las filas y haciendo más difícil el cuadrado, suma también las diagonales. Haz una ligera inclinación para recibir los aplausos.

8.-COMPROBACIÓN ASOMBROSA. El público piensa que es todo, pero tienes una sorpresa final. Interrumpe un poco los aplausos y continúa la comprobación, en este momento es importante que aumentes el ritmo de la presentación para dar mayor énfasis al remate de tu cuadrado mágico. Ahora muestra que tu cuadrado mágico va más allá de lo convencional, suma los cuatro cuadrantes que forman los cuatro cuadros de la esquina superior derecha, la inferior derecha, la superior izquierda y la inferior izquierda. También suma los cuadros de las esquinas, finalmente remata sumando los cuatro cuadros centrales. Todos suman el número seleccionado. 9.-Recibe una ovación de tu público. 10.- Puedes obsequiar como recuerdo la hoja del block con el cuadrado mágico a la persona del público que seleccionó el número.

Joseantonio Godoy presentando el cuadrado

mágico.


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Como hacer que la gente ría

Rey Ben

(Segunda y última parte)

9) REPETICIÓN La repetición de una acción o una expresión pueden causar risa. Si decimos “Un poco de vals, por favor - suficiente” pensamos en Paul Rosini. Paul usaba la repetición para la comedia. Durante un truco, él giraba hacia la orquesta y decía, “Un poco de vals, por favor!”, y después de que habían tocado unas pocas notas, él agregaba “Suficiente” y la orquesta paraba de tocar. A veces la orquesta no tenía siquiera suerte de tocar. Repetido a lo largo de todo su acto, resultaba cómico. Imro Fox, como punto psicológico en su acto, se inclinaría y levantaba un alfiler del piso. “Otro alfiler!” La repetición se torna graciosa. Cada vez que se agachaba, podía cargar objetos de modo indetectable, realizar cambios o desapariciones de pequeños objetos. La “Desaparición reiterada del pañuelo” de Oswald Williams (Tarbell Volumen 1) se convertía en algo gracioso por la repetición de las demostraciones. El mago hablaba acerca de haber visto un truco publicitado en la vidriera de un negocio de magia, sobre un pañuelo que desaparecía por solo enrollarlo en la mano izquierda. El mago hacía desaparecer el pañuelo, para mostrarle al público el truco publicitado. Entonces él entraba al

Especialista en

magia cómica.

En 2011 fue

nombrado el mago

del año por El

Cometa Mágico,

por su efecto “la

tapa en la botella”.

Autor de las

conferencias:

Magia infantil,

magia y humor,

conferencia de

inventos.

Rey Ben


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negocio y le preguntaba al vendedor si tenía ese truco, realizándolo otra vez. Entonces el vendedor decía, “Usted me habla de un truco en el cual el mago toma un pañuelo rojo, etc.,” y otra vez el pañuelo desaparecía. Finalmente el vendedor decía, “¡No, nosotros no tenemos un truco como ese, pero nosotros tenemos un truco en el cual un pañuelo cambia por un huevo!” Él mostraba que el pañuelo había cambiado por un huevo o por un limón. Cigarrillos encendidos apareciendo repentinamente uno después de otro en las manos de Cardini, asombrándolo a él mismo, provocaban risa. Cada cigarrillo solo agregaba confusión a Cardini y deleite para el público. 10) BROMAS SOBRE UNO MISMO Un aspecto importante en la comedia es la habilidad del mago para hacer bromas sobre si mismo o que las bromas caigan sobre él. Este es el verdadero secreto de un éxito real como comediante. ¿Quién olvidará el acto cómico del piano de Herb Williams en el cual sucedían cosas muy extrañas cuando él se sentaba a tocar el piano? Las teclas se disparaban, el piano se separaba, había explosiones, etc. La gente reía con sus problemas. Comediantes como Edgar Bergen, Jack Benny, Fred Allen, Fibber McGee, y Ed Wynn son populares porque ellos “tenían esto”. Ellos no tenían miedo de tener su dignidad degradada, porque conocían que profundo en el corazón del público está el deseo de ver dignidades

agrandadas y falsos orgullos colapsados. El público ama liberar impulsos reprimidos, colgar o torturar a alguien, y los comediantes están capacitados para ser el chivo expiatorio. La opinión de Charlie McCarthy sobre Edgar Bergen no es muy alta a veces. El cree que Bergen es un tacaño, por los 75 centavos que recibe por semana. Él hace bromas acerca de que Bergen pierde el pelo, y su calvicie, como también su vanidad delante de otras personas. Charlie puede decir y hacer cosas que Bergen no podría decir o hacer sobre si mismo. El público espera que Charlie degrade a la gente, haga juegos de niños, se meta en dificultades y salga otra vez, como hacen los niños. Jack Benny es interrumpido a lo largo de todo su programa de radio acerca de su tacañería, su coche Maxwell, su talento como “mujer” hombre, y su violín. Fred Allen hace gags sobre otras personas y también se rebaja a si mismo, para obtener un cierto balance. Él no tiene miedo de recibir lo que él da. Fibber McGee saltó a la fama cuando puso la mayor parte de los gags sobre si mismo. A Fibber le roban sus conocimientos a cada momento. Ed Wynn estudia la noche para encontrar alguna estúpida idea que haga que la gente ría de él y su loca forma de conseguir las cosas. Nunca debemos tomarnos a nosotros mismos muy seriamente. El público ama a quienes, también, habiendo tenido sus problemas son solo “amigos de la casa”.


