UNIV[l\.\iDAD IJE. OUENS 1\lill'.S

Osc:ir J. S!wlicroff Rccwr

Alfredo Andr6 ScctC!.llio de [xrcmin U11iv,:nf1:.ri.i

Alej;10dro Gucde . . . Sub~ccrct.lfitl de Coordin,icin AdmEIJISlt,111v.t

Hernn L1rn,L1 11 o prnio de l:i f:,liwr.1

VIDEO, CINE, GODARD

phlippe dubois

Libros del Hojas IJfllYEASIDl\D oe IJIJENOS AIRES.

1 1

Prlogo

Desde hJcc varios aos que he venido teniendo divcrso5 contacros con el, rrab:ijo de Philippt: Dubois. Sus apariciones en el caprulo sobre cinc en la serie {

INDICE

[PRIMERA PARTE] VIDEO Y TEORIA DE LAS IMAGENES

09 ,~AOUIN/\S DE IM/\G[i'ES: UNA CUESTrON DE LINEA GENERAL 31 PARA UNA ESTETICA DE LA IMAGEN VIDEO

[SEGUNDA PARTE] VIDEO Y CINE

51 DE LOS AOS 70 A LOS AOS 80: LAS EXPERIENCIAS VIDEO DE LOS GRANDES CINEASTAS

61 VIDEO Y CINE: 11\ITERr:ERENCIAS, TRANSFORMACIONES, INCORPORACIONES

[TERCERA PARTE j JEANLUC GODARD

109 JEAN-LUC GODARD: CINE Y PINTURA, IDA Y VUELTA 113 El VIDEO PIENSA LO QUE El CINE CREA ANOTACi~>ES SGRE lJ\S OBRAS DE VIDEO Y DE TELEVISION DE JEAN-LUC GOOARD

[PRIMERA PARTE]

VIDEO Y TEORIA DE LAS IMAGENES MAQUINAS DE IMAGENES: UNA CUESlJON DE LINEA GENERAL

Li1.t m,ff1!Ms que hemos i>1C1!/l/l',1t!o en fo; c1mii11os di: L.1 Un,~ Gener.11 smt muy di)':renll'S. il11t5 q1w wul.1, cmn11. Crwr('J/ l'lll!'Y11111ntt

taks que sc;111, ncccsil;tb~111 ya un JisposiLivo tcnico de base, hecho de un recipiente ;tholldado, de polvo pign1entado, dd soplo del "escribiente", de un inuro-pantalla, de una mano-inodclo posada sobre la superficie y de un dinan1is1no particubr 1.1ue articulara todos esos elernenros (la proyeccin). De igual rnodo, la pint1,1ra de frescos de los egipcios, bs estatuas griegas vaciadas en bronce, la estatuaria romana erigida en mrn1ol, los ornainen-tos de los 1na11uscritos 1nedievales, la pintura cl

,

cin a lo que los discursos inrencionalisras pretenden. A nn de abordar escas cuestiones con algo 111Js de JeaJ!c:s y de

discurso ante b C.n1ara de Diputados en Julio de 18:39 (dnde habla de "i111;genes calcadas de !:i n1is1na naturaleza"(5)) hasta Andr Bazin, un siglo despus, es el rnisino discurso que se n1anlienc: La i1nagen se hace sola, segn el principio de una "gnesis auton1Jrica", de la que el hornbre se en-cuentr:l rn;s o 111enos excluido. Un pasaje clebre de Bazin lo explicita : "La origin,1lidad de la fotografa en rebcin con la pintura reside en su objcrivi-dad esencial. ( . . ) Por priinera vez nada se interpone entre el objeto inicial y su represetHacin, excepto otro objeto. Por prirnera vez una irnagen del inundo exterior se fonna :nao1n:tican1ente sin intervencin creadora del hoinbre, segl1n un detcrininisrno riguroso. La personalidad del fotgrafo no entra en juego salvo en la eleccin, la orientacin, la pedagog;1 del fenrneno y sea cual fuere la presencia de esa personalidaJ en el resultado final de la obra, nunca figurar

