El Antiguo Secreto de LA FLOR DE LA VIDA -...

El Antiguo Secretode

LA FLOR DE LA VIDAVolumen 2

Una trascripcin editada delTaller La Flor de la Vida

Presentado en vivo a la Madre Tierrade 1985 a 1994

Escrita y editada porDrunvalo Melchizedek

Clear Light Trust, 2000Ninguna parte de esta publicacin podr ser reproducida

total o parcialmente por ningn medio electrnico o mecni-co, fotocopiado o grabado sin el permiso por escrito del autor

o el editor.

Publicado por:Editorial Teohua

Editorial Teohua, [email protected]. (52) (33) 35 85 08 82

Grficas por:Tim Stouse

Michael Tyree

Traduccin al espaol:Abjini Arriz

Revisin y edicin:Ma. Concepcin Ruiz EsparzaMa. Concepcin Castellanos

Javier PinolJessica Saldaa

Guillermo Dellamary

Impreso por:impre'Jal

Nicols Romero No. 518Colonia Santa Teresita

Telfono: 38 26 95 95 Fax: 38 26 50 16Guadalajara, Jalisco, Mxico

e-mail: [email protected]

Impreso en MxicoPrinted in Mxico

ISBN 968-5557-12-8

Canon de Leonardo da VinciCon las geometras sagradas de La Flor de la Vida

Dedicatoria

Este libro, el Volumen 2, est dedicado al nio que hay dentro de tiy a todos los nuevos nios que estn emergiendo sobre la faz de la

Tierra para llevarnos a casa, a una luz ms elevada.

CONTENIDO

Introduccin 267

NUEVE Espritu y Geometra Sagrada 269

El Tercer Sistema informacionalen el Fruto de la Vida 269

Los Crculos y Cuadrados de la Conciencia Humana 269Encontrando Proporciones Phi Casi Perfectas 271El Primer y Tercer Niveles de Conciencia 272Localizando el Segundo Nivel 272Lentes Geomtricos para Interpretar la Realidad 273Sobreponiendo el Fruto de la Vida 274El Genio de Lucy 274La Escalera de Lucy 276Nota al Margen: La Geometra Sagrada es un Proyecto de "Hgalo Usted Mismo" 278Un Obstculo en la Escalera 278

Los Tres Lentes 279Races Cuadradas y Tringulos 3-4-5 280Leonardo y el Ojo de la CBS 281El 10 por 12 de Vitruvio 28310,000 aos para Resolverlo 284

Vitruvlo y la Gran Pirmide 285La Bsqueda de un 14 por 18 286El Leonardo Desconocido 287

Una Gran Sincronicidad 290Proporciones Tierra-Luna 292Proporciones de la Tierra, la Luna y la Pirmide 294

Cuartos en la Gran Pirmide 294Ms Cuartos 296El Proceso de Iniciacin 296Reflectores de Luz y Absorbentes encima de la Cmara del Rey 297

Comparando los Niveles de Conciencia 298Atrapando la Luz Blanca 299La Prueba de la Cmara de Iniciacin 301Atrapando la Luz Oscura 302Los Salones de Amenti y la Cara de Jess 303

Resumen del Proceso de Iniciacin 303

DIEZ Escuela de Misterios del Ojo Izquierdo de Horus 305

Iniciaciones Egipcias 309

Iniciacin con Cocodrilos en Kom Ombo 309El Pozo debajo de la Gran Pirmide 313El Tnel debajo de la Gran Pirmide 314

los Hathor 325Dendera 326Una Concepcin Inmaculada 328

Nacimientos Virginales en el Mundo 329Partenognesis 330La Concepcin en una Dimensin Diferente 331

Gnesis de Toth y su rbol Genealgico 331Un Linaje Terrestre viaja al Espacio 332

la Flor de la Vida desde el Punto de Vista Femenino 333Ruedas en el Techo 339La Geometra de las Ruedas Egipcias 340

ONCE Influencias Antiguas en Nuestro Mundo Moderno 345El Ascenso Helicoidal de Sirio 352Virgo y leo, Acuario y Piscis 353La Implicacin de las Cuatro Esquinas 354El Experimento Filadelfia 354

DOCE EL Mer-Ka-Ba, el Cuerpo de Luz Humano 359Las Geometras del Sistema de Chakras Humano .....360El Huevo de la Vida Desplegado y la Escala Musical 361Los Chakras Humanos y la Escala Musical 364La Pared con una Puerta Escondida 366El Camino para Encontrar la Puerta Secreta 367Los Chakras en Nuestra Estrella Tetradrica 370

El Sistema Egipcio de 13 Chakras 370Descubriendo la Verdadera Localizacin de los Chakras 372Mapa de los Chakras de la Superficie del Cuerpo 373Un Movimiento Diferente en La Estrella Tetradrica 374Los Cinco Canales de Luz en Espirales 375Hgase la Luz 375La Energa Sexual Egipcia y el Orgasmo 381Las 64 Configuraciones de la Personalidad Sexual 383Instrucciones para el Orgasmo 384Ms All del Quinto Chakra 386

A Travs del Medio Paso Final 387

Los Campos de Energa Alrededor del Cuerpo 389Cmo Ver Auras 390El Resto del Cuerpo de Luz Humano 393

TRECE Las Geometras del Mer-Ka-Ba y la Meditacin 395La Estrella Tetradrica, Origen de Todos los Campos GeomtricosAlrededor del Cuerpo 396Respiracin Esfrica y la Remembranza del Mer-Ka-Ba 398

Una Vista General de la Meditacin 399Parte I: Las Primeras Seis Respiraciones 399Parte 2: Las Siguientes Siete Respiraciones. Recreando la Respiracin Esfrica 402Parte 3: La Respiracin Decimocuarta 405Parte 4: Las Tres Ultimas Respiraciones. Creando el Vehculo de Ascensin 406

Informacin Adicional y Problemasque la Gente Experimenta Algunas Veces 409Problemas Menores y Malos Entendidos 412

La Aceleracin del Espritu en la Materia 414Una Visin General del Campo Energtico HumanoMs All del Mer-Ka-Ba 414

CATORCE El Mer-Ka-Ba y los Siddhis 421Usos Adicionales para el Mer-Ka-Ba 421Meditacin 422Siddhis o Poderes Psquicos 423Programando Cristales 424

Programas del Mer-Ka-Ba 425Formas de Manifestar Vino 425El Bidn de Gasolina 426El Montn de Dinero 427El Segundo Montn 428

Cuatro Formas de Programar el Mer-Ka-Ba 429Programacin Masculina 429Programacin Femenina 431Programacin Masculina y Femenina 432Ningn Programa 432

El Mer-Ka-Ba Externo 432Conclusin 433

QUINCE Amor y Sanacin 435Amor es Creacin 435La Sanacin, Slo con Amor 436

Snate a ti Mismo (a) 438Sanando a Otros 440Un Mensaje Final y una Historia 447

DIECISIS Los Tres Niveles del Ser 449El Ser Inferior: la Madre Tierra 452El Ser Superior: Todo lo que Es 455Tomado de Mis Antiguos Escritos: Vivir como Nio 455Cmo Funciona la Vida Cuando Ests Conectado a tu Ser Superior 458Comunicndose con Todo en Todas Partes 460Previendo el Futuro 460La Leccin de los Siete Angeles 462Comprobando la Realidad de tu Conexin con tu Ser Superior 463

DIECISIETE Trascendiendo la Dualidad 467Juzgar 467El Experimento Lucifer: la Dualidad 467El Brillante y Destellante 468Creando una Realidad Dualstica 470Los Humanos Terrestres como el Foco del Experimento 473Usando el Intelecto sin Amor 474La Tercera, la Va de la Integracin 475

El Experimento Sirio 475Mis Tres Das en el Espacio 476Reconsiderando la Tecnologa 477La Historia del Experimento Sirio 4787 de Agosto de 1972 y el Exitoso Periodo Subsiguiente 481El Regreso al Libre Albedro y Consecuencias Positivas Inesperadas 482

DIECIOCHO El Vuelco Dimensional 485El Gran Cambio 485Una Perspectiva del Vuelco Dimensional 485

Las Primeras Seales 486La Fase Antes del VuelcoDe Seis a Cinco Horas Antes del VuelcoLos Objetos Sintticos y las Formas Pensamiento de la Realidad Luciferina 489

Vuelcos Planetarios 490

La Experiencia Actual sobre un Vuelco Planetario 491Seis Horas Antes del Vuelco 492

El Vaco: Tres Das de Oscuridad 493El Nuevo Nacimiento 493Tus Pensamientos y la Supervivencia 494Cmo Prepararse: el Secreto de la Vida Cotidiana 496sta Transicin nica 498

DIECINUEVE Los Nuevos Nios 501El Incremento Actual del Conocimiento 501El Pensamiento Sigue a la Atencin; la Atencin Sigue a la Intencin 502Mutaciones Humanas, Histricas y Recientes 503Cambios del ADN en Tipos de Sangre 503Los Nios ndigo 505Los Nios del SIDA 507El Cdigo de la Biblia y el SIDA 508Los Nios Sper Psquicos 509

El Vuelco Cuadridimensional y los Supernios 513La Vida es Grandiosa un Eplogo 514Nota al Lector 515Referencias 517

INTRODUCCIN

Nos encontramos juntos de nuevo, explorando la vastedad de quienes somos ysoando otra vez con el mismo antiguo secreto de que la vida es un hermosomisterio que nos lleva a donde quiera que visionemos.

El Volumen 2 contiene las instrucciones de la meditacin que me fue enseadaoriginalmente por los ngeles para entrar en el estado de conciencia llamado Mer-Ka-Ba, en trminos modernos llamado el cuerpo de luz humano. Nuestro cuerpode luz sostiene la posibilidad de trascendencia del potencial humano a una nuevatraduccin de este universo que encontramos tan familiar. Dentro de este estadode conciencia especfico, todas las cosas podran comenzar de nuevo y la vidapodra cambiar en formas aparentemente milagrosas.

Estas palabras hablan ms de remembranza que de aprendizaje o enseanza. Yaustedes saben lo que contienen estas pginas porque lo tienen escrito en cadaclula de sus cuerpos y tambin est escondido muy profundamente en sus corazonesy mentes, donde slo necesita un simple empujoncito.

Adems del amor que les profeso a ustedes y a la vida en todas partes, yo lesofrezco estas imgenes y esta visin para que les sean tiles. Tambin para acercarlosa la idea de que el Gran Espritu est ntima y amorosamente conectado a susesencias. Elevo una plegaria para que estas palabras sean el catalizador que lesabra el camino hacia los mundos superiores.

Ustedes y yo vivimos un momento crucial en la historia de la Tierra. El mundoest viviendo dramticamente una metamorfosis, mientras computadoras y humanosentran en una relacin simbitica y dan a la Madre Tierra dos vas para ver einterpretar los eventos del mundo. Ella est usando esta nueva visin para alterary abrir los caminos hacia los mundos superiores de luz y que inclusive los niospuedan comprenderlos. Nuestra Madre nos ama mucho.

Nosotros, sus nios, estamos ahora caminando entre dos mundos: el de nuestravida ordinaria de todos los das y un mundo que sobrepasa inclusive los sueos denuestros ms antiguos ancestros. Con el amor de nuestra Madre y la ayuda denuestro Padre, vamos a encontrar la manera de sanar el corazn de la gente y allevar a este mundo de regreso a la conciencia unitaria una vez ms.

Ojal que disfruten lo que estn a punto de leer y que esto se convierta en unaverdadera bendicin para sus vidas.

En amor y servicio,Drunvalo

N U E V E

Espritu y Geometra Sagrada

El Tercer Sistema Informacional en el Fruto de la Vida

L o que van a leer enseguida es un tema alejado de la compresin dela mayor parte del pensamiento humano. Yo les pido que lean estocon un poco de fe y que prudentemente comiencen a ver de unamanera nueva. Esto puede no tener sentido hasta que ustedes estn me-tidos profundamente en la materia.