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11) LA REALIDAD, MÁS DIVERTIDA QUE LA FICCIÓN Los grandes humoristas son naturales. Su naturalidad, hace que lo artificial parezca ridículo. Strickland Gillilan se hizo famoso con su “¡Off agín, on agín, gone agín, Finnegan!” Como Will Rogers, su filosofía simple cala hondo en el corazón. “Todo el humor,” dice Gillilan, “debe apuntar hacia la verdad. La verdad se sostiene en si misma. Una foto real es generalmente divertida por un entorno conocido.” Cuenta la historia de una simple mujer que una vez conoció, quien siempre iba con su marido a las convenciones, duplicando los gastos y reduciendo “el placer” a la mitad. Ella era un infierno. Arruinaba cada convención a la que la llevaba. Nosotros reíamos porque podíamos ver fácilmente esa imagen. El humorista pone la verdad en palabras que nosotros entendemos y reímos de ello. Una de las más elegantes defensas para la no disposición americana para la guerra con el Eje, fue dada por Strickland Gillilan en pocas palabras. Él decía que estaba fuera de tiempo quejarse acerca de la no preparación para la guerra, pero nuestra indisposición viene porque nuestros pensamientos no están en asesinar, sino en ser devotos a los altos ideales y elevación de la humanidad a las alturas. El poder del eje planeó por años matar, esclavizar, destruir. Nosotros vivimos para construir, nuestros ojos en Dios. Es mejor vivir en un país no preparado como América con estos altos ideales, que en la preparación de las naciones del

eje con sus planes para matar. Entonces Strickland ponía de repente su golpe humorístico con esta pregunta: “si estuvieran en una asquerosa competencia con un zorrino, ¿Querrían ganar la competencia?” El humorista ha aprendido que, para ser popular, debe expresar desde el escenario, cosas que el público querría expresar pero no puede, o no se atreve. El humorista te devuelve las cosas que querrías escuchar dichas de un modo especial. Un humorista puede decir cualquier cosa y hacer amigos con esto. El humor le dio a Aurora del Este, New York, el hogar de Elbert hubbard y sus Roycrofters, un nuevo albergue. Por mucho tiempo Hubbard había tratado de conseguir que el ferrocarril construyera un nuevo depósito apropiado para el arte de los Roycrofters, pero sin resultados. Finalmente él y su editor, Felix Shay, tuvieron la idea de hace un “Pig Pen Contest.” De modo tal que en el próximo Fra Magazine apareció una página entera anunciando “Cinco dólares en premios para fotos de depósitos que luzcan mas como Pig Pen que como alguno de Aurora del Este.” Entonces apareció un dibujo de un depósito al lado de esta un dibujo de un Pig Pen. “Pero recuerden, ustedes deben enviar una foto de un depósito real y no un Pig Pen. Nosotros no creímos que tuviéramos que dar algún dinero, ya que estamos seguros que no hay depósito en toda América que luzca mas como un Pig Pen que el depósito en Aurora del Este.” El concurso fue una risa


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nacional y Aurora del Este consiguió su depósito. El humorista tiene la verdad de su lado – a veces exagerada – pero la verdad se sustenta en si misma. Como nosotros amamos a Will Roger, Mark Twain, y otros grandes humoristas porque sentimos que de algún modo ellos nos darían las verdades secretas sobre la situación destapando la olla. John T. McCutcheon, el caricaturista, siempre fue una inspiración para mi, por su sentido del humor, expresado en su caricaturas. Fue McCutcheon quien tomó caricaturas de la seriedad política, como fue hecho originalmente por Nast, el padre de las caricaturas, e hizo de ellas algo corriente y humorístico. Su “Chico en Primavera” y el resto de las estaciones, nos retrocedió a los días de nuestra propia niñez. El trajo a Indiana a la primera página, con nuestros propios hogares y aquellos de nuestros vecinos. Él fijo el paso para las caricaturas cómicas corrientes por Gaar Williams, Briggs, Gluyas Williams, Jimmy Hatlo, y Webster. Ellos nos hicieron recordar con dibujos las cosas que pasaron en años idos, y nos hicieron sentir alegres por todo ello. Nosotros vimos otras experiencias similares, y el recuerdo de aquellas experiencias nos hace felices. Nosotros vivimos otra vez en los personajes de caricatura - viéndonos a nosotros mismos y nuestros vecinos retratados en ellas. Su público ama las cosas cotidianas que les recuerdan sus propias experiencias humorísticas. En el campo de la magia Al Baker es un humorista, rápido con el gatillo,

con públicos inteligentes. Al podía expresar la verdad de un modo estruendoso. Max Terhune, ahora en las películas, es otro delicioso humorista. “Ustedes nunca creerían que yo crecí en una granja, ¿no? Era su comentario de apertura. Las audiencias rugían cuando Thurston encontraba lo que parecía ser un montón de naipes debajo del saco del ministro, o un pato debajo de un elegante saco de caballero. Por años el mago fue popular con sus inesperadas producciones – salchichas de un vegetariano, cerveza de un abstemio y cosas desde lugares donde no se supone que estarían. 12) ENCONTRASE EN EMERGENCIA Conociendo este principio, yo me salvé de un montón de problemas. En una oportunidad, tuve que salir corriendo para un banquete en una iglesia, donde haría un show de media hora. Todo mi show estaba en un depósito para tomar un tren a la noche tarde, todo lo que tenía conmigo para hacer magia era un mazo de cartas, un paquete de cigarrillos, y un dedil para el efecto del pañuelo quemado. No hice mas que entrar al salón de la iglesia, cuando un hombre se acercó y me dijo, “Discúlpeme, Doctor, nosotros apreciaríamos si usted eliminara todos los trucos con cartas y cigarrillos en su repertorio de esta noche. La esposa del ministro se opone firmemente al cigarrillo y el diácono que es uno de los principales directores de nuestra iglesia está en contra de los juegos de cartas. El