cinen1atogrfica, es que,.si bien el 1naquinis1no au1nenta en ella su presencia de un esrrato en elsisre111a general de las in:genes, esro no signiflci una pr-dida acentuada de aura o de anisricidad. Al conrrario, se puede inclusi\e con-siderar -es precisa111ente lo que constituye la singularidad ejernplar yla ruerza incon1parab!e del cine - que la n1:1quinaria cine1narogrflca es en su conjun-to productora de i1naginario,que su fuerza no reside sol;1n1ente en la tecno-loga sino antes y sobre todo en lo simblico: es una n1aqunacin (una rn;iquina de pensan1iento) tanto con10 una 1naquinaria, un:1 experiencia ps-quica tanto como un fenn1eno fsico-perceprvo, productora no sobn1ente de irn:genes sino generadora de ~fccros y dorada de una fandsrico poder sobre _eLin1

estatuto de esta "realidad", entidad i11trnseca que captaba lo. carnera obs-cura del pintor, que i'nscriba la qurnica fotogrfica y que ms tarde el cine y la televisin podan proyectar o transmitir. No n1;s necesidad de tales tiles, de captacin y de. reproduccin, puesto que a partir de ahora el rnisn10 Objeto "a representar" forma pcirte cid orden de !as 1nquinas: es generado por el prograrna, no existe fuera de l, es el programa quien lo crea, lo rnoldea, lo '1nodela a su gusro. Es una m;quina (de orden n 5, que reton1a !as ~ll1teriorcs en su punto original) no de reproduccin (captar, inscribir, visualizar, tra11sn1it'ir) sino una n1

"auto1n

il i:'

llegada de esta lgica sera el de una in1agen tan fiel y cxacr,t que vendra a rluplicf.lr integralinente lo real en su totalidad. Y esto no es otra cosa que el viejo niiro de la i?nttgen total, un mito que re111onta rnuy !e jos, quiz

'r;..:; f \ .

: /, (j~~

! ;

nea) sino que actlia en la diferencia, a veces hasta lo ilegible, fa supresin, la rnancha o lo inforn1e, especialmente cuando inrenta inscribir en ella los efec-tos del n1ovin1ienro n1cdi:1nre irn:genes indefinidas que parecen lanzada; en el espacio hacia delante ( 'Jlous de boug yetirnnents en ji//') ere. (20). Y se podra seguir en esta lnea, :1hora con el cine, cuya rransparencia n1in1ric1 esc: !e jos de ser generalizad_a, pese :i! podero industri;1! y corncrci:il que encarna (existe roda el trabajo de la absrracci6n cinemarogr:fica, de lo experirnenral y de lo no frgl!r:uiyo), y eso inclusive en n1areria de reproduccin del n1ovimienro: en el cine n1udo de los aos 20, por ejemplo, el uabajo frecuenre de 1nodi!ica-cin de las velocidades de proyeccin -cn1ara lenra, acelerada, dete1_1cin en una in1::ige11, reversin rernpora! - pennitan a cine:1.'Has invenriYos con10 Abe! Gance, Dziga Venov, Ren Cbir o Jean Epsrein re~1liz.ar ".expcrlenc_~

podrfa tocir la pantarla pero no la irnagen. Evcntu:J.l1nente podra1nos re-cord

i '

1 !f 1

:;1 ,,

.;

~ ::i l!{r

se,1! elctrica codificada o punto de un barrido de una rrarna electrnica, es una pura opetacin sin otra realidad objeta! que pudiera rr:insforrn:irb en mareria en e! espacio de lo visible. Sin cuerpo ni consistencia, hasra podran1os decir que la iinagen eleccrnica slo sirve p

ir

r r 1 1 lt;. h ,.1 .. ,

!: '