Se refiere a que toda conciencia, incluyendo la humana, est basadasolamente en Geometra Sagrada. Debido a que esto es as, nosotros pode-mos comenzar a ver y a entender de dnde hemos venido, dnde estamosahora y hacia dnde vamos.

Recuerden que el Fruto de la Vida es la base de los trece sistemasinformacionales, y que es por la sobreimposicin de maneras nicas de laslneas rectas masculinas sobre los crculos femeninos en el Fruto de laVida que estos sistemas son creados. En los primeros ocho captulos noso-tros investigamos dos de estos sistemas. El primer sistema cre el Cubo deMetatrn, el cual gener los cinco slidos platnicos. Estas formas crea-ron estructuras a travs de todo el universo.

El segundo sistema, que nosotros tocamos ligeramente, fue creado porlneas rectas saliendo del centro del Fruto de la Vida y por crculosconcntricos, creando as la grfica polar. Esto, a su vez, cre la estrellatetradrica inscrita en una esfera, lo cual provoca que la vibracin, elsonido, lo armnico, la msica y la materia estn interrelacionadas entoda la creacin.

Los Crculos y Cuadrados de la Conciencia Humana

Abordaremos este tercer sistema informacional indirectamente. Lafuente, el Fruto de la Vida, se revelar ella misma a medida que nosotrosprosigamos. Llamaremos a este nuevo sistema Crculos y Cuadrados de laConciencia Humana. Esto es lo que los chinos llamaron "circulando elcuadrado" o "cuadrando el crculo".

Segn Toth, todos los niveles de conciencia en el universo estn inte-grados por una sola imagen en geometra sagrada. sta es la clave para eltiempo, el espacio y la dimensin, as como para la conciencia misma.Toth tambin dice que incluso los pensamientos y las emociones estnbasados en geometra sagrada, pero esta materia deber esperar hasta mstarde en este libro.

NUEVE -

Fig. 9-1: Crculos concntricos y cuadrados.Los crculos y cuadrados ms oscuros sonlas parejas que se aproximan a la proporcinphi. Ellos tambin indican el primer y tercerniveles de conciencia humana. (Una unidadde rejilla equivale a un radio del crculo o ala mitad del tamao del cuadrado que lorodea. Puede verse que el dimetro delcrculo del centro y un borde del cuadradoque lo rodea tienen la misma longitud.)

Para cada nivel de conciencia hay una geometra asociada que definecompletamente cmo ese nivel especfico de conciencia interpretar unarealidad. Cada nivel es una imagen geomtrica o lente a travs del cualel espritu mira para ver una realidad, resultando en una experienciacompletamente nica. Incluso la jerarqua espiritual del universo esgeomtrica en su estructura, copiando a la naturaleza.

Segn Toth, hay nueve bolas de cristal debajo de la Esfinge, una den-tro de la otra. Arquelogos y psquicos, segn una leyenda antigua, hanestado buscndolas por mucho tiempo. Se dice que estas bolas de cristalestn de alguna manera conectadas a la conciencia de la Tierra y a lostres niveles de conciencia que los humanos estn experimentando ahora.

Varios exploradores han buscado las nueve esferas, gastando una grancantidad de tiempo y dinero, pero segn Toth, ustedes no necesitan lasbolas de cristal; ustedes slo necesitan dibujar nueve crculos concntricos,porque sto es justo como una revelacin. Si ellos hubieran sabido que loque estaban buscando era geometra y conciencia, y no necesariamenteun objeto, el conocimiento habra venido ms fcilmente.

De acuerdo con Toth, si ustedes se fueran a aproximar a un planetaque nunca han visto antes y desearan conocer los diferentes niveles deconciencia que se experimentan en dicho planeta, tomaran algunos delos pequeos seres de ese planeta y los mediran, asumiendo que puedan

sostenerlos fijamente lo suficiente. Deestas mediciones ustedes pueden de-terminar las proporciones sagradas delcrculo y el cuadrado conectadas consus cuerpos, y a partir de esa infor-macin determinar su nivel exacto deconciencia.

Otras proporciones, siempre deri-vadas del cubo, se usan para deter-minar los niveles de conciencia dife-rentes a los humanos, como los de ani-males, insectos y extra terrestres; peroen el caso de los humanos, stas sonel crculo y el cuadrado. Mirando siel cuadrado que encaja alrededor delcuerpo es ms grande o ms pequeoque el crculo que va alrededor delcuerpo, y exactamente por cunto

ms, ustedes pueden determinar cmo interpretan la realidad y exacta-mente en qu nivel de conciencia se encuentran. Hay maneras ms rpi-das, realmente, pero sta es fundamental para la existencia misma.

Toth dijo que se dibujaran nueve crculos concntricos y que se pusie-ra un cuadrado alrededor de cada uno, de tal manera que stos encaja-ran perfectamente (un lado del cuadrado y el dimetro del crculo dentrode ste sern iguales), como est en la Figura 9-1. De esta manera ustedtiene energas masculinas y femeninas iguales. Entonces mire cmo loscuadrados interactan con los crculos, cmo la energa masculina

2 7 0 EL ANTIGUO SECRETO DE LA FLOR DE VIDA

interacta con la energa femenina. La clave, segn Toth, est en qutan estrechamente el permetro del cuadrado y la circunferencia del cr-culo se aproximan a la proporcin phi. sta es la clave de la vida humana.

Encontrando Proporciones Phi Casi Perfectas

Si observamos al cuadrado ms profundo, veremos que ningn crculolo cruza; lo mismo es cierto para el segundo cuadrado. El tercer cuadradocomienza a penetrar el cuarto crculo, aunque sta obviamente no es unaproporcin phi. Sin embargo, el cuarto cuadrado penetra el quinto crcu-lo en lo que parece ser una proporcin phi casi perfecta. Luego ste vafuera de la proporcin phi nuevamente en los cuadrados quinto y sexto.Entonces, inesperadamente, el sptimo cuadrado penetra el noveno cr-culo nuevamente en lo que parece ser una proporcin phi casi perfecta, noun crculo ms all, como lo hizo en el cuarto cuadrado y el quinto crcu-lo, sino dos crculos ms all. Y ste es an ms cercano a la proporcinurea (la proporcin phi de 1.6180339...) que el primero.

Este es el comienzo de una progresin geomtrica que podra conti-nuar indefinidamente, una progresin en la cual nosotros los humanossomos slo el segundo paso posible (y nosotros que pensamos tanelevadamente de nosotros mismos!). Usando la vida entera de un huma-no como la vara de medir, nosotros estamos ahora en el nivel de concien-cia representado por el desarrollo del zigoto humano, justo despus decompletar la primera clula. La vida en el universo est ms all de cual-quier cosa que podamos imaginar, sin embargo, nosotros somos una semi-lla que contiene el principio as como el fin.

Regresando a lo prctico, ustedes pueden medir estas cosas sin unavara de medicin, llamando unidad a los radios del crculo ms profundos;as el primer crculo y el primer cuadrado son dos radios cruzados (estaunidad hace una rejilla implcita); cuando ustedes se expanden al cuartocuadrado, habr 8 radios cruzados. Para saber cuntos radios hay alrede-dor de los cuatro lados del cuadrado, ustedes simplemente multiplicanpor 4 para ver que 32 radios componen el permetro del cuarto cuadrado.Necesitamos conocer el permetro, porque cuando ste iguala o se aproxi-ma a la circunferencia del crculo, tenemos la proporcin phi. (Ver cap-tulo 7)

Queremos ver si la circunferencia del quinto crculo es igual (o seacerca) al permetro del cuarto cuadrado (32 radios), as que calculamossu circunferencia multiplicando su dimetro por pi (3.14). Como hay 10unidades (radios) cruzando el quinto crculo, si ustedes multiplican stopor pi (3.14), la circunferencia iguala 31.40 radios. El permetro es exac-tamente 32, as que estn muy cercanos; el crculo es ligeramente mspequeo. Segn Toth, sto representa la primera vez que la concienciahumana llega a percatarse de s misma.

Ahora calculemos con el sptimo cuadrado y el noveno crculo. Hay14 radios cruzando el sptimo cuadrado; multiplicando por 4 lados nos da56 radios para el permetro del sptimo cuadrado. El noveno crculo tieneun dimetro de 18 radios, y sto multiplicado por pi (3.14) es 56.52. En

N U E V E - ESPRITU y GEOMETRA S A G R A D A ; 2 7 1

Fig. 9-2: El primer y tercer niveles de concienciahumana, cercanos a proporciones phi perfectas.

este caso el crculo es ligeramente mayor, mientras anteriormenteera ligeramente ms pequeo. Si usted contina haciendo crcu-los ms all de los nueve originales, ver el mismo patrn: ligera-mente ms grande, ligeramente ms pequeo, ms grande, mspequeo, llegando ms y ms cerca de la perfeccin que notamosen la secuencia Fibonacci, aproximndose a la proporcin phi. (Vercaptulo 8)

El Primer y Tercer Niveles de Conciencia

En la Figura 9-2 estamos mirando al mismo comienzo de la con-ciencia en estos primeros dos sitios de proporcin phi. Esto indicaque la conciencia probablemente continuar para siempre expan-dindose y se aproxima a la perfeccin de la proporcin phi o laproporcin urea. As, el cuarto cuadrado relativo al quinto crcu-

lo y el sptimo cuadrado relativo al noveno crculo forman proporcionesphi casi perfectas. Estos suelen ser, segn Toth, el primer y tercer nivelesde conciencia. Ellos estn muy, muy cerca de ser conciencias armnicas,lo cual las hace conscientes de s mismas. Recuerdan la concha de nautilus(pg. 228) ? En el comienzo sta no estaba ni siquiera armnicamente cer-cana, comparada con varios pasos ms adelante yendo en el senderogeomtrico. Lo mismo es ac. Pero, qu pas con el segundo nivel de

conciencia humana?De acuerdo con Toth, nadie se ha imaginado nunca cmo

pasar desde el primer nivel, en el que estn los aborgenes, direc-to al tercer nivel, el cual es la conciencia Crstica o concienciade unidad. Necesitamos un trampoln o un puente entre los dos,el cual somos nosotros, el segundo nivel. La pregunta ahora es,dnde est nuestro nivel de conciencia en ese dibujo?

Fig. 9-3: Los tres niveles geomtricos deconciencia humana sobre la Tierra: cuadrado4 y crculo 5 = primer nivel (aborgenes);cuadrado 5 y crculo 7 = segundo nivel (nivelactual); y cuadrado 7 y crculo 9 = tercernivel (nivel Crstico)

Localizando el Segundo Nivel

Hay dos sitios donde nosotros (humanidad ordinaria) po-dramos estar en este sistema crculo/cuadrado: sobre el quintoo sexto cuadrado relativo a algn otro crculo. Solamente haydos cuadrados entre el primer y tercer nivel en la Figura 9-1.Desde mi punto de vista, yo no supe qu diferencia habra enrelacin con el cuadrado en que nos encontramos ahora, y Tothno me lo dijo. l slo me dijo: "Es el quinto cuadrado relativo alsexto crculo" sin explicar por qu. As que por dos o tres aos

me estuve preguntando por qu era el quinto cuadrado relativo al sextocrculo y no el sexto cuadrado relativo al sptimo crculo. Todava no melo ha contado. El simplemente me dice: "Imagnatelo t mismo". Me tomun largo tiempo entender por qu. Cuando finalmente lo encontr, Tothsimplemente me dio una inclinacin de cabeza, significando que estabaen lo correcto. Aqu estn los tres niveles de conciencia con los otroscuadrados no armnicos suprimidos (ver Fig. 9-3).