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último domingo él habló en contra de ello.” Este fue un alegre recibimiento, equipado como yo estaba. Pero yo tenía aún mi lado humano – como dice mi amigo Strickland Gillilan, “La vida es una cuestión de perspectiva de todos modos” – sabiendo que el público espera lo inesperado de un mago, no me preocupé, pero si estudié mi perspectiva. Cuando llegó el momento de mi show en la cabecera de la mesa, hice algún comentario oportuno, entonces me dirigí a la esposa del ministro a mi izquierda y dije, “Discúlpeme, ¿Podría usar yo su pañuelo por un momento?” Ella me lo dio. “Este es pañuelo especial, es ignífugo – el primer pañuelo ignífugo que veo desde que estuve en París. Ellos los usan allá contra quemaduras de cigarrillos.” La sola mención de cigarrillos en conexión con el pañuelo de la esposa del ministro, dibujó una sonrisa en el público. “Vea, pongo el pañuelo en la llama de esta vela, y no se quemará!” Pero este se quemó, más allá de mi aparente sorpresa y frustración. Entonces apagué rápidamente la llama. Hubiera jurado que por el brillo del mismo era ignífugo. Incluso los magos cometemos errores. O, bien, es solo un detalle. Señora, ¿Querría darle un toque a este pañuelo? ¡Gracias! El pañuelo está restaurado y todo bien como en los buenos finales.” El pañuelo es devuelto, restaurado, para placer de la audiencia. Aquí está la psicología que yo uso como un paso para el clímax real posterior: Primero, sugiero sutilmente una conexión de cigarrillos con el pañuelo de la esposa del ministro en esta protección ignífuga. La broma recae sobre mi porque éste se quema y decae mi habilidad para

reconocer este artículo, y mi vanidad, metiendo en un lío. Pero mi calidad de mago se eleva otra vez cuando restauro el pañuelo y vuelvo todo como estaba. Nada ni nadie fue lesionado. Entonces me dirijo al diácono, al lado del ministro a mi derecha, “Discúlpeme, diácono, pero ¿Tendrá usted un mazo de cartas en su bolsillo?” Desde luego, el diácono, opositor a todo juego de naipes, niega tener un mazo sacudiendo su cabeza. “No,” él dice, “No juego cartas.” “Diácono, yo creo que en una ocasión como esta usted debería poner un mazo de cartas en su bolsillo antes de salir de su casa, pensando, bien, el predicador y yo podríamos jugar una o dos partidas mientras esperamos a que sirvan la comida. Solo busque en el bolsillo de su saco y vea si no tiene un mazo de cartas consigo.” El diácono buscó en su bolsillo y ante su propia sorpresa ¡sacó un mazo de cartas! El público rió a carcajadas e incluso el diácono también rió. “Gracias, diácono, por las cartas! Yo sabía que no me iba a fallar.” Pasó un tiempo hasta que pude normalizar al público. Yo había hecho algo que les hubiera gustado hacer a ellos, pero ellos no se atreven, y sus impulsos reprimidos, se liberan con la risa. El diácono no se sintió lesionado dado que él realmente esperaba que un mago haga lo inesperado. Además cuando el diácono y el predicador me ayudaron en el truco de cartas, ellos y el público, pasaron un gran momento.


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Después, podría pedir a la esposa del ministro que saque un paquete de cigarrillos de su bolso, para que yo lo use. Desde luego los cigarrillos fueron a parar allí sin que me vieran cuando le devolví su pañuelo – del mismo modo, cargué el paquete de cartas en el bolsillo del diácono cuando tomé un vaso de agua en mi camino hacia el centro de la mesa, para hacer mi show. Lo que podía haber sido una frustración, fue cambiado en un entretenimiento, solo con unos pocos artículos objetables. Si hubiera continuado como si nada y realizado trucos con cartas y cigarrillos, sacándolos de mis propios bolsillos, después de que me pidieran que no los usara, hubiera sido de muy mal gusto. Tener al diácono y a la esposa del ministro sacando ellos mismos los objetos, le dio a las cosas un ángulo diferente. Fui invitado varias veces más para las sucesivas cenas anuales, y los que reían más fuerte eran el diácono, el predicador y su esposa, preguntándose siempre que sería lo próximo que yo haría y deseando secretamente ser las víctimas. “Si,” dijo el diácono, presentándome al siguiente año de mi primer aparición, “éste es el único hombre que hizo que el diácono y el predicador jugaran cartas. Pero en esta ocasión vine completamente preparado.” Diciendo esto, sacó varios mazos de cartas de sus bolsillos. 13) OPORTUNIDADES INESPERADAS PARA MILAGROS INESPERADOS

Hablando de lo inesperado, aquí va otro ejemplo. Estaba yo trabajando en un importante club de Iowa. El presidente presentándome dijo, “Hoy tuve un día muy ocupado, desde que nuestro amigo mago llegó a la ciudad. Le dimos un almuerzo este mediodía y las cosas mas inesperadas sucedieron. Nosotros no sabíamos que vendría, el modo en que las cosas aparecían o desaparecían. Esta noche, sentado al lado del Doctor, mantuve mis ojos sobre mi plato de comida, para ver que no la haga desaparecer. Hasta ahora nada sucedió. En cualquier caso, permítanme presentar al Dr. Tarbell” El tema de esta apertura creó una oportunidad para desarrollar una situación de humor. Entonces me levanté y dije, “Gracias a usted, señor presidente, por su cálido comentario. Yo creo que tuvimos un día ocupado hoy. Lamento que haya estado ocupado por la desaparición de su comida, pero yo estaba muy ocupado desapareciendo la mía que no tuve tiempo para la de mis vecinos. Pero, dicho sea de paso, ¿Sabe algo de su billetera?” “Está todo bien,” dijo, poniendo su mano sobre el bolsillo de su pantalón. Pero repentinamente su sonrisa cambió en sorpresa. No era necesario que él dijera una sola palabra para que el público supiera que no tenía su billetera. “No se preocupe acerca de su billetera,” le dije, “La tiene el predicador!” Miré hacia el ministro sentado a mi derecha y dije, “Solo devuélvale al hombre su billetera!” “Pero yo no tengo su billetera,” dijo el ministro. “Si usted la tiene, devuélvasela al hombre” Buscando en su bolsillo,


