El Art Nouveau Pretendió Romper Con El Pasado y Proponer Las Bases de Una Arquitectura Nueva
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7/17/2019 El Art Nouveau Pretendió Romper Con El Pasado y Proponer Las Bases de Una Arquitectura Nueva
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El Art Nouveau pretendió romper con el pasado y proponer las bases de una
arquitectura nueva, se estaban creando las condiciones para el nacimiento de la
arquitectura moderna, que sin embargo no se alcanzó con dicho estilo. Algunos de
sus críticos como Loos despejaron el camino hacia una arquitectura sin ornamento
y racional, pero la historia de la modernidad, no se basa en la biografía de un autor
sino en la suma de muchas posiciones equivalentes.
a arquitectura moderna del !."" se reivindica a sí misma en parte bajo la
argumentación de los materiales empleados y de las consecuencias derivadas de
las posibilidades t#cnicas y e$presivas. a arquitectura moderna se construyó con
hormigón armado, acero, vidrio. %ero resulta casi imposible referirse a la
arquitectura moderna sin que est#n presente alguno de los tres.
El defensor de la posibilidad del hormigón armado fue Auguste Perret,
quien se separó de la forma tradicional de edi&car las casas de viviendas
burguesas, sus creaciones basadas en un armazón de hormigón armado con apoyos
puntuales verticales y horizontales, este esqueleto interior permitía abrir mayores
huecos en la fachada y dar mayor libertad de distribución al interior, la creación deterrazas en cubierta'
(aracterística en Perret era el uso ornamental, ya que la lógica del
hormigón no conllevaba el abandono de la decoración, durante su vida Perret se
convirtió en referencia sobre la posibilidad del empleo de hormigón, dando
muestras brillantes en obras como el teatro de los Champs elysées, o la
resolución de bóvedas de hormigón apoyadas en &nas columnas y con cerramientos
transl)cidos en la iglesia de Notre Dame de Raincy.
!er* en +rancia donde hubo m*s seguidores del hormigón, ejemplo Tony
Garnier, quien lo aplicó con car*cter visionario en su ciudad ideal, la cite
industrielle, en la cual los dibujos de los edi&cios eran simples, sin ornamentación
y con las alusiones al pasado mínimas.
A)n m*s radical fueron las consecuencias futuras que e$trajo de Perret un
joven suizo de nombre Charles-Edouard eaneret !Le Cor"usier#, del cual
hablaremos posteriormente.
Alemania contribuir* de manera decisiva en este movimiento racional, para
controlar la producción de objetos por parte de una industria cada vez m*s
poderosa contaron con la &gura de $ermann %uthesius, en cuya arquitectura
analizaría el enfoque dado desde Art san (rafts a la relación entre el artista y la
industria. %uthesius &und' Desutscher (er)und, una asociación dearquitectos, escritores, diseadores, quienes querían impulsar un trabajo artesanal
ligado a la industria, mejorar los productos industriales alemanes, superar el
individualismo artístico y contribuir a mejorar el nivel económico del país. +iel
seguidor fue Peter *ehrens ligado a la empresa AE-, para la cual diseó todo tipo
de objetos, desde l*mparas, a carteles, muebles', en /0/ comenzó su
colaboración con (alter R., fruto de esta colaboración fueron las distintas naves,
consider*ndose la sala de &a"ricaci'n de tur"inas como la principal, una gran
nave, con grandes pilares met*licos, paos, ladrillos y cristaleras denunciaban el
car*cter fabril.
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No hubo que esperar mucho para que se siguieran dando los pasos en la
dirección apuntada por *ehrens, su joven colaborador de estudio (alter
Gropius, recibió el encargo de la +gus,er) , la cual diseó con su socio Adol&
%eyer, en los paos e$teriores de la +agus el protagonismo residía en uso del
vidrio, una piel transparente que recubre toda la estructura interior a la manera de
invernadero de cristal, rematado con una característica decisiva la cubierta plana.