Si giramos el quinto cuadrado 45 grados (ver Fig. 9-4), como un dia-

2 72 EL ANTICUO SECRETO DE LA FLOR DE LA VIDA

mante, el propsito secreto de nuestra existencia se hace aparente. Enesta vista el cuadrado girado se aproxima muy estrechamente al sitio delsptimo cuadrado. sta no es perfecta porque nosotros mismos no somosarmnicos y no tenemos un perfecto amor Crstico, pero nosotros mostra-mos el camino a la conciencia Crstica por nuestro amor humano. Y yen-do ms lejos, todava estamos conectados al primer nivel porque nuestrageometra perfectamente toca el cuarto crculo del primer nivel de con-ciencia. Contenemos la conciencia aborigen perfectamente e imperfecta-mente contenemos el amor Crstico. sto es lo que nosotros somos, unpuente de conexin.

sta es la clave de por qu la conciencia humana se encuentra en estaparticular relacin geomtrica y por qu sta es necesaria. Sin nuestraactual manera de ver la realidad, el primer nivel de conciencia nuncasera capaz de evolucionar hacia la luz superior. Somos como una roca enmedio de un pequeo arroyo. Uno brinca hasta sta, pero inmediatamen-te contina al otro lado.

Como vern ms tarde en este captulo, esta vista de diamante es laclave para nuestro segundo nivel de conciencia. Ustedes vern esto en laGran Pirmide y tambin en otros trabajos que yo les mostrar. El cuadra-do con el diamante adentro es muy importante para la humanidad.Buckminster Fuller tambin pens que era muy importante. Esa forma,cuando est en tercera dimensin, es llamada el cubo octaedro. Bucky ledio a sta un nombre especial: el vector de equilibrio. Bucky observ que elcubo octaedro tiene una asombrosa habilidad, a travs de la rotacin, dellegar a ser los cinco slidos platnicos, dando una clave a su principalposicin en la geometra sagrada.

Por qu es importante para la humanidad? Porque el cuadrado con eldiamante adentro est conectado con una de las primeras razones de laexistencia humana: movernos desde los aborgenes, el primer nivel deconciencia, hasta la conciencia Crstica, el tercer nivel.

Cuando se miden las geometras del hombre usando este sistema, loshumanos estamos fuera por cerca de tres y medio radios. No estamos in-cluso cerca de ser armnicos (puede medir esto usted mismo si lo desea).Somos una conciencia disarmnica, aunque somos necesarios para com-pletar la vida. As que cuando la vida llega a donde estamos, sta entra ysale tan rpido como le sea posible, como brincando en la roca en mediodel arroyo. Por qu? Porque cuando somos disarmnicos, nosotros des-truimos alguna cosa y todas las cosas alrededor nuestro. Si permanecemosall mucho tiempo, nuestra falta de sabidura nos destruir incluso a no-sotros mismos. Si miran al medio ambiente mundial, con nuestras conti-nuas guerras, podrn comprender. Pero aun as nosotros somos esencialespara la vida.

Lentes Geomtricos para Interpretar la Realidad

La siguiente cosa que Toth quera que hiciera era mirar a estos tresdiferentes niveles de conciencia geomtricamente, de tal manera quepudiera ver cmo se vean estos lentes geomtricos. Recuerden que slo

Fig. 9-4: Girando el cuadrado del segundo nivel45 grados se conectan el segundo y tercer nivelesde conciencia.

NUEVE - ESPRITU y GEOMETRA SAGRADA 2 73

Fig. 9-5: Los tres niveles de concienciahumana en trminos de unidades radiosen sus parejas de crculos-cuadrados.

hay un Dios, slo una realidad. Pero hay cientos demaneras de interpretar la realidad.

El cuadrado ms interno (el cuarto) en la Figura 9-5representa el primer nivel; el cuadrado del medio (elquinto) el segundo nivel; y el ms exterior (el sptimo)el tercer nivel. Voy a llamar al cuadrado interior comode 8 por 10, queriendo decir que ste tiene ocho radiospor lado y su crculo relacionado (el quinto) tiene undimetro de diez. El cuadrado del medio es 10 y el sextocrculo 12, por lo cual lo llamo uno de 10 por 12. ste esel segundo nivel o intermedio, en el cual nosotros exis-timos ahora. Para el nivel de conciencia Crstica hay 14radios a travs del cuadrado (el sptimo) y 18 radios a

travs del noveno crculo, as que nosotros llamaremos a ste un 14 por18. De esta manera nosotros tenemos un 8 por 10, un 10 por 12 y un 14 por18.

Ahora, siempre hay una razn para todo en geometra sagrada. Nada,absolutamente nada, ocurre sin una razn. Usted se podr preguntar porqu, fuera del espectro completo de posibilidades, comenz la concienciade s mismo cuando el cuarto cuadrado estuvo en armona con el quintocrculo.

Fig. 9-6: El Fruto de la Vida sobrepuestosobre el primer nivel de conciencia.

Sobreponiendo el Fruto de la Vida

Para entender por qu, tratemos de sobreponer el Fruto de la Vida enel dibujo del primer nivel de conciencia (ver Fig. 9-6). Miren eso! Exac-tamente encajan el cuarto cuadrado y el quinto crculo, nuestro 8 por 10!Este crculo del centro es el mismo que el crculo del centro del dibujoanterior, as como lo son todos los cinco crculos concntricos ac. Estedibujo muestra solamente el cuarto cuadrado, el cual forma una propor-cin phi casi perfecta con el quinto crculo, como lo vimos anteriormente.

Ven ustedes lo perfecto de la vida? El patrn del Fruto de la Vidaestuvo escondido debajo de este patrn desde el principio; estn precisa-mente sobrepuestos el uno sobre el otro. En un comportamiento de cere-bro derecho, es as como se explica por qu la conciencia primero llega aser consciente de s misma entre el cuarto cuadrado y el quinto crculo:porque esa imagen sagrada estaba escondida detrs de esa parte del pa-trn. El Fruto de la Vida estuvo completo en ese preciso momento y laproporcin phi aparece por primera vez. Cuando la proporcin phi apare-ci, fue la primera vez que la conciencia realmente tuvo una manera demanifestarse.

El Genio de Lucy

Una cosa ms antes de que entremos en esas tres diferentes imgenesde la conciencia. Cuando descubr que el dibujo de los crculosconcntricos y el cuadrado se poda sobreponer perfectamente sobre elpatrn del Fruto de la Vida, quise ver si se haba escrito algo acerca de

2 74 EL ANTICUO SECRETO DE LA FLOR DE LA VIDA

esto. En ese momento, estaba sentado en mi cuarto escuchando a esehombre, Toth, al cual nadie poda ver excepto yo, y me estaba contandoque los egipcios perciban tres diferentes niveles de conciencia humana.Yo deseaba saber si esta idea existi en la historia egipcia, adems de suexplicacin.

Cuando trat de encontrar escritos sobre esto, para mi sorpresa, loshall. Al menos los encontr en los escritos de Lucy Lamy, la hijastra deSchwaller de Lubicz. Nadie ms, segn lo que pude averiguar, conocialgo acerca de esta idea de los tres niveles de la conciencia humana.Schwaller y Lucy entendieron profundamente la relacin de Egipto conla geometra sagrada. La mayora de los egiptlogos no entendi nada deesto hasta recientemente. Para m, despus de estudiar el trabajo de Lucy,ella es una de las personas ms avanzadas alguna vez involucradas engeometra sagrada; realmente me ha asombrado con su trabajo. Yo siem-pre quise conocerla, pero nunca lo hice. Ella muri hace unos pocos aos,alrededor de 1989 o algo as, en Abydos, Egipto. Deseo mostrarles a uste-des algo acerca de Lucy Lamy para que puedan ver qu clase de personaera.

Este pequeo templo (ver Fig. 9-7) est dentro del complejo del Tem-plo de Karnak. Karnak est conectado al Templo de Luxor por un pasilloancho de alrededor de dos millas de largo. ste tiene esfinges de cabezashumanas en ambos lados en la parte final de Luxor, las cuales gradual-mente se convierten en esfinges de cabezas de oveja a medida que seaproxima a Karnak. El complejo del Templo de Karnak es enorme y lapiscina donde los antiguos sacerdotes se purificaban los asombrar por sutransparencia y tamao.

Para que tengan una idea de la escala de este pequeo templo, unapersona parada enfrente de l llegara ms o menos hasta el borde inferiordel inclinado antepecho de la ventana. Antes deque Lucy encontrara las piedras de este templo,eran literalmente slo un gran montculo de rocas.Los arquelogos supieron que pertenecan las unasa las otras porque eran nicas; no haba nada msalrededor parecido a ellas. Pero ellos no saban aqu se haba asemejado el edificio, as que las de-jaron arrumbadas en una gran pila, esperando quealguien algn da lo resolviera. Luego encontra-ron otra gran pila de piedras nicas. Tampoco te-nan ninguna idea acerca de stas. Qu hace us-ted con un montn de piedras rotas? Es muy com-plicado decir a qu se pareca el edificio original,verdad?

Pero Lucy mir las rocas, hizo algunas medi-ciones y luego fue a casa y dibuj planos que se asemejan a los de estafotografa. Ella dijo: "As es como esto se ver", y cuando las pusieron juntas,cada piedra en particular encaj con todas y formaron lo que nosotros vemosall! Ella entendi la geometra sagrada e hizo el anteproyecto examinandolas piedras y midindolas. Arm otro edificio de una manera similar. Pienso

Fig. 9-7: Vista lateral del templo en Karnakque Lucy uni.


Fig. 9-8: Dibujo original de Lucy Lamy.

que esto es realmente excepcional. Mientras ms estudio a esta mujer, msme asombra.

La Escalera de Lucy

Antes de que Lucy falleciera puso toda su comprensin del conoci-miento egipcio sobre estos tres niveles de conciencia en un dibujo. Elladijo que sa era la clave para entender los niveles de conciencia egipcios.Por lo tanto, intent analizar lo que estaba diciendo a travs de sus dibu-jos sobre esta materia. ste es su dibujo (Fig. 9-8). Yo lo dibuj otra vez enla foto siguiente (Fig. 9-9) y ms tarde aad el crculo exterior de lneaquebrada, de tal manera que les pudiera mostrar algo ms. Este no fuecopiado muy claramente y tuve que dibujarlo de nuevo.

La primera cosaque not acerca desu dibujo fue queall haba una es-trella de Daviddentro de una es-trella de David yun crculo en me-dio. (Nosotros he-mos visto esto an-tes en el Fruto dela Vida [ver pg.176] y pronto lo ve-remos nuevamen-te.) Tambin hayuna escalera yendopor el medio, des-de cero hasta 19pasos dentro delcuadrado, luegodos pasos ms arri-ba, para un total de21.

Segn Lucy,los nmeros 18, 19y 21 estn directa-mente conectados al pensamiento egipcio, concerniente a los tres nivelesde conciencia. El 18 simboliza a los aborgenes, y ella escribi que losantiguos egipcios crean que los humanos de entonces no tenan la mitadsuperior del crneo. Aparentemente el crneo sola inclinarse hacia atrs.

Cuando nos movamos hacia el segundo nivel, "aadamos" un crneoms grande y cuando fsicamente nos movamos al tercer nivel, como esta-mos cerca de hacerlo, desarrollaremos un enorme crneo que se extende-r hasta el punto del crculo de radio phi asociado al cuadrado y a 21. Siusted dibuja un crculo de radio phi alrededor del cuadrado, indicado en

Fig. 9-9: Dibujo de Lucy con un nuevo crculo exterior en la partede arriba de la cabeza del tercer nivel de conciencia y una estrella deDavid pequea y una grande. La nueva circunferencia del crculoiguala el permetro del cuadrado.

2 76 EL ANTIGUO SECRETO DE Lfl FLOR DE LA VIDA

el punto A, ste exactamente alcanza el centro de la lnea 21. Por lotanto, cada uno de los niveles del crneo est realmente contenido enla geometra de este dibujo, de acuerdo con Lucy.

La Figura 9-10 es un esquema del cerebro humano tomado de Brains,Behavior and Robotics, de James S. Albus. ste muestra que es posiblerealizar una lobotoma quitando toda la mitad superior del crneo contodo lo que hay en l, y ello no matara a una persona, lo cual para mes asombroso en s mismo. Esta es una evidencia circunstancial de quelo que los egipcios estaban diciendo era cierto: que la mitad superiorde nuestro crneo fue aadido, que sta no es un componente absolu-tamente esencial para la vida y es algo separado de lo que nosotrossolamos ser.