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ante su propia sorpresa, sacó la billetera del presidente. “¡Correcto, devuélvasela a su alteza!” En una oportunidad en el Club de Prensa de Chicago, Leslie Opie Read, el presentador del brindis, acerca de mi dijo, “Tuve una experiencia muy divertida este mediodía, cuando venía para el Club. Encontré al hombre que vende manzanas en la otra cuadra, cortando manzanas en pedazos, entonces lo detuve y le dije, John, estás destrozando tu fruta. ¿Qué vas a hacer?, ¿Jugo de manzana? No, respondió. Estoy buscando dinero. Buscando dinero, no vas a encontrar dinero dentro de las manzanas. Si él lo hizo, continuó, un hombre estuvo aquí hace algún momento, compró una de mis manzanas, tomó un cuchillo y la cortó por la mitad, sacando un billete de un dólar de adentro. Tomó otra y encontró un billete de cinco dólares adentro. Entonces él quiso comprarme todas mis manzanas, pero no le vendí ninguna. Si estas manzanas tienen dinero adentro, lo quiero para mi. ¿Quien es ese hombre? Le pregunté. “Aquel que va allá” señalando la calle. Ese es el Doctor Tarbell, el mago. Le dije. Él te estaba haciendo magia, y te hizo creer que tus manzanas tenían dinero adentro. Conozco bien al doctor. Él esta llegando aquí para entretenernos en nuestro Club de Prensa, en nuestro almuerzo de hoy. Con esto, John (el vendedor de manzanas) tomó una de las manzanas grandes y me la dio, diciendo, Tenga, tome esta manzana, désela al doctor y dígale que una por día lo mantiene lejos del doctor. Entonces, Dr. Tarbell, lo presento a usted con esta manzana.

“Muy bueno de su parte que su amigo me envíe esta hermosa y gran manzana, y aprecio mucho esto...” Tomé un cuchillo de la mesa y corté la manzana por la mitad, revelando un billete de diez dólares adentro. Saqué el billete de la manzana, lo abrí y continué, “...el vendedor de frutas me envió esta manzana con diez dólares adentro. Les aseguro que hay dinero dentro de las manzanas.” Entonces la gente rió. No importa lo que le suceda la mago antes, el debe dominar la situación en el final. Hay muchos caminos para que el mago tenga un buen comienzo, y caerle bien a la audiencia. Tenga su mente abierta a la oportunidad que le dan las cosas para mantener la situación en sus manos. 14) TRUCOS ENGAÑOSOS (SUCKER TRICKS - DONDE EL PÚBLICO “CREE” DESCUBRIR EL SECRETO PERO RESULTA ENGAÑADO) “Trucos engañosos” son trucos que permiten un tipo de comedia mágica con final inesperado. Este es un pequeño libreto en si mismo basado en una receta para una obra de George M. Cohan: Primer acto: dejar que el héroe (mago) suba al árbol Segundo acto: Arrojarle piedras Tercer acto: dejar que el héroe (mago) baje del árbol En un “truco engañoso” la idea es realizar un truco de modo que el público crea que descubrió el secreto.


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“El mago sube al árbol.” Entonces a más trata de escapar de esta situación, más grandes se hacen sus problemas, y aquí es donde el público le “tira piedras a él.” Pero finalmente el mago baja del árbol y domina la situación mostrando que el público está en un error - sucede lo inesperado - y ellos están mas desconcertados que al principio. Este es el motivo por el cual el truco de la “Caja del dado deslizante” ha sobrevivido por años. El dado se escucha (aparentemente) deslizarse adelante y atrás en la caja, luego el mago dice que ha desaparecido, el público pide ha gritos que abra todas las puertas de la caja al mismo tiempo. Finalmente todas las puertas se abren, el dado ha desaparecido y se lo encuentra en un sombrero cercano. La rutina de bolsa y huevo descrita en el Volumen 2 es una “rutina engañosa” que consigue muchas risas. Tiene muchas variantes, pero no en lo fundamental. Los pompones o cañas chinas donde cordones cortos y largos se combinan para crear un “truco engañoso.” En cada paso sucesivo el público sabe menos y menos. El “Pañuelo Fantasma” en el Volumen 2, en el cual un pañuelo, aparentemente se escabulle fuera de un cono de papel, se muestra que aún sigue en el cono – mas allá del número de veces que el mago intente deshacerse de él. Al final este desaparece y reaparece en un vaso. Aspectos engañosos pueden construirse con los más simples artículos. Por ejemplo, donde un objeto es escondido debajo de un cobertor y otro objeto debajo de otro

cobertor. El mago dice que los objetos van a cambiar de lugar. Pero no levanta los cobertores mostrando que han cambiado de lugar los objetos. Él se muestra algo confuso...”Si, ellos cambiaron de lugar” dice, “Pero la parte mas difícil es hacer que vuelvan a sus posiciones originales.” Esta vez él levanta descaradamente los cobertores y muestra que los artículos están en los lugares iniciales. Entonces repite el truco, pero esta vez muestra que los artículos han cambiado realmente de lugar. Hay un “sobre cambio engañoso” con un final inesperado que causa risa. Por ejemplo, tengo dos cajas puestas en dos mesas separadas. Las tapas de las cajas están abiertas. Muestro la caja A libremente adentro y afuera y también un conejo. Pongo la caja en la mesa y meto el conejo adentro. Digo que el conejo va a pasar a la otra caja. Voy hasta la caja B y saco de ella el conejo. Pero no muestro la caja A vacía. Entonces coloco el conejo nuevamente en la caja B, luego de mostrar la caja vacía. “Hocus Pocus! El conejo pasa a la otra caja.” Entonces levanto el conejo desde la caja A, sin mostrar la B vacía. Para este entonces el público estará en pleno alboroto. “Queremos ver la otra caja.” Otro cambio y el público estará realmente acalorado. Muestro la caja B vacía, sacando el conejo de ella. “Queremos ver la otra caja.” Continúa gritando el público. “Digo, ¿Ustedes creen que hay otro conejo en la otra caja? ¡O no, hay un gato!” Entonces tomo el gato, u otro animal, mostrando la caja vacía y sin ningún