pcrson.1 'luc 110 logre xito cierto y tan logr.1do como d dd mismo Sr. D,1gucrrc." lnfonnc a b CimMJ Je Diputados, sesin Je! J de julio de JSJ9; rccdici6n en HiJton"q11c rl dcJcriptiou de; prucils du /),1g11crn~otype et du Dfort1m11 'MI' D,1g11crrc, Pars, Rurncur Jcs :\ges, 1982. (6) Andr BAZfN "Ornologic de l'imagc plwtogr.1phiguc" (1945), reproducido en Q11'cH-ce qc le u'11111,.? - lunn: /, 01210/ogic el f,111g1lf.f', P,iris, ~d. du Ccrf, 1975, p. 15 (7) Charlc5 BAUDELAIRE, "Le public modcrncct b photogr:1phic", en S,i/011 de !S59i reproducido en "Baudcbirc Critique J'.irt", edicin rc:1li1,~da por CLrndc J>ichois y prcscnt;1J, por CLiirc Ilnrnct, P.us, G.1llim,1n.l, Folio 1992, pp 278-279 (8) Jo1utl1J11 CRARY, 1ldmiq11c ofthc Obscrvr, 011 Vision md ,\fodt~Jiity i11thc1\i'i11f!ccmh Co11my, Cambridge, Mnss., ;-,11 Pn:ss, October Book, 1990, Nimes, cdicim JcJacqudinc Cli.1111!.x.m, 1993 Cl) Vcrp,1ni~i:ial Je 1.1 Rcn:c d'csthtiquc (dirigid.1 por DominiqL1c NOGUEZ), P.11{1, Kli.nck>icck, J97J, pp.97-1 JO (!O) Ver por _lllfJUtofrc de f,1 f!i'nt11rt', P.us, Seuil, 1972 (IS) Gcorgews DJDl-HUBERMAN, fr,r A11gclico. DisJc111/;!1111a et JZr1mi1i11Jt, P,ns, Fbmnurion, 1990; as como Dc1M11t l'i11Mgc, P.trfa, Minuit, 1990; y L1 rcHc111/;/,111cc informe 011 le g.ii s.n1oh-vis11cl sefon Georgts Bat,iil/c, P.1rs, 1v1.1cl1!.i, l 995 (19) Ver, entre onos, Gcorgcs DIDJ.!-fUBER:i.1AN, !11voaio11 de l'f;y51,rrie. Charcot et l!fconogrnphie protgr.1phiquc Je la S.1lp1:triere, "Parii, J\\acula, 1982; Philippe DVBOIS, "Le Corps et ses Jnt0mcs" en L'11cte photogr.1phiq11c_ ei tllltns csrn, P.1ds, N.1dun, !99J; Tom GUNNING, ""fracing thc lnJiviJu.11 BoJy : Photoi;_raphj~ Detectil'cs ans Early Cinema~, en Ci11cm

de manera panicubrn1ente reveladora, co1no producto de una suene de an1-bigUedad funda1nenta!.

Por una parte, en efec(o, video es u!iz,1do a menudo coino adje(ivo asociado a un sl!bstantivo. Decirnos una "c;rnara video", o una "pan ralla video"

:J

o un "cassetre video", o una "imagen video", o un '\ruco vi'deo" o una "seal video", o un "juego video'', o un "docuinento video", o un "clip video" o una "instalacin video", o un "festival video", ere. Se habla ranro de "video-arte" cuanto de "arte-video". Ms que un subsrantivo propio o coinn, es decir ms que una entidad intrnseca, que un objeto dor:-ido de una. consisrencia propia y de una identldad cerrada, la palabra video es pues, antes que nacb, un~ si in ple 1nodalidad, un rrnlino que.se puede calificar de anexo, algo que interviene en el ~l\ lenguaje (tecnolgico o est-tico) co1no una siinp!e frrnub de cornplen1enro, i;i que aporta una precisin (un c:1lil!cativo) a otra cosa que ya estab;1

forn1as de ini:genes que son la pintura o las anes plsticas, b fotografa, el cine, la televisin, la irnagen de sntesis, todos ellos tipos de imgenes "tecno-lgicas" con ,Jas cuales estamos habituados a