La Figura 9-11 es el plano del Templo de Luxor. Este templo estabadedicado al gnero humano y es llamado tambin el Templo del Hom-bre, lo cual significa nosotros, no cualquier hombre, no cualquier nivelde conciencia, sino el segundo nivel en el cual estamos ahora. Esteplano est distribuido en 19 divisiones. Se puede ver un esqueletohumano detrs del dibujo. Cada cuarto, cada cosa en este dibujo, es-

taba diseado para representar lasvarias partes del ser humano. Sa-liendo desde los pies haba un lar-go sendero que conduca por va-rias millas hasta el complejo delTemplo de Karnak.

Primero not que el Fruto de laVida (Fig. 9-12) estaba definitiva-mente contenido en el dibujo deLucy (Fig. 9-8). Este solo hecho meimpresion porque yo no haba vistoel Fruto de la Vida en ninguna otraparte ms que en Egipto.

Pero quise entender ms acercade la escalera que va en la partesuperior, al 19 y al 21. Saba que unaescalera similar a esta es otra ma-nera de hacer crculos concntricos,as que decid estudiar lo que Lucyestaba haciendo con esa escalera.Comenc a dibujar de nuevo cadauna de sus lneas para ver qu esta-ba ella tratando de comunicarnos(Fig. 9-13). As que tom estos dosdibujos (Fig. 9-12 y 9-13), los cualesestaban ambos obviamente por fue-ra de su dibujo original y los mezcl.Reestructur su dibujo, sobreponien-do las lneas muy cuidadosa y exac-

Fig. 9-11: Plano del Templo de Luxor. tamente. (Fig. 9-13).

Diagrama esquemtico de los centros de computacin y canalesde comunicacin del sistema extrapiramidal en el cerebro huma-no. La remocin del rea cortical superior, donde el pensamien-to consciente ocurre, tiene poco efecto en el circuito de infor-macin requerida para los cmputos igualmente complejos re-queridos para caminar y mantener el equilibrio. Los canalesmuestran las rutas de las reacciones qumicas e impulsos cuasielctricos. (Fuente: Brains, Behavior and Robotics por JamesS. Albus, Byte Books, 1981)

Fig. 9-10: Forma esquemtica del cerebro humanomostrando que una lobotoma no afectara lasfunciones motoras ms complejas.

Fig. 9-12: El Fruto de la vida.

N U E V E - ESPRITU y GEOMETRA S A G R A D A 2 7 7

Fig. 9-13: Escalera de Lucy, con crculos concntricosdibujados hacia el escaln 19 y el 21.

Fig. 9-13a: Geometra bsica de Lucy, con el plano deltemplo y el Fruto de la Vida sobrepuesto en ste.

Nota al Margen: La Geometra Sagrada es unProyecto de "Hgalo Usted Mismo"

Este podra ser el momento oportuno para tomar otro tema y ha-blar algo acerca de la geometra sagrada, que es muy importanteentender si deciden ser estudiantes de la materia. Cuando se sien-tan en un auditorio y miran las formas de geometra sagrada o leenacerca de stas, en este o en otros libros, recibiendo la informacinpasivamente, estn absorbiendo una muy pequea cantidad de lainformacin que sale de estos dibujos. Sin embargo, si fueran a sen-tarse y a dibujarlos ustedes mismos, realmente a construirlos, algo lessucede, algo mucho ms all de lo que sucede si simplemente losobservan. Alguien que alguna vez haya hecho esto les dir a ustedeslo mismo. sta es una de las premisas bsicas de los masones. Cuandorealmente se sientan y alinean las cosas y fsicamente dibujan laslneas, algo parece suceder que es semejante a una revelacin. Di-bujan el crculo y empiezan a comprender. Algo sucede dentro. Co-mienzan a comprender en niveles muy, muy profundos por qu lascosas estn hechas de la manera en que lo estn. Creo que no hayun sustituto para reconstruir personalmente estos dibujos.

Puedo decirles acerca de la importancia de esto, pero lo que hecomprobado es que muy poca gente realmente se toma el tiempo.A m me tom cerca de veinte aos hacer esos dibujos, pero noles tiene que tomar a ustedes todo ese tiempo. En muchos de esosdibujos, empleara unas dos o tres semanas frente a cada uno,similar a una meditacin, slo contemplando a la imagen. Podragastar medio da y hacer slo una lnea para entender completa-mente las implicaciones que esa lnea tiene para la naturaleza.

Un Obstculo en la Escalera

Antes de que combinara los dos dibujos (Figs. 9-12 y 9-13),extrados del dibujo original de Lucy Lamy, comenc por dibujarun crculo concntrico por cada lnea en la escalera excepto la 20,mostrada en la Figura 9-13a.

Ntese que en el dibujo original (Fig. 9-8), el crculo centralfue dividido exactamente en cinco componentes horizontales o pel-daos sobre la escalera (no cuente la lnea horizontal que atravie-sa el crculo por el medio). Usted puede ver esto claramente en eldibujo original. Por lo tanto, supongo que los otros crculos delpatrn del Fruto de la Vida tambin se dividiran exactamente encinco componentes. Directamente. Hice eso. Aqu est (Fig. 9-14), pero solamente los tres crculos verticales superiores, dejandopor fuera el resto, por simplificar.

Cada crculo tiene cinco componentes iguales. El nico proble-ma era que si ellos no encajaban, esto no funcionaba. Yo no podacreerlo! Pens que iba a ser una cosa sencilla y que continuaradesde all, pero no encajaron. Simplemente no funcion

2 78 EL ANTIGUO SECRETO DE LA FLOR DE LA V IDA

geomtricamente. As que regres y revis los dos dibujos, pensando nopuedo estar equivocado aqu. Aqu est, tan claro como el da. Pero cuandolos puse nuevamente juntos, todava no encajaban.

Despus de muchas, muchas horas regres y estudi nuevamente eldibujo original de Lucy. Definitivamente haba cinco divisiones en el cr-culo del medio y siete divisiones a cualquier lado de ste. Luego tom unpequeo instrumento especial para medir el tamao de los pasos de laescalera. Descubr que las siete divisiones abajo y las siete divisionesarriba del crculo central eran ms pequeas que aquellas adentro del cr-culo central! Ella haba modificado el tamao para hacerlos encajar!Lucy saba que nosotros estbamos en un nivel de conciencia disarmnico;ella saba que la escalera no encajara si no se cambiaban algunas de susmedidas, pero ella quiso poner todo esto en un dibujo. As que ella hizoque ste encajara, sabiendo que si la gente lo estudiaba, entendera queel nivel que ella estaba dibujando, con las 19 divisiones, era un nivel deconciencia disarmnico.

Esto fue algo sutil, similar a lo que ocurri con el canon del hombre deLeonardo, donde l escribi en una imagen espejo en la parte de arriba de sudibujo (as, ustedes tendran que sostener un espejo para leerlo). En el mismosentido, el dibujo original de Lucy es el aspecto masculino y el componentefemenino de ste es una imagen espejo. Muchos de los antiguos estabanconstantemente cambiando cosas para esconder conocimiento. Es algo simi-lar a un pequeo juego de esconder lo que no quiere que sea conocido por elmundo exterior. Cuando me di cuenta de esto, realmente empec a entenderque este es verdaderamente un nivel de conciencia disarmnico y supe en-tonces que los egipcios tambin lo entendieron. Despus de esto comenc adedicar mucho ms tiempo a estudiar los dibujos de Lucy.

Los Tres Lentes

En este punto, ahora que ya sabemos que los tres niveles de concien-cia fueron conocidos por los egipcios, regresaremos a estos tres dibujosgeomtricos y los estudiaremos cuidadosamente. Ellos son los lentes quecada nivel de conciencia humana usa para interpretar la realidad: el 8por 10, el 10 por 12 y el 14 por 18. Nosotros empezaremos dibujando el 8por 10, el primer nivel de conciencia.

Toth me ense una manera muy ingeniosa de construir este dibujosin medidas o clculos: "T slo necesitas una regla y un comps". l melo ense directamente, dicindome que este mtodo me ahorrara mu-cho tiempo (ver las instrucciones en la Fig. 9-15).

Cuando el ltimo paso est terminado, usted tiene una rejilla de 64cuadrados pequeos adentro del cuadrado grande, con exactamente unarejilla cuadrada adicional ancha entre el permetro del cuadrado grande yla circunferencia del crculo grande (Fig. 9-16). El cuadrado grande mide 8rejillas cuadradas transversalmente y el crculo grande 10, un perfecto 8por 10. Y usted no necesit una regla para medirlo!

Fig. 9-14: Dividiendo los crculos en cincocomponentes iguales.


Fig. 9-15a

Fig. 9-15b

1. Dibuje una lnea vertical, luego dibujeun crculo sobre la lnea (Fig. 9-15a).2. Dibuje cinco crculos ms centradossobre los puntos donde la lnea verticalcruza la circunferencia del crculo anterior(Fig. 945b).3. Dibuje una lnea horizontal a travsde los puntos de la vesica piscis del medio.Cntrese donde las lneas vertical yhorizontal se cruzan, dibujando un crculogrande alrededor de los cuatro crculos delmedio (Fig. 9-15c).4. Dibuje un crculo del mismo tamaoque el de la Fig. 9-15b, centrndose sobrela lnea horizontal comenzando en el bordedel crculo grande. Haga cinco crculos msde la misma manera que en el paso 2, slohorizontalmente (Fig. 9-15d).5. Construya un cuadrado de proporcinphi con los lados pasando a travs del ejelargo de las cuatro vesica piscis exteriores.6. Adentro del cuadrado, dibuje lneasparalelas a travs de cada punto tangente(donde los crculos se tocan pero no secruzan) y tambin a travs del eje largo decada una de las restantes vesica piscis (Fig.9-16). Esto le da a usted una rejilla de 8por 10.

Races Cuadradas y Tringulos 3-4-5

Hay otro aspecto de esta rejilla de 8 por 10 del cual hablo algunasveces, pero ahora slo lo tocar muy ligeramente.

Algunos de ustedes podrn saber que los egipcios redujeron toda sufilosofa a la raz cuadrada de 2, la raz cuadrada de 3, la raz cuadrada de5 y el tringulo 3-4-5. Y exactamente sucede que todos estos componen-tes estn en los dibujos del primer nivel de conciencia, y es extremada-mente raro que una cosa de stas sucediera en la manera en que estocurriendo. En la Figura 9-17a, si la longitud de los lados del cuadradopequeo se toma como 1, entonces la lnea diagonal A es la raz cuadradade 2, la diagonal B es la raz cuadrada de 5, y la lnea C es la raz cuadra-da de 3, desde el tringulo equiltero de la vesica piscis.

Por ejemplo, por raz cuadrada de 5 quiero decir que si cuatro rejillascuadradas son una unidad (1) (Fig. 9-17b), entonces la lnea D sera 1 y lalnea E sera 2.

La regla pitagrica establece que la diagonal (hipotenusa) de un trin-gulo se calcula sumando los cuadrados de los dos lados del tringulo rec-to, y luego tomando la raz cuadrada del resultado. As, I2 = 1 y 22 = 4;

Fig. 9-15c Fig. 9-15d

Fig. 9-15e

Fig. 9-16: Paso 6: Una rejilla de 8 por 10 delprimer nivel de conciencia.

2 8 0 EL ANTICUO SECRETO DE LA FLOR DE LA VIDA

entonces 1 +4 = 5, haciendo de la diagonal la raz cuadrada de 5.Esto es lo que ellos quieren decir por raz cuadrada de 5. Ver la

Figura 9-17b, donde cuatro rejillas cuadradas son iguales a una uni-dad.

Un tringulo 3-4-5 est perfectamente inscrito en la Figura 9-17c. Si usted toma la longitud de dos cuadrados como una unidady la usa como norma, entonces la lnea F es exactamente 3 unida-des (6 cuadrados) y la lnea E sera 4 (8 cuadrados). Como estoslados miden 3 y 4, entonces la diagonal tiene que ser 5, constitu-yendo un tringulo 3-4-5. De hecho, hay ocho de ellos en estafigura que estn perfectamente inscritos, girando alrededor del cen-tro. Lo que es muy raro es que los tringulos 3-4-5 estn inscritosexactamente en los puntos donde el crculo cruza el cuadrado paraformar la proporcin phi. Estas son sincronizaciones asombrosas que nosucederan por pura coincidencia. Ahora permtanme hacer este dibujoun poco diferente. Fig. 9-17a: La raz cuadrada de 2 (el trin-

gulo en A), la raz cuadrada de 5 (el tringuloen B) y la raz cuadrada de 3 (el tringuloenC).