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conejo. El final es inesperado y otra vez el mago domina la situación. Este tipo de rutina puede ser hecha con otros artículos. Por ejemplo un paquete de cigarrillos Old Gold que viaja de un cobertor a otro y en el momento oportuno cuando el público cree que hay un paquete extra de Old Golds debajo del cobertor, el mago muestra que hay Lucky Strikes o otra marca. El pasaje de artículos de un sombrero a otro también puede usarse. O de bolsa de papel a bolsa de papel; o de cono a cono. El mago creativo necesita solo la idea básica para encontrar una nueva aplicación. 15) MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES El título de arriba describe la formula para conseguir risa usada por los comediantes. W. C. Fields es un exponente de este tipo de comedia. ¿Quien puede olvidar la escena con el automóvil donde él y su familia estaban listos para el pic-nic? Bastantes problemas surgen cuando trata de poner a la familia y las provisiones dentro de un viejo automóvil. La familia se alborota y mezclan todas las cosas. Las puertas del auto se caen. El motor echa humo. Después de una serie de graciosas complicaciones, él maneja el auto por unos cincuenta metros y comienza a descargar para hacer el pic-nic...todos estos problemas para viajar cincuenta metros. En el “Ziegfeld Follies,” Fields solía tener una divertida escena en un pórtico trasero, departamento en el tercer piso en New York. Él trata de dormir pero es interrumpido por un montón de cosas desde el lechero

hasta gatos. Un caso de no ser capaz de hacer nada en medio de una conmoción de sucesos inesperados. Una de las mas divertidas escenas era cuando él trataba por mas de quince minutos de pegarle a una pelota de golf, sin ni siquiera tocarla. Justo cuando está por pegarle a la pelota, aparece un nuevo enredo, alguna interrupción que le impide pegarle a la pelota. Él mantiene a su público en expectativa pero lo esperado nunca llega. A través de todo el acto sobrevienen las sorpresas – finales diferentes a los que el público pueda anticipar. Fields suele decir, “La cosa más graciosas que un comediante puede hacer es no hacerlo.” En otras palabras, el comediante es una víctima de las circunstancias que suceden a pesar de él. Joe Cook, el hombre del circo, aplicaba el sistema de “mucho ruido y pocas nueces” en su trabajo de escenario. El presentaba un aparato muy elaborado, en el cual al tirar de una palanca, causaba que una barra se elevara y golpeara una bola, la cual caería sobre una plataforma, poniendo unas ruedas en acción, etc., hasta que una maza golpeara a uno de sus músicos haciendo que él golpeara dos platillos juntos...todo este elaborado problema para nada. Joe traía un baúl sobre ruedas, mostraba su interior, y sacaba de adentro un pañuelo de seda. Ponía varias bebidas de diferentes botellas en una coctelera, las mezclaba agitándolas, entonces servía las bebidas originales separadas en diferentes vasos. Los inventos de Joe Cook estaban basados en el uso de


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complicados artilugios para hacer cosas simples. Los inventos de Ed Wynn eran famosos en el mundo de la comedia. Una máquina de escribir preparada para comer choclos (elotes). Un dispositivo para comer el choclo fila por fila, y una campanilla sonando al final de cada fila. Tenía limpiaparabrisas y chorro de agua fijado en su cabeza y sobre su cara, mientras comía pomelo (toronja). Él era realmente el “Tonto perfecto”. Ed tenía una variedad de absurdos revólveres para disparar media docena de petardos. Ed podía tomar una simple broma y lograr con ésta el triple de risas. Ed estaba pendiente de las condiciones locales y las noticias del día para adaptar su humor. Se le escuchó decir, “Comprendo que Washington tenga una taberna (Stage Door Canteen), y que el congreso espere sobre tablas. O, que barbaridad, aquellos pobres jóvenes soldados que pasarán hambre para morir. ¡Ustedes saben cuanto le toma al congreso pasar algo!” Cuando Ed Wynn aparecía para hacer el truco de la soga, él decía, “¡O, que bárbaro, mi mente está una confusión – no se si saltar la soga, ahorcarme o encontrar el último caballo!” A veces haciendo magia, la conversación de un mago puede agregar “mucho ruido y pocas nueces”. Ed Reno provocaba algunas risas con este método. Él contaba historias incongruentes y cuentos a su joven asistente. “Trae una silla para este caballero... discúlpeme, usted dice que es el hijo del alcalde! Trae dos sillas al hijo del alcalde!”