!in duda el movimiento vanguardista que representó la apuesta m*s radical
por las nuevas formas y materiales fue el &uturismo, la aportación italiana de la
modernidad, cuya base pictórica y literaria no abandonó a las manifestaciones
arquitectónicas de este movimiento. 1anguardia pl*stica y arquitectónica se funden
en el futurismo como un movimiento artístico primer legado que se fundejunto
algunas de las im*genes de la nueva ciudad de antElia como los aeropuertos,
casas escalonadas, centrales el#ctricas'
2*s complejo fue el movimiento E/presionista, el cual presentó desde sus
inicios varias corrientes y actitudes personales, po#ticas y est#ticas, los pintores
e$presionistas pretendían alejarse de la tradición mediante el mecanismo de
deformación de su vocabulario artístico, surgieron distintos focos, 1an -ogh ser*una de las individuales m*s llamativas.
LA AR012TECT1RA DEL E3PRE24N2%4.
2*s tardío que en las dem*s artes, alrededor de /3, cuando se funda el
No5em"ergruppe, movimiento que agrupaba a varios arquitectos como Gropius6
%ies 5an der Rohe6 E.%endelshon, dispuestos a llevar las tareas de la
arquitectura al plano político, abandonar el individualismo, traspasar las fronteras
entre el mundo del arte y la necesidad popular. Establecer vínculo entre el arte y la
necesidad histórica presente.
*runo Taut7 fue el perfecto re4ejo de la arquitectura e$presionista
imposible, en sus acuarelas, así como en sus escritos Ciudad Alpina y la Corona
de la ciudad insistía en la importancia simbólica de la arquitectura de cristal,
componiendo edi&cios de este material como el pa"ell'n de Cristal.
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Algunos otro de los nombres de la Nevembergruppe, como Gropius o %ies,
derivaron enseguida a una arquitectura con vocación m*s realista, comprometida
con el destino social, es decir del Nevembergruppe surgió el n)cleo que teorizó y
llevó a cabo el racionalismo moderno, en concreto a trav#s de la 5auhaus fundada
en //.
No obstante el e$presionismo arquitectónico dejó huellas materiales en la
arquitectura alemana, dicha arquitectura e$presionista se de&ne en un campo
distinto al del racionalismo, con el que por otro lado est* íntimamente ligado aun
para proclamarse anti6racionalismo. Ambas vanguardias usan el hormigón armado
como el material b*sico de construcción, pero la po#tica del e$presionismo trata de
e$traer del mismo la m*$ima e$presividad pl*stica, alejado de la ortogonalidad
racionalista, opta por unas líneas curvas, la concavidad y la conve$idad, la 4uidez
perceptible en las esquinas curvadas, el vidrio se tiió de connotaciones simbólicas
adem*s de la transparencia característica fundamental del mismo.
Eric %endelsohn arquitecto in4uido por la est#tica del Art Nouveu,
argumento que ayuda a entender la evolución formal y de materiales, en las que
permanece la tendencia hacia lo org*nico como nota com)n. En la Torre de
Einstein modela un volumen como híbrido entre la arquitectura y la escultura
abstracta, construido en ladrillo y revocado con cemento, en ella quería que fuera
una demostración arquitectónica de las teorías cientí&cas de su destinatario, que
plasmara con fuerza la 4uidez de la materia y la energía.
!e ver* en su obra, esa e$presividad y uso de la línea curva y sinuosidad que
dan continuidad al edi&cio, plagado de vidrio y ventanas horizontales que dan aun
m*s ligereza y 4uidez a la composición, ejemplos son el edi&cio destinado al cine
en *erl8n6 los almacenes choc)en6 sede del *erliner9
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El cat*logo de la arquitectura e$presionista no es tan e$tenso como se podría
deducir debido a su in4uencia posterior, para muchos arquitectos jóvenes
constituyó una breve etapa de sus biografías caso de arquitectos como $aus
Poel:ig7 o $aus charoum6 del cual destacar la &larmónica de 5erlín, de gran
e$presividad org*nica y una ac)stica e$cepcional.