Fig. 9-17b: La raz cuadrada de cinco del tringulo muestraotra manera, usando cuatro rejillas cuadradas en lugar deuna como igual a 1.0

Fig. 9-17c: Uno de los ocho tringulos 3-4-5 inscritos en el crculo en esta rejilla.Aqu una unidad tiene dos rejillascuadradas de longitud.

NUEVE - ESPRITU y GEOMETRA SAGRADA 2 8 1

Fig. 9-18: Una perspectiva diferente,mostrando el ojo de la CBS en el centro,en el punto cero (C).

Leonardo y el Ojo de la CBS

Ahora sobreponemos dos espirales Fibonacci, una espiral femenina (l-nea quebrada) y una espiral masculina (lnea slida) (Fig. 9-18). Vimosun reflejo perfecto antes (ver Fig. 8-11). La espiral masculina A toca laparte superior del "ojo" y las espirales arriba y alrededor en el sentido delas agujas del reloj. La espiral femenina (B) pasa a travs del punto cero(C), el centro del ojo, luego arriba y alrededor en el sentido contrario alas agujas del reloj. (A propsito, este ojo en medio resulta que es el ojode la CBS, el cual me hace pensar quines fueron los que disearon esaimagen corporativa). Ese ojo es un lente, aunque Toth lo ve como un ojo.Esta es la geometra a travs de la cual la mente del primer nivel deconciencia interpreta la realidad. Este dibujo representa el nivel de con-ciencia aborigen con 42 + 2 cromosomas (el autor siente haber perdidolos papeles de referencia cientfica de Australia para probar este hecho).Este es el primer nivel de conciencia humana en la Tierra, y esta es laprimera vez que la conciencia humana llega a ser consciente de s misma.

Ntese que esta figura y las dos siguientes (sacadas del canon deLeonardo, las cuales nosotros ya usamos antes) tienen las mismas geome-tras (Fig. 9-19 y 9-20). Ambos patrones tienen una rejilla de 64 cuadra-dos y la misma estructura interior, aunque el crculo y el cuadrado estnen posicin diferente en el dibujo de Leonardo. Ellos estninterrelacionados, hacindome pensar quin era realmente Leonardo yqu estaba l realmente estudiando.

Fig. 9-19: Rejilla original de Leonardo. Fig. 9-20: Una espiral femenina sobreimpuesta en la rejilla humana deLeonardo.

2 8 2 EL ANTICUO SECRETO DE LA FLOR DE LS VIDA

En la Figura 9-21 ven la divisin de ocho clulas (ver el Huevode la Vida en la Fig. 7-26) y el cuerpo humano por debajo; pue-den comenzar a ver las reales proporciones de un ser humanoadulto contenidas en esa divisin de ocho clulas. (Ms tardeen este captulo veremos con mayor detalle la relacin entre elcanon de Leonardo y el Huevo de la Vida.) Esto tambin quieredecir que si Leonardo realmente entendi esta informacin, siesto no fue slo una coincidencia, l no estaba refirindose anosotros, sino al del primer nivel de conciencia, los aborgenes,las primeras personas en el mundo. Por supuesto, yo no s si lsupo acerca de sto o no, porque esta sola pieza de informacinno es suficiente como base para juzgarlo.

Como Leonardo cre un 8 por 10 alrededor de su canon ycomo hay cantidades de posibilidades de rejillas, eso fue sufi'ciente para sospechar que tal vez l entendi estos niveles deconciencia basados en la geometra. As que comenc a invest'gar todos los trabajos de Leonardo para ver si l tena un canonhumano con un 10 por 12 o un 14 por 18. Busqu y busqu y miry mir, pero no los pude encontrar. Quiero decir que realmentebusqu, pero despus de un tiempo desist. En una fecha poste'rior, cuando volv a estudiar el trabajo de Leonardo, not que eldibujo del canon del hombre basado en el 8 por 10 no era realmente untrabajo de Leonardo, porque las proporciones estaban sacadas de su maes-tro, Vitruvio. Vitruvio realmente vivi unos 1400 aos antes que l, peroLeonardo lo consider su ms importante mentor.

El 10 por 12 de Vitruvio

Una vez que averig que stas fueron realmente las proporciones deVitruvio, comenc a revisar sus trabajos para ver si podra encontrar un10 por 12 o un 14 por 18, y lo hice! Encontr un 10 por 12. Esto me dio dosde los tres niveles de conciencia, lo cual entonces me hizo sospecharfuertemente que estos hombres, Vitruvio y Leonardo, estaban siguiendoexactamente la misma lnea de pensamiento que Toth me estaba ense-ando. Como si fuera poco, Vitruvio fue un ingeniero romano cuyos escri-tos, cuando fueron revividos e impresos en los 1400, fueron responsablesde la arquitectura de algunas de las magnficas iglesias de Europa.Leonardo fue un maestro masn.

Si usted dibuja cinco crculos de un mismo dimetro a lo largo del eje(como en la Fig. 9-23) en lugar de cuatro (como en la Fig. 9-22) y trazalneas a travs de las longitudes y conjunciones de todas las vesica piscis,usted obtendr con esa rejilla de 100 cuadrados un 10 por 12.

Usted sabe que sa es exactamente un 10 por 12 porque hay 10 cua-drados a travs del cuadrado mayor y 12 cuadrados a travs del dimetrodel crculo largo. Como lo vimos en la Figura 9-16, la vesica piscis alrede-dor de los cuatro lados est mitad adentro y mitad afuera del cuadrado, yporque la mitad del ancho de una vesica piscis determina el tamao delcuadrado (ustedes han dibujado lneas a travs de las longitudes de todas

Fig 9-21: El canon de Leonardo sobrepuesto en la divisinde las ocho clulas (las otras cuatro clulas escondidasdetrs de las cuatro visibles).

Fig. 9-22: Cuatro crculos, los cualescrearn la rejilla 8 por 10.

Fig. 9-23: El 10 por 12.


Fig. 9-24: Rejilla de conciencia de niveldos. Espiral desincronizada. Aqu unaunidad es una diagonal de una rejillacuadrada; usted puede seguir la secuenciaFibonacci.

Fig. 9-24a: Rejilla del segundo nivelde conciencia; espiral sincronizada.Aqu una unidad es una diagonal dedos rejillas cuadradas, as que slolos tres primeros nmeros en lasecuencia Fibonacci estn dentro dela rejilla. Puede usted encontrar ladiferencia en las sincronicidades entrelas Figs. 9-24 y 9-24a, donde hay undesequilibrio entre las dos de dosmaneras? (el secreto est en lapirmide secreta en la Fig. 9-39).

Fig. 9-25: El canon de Vitruvio.

2 8 4 EL ANTIGUO SECRETO DE L FLOR DE LA VIDA

las 12 vesica piscis y lneas paralelasen todas las 10 conjunciones), ustedessaben que tienen las proporciones per-fectas.

10,000 Aos para Resolverlo

Sin embargo, cuando comenc miespiral Fibonacci (de origen femenino)desde la esquina superior derecha delos cuatro cuadrados del centro (pun-to A en la Fig. 9-24), sta pareci noencontrarse en el lugar apropiado comolo hizo en la de 8 por 10; sta no pare-ci sincronizada.

Recuerdo que estaba haciendo stomientras Toth estaba observando. l meobserv por un largo tiempo y luegodijo: "Creo que te voy a decir este",dije: "Bien, lo obtendr". l dijo: "No,creo que yo te lo dir". Yo dije: "Ququieres decir?". l respondi: "T pro-bablemente no lo conseguirs duranteun tiempo. Esto nos tom a nosotros

10.000 aos para resolverlo y yo no tengo tiempo".Esto es lo que Toth me dijo: "Para el primer nivel de con-

ciencia (8 por 10, Fig. 9-16), para estas cuatro rejillas cua-dradas en la mitad, el nmero 1 al cual llegamos como nues-tra vara de medir no era 1. ste era 1 al cuadrado, ese fue suvalor real y 1 al cuadrado es igual a 1, pero cmo conoces ladiferencia cuando ests mirando ste? Y cuando t llegas alsegundo nivel de conciencia, el 10 por 12, ste no es 2, sino2 al cuadrado, el cual es igual a 4. As que t tienes quetomar la diagonal de los cuatro cuadrados como su unidadde medida, lo cual significa que se toma ahora la longitudde dos diagonales en lugar de una para igualar el 1 de nues-tra vara de medir (ver Fig. 9-24a). Cuando usas esta nuevavara de medir de dos diagonales, entonces todo comienza amoverse nuevamente en sincrona. Yo todava no voy a de-cirte de qu se trata esto excepto que ste es el segundonivel de conciencia. ste somos nosotros. Y este dibujo es ellente geomtrico a travs del cual interpretamos la reali-dad".

La Figura 9-25 es el canon de Vitruvio, el cual es un10 por 12. Cuando lo miras por primera vez, no se parece aun 10 en nada, porque hay 30 cuadrados en un lado, 900cuadrados en total. Sin embargo, cuando lo miras cuida-dosamente, vers un punto descontando cada tercer cua-

drado. Y cuando cuentas de punto a punto, con-tando cada tres cuadrados como uno, obtienes exac-tamente 10 unidades en un lado. As que hay 100cuadrados ms grandes escondidos dentro de estarejilla.

Creo que el canon de Vitruvio es un 10 por 12,aunque sto es difcil de probar, ya que Vitruvio nodibuj el crculo de proporcin phi. Si l lo hubierahecho, el crculo hubiera creado un 10 por 12 conseguridad (ver Fig. 9-26). Sin embargo, la otra cosaque ves en el dibujo es ese diamante (pices en A, B,M y N), que no parece encajar en nada. Pero estotambin es una indicacin del segundo nivel de con-ciencia, al cual nos referimos anteriormente en estecaptulo (ver Fig. 9-4 y el texto) como la base para laseleccin del 10 por 12 en primer lugar. Para m, elhecho de que Vitruvio dibujara ese diamante sobresu canon es una prueba de que l entendi que seera el segundo nivel de conciencia humana.

Otra cosa ms acerca de este canon es que dentrode cada cuadrado, delineados por los puntos, se hayannueve pequeos cuadrados. Ahora, el patrn de nue-ve cuadrados resulta que es la clave para la rejilla in-terna del siguiente nivel, la conciencia Crstica, por-que el siguiente nivel no usa 1 al cuadrado o 2 al cua-drado; ste usa 3 al cuadrado, y 3 al cuadrado es iguala 9. Nosotros tenemos que tomar 9 cuadrados para crearlas armnicas en el siguiente nivel, el cual es el nme-ro de piedras sobre el techo de la Cmara del Rey.

Vitruvio y la Gran Pirmide

Para decirlo nuevamente, la Figura 9-26 muestra laforma de diamante alrededor del segundo nivel de con-ciencia, la forma en que ata al primer y tercer nivelesde conciencia. Cuando giramos el cuadrado del se-gundo nivel de conciencia 45 grados (ver Fig. 9-4),ste geomtricamente se aproxima a donde est la con-ciencia Crstica y realmente toca los siete cuadradosde la conciencia Crstica. Este patrn cuadrado y dia-mante lo encontramos tambin, sutilmente, en el planode la Gran Pirmide, lo que puede ser visto como unaprueba ms de que la pirmide fue concebida paraser usada para que el segundo nivel de concienciaentrara al tercer nivel.

Si cortas la pirmide al nivel del piso en la Cmaradel Rey, el cuadrado de arriba (ver Figura 9-27) esexactamente la mitad del rea de la base. El gobierno

Fig. 9-26: Un nuevo crculo alrededor del canon de Vitruvio.

Fig. 9-27: Corte de la pirmide en el nivelde la Cmara del Rey.