Continuaba entonces, “¿Cuál es su nombre? John. Yo reconocía a John, no bien lo vi. Dos años atrás John fue presidente del colegio del este; pero resignó esas obligaciones para fundar un hospital de canarios para cuidar aves perdidas en tormentas de nieve en algún lugar entre el borde exterior de Saskatchewan y la línea interior de Puerto Rico. John es el único hombre que puede sostener esta caja con su mano izquierda, mientras toca la armónica con la derecha. Confío en que voten por John en las próximas elecciones.” Y durante esta conversación, Reno va ejecutando ciertos misterios – haciendo ambos como un solo truco en si mismo. Cuantas veces nos hemos reído con el “Funeral del Pato” de Ed después que algún joven disparara accidentalmente al pato con una pistola de policía antes de que este desapareciera de una caja sobre la mesa. Russell Swann construía una elaborada comedia alrededor de la ceremonia de la víbora subiendo desde una canasta con la carta elegida en su boca. Una toalla de baño como turbante. Él tocaba la melodía, a lo largo de esta con un espectador de la audiencia, arrodillado e inclinado para saludar a la víbora, mientras esta se levantaba de la canasta. Bill Williston podía llamarse a si mismo “Un hombre ciclónico,” en su mucho ruido y pocas nueces...su sonoro modo de trabajar. 16) ESTUDIAR LAS CAUSAS Y LOS INGREDIENTES - RESUMEN FINAL Risa –la situación y los elementos que inducen a ésta – deben ser


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estudiados por cada mago – permítanme decir otra vez que la magia y la risa van de la mano. La magia moderna está basada en la psicología de la risa. Pero mucho depende de la personalidad de quien lo presente. Usted debe estudiarse a si mismo, analizar sus puntos fuertes y el tipo de humor y comedia que de ellos que se adapte a su personalidad. Y recuerde que el TIMING debe ser considerado cuidadosamente. Éste puede construir o romper. La risa es una cuestión de perspectiva. ¿Sería gracioso un hombre entrando en una puerta giratoria y saliendo una hermosa mujer por el otro lado, para una persona corriente? No, desde luego que no. Este es un acontecimiento de todos los días. Pero ponga esto en un escenario y permita que Ed Wynn diga, “¡Este es un gran truco, pero no sé como hizo este hombre para cambiarse tan rápido de ropa!” Entonces el hombre entra y la mujer sale, presentando una nueva perspectiva – y causando risa.

Su efecto de las placas.

Siempre divertido.


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Stampante Jorge Betancuort

Me pareció interesante la idea de mostrar cartas blancas y luego ir “imprimiendo” los dorsos y las caras. Este es un efecto que desarrollé después de leer Printing History en el libro Focus de Phil Goldstein (Max Maven) publicado en 1990. Efecto: Muestras cuatro cartas blancas por ambos lados y una a una las vas “imprimiendo”. Qué se necesita: Los reyes de trébol y corazón con el dorso blanco, los reyes de espada y diamante normales. Explicación: Se requiere una pequeña preparación para poder llevar a cabo el efecto. En la parte de encima va el rey de corazón cara abajo (tiene el dorso blanco), luego el rey de diamante cara abajo, el rey de espada de igual manera va cara abajo y al final va el rey de trébol con la cara hacia arriba (tiene el dorso blanco) Fig. 1 y 2.

Figura 1

Un apasionado de la

cartomagia.

Miembro del comité

organizador del

congreso Enigma

Magic en la ciudad

de Monterrey

(México).

Estudiante de la

carrera de Ciencias

de la Información y

Comunicación.

Jorge Betancourt


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Figura 2 (Vista desde abajo)

Pon el paquete en posición de dar, con el rey de corazón en la parte de encima. Con la mano derecha vas a voltear todo el paquete de cartas, para mostrar que por ambos lados no hay nada impreso. Vas a hacer el Mechanical Reverse de Ken Krenzel, aquí les hago una pequeña descripción del movimiento: una separación con el meñique debajo de la carta de arriba (rey de trébol), vas a voltear todo el paquete de izquierda a derecha sin perder la separación del meñique Fig. 3 Ahora vas a doblar los dedos anular y meñique, volteando el rey de trébol bocabajo. La situación debe ser la siguiente: Rey de corazón (dorso blanco), rey de diamante, rey de espada y rey de trébol (dorso blanco), todos bocabajo.

Figura 3.

Ahora hay que hacer Two-as-Four Count de Bro. John Hamman para mostrar cuatro cartas blancas. Toma

el paquete sobre el borde derecho con la mano derecha, el pulgar encima y los dedos índice, medio, anular y meñique en la parte de abajo Fig. 4. Con el pulgar vas a empujar un bloque de tres cartas como si fueran una y las tomas en la mano izquierda, ahora cuando la mano izquierda vuelve para contar otra carta de la mano derecha, dicha carta que te queda en la mano derecha la colocas encima de las demás cartas y con el pulgar izquierdo jalas la carta de encima, mientras tus dedos derechos retienen el resto de las cartas, básicamente estás haciendo un intercambio. Pon el paquete de tres cartas que tienes en la mano derecha encima de la carta que tienes en la mano izquierda, roba la carta de abajo y la pones encima. De esta manera mostraste cuatro cartas blancas.

Figura 4

La situación debe ser la siguiente: rey de trébol (dorso blanco), rey de corazón (dorso blanco), rey de diamante y rey de espada, todas bocabajo. Ahora vas a hacer el Padle Move, para aparentemente mostrar el otro lado de las cartas cuando en realidad vuelves a mostrar el mismo lado. Para los que no lo conocen les hago una breve descripción: tienes las cartas en posición de dar de tu mano izquierda, el pulgar lo pones debajo de las cartas, ahora vas a hacer un movimiento de muñeca para


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que tu palma quede viendo hacia la derecha, al mismo tiempo el pulgar empuja las cartas. Las caras de las cartas deben quedar viendo hacia ti. Toma el paquete con la mano derecha y lo vuelves a colocar en la mano izquierda en posición de dar. Aparentemente volteaste el paquete. Es necesario hacer una cuenta falsa para volver a mostrar las cuatro cartas blancas, una ligera variación de la cuenta de Bro. John Hamman explicada previamente. De nuevo tomas las cartas en la posición previamente descrita e ilustrada en la Fig. 4. Con el pulgar izquierdo vas a tomar la carta de encima del paquete, llevándola a posición de dar de la mano izquierda, para contar la segunda carta vas a cuadrar todo y con el pulgar derecho vas a empujar un bloque de tres cartas como si fueran una, nuevamente cuadras todo, y con el pulgar izquierdo tomas la carta de encima, quedándote con tres cartas en la mano derecha, estas tres cartas simplemente déjalas encima de la otra carta. Volviste a mostrar cuatro cartas blancas. La situación debe ser la siguiente: rey de corazón (dorso blanco), rey de diamante, rey de espada y rey de trébol (dorso blanco). Para mostrar la primera carta impresa debes hacer una cuenta Elmsley. Si ya la conoces pasa al siguiente párrafo, para los que no la conocen, aquí una breve descripción: toma las cartas como se muestra en la Fig. 4, tomas con el pulgar izquierdo la primera carta colocándola en posición de dar de la mano izquierda, vas a cuadrar las cartas de ambas manos, pero antes de cuadrar, el pulgar derecho empuja dos cartas como si

fueran una, con la mano izquierda tomas ese doble (las dos cartas con dorso) y la mano derecha roba la carta de abajo. Las dos cartas restantes que tienes en la mano derecha, tomas la de encima y la última la pones encima de todo, quedándote en la siguiente posición: rey de corazón (dorso blanco), rey de trébol (dorso blanco), rey de diamante y rey de espada. El siguiente paso es volver a tomar las cartas como se muestra en la Fig. 4. Haz una cuenta normal, mostrando dos cartas blancas y dos con dorso. Al finalizar te deben quedar en el siguiente orden: rey de espada, rey de diamante, rey de trébol (dorso blanco), rey de corazón (dorso blanco). Para mostrar tres cartas impresas debes hacer de nuevo una cuenta Elmsley, dejando las cartas en este orden: rey de espada, rey de corazón (dorso blanco), rey de diamante, rey de trébol (dorso blanco). Para culminar el efecto, da vuelta al paquete, mostrando que ahora también tienen caras “impresas”, mostrando las caras de las cuatro cartas sin invertir su orden. Al cuadrar todo vas a mantener una separación debajo de la segunda carta y lo siguiente es girar ese doble cara abajo para mostrar que la primera carta tiene cara y dorso, vas a volver a voltearla bocarriba y vas a repartir la carta de encima en la mesa (rey de trébol). Imita la forma de voltear el doble, pero con una sola carta (rey de diamante), pero al volver a voltearlo bocarriba vas a hacer una separación debajo del rey de corazón, de esta manera tienes una separación debajo de las primeras dos cartas. Toma


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ambas cartas en posición Biddle, el pulgar izquierdo lo posicionas encima de la carta de arriba, la mano derecha se mueve hacia la derecha trayendo consigo la segunda carta (rey de corazón), la fricción hará que el rey de diamante se mantenga en la mano izquierda. Ahora puedes mostrar claramente las dos cartas restantes, dorso y cara, terminando así la impresión de las cartas. Comentarios finales. Al finalizar esta rutina no quedas del todo limpio, por lo que les daré algunas ideas para hacer cambios de las cartas y poder seguir haciendo magia con los reyes. Una idea es traer unos reyes normales en una de las secciones de una Cartera-Z, en la otra parte de la cartera tener las cartas preparadas. Otra idea es tener junto a tu cartera los cuatro reyes normales, sacas tu cartera con los reyes debajo de la cartera para que no los vea el público, la mano con la cartera la colocas sobre los reyes que acabas de utilizar (que los tienes en posición de dar en tu mano izquierda), la mano derecha deja la cartera sobre los reyes que utilizaste y sale con los reyes normales, una justificación para sacar la cartera es para hacer un juego de apuestas o hacer un efecto con billetes o tarjetas. Créditos El crédito por la idea es para Phil Goldstein (Max Maven) por su efecto llamado Printing History, publicado en octubre de 1981 en la revista Spell-Binder. Yo leí este efecto en el libro Focus de Phil Goldstein publicado en 1990, pero como lo mencioné, el

efecto se publicó por primera vez en 1981. El movimiento llamado Mechanical Reverse fue publicado en 1978 en el libro The Card Classics of Ken Krenzel escrito por Harry Lorayne en la sección siete, página 207. La cuenta para mostrar dos cartas como cuatro llamada Two-as-Four Count de Bro. John Hamman, fue publicada por primera vez en 1972 en la revista The Pallbearers Review en la rutina “New Hue”. El conteo utilizado en esta rutina llamado Elmsley Count creado por Alex Elmsley, inicialmente se llamó Ghost Count y era utilizado en el efecto The Four Card Trick publicado en 1959 por el mismo Alex Elmsley. Este conteo es una adaptación del E-Y-E Count de Edward Victor y de un movimiento llamado Fingertip Block Push-off Count de Eric de la Mare. El conteo explicado en los comentarios, Gemini Count, fue desarrollado por Brother John Hamman en los años 70. Fue publicado detalladamente por primera vez en la revista Richard’s Almanac en la edición de octubre de 1983. La revista era ilustrada y publicada por Richard Kaufman, su primera edición fue en septiembre de 1982 y la última en febrero de 1987. La referencia más antigua que encontré sobre el Paddle Move es de 1943 en el efecto The Thumb Twister de Ed Marlo publicado en Shoot the Works. El conteo que lleva por nombre Jordan Count, fue publicado por


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primera vez por Charles Jordan en Thirty Card Mysteries en 1919 en el efecto llamado Phantom Aces.