NUEVE - ESPRITU y GEOMETRA SAGRADA 285

Fig. 9-29: Cuadrado exterior con sucesivoscuadrado interiores girando a 45grados.

egipcio se dio cuenta de esto. T nonecesitas una vara de medir para veresto. Si tomas el cuadrado de arriba ygiras 45 grados como se muestra en laFigura 9-28, sus esquinas tocan la basedel permetro exactamente. Dibujan-do diagonales para conectar las es-quinas opuestas del diamante cuadra-do interior, haces 8 tringulos iguales(cuatro adentro y cuatro por fuera deldiamante cuadrado). Como los trin-gulos interiores son del mismo tamaoque los exteriores (ver los dos tringu-los sombreados), el rea del cuadradointerior es claro que es exactamentela mitad del rea de la base. Puedesver esto incluso sin calcularlo.

La Cmara del Rey, cuyo nivel del piso determin el tamao delcuadrado superior en ambas figuras, fue construida para nosotros, paranuestro nivel de conciencia, para ir a travs de la iniciacin hacia elnivel siguiente de conciencia Crstica. Esto es obvio cuando la informa-cin es conocida y entendida.

En la Figura 9-29 puedes ver la geometra real de un cuadrado exte-rior con sucesivos cuadrados interiores de la mitad del tamao rotados 45

grados. Nosotros podramos entrar en una discusin ms profundadel significado esotrico de esta progresin geomtrica, porque lasagrada raz cuadrada de 2 y 5 geomtricamente oscila para siem-pre, pero creo que lo entendern ustedes mismos a medida quecontinuemos.

Fig. 9-28: Cuadrados y diamantes queilustran el hecho de que el cuadradosuperior (ver figura anterior) tieneexactamente la mitad del rea de labase del cuadrado inferior.

F ig. 9-30: El segundo nivel de conciencia de Vitruvio.Se aadi el crculo de proporcin phi, el tubo prnicocentral y la estrella tetradrica, que representan lasbases del Mer-Ka-Ba.

286 EL ANTIGUO SECRETO DE LA FLOR DE LA VIDA

La Bsqueda de un 14 por 18

Hasta este momento haba dibujado dos de los tres niveles deconciencia desde el linaje de Leonardo y Vitruvio, y estaba real-mente excitado. Comenc mirando a travs de todo lo que pudeencontrar de Vitruvio, tratando de encontrar un 14 por 18. Yobusqu y busqu, y entonces de repente ca en la cuenta. El 14por 18 es la conciencia Crstica. Mi lgica dice que si l realmen-te tena tal dibujo, ese sera el dibujo ms sagrado que tena, yste probablemente estara dentro de un recipiente dorado pro-fundamente escondido en un altar sagrado en alguna parte. steno estara arrojado alrededor de una mesa y probablemente nohubiera nunca surgido al conocimiento pblico. Me mantuve bus-cando, pero nunca encontr algo. No s si alguna vez lo conse-guir.

La Figura 9-30 es el dibujo de nosotros, con lneas aadidasque son mas. ste puede llegar a ser muy importante para uste-des. De hecho, es tan importante para m que es la cartula para

los primeros ocho captulos. Es de una importancia inmediata porquemuestra la proporcin exacta de la estrella tetradrica alrededor desus cuerpos; el tubo que pasa por el medio, el cual utilizaremos paranuestra respiracin en la meditacin que conduce al conocimientodel Mer-Ka-Ba, el cuerpo de luz humano; y el crculo de proporcinphi. La Figura 9-30a muestra una esfera de la que nosotros no hemoshablado todava, la esfera de conciencia que se desarrollar alrede-dor de su chakra corazn universal cuando usted respire en la mane-ra antigua. Mi oracin es que para el final de este libro, este conoci-miento tenga un profundo significado para ustedes y los ayude en sucrecimiento espiritual.

El Leonardo Desconocido

Ahora yo tena dos de las tres piezas. Sospech fuertemente queLeonardo y Vitruvio estuvieron trabajando a lo largo de las mismaslneas que Toth me estaba enseando, pero todava no poda decirlocon seguridad. En mi corazn estaba casi seguro, pero sto era todavaevidencia circunstancial. Entonces un da estaba en la ciudad de NuevaYork; haba dado un taller all. Me haba quedado en la casa de unaseora quien haba coordinado dicho taller y quien tena una excelen-

te biblioteca. Me

Fig. 9-30a: Se aadi la nueva esfera de concienciacentrada en el chakra corazn, que resulta deuna manera diferente de respiracin.

Fig. 9-31: La Flor de la Vida de Leonardo. Tomada de TheUnknown Leonardo (Ladislas Retied., Abradale Press, NewYork, 1990).

fij en un libro sobreLeonardo que nuncahaba visto antes. Estese titulaba TheUnknown Leonardo(El Leonardo Desco-nocido). ste se com-pona de trabajos deDa Vinci que todo elmundo considerabapoco importantes. Es-tos esbozos no fueronincluidos en los her-mosos manuales, yaque fueron vistos slocomo garabatos y es-bozos preliminares.

A medida que ho-jeaba el libro, repen-tinamente vi esto(Fig. 9-31). Leonardohaba dibujado la Florde la Vida! Y ste nofue slo un garabato;l estaba realmentecalculando ngulos y


Fig. 9-32: Ms de los esbozos de Leonardo sobre la Flor de laVida. A: el corazn de la Flor de la Vida. (De The UnknownLeonardo, pg.64).

estudiando y comprendiendo las geometras asociadas con laFlor de la Vida.

La Figura 9-32 y muestra cmo l dibuj varios patronesgeomtricos encontrados en la Flor de la Vida. La Flor dise-ada en el punto A es una de las claves que encontrarnalrededor de todo el mundo, se es ncleo central de la Florde la Vida. Ustedes encontrarn esta imagen en iglesias, mo-nasterios y en lugares alrededor de todo el planeta, relacio-nndonos de nuevo con ese ncleo de informacin sobre lacreacin que nosotros hemos olvidado.

El estuvo trabajando con todas las relaciones posibles ycalculando los ngulos que pudo encontrar. Hasta donde yos, Leonardo fue la primera persona que calcul todas estasproporciones y que las aplic a inventos fsicos. El inventcosas asombrosas basadas en estas proporciones (Fig. 9-33a);

Fig. 9-33a: Proporciones de engranajes de Leonardo aplicadas a sus inventos,(de The Unknown Leonardo pag. 78)


cosas como el helicptero, y relaciones de engranajes como seven hoy en da en las transmisiones de los automviles. Y todoello resulta de sus dibujos que estudian la Flor de la Vida! Eleditor del libro no se dio cuenta de qu se trataba. El slo dijo:"De aqu es de donde vinieron sus inventos de los engranajes.Leonardo continu y continu imaginndose tantas proporcionescomo fuera posible. Aqu est otra pgina de su trabajo (Fig. 9-33b).

Ahora puedo decir casi confiado que Leonardo definitivamen-te se estaba moviendo, o se haba movido ya, geomtricamenteen la misma direccin que Toth me haba enseado a m y queles estoy mostrando a ustedes. Yo creo que las enseanzas deToth y los estudios de Leonardo estaban basados en el mismoentendimiento de la Flor de la Vida.

Hay otro hombre famoso que se estaba moviendo en la mismadireccin: Pitgoras. Cuando trabajan con geometra sagrada y ha-cen los dibujos, lo cual los obliga a conocer ngulos y proporcionesgeomtricas, ustedes tienen que probar sus operaciones. Cada vezque yo llego a una conclusin que debo probar, en lugar de ir atravs de todo el problema de crear la prueba yo mismo, puedoencontrarla en los libros existentes de geometra. Y en casi todoslos casos en particular, la prueba ha llegado de Pitgoras.

Cada prueba que Pitgoras desarroll, casi el espectro com-pleto de su escuela, no fue slo una prueba al azar de algunageometra. Cada una fue una prueba viviente en el mismo sen-dero en el que nosotros estamos ahora. El tuvo que probar cadapaso para poder continuar.

l no pudo simplemente conjeturar sobre algo; tena queprobarlo, y tena que hacer esto geomtricamente antes de po-der continuar. Despus de un tiempo consegu todos los dibujosy pruebas porque saba que los necesitara. Calcular estas cosastuvo que tomarle a l toda la vida, y por supuesto yo desemoverme ms rpido.

As que nosotros ahora sabemos que al menos dos de losgrandes hombres del pasado, Leonardo da Vinci, uno de losms grandes hombres que alguna vez haya vivido, y Pitgoras,el padre del mundo moderno, se dieron cuenta del significadode la Flor de la Vida y aplicaron este conocimiento a la vidadiaria.

Examinemos ahora el ltimo dibujo geomtrico de la con-ciencia, el 14 por 18, la conciencia Crstica (Fig. 9-34). Todo loque necesitan son nueve crculos concntricos como antes, uncuadrado alrededor del sptimo crculo, y tienen el dibujo b-sico de la conciencia Crstica, un 14 por 18. Pero cuando llegan

Fig. 9'33b: Ms radios y proporciones, (de The UnknownLeonardo pg. 79)

a los cuatro cuadrados del medio no pueden basarse en ellos como 1 alcuadrado o 2 al cuadrado; deben usar 3 al cuadrado como su unidadbsica. 3 al cuadrado es igual a 9, as que ahora ustedes usan nuevecuadrados como su unidad bsica para igualar cuatro cuadrados centra-

Fig. 9-34: La conciencia Crstica: la relacincrculo-cuadrado, el 14 por 18 del tercer nivelde conciencia.

NUEVE ESPRITU y GEOMETRA SAGRADA 289

F ig. 9-34a: La conciencia Crstica, 14 por 18, mostrando la unidadbsica (cuatro cuadrados oscuros del centro) y tres unidades diagonalesde cuadrados de la espiral (cuadrados ms largos sombreados)

Fig. 9-35: Canon de Leonardo sobrepuesto a las ocho clulasoriginales (crculos sombreados; cuatro estn detrs de los cuatroque usted ve).


les, y dibujan un cuadrado alrededor de los nueve comose muestra (sombreado). Su unidad de medida es aho-ra tres diagonales. As la espiral originada masculina(ver Fig. 9-34a) empezara en el punto A y bajara porencima y afuera, y la espiral femenina (lnea quebrada)empezara en el punto B e ira hacia arriba, abajo, lue-go exactamente a travs del centro o punto cero, y dejala rejilla. Hay una sincronicidad nuevamente en estedibujo, pero solamente si sabe cmo usar tres diagonaleso nueve cuadrados (sombreados), los cuales ya estabanen el dibujo de Vitruvio del segundo nivel de concien-cia. sa fue su manera de decir la misma cosa que Tothdijo: El segundo nivel de conciencia contiene la infor-macin bsica del tercer nivel, la conciencia Crstica.

Qu es la sincronicidad? Miren cmo el femeninopasa exactamente a travs del punto cero femenino y elmasculino pasa exactamente por encima de la lneacentral y los crculos exteriores. Lo mismo puede verseen la Figura 9-24a. sta es la clave. Pginas ms ade-lante usted ver lo que estos puntos realmente repre-sentan: la base y el pice de la Gran Pirmide.

Una Gran Sincronicidad

Ahora voy a mostrarles una serie de dibujos parailustrar una gran sincronicidad. En la Figura 9-35 us-tedes pueden ver las ocho clulas originales (crculossombreados) rodeadas por la superficie interna de lazona pelcida (compare con la Fig. 7-26. Las otras cua-tro clulas estn directamente detrs de estas cua-tro) . El crculo exterior forma la proporcin phi con elcuadrado rodeando la figura humana, y el ser humanoadulto encaja perfectamente en las mezcladas geo-metras. Incluso la estrella tetradrica est ah (Fig.9-35a).

Si ustedes fueran a dibujar tres crculos iguales a lolargo del eje vertical (Fig. 9-36) y ellos encajaran per-fectamente ya que la estrella tetradrica est divididaentre tercios, esto mostrara que las ocho clulas origi-nales y el ser humano adulto estn mutuamente rela-cionados. El microcosmos est ligado con el mundo dela vida diaria.

Este es un dibujo de las ocho clulas originales en dosdimensiones. En una forma tridimensional, si ustedes fue-ran a poner una esfera en la mitad que pasara directohasta el centro, parecido a una bola, que justo encajadentro de esas esferas y entra en el centro, esa esferaest representada por el crculo en el punto A. Si ust-

des toman ese mismo tamao de crculo ylo ponen en la parte superior (B), ste jus-to tocara la superficie interior de la zonapelcida, mostrando a ustedes su locali-zacin.

Despus tomen el crculo que encajadetrs del crculo central ms pequeo,el ligeramente mayor que encaja dentrode la rejilla de 64 cuadrados (ver Fig. 9-36a). Cuando ustedes ponen el crculode ese tamao en el punto B, ste les mos-trar la exacta superficie exterior de la zonapelcida. Por lo tanto, el crculo ms pe-queo que encaja directo y el ligeramentems grande que encaja perfectamenteadentro, son la clave de la superficie in-terior y exterior de la zona pelcida, yellos indican dnde van estos elementos

Fig. 9-36: Las ocho clulas originales sin elcanon de Leonardo, aadiendo tres crculos.

Fig. 9-35a: Encajando la estrella tetradrica tanto en el canon como en las ochoclulas originales.

Fig. 9-36a: Mostrando cmo el crculo ligeramentemayor que encaja dentro de la rejilla cuadradaprecisamente encaja dentro de las clulas originalestridimensionales y cmo este crculo, en la parte deafuera, toca la superficie exterior de la zona pelcida.

N U E V E - ESPRITU y GEOMETRA S A G R A D A 2 9 1

Fig. 9-37: El canon de Leonardo con el cuadrado y el crculo adentro. Elpequeo crculo sombreado encima de la cabeza est centrado sobre lasuperficie exterior de la zona pelcida, el cual es el crculo de proporcin phial cuadrado.

en la proporcin phi. Mi mtodo para cal-cular esto es la nica manera que yo conoz-co, aunque pueden haber otras.

Ahora regresemos al dibujo de Leonardosobreponiendo encima las ocho clulas ori-ginales. En la Figura 9-37 nosotros sobrepo-nemos encima del canon de Da Vinci unageometra diferente que muestra una rela-cin ms lejana, hasta el macrocosmos ascomo al microcosmos. Fjense en la esferagrande sombreada, la cual encaja perfecta-mente alrededor del cuerpo humano desdela cabeza hasta los pies y tambin dentrodel cuadrado alrededor del cuerpo huma-no. Ahora fjense en el crculo sombreadoms pequeo, directamente encima de lacabeza del hombre. Ese crculo pequeo secrea poniendo la punta de un comps sobrela parte superior del crculo de proporcinphi alrededor del cuerpo humano y exten-diendo el brazo del comps hasta la partesuperior de la cabeza humana. Este mismocrculo en la Figura 9-35 tendra un radiodesde la superficie exterior de la zonapelcida hasta la parte superior de la cabe-za o el cuadrado. El crculo ms pequeotoca justo el crculo ms grande sombrea-do. (Como nota al margen, el centro delcrculo ms pequeo est exactamente don-de el treceavo chakra se encuentra locali-zado.)

Por lo tanto, qu significa todo esto/

Proporciones Tierra-Luna

Muchos han reclamado como propia la siguiente informacin, peroninguno de ellos fue el creador real, porque yo encontr a una personaque estuvo involucrada en esto y que fue supuestamente su creador. Eltrabajo escrito ms remoto que yo puedo encontrar es de Lawrence Blair(Rhythms of Vision), pero l dice que obtuvo esta informacin de un traba-jo ms antiguo. Yo no s quin descubri originalmente esta idea, pero esverdaderamente extraordinaria, especialmente si nunca han odo de ellaanteriormente.

Considere el tamao de las dos esferas sombreadas en este dibujo (Fig.9-37). "Sucede" que tienen exactamente la misma proporcin que la quetienen la Tierra y la Luna. Esta proporcin est localizada en el cuerpohumano y en las ocho clulas originales de toda vida. Adicionalmente,no slo las esferas en este dibujo poseen los mismos tamaos relativos

292 EL ANTICUO SECRETO DE L FLOR DE LA V I D

como la Tierra y la Luna; en este dibujo, un cuadrado que encajaraalrededor de la Tierra y un crculo que pasara a travs del centro de laLuna (si la Luna estuviera tocando la Tierra) tendran una proporcinphi. Esto puede ser probado, lo cual tambin demuestra que el tamao dela Tierra y la Luna son como se ha dicho.

Para probarlo, usted necesita conocer el dimetro de la Tierra, el cuales equivalente al borde de un cuadrado que encajara alrededor de ste,similar al mismo cuadrado que encaja alrededor del cuerpo humano. Semultiplica por 4 para encontrar cuntos kilmetros tomara ir alrededordel cuadrado. Una vez que determinen esto, ustedes necesitan saber cun-tos kilmetros hay alrededor del crculo que pasara a travs del centrode la Luna si la Luna estuviera tocando la Tierra. As que miremos esto.

El dimetro promedio de la Tierra es 7,920 millas. El dimetro prome-dio de la Luna es 2,160 millas. El permetro del cuadrado que encajaraalrededor de la Tierra es igual a 4 veces el dimetro de la Tierra, o 31,680millas. Para calcular las millas en la circunferencia del crculo que pasa atravs del centro de la Luna, usted necesita conocer el dimetro de laTierra y el radio de la Luna tanto arriba como abajo en la Figura 9-37, elcual es el dimetro de ambos, la Tierra y la Luna, sumados y multiplicadospor pi (3.14). Si estos nmeros son los mismos o muy cercanos, entonceseso lo probara. La circunferencia del crculo es igual al dimetro de laTierra (7,920 millas) ms el dimetro de la Luna (2,160), lo cual es iguala 10,080. Si usted multiplica 10.080 veces pi (3.1416), da 31,667 millas(ver Fig. 9-38), slo una diferencia de 13 millas! Considerando que elocano est 27 millas ms alto sobre el ecuador que en cualquier otraparte (el ocano se retira en 27 millas sobre la cordillera), 13 millas no esnada. Sin embargo, si usted multiplica 10,080 millas 22/7 veces (un n-mero frecuentemente usado para aproximar a pi), i ste resulta ser exac-tamente el mismo nmero que el permetro del cuadrado, 31,680 millas!

Por lo tanto el tamao de la Tierra est en armona con la Luna (en laproporcin phi), y estas proporciones se encuentran en las proporcionesde los campos de energa humana y aun en el mismo Huevo de la Vida.

Dediqu semanas a pensar en esta paradoja. El campo de energahumana contiene el tamao de la Tierra en la que vivimos y de la Lunaque se mueve alrededor de ella! Esto fue similar al pensamiento acercade los electrones viajando a 9/10 de la velocidad de la luz. Qu significaesto? Significa que slo ciertos tamaos de planetas son posibles? Y queno existe el azar, de ninguna manera? Si nuestros cuerpos son una varade medir para el universo, quiere decir que contenemos dentro de noso-tros, de algn modo o en alguna parte, todos los tamaos de todos losplanetas posibles? Quiere decir que el tamao de todos los soles estnlocalizados en nosotros en alguna parte?

Esta informacin ha surgido en unos pocos libros en pocas recientes,pero sus autores han pasado sobre ella como si no fuera nada. Pero es unmaterial muy valioso. Yo estoy todava profundamente asombrado por laperfeccin de la creacin. Este conocimiento definitivamente confirma laidea de que "el hombre es la vara de medicin del universo".

7920x4 = 31,680

D = 7920+2160 = 10,080

10,080x71 = 31,667

Fig. 9-38: Clculos de la Tierra y la Luna.


Fig. 9-39: Proporciones de la Tierra y la Luna. El ngulo Aes el ngulo encontrado en la Gran Pirmide.

Proporciones de la Tierra, la Lunay la Pirmide

Si esto no es suficiente, compruebe lo que significan algu-nas de estas otras lneas. Si usted fuera a dibujar una lneahorizontal a travs del centro de la Tierra hasta su circunferen-cia, luego lneas desde estos dos puntos hacia el centro de laLuna, y desde el centro de la Luna una lnea de regreso a laTierra (Fig. 9-39), estas son las proporciones precisas de la GranPirmide en Egipto! El ngulo en el punto A es 51 grados 51minutos, 24 segundos, exactamente el mismo que el de la GranPirmide (Figs. 9-40 y 9-41).

Toth, cuando fue Hermes en Grecia, deca en Las TablasEsmeralda que fue l quien hizo la Gran Pirmide y que la hizoa partir de las proporciones de la Tierra. Las pruebas anterioresdan credibilidad a su afirmacin.

Entonces la Tierra, la Luna (y el sistema planetario entero),el cuerpo humano fsico y el Huevo de la Vida estn todosrelacionados geomtricamente y la Gran Pirmide ata a todosellos; y como nosotros tenemos estos tres niveles de concienciadiferentes, que sucede que tienen pirmides dentro de cadauno, podemos sobreponer estos dibujos sobre la Gran Pirmidey conocer de qu se tratan todos esos cuartos y dnde estn

localizados dentro de la pirmide. La Gran Pirmide es realmente el granmapa para el nivel de conciencia en el que todos nosotros estamos. No seasombre de por qu (desde un nivel subconsciente) 18.000 personas visi-tan la Gran Pirmide cada da!

Cuartos en la Gran Pirmide

Fig. 9-40: La Gran Pirmide.

Hasta alrededor de 1990 casi todo el mun-do pensaba que la Gran Pirmide (ver Fig. 9-41) contena solamente la Cmara del Rey(K), la Cmara de la Reina (Q), la Gran Ga-lera (G), el Foso o Gruta (E), el cual es unlugar muy extrao, y el Pozo (W) (llamado asporque haba un "pozo" en el cuarto). Sin em-bargo, se han encontrado cuatro cuartos msen los ltimos aos (desde 1994). Tres cuartosms que salen de tres paredes de la Cmarade la Reina han sido encontrados. Un cuartono tena nada en l, otro estaba lleno desde elpiso hasta el techo con arena radioactiva y eltercero slo tena una slida estatua de oro,la cual, se dice, fue tomada por los japoneses.(A propsito, la Cmara del Rey y la Cmarade la Reina no tienen nada que ver con lomasculino y lo femenino. Los nombres fueron

2 9 4 EL ANTICUO SECRETO DE LA FLOR DE LA V IDA

Fig. 9-41: Corte transversal de la Gran Pirmide:

A: Pasadizo AscendenteD: Pasadizo DescendenteE: Excavacin llamada el FosoG: La Gran Galera

K: Cmara del ReyQ: Cmara de la ReinaS: SarcfagoW: El Pozo

dados a dichos cuartos por los musulmanes, porque ellos enterraban a loshombres debajo de techos planos y a las mujeres debajo de techos inclina-dos. No tienen nada que ver con reyes y reinas).

Este robo fue seguido por una alarma silenciosa alrededor del mundo.Esto caus el despido del Ministro Egipcio de Antigedades y que todoslos arquelogos extranjeros fueran sacados del pas durante la crisis. Hubouna cacera en todo el mundo por la estatua de oro, pero sta nunca fueencontrada, hasta donde yo conozco, y nunca encontraron a las personasresponsables. La estatua es absolutamente invaluable. El oro slido solovaldra mucho dinero, pero no hay cantidad de dinero que pudiera igua-lar el valor de la estatua misma. Los cientficos japoneses estaban presen-tes cuando estuve all en enero de 1990 y la estatua fue sacada justodespus de mi visita.

Los japoneses han hecho algunos instrumentos que pueden ver dentrode la Tierra, y con stos encontraron un flamante cuarto debajo de laEsfinge. A travs de 60 pies de rocas podan mirar dentro del cuarto tanbien que podan ver un rollo de cuerdas y una vasija de arcilla en unaesquina. Tambin encontraron un tnel que conduca desde el cuartodebajo de la Esfinge hasta la Gran Pirmide. Este tnel ha sido mencio-nado en muchos de los escritos antiguos, aunque los escritos antiguosdicen que hay realmente tres tneles.


Actualizacin: Hace aproxima-damente unos 300 aos, Ke-pler crey que todas las rbi-tas de los planetas en nuestrosistema solar estaban basadasen los slidos platnicos. l tra-t de probar que esto era cier-to, pero no pudo hacerlo por-que tena informacin incorrec-ta de las rbitas planetarias. Enlos tiempos modernos el inglsJohn Martineau ha encontradola verdad. Usando computado-ras, captur la mayora de lasrelaciones conocidas de la geo-metra sagrada y la informacinprecisa de las rbitas mximas,mnimas y promedio de los pla-netas segn lo determinado porla NASA para que la computa-dora comparara. Lo que l en-contr es asombroso.Se encontr que la simple geo-metra sagrada determinaba larelacin orbital entre los plane-tas, y que nada estaba hecho alazar. Kepler estaba en lo co-rrecto, aunque era ms queslo los slidos platnicos. JohnMartineau puso toda esta viejay nueva informacin en un li-bro publicado en 1995, A Bookof Coincidence: New Perspectiveson an Od Chestnut (no est enimprenta ahora; Wooden Bo-oks, Wales).

Lo que es importante para no-sotros es que todas las relacio-nes de la geometra sagradadescubiertas por Martineau seencuentran en el campo deenerga humana, el Mer-Ka-Ba.sto quiere decir que no slose encuentra la relacin de laTierra con su Luna en el cam-po de energa humana, sino ladel sistema solar entero. Cadavez es ms claro que el hombrees verdaderamente la vara demedicin del universo.

La estatua fue localizada donde los japoneses estaban investigando. Deacuerdo con mis fuentes, los japoneses localizaron y vieron la imagen de laestatua dorada dentro del cuarto siguiente a la Cmara de la Reina, luegofueron con el Ministro Egipcio de Antigedades y pidieron permiso parasacarla, pero el Ministerio lo rechaz. Creo que los japoneses pensaron queno habra ningn problema. La Cmara de la Reina estaba completamentellena de sus andamiajes en ese momento, y a nadie le estaba permitido iradentro. As que los japoneses tenan un acceso total a esa pared y al cuar-to detrs de sta. Aproximadamente un mes despus de que les negaran elpermiso, ellos juntaron todo su andamiaje y abandonaron el pas. Slo des-pus de que dejaron Egipto el Ministro de Antigedades not el nuevomortero en los ladrillos sobre la pared que daba al cuarto escondido dondeestaba localizada la estatua de oro, y se dieron cuenta de lo que ellos (su-puestamente) haban hecho. Pero todo fue muy tarde. l fue despedido poresto y eso fue todo, la estatua no se ha recuperado.

Ms Cuartos

Recientemente se ha encontrado otro cuarto fuera de la Cmara de laReina. Hay dos ductos de ventilacin de unas cuatro a seis pulgadas dedimetro que van de manera ascendente fuera de la Cmara de la Reina.Un investigador alemn (Rudolf Gantenbrink) corri una pequea c-mara robot a lo largo de uno de estos conductos y encontr una salida queconduca hacia otro cuarto.

La cmara (en E) es llamada el Foso, y es realmente un cuarto extra-o. Usualmente no se permite la entrada al Foso. Si alguno de ustedes haestado all, probablemente quiere decir que tiene amigos en las altas es-feras. ste es slo un gran hueco en el suelo. Toth nunca me dijo muchoacerca de este cuarto, por lo tanto no puedo contarles nada.

Los tres lugares acerca de los cuales Toth s me habl son la Cmaradel Rey (hacia la parte superior), la Cmara de la Reina (casi en la mitaddel camino hacia la Cmara del Rey) y el Pozo (bajo el nivel del suelo,muy al fondo). Yo les dar a ustedes tanta informacin como pueda acer-ca de estos tres lugares en cuanto estn relacionados con los tres nivelesde conciencia.

El Proceso de Iniciacin

El proceso de iniciacin de una persona que se mueve del segundonivel de conciencia hacia el tercero comienza en el Pozo. Si usted lee LasTablas Esmeralda, stas le dicen que la iniciacin comienza al final de untnel que no lleva a ninguna parte. ste es un tnel que aparentementeno tiene ningn propsito, y el Pozo es el nico cuarto que nosotros cono-cemos en la Pirmide que encaja en esa descripcin. Ese tnel corre demanera horizontal, muy profundamente, dentro de la Tierra, unos 80 o100 pies, y simplemente termina. Los arquelogos egipcios comunes notienen ninguna idea de por qu los antiguos egipcios excavaron este t-nel. Parece ser que cuando estaban labrndolo llegaron hasta un cierto

296 EL ANTICUO SECRETO DE LA FLOR DE LA VIDA

lugar y decidieron: "Hagamos algo ms"; el final es algo burdo, simple-mente decidieron abandonarlo.

Ahora permtanme salir de este tnel por un momento y mirar al pro-ceso de iniciacin en la Cmara del Rey. Primero, la Cmara del Rey fuehecha para que usted y yo nos moviramos hacia la conciencia Crstica;ste es su principal propsito. Es un cuarto de iniciacin. Voy a darles austedes un concepto de la tcnica particular que los egipcios usaron parala resurreccin. Esta fue una manera ms bien sinttica, porque se re-quiere del uso de instrumentos fsicos y del conocimiento de cmo usar-los. Nosotros, ustedes y yo, no vamos a usar este mtodo en esta poca dela historia, pero es extremadamente educativo ver cmo los egipcios lohicieron. Ms tarde voy a decirles en detalle lo que creo que la humani-dad usar para moverse al tercer nivel de conciencia.

Primero trataremos de entender por qu estos tres cuartos estn colo-cados donde estn dentro de la Gran Pirmide. Esa informacin respon-der muchas de las preguntas que puedan tener. La Cmara del Rey no esun rectngulo de proporcin urea, aunque ustedes pueden haber ledosto en varios libros. Es algo mucho ms interesante: es un cuarto de laraz cuadrada de 5, un cuarto perfecto de 1 por 2 por la raz cuadrada de5. Recuerdan el cuerpo humano con esa lnea a lo largo del medio y unadiagonal, las cuales fueron divididas en partes iguales en el centro delcrculo por una lnea que cre una proporcin phi (ver Fig. 7-31)? Bien,ese cuarto es parecido a eso. El plano del piso es un perfecto 1 por 2, y laaltura del cuarto es exactamente la mitad de la diagonal del piso.

Ven cmo la Cmara del Rey est fuera del centro en la Figura 9-41?Pero est fuera del centro de una manera muy especial. Cuando ustedentra ah, habiendo escalado la Gran Galera, y se ha agachado para ir atravs de la pequea antesala, el sarcfago est a su derecha. En su colo-cacin original, el centro exacto de la pirmide corra derecho a travsdel sarcfago, pero ste ha sido movido. El pice de la pirmide se mues-tra en la parte superior. Ustedes necesitan conocer esto primero.

Dos iniciaciones tenan lugar realmente en la Cmara del Rey. Laprimera era en el sarcfago. La segunda, la cual generalmente se llevabaa cabo muchos aos ms tarde, algunas veces incluso miles de aos mstarde, suceda precisamente en el centro del cuarto, marcado por la mi-tad de la diagonal. Hay un objeto cuadridimensional que ustedes no pue-den ver fsicamente pero que est situado enmedio del cuarto. El cuartoest arreglado precisamente con 100 piedras en las paredes y techo. stefue creado para el segundo nivel de conciencia, y nosotros tenemosgeomtricamente 100 cuadrados exactos alrededor de nuestros cuerpos.

Reflectores de Luz y Absorbentesencima de la Cmara del Rey

Aqu est otro aspecto de este cuadro que ustedes necesitan ver amedida que ponemos juntas las piezas del rompecabezas.

La Figura 9-42 es un dibujo por tramos de la Cmara del Rey y lascinco capas encima del cuarto. El techo de la Cmara del Rey est hecho

Fig. 9-42: Los cinco espacios abiertosencima de la Cmara del Rey.

NUEVE - ESPRITU y GEOMETRA SAGRADA ; 2 9 7

Fig. 9-43: Forma esquemtica del primer nivel deconciencia, el 8 por 10.

de nueve enormes piedras (recuerden que nueve es la clave para la con-ciencia Crstica) y encima de ste est una serie de capas de piedra,como se muestra en el dibujo, con un espacio de aire entre cada capa. Laexplicacin usual es que sta fue construida as para aliviar la presinsobre el techo plano de la Cmara del Rey de tal manera que ste nocediera. Bien, es verdad que esto es as, pero no creo que sea la nicarazn para las capas. La explicacin normal es que la Cmara de la Reinano necesita de estos aliviadores de presin porque sta tiene un techoinclinado. Pero hay al menos otro cuarto en la pirmide, el Pozo, sin untecho inclinado, y ustedes podran preguntar, por qu ellos no pusieronuno de esos aliviadores de presin sobre ste, ya que ste est por debajode la pirmide y tiene millones de toneladas ms de presin/ (Hay dosmillones y medio de bloques en esta pirmide, y su peso es tremendo.) Asque algo ms est sucediendo en lo concerniente a estos cinco espacios.

Cuando mira cuidadosamente estas capas, llega a ser muy claro queson algo ms que slo espacios de aire para aliviar la presin. Los lados delfondo de los bloques estn pulidos como el vidrio. Los lados superiores sontotalmente irregulares y estn cubiertos con cerca de un cuarto de pulga-da de espuma negra. S, espumal Parece como si alguien los hubiera ro-ciado con una lata de aerosol. Yo no s qu es, pero a eso se parece.Entonces estn estas superficies parecidas a espejos mirando hacia abajo ylas de forma irregular, las superficies cubiertas de espuma mirando haciaarriba. A m me parece que fueron diseadas para reflejar la energa quevena desde abajo y absorber la energa que vena de arriba. Es un separador,que explicaremos en un momento.

Incluso tiene todava otra funcin (casi todo lo he-cho por los egipcios tiene ms de un propsito): es tam-bin un generador de sonido. Cuando miramos cuidado-samente este cuarto relacionndolo con la sobrepuestaimagen geomtrica de la conciencia humana, sto llegaa ser muy claro.

Quiero repetir que sta es informacin de Toth, loque l me dijo. La mayor parte de esta informacin noest escrita en ninguna parte.

Comparando los Niveles de Conciencia

La Gran Pirmide definitivamente no est hecha paraaborgenes del tipo del primer nivel con 42 + 2cromosomas. sta no tiene nada que ver con ellos. LaGran Pirmide est principalmente basada sobre tercios,los cuales sincronizan con nuestro nivel y con el nivel deconciencia Crstica, pero no con el primer nivel.

La Figura 9-43 es el dibujo del primer nivel de con-ciencia, mostrando la pirmide. Hay cinco unidades derejilla desde su base hasta el pice. Ustedes ven que elprimer nivel de conciencia est basado en quintos, locual es divisible solamente entre 1 y 5.

298 EL ANTICUO SECRETO DE L FLOR DE VIDA

Aqu est el dibujo del segundo nivel con la pirmide (Fig.9-44) y las cien unidades de rejilla para este nivel de concien-cia humana. Contando desde su base hasta la parte superiorhay seis unidades, divisible entre 3.

La pirmide en el dibujo del tercer nivel (Fig. 9-45) es 9unidades de alta, tambin divisible entre 3, y es el nivel deconciencia Crstica. La razn por la cual el tercio fue escogidocomo la base para la Gran Pirmide es porque 3 es el denomi-nador comn entre los dos niveles de conciencia conectados asu propsito ltimo.

Atrapando la Luz Blanca

Miren el dibujo del segundo nivel (10 por 12) (Fig. 9-44).Aqu tienen la energa de luz blanca (lnea slida) comenzan-do en el punto A y bajando primero, luego yendo alrededor enespirales hasta golpear exactamente el pice de la pirmide enel punto B (si la corona estuviera all). Y tienen la energa deluz oscura (lnea quebrada), tambin comenzando en el puntoA pe

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