En una de las galas Convención de Magia

GDL (Octubre 2014)


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Tapalpa Magik Bíktor Chávez

La idea inicial, era hacer un evento que se diferenciara básicamente en dos aspectos del resto de los congresos para magos. 1) El estudio. Con las proporciones guardadas, hacer un simil de las reuniones del Escorial que dirige Juan Tamariz. 2) La convivencia. En los congresos habituales a los artistas sólo se les puede ver en sus presentaciones, ya sean shows o conferencias. Es casi imposible convivir con ellos, a menos que sea uno de sus a amigos cercanos. Teniendo en cuenta estas condiciones y que a Javier Natera le apasiona la magia de Close Up, se dio a la tarea de organizar un evento dedicado exclusivamente a está rama de la magia y que además permitiera ese acercamiento con los artistas. Los primeros pasos. En octubre de 2011 son contratados Dani DaOrtiz y Miguel Angel Gea, para un evento privado en Guadalajara (México). Javier Natera fue el contacto y enlace entre el contratante y los artistas. Fueron los primeros acercamientos entre Natera y DaOrtiz, a futuro organizadores de Tapalpa Magik. En Mayo de 2012 se encuentran en Las Vegas (IMX) Dani Daortiz, Javier Natera y Enrique Michel. Hablando un poco sobre las reuniones del Escorial y que seria muy bueno hacer un evento similar en México, Dani le dice

Autor de los

libros:

La Carta Extraña

(Este en co-autoría

con Joseantonio

Godoy).

♣ Reglas de

Claridad.

Editor de la

revista “El Estudio

Mágico”.

Bíktor Chávez


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a Natera: Hagámoslo. Y desde ahí mismo se pusieron a trabajar, fijándose una fecha tentativa para el primer evento… Marzo de 2013. En octubre de 2012 Dani viene a México para participar en el Simposio Mágico y es donde se anuncia de manera formal que en marzo de 2013 se realizara el primer Tapalpa Magik. La noticia corrió como reguero de pólvora entre todos los asistentes al Simposio Mágico. Todo mundo, aún los que no hacen Close Up o Cartomagia, querían asistir a esta novedosa reunión de estudio. En México hay un dicho que dice: No hay fecha que no se cumpla ni plazo que no se llegue. Y en marzo de 2013 se realizó el 1er Tapalpa Magik, teniendo como artistas contratados a Howard Hamburg, Armando Lucero y Dani DaOrtiz. Además de los mexicanos Juan Carlos Rodarte y Bíktor Chávez. En Julio de 2013 Javier Natera viaja a España para estar algunos días en casa de Dani DaOrtiz en Estopona. Hablando de organizar la 2da versión de Tapalpa Magik, Dani sugiere que cambien las fechas para que coincidan con la celebración de su cumpleaños. En Febrero de 2014 además de celebrar el cumpleaños de Dani, estuvieron como artistas contratados: Gabi Pareras, Lennart Green, Poco Rodas, Bruno Tarnecci, Gisell y Dani Daortiz. Para la tercera edición en Febrero de 2015 y ya muy consolidado en el gusto de los magos mexicanos,

Tapalpa Magik tuvo como artistas contratados a: Alberto de Figueiredo, Shawn Farquhar, Paco Rodas, Gisell y Dani DaOrtiz. Una anécdota. Para la primera edición se contó con varios patrocinadores, uno de ellos fue Enrique Verduzco, un mago muy querido y respetado por la comunidad mágica mexicana. Lamentablemente Don Enrique no pudo asistir a Tapalpa Magik, ya que semanas antes tuvo que ser intervenido quirúrgicamente en una operación a corazón abierto. Durante su recuperación y aún estando en el hospital, Dani DaOrtiz lo visitó junto con Javier Natera para saludarlo. Por cuestiones médicas, Dani no tuvo oportunidad de hacerle ningún efecto a Enrique, pero este estuvo feliz con la visita. Charlaron, bromearon y rieron durante algunos minutos, después y por los medicamentos suministrados Enrique se quedó dormido y los visitantes salieron de la habitación. Esta anécdota refleja la esencia del Tapalpa Magik y de sus organizadores. Será por eso que Dani DaOrtiz ha elegido este pequeño poblado en Guadalajara (México) y a este pequeño grupo de magos mexicanos para celebrar un día tan importante para él, su cumpleaños. Se viene Tapalpa Magik 2016, habrá que ir preparando maletas, reservando un lugar y preparando un abrazo para Dani. ¿Qué nuevas sorpresas nos traerá?


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Próximos congresos mágicos

Un atractivo más para asistir a este congreso es que se realizará a unos cuantos pasos de las enigmáticas pirámides de Teotihuacan. Evento organizado con la garantía de Dino el mago. Para mayores informes e inscripciones: [email protected]


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Primer congreso especializado en magia infantil en México, organizado por uno de los magos que más eventos vende a lo largo del año, el mago Berny. Una oportunidad imperdible para actualizarse en esta rama tan solicitada para fiestas infantiles. Mayores informes e inscripciones: [email protected]


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Después de anunciar el fin del ciclo de Bs As tiene magia, hacia falta que Argentina nos ofreciera un evento que llenara ese espacio. Argenmagia y Daba vienen con todo. Evento organizado por Daba y toda su experiencia en este tipo de eventos. Mayores informes e inscripciones: [email protected]


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Un festival – congreso que se viene colocando de manera muy fuerte entre los mejores congresos de América Latina. Organizado de manera muy puntual y eficiente por Diego Córdoba. Mayores informes e inscripciones: [email protected]


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Próximos eventos mágicos

El show de lo Imposible presentado por el Mago Ednovi.

Teatro del Parque en Interlomas con 8 funciones los días 18, 19, 25 y 26 de Abril de 2015.

Para adquirir sus boletos ticketmaster.com.mx o en taquillas del teatro.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril Junio 2015...El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 /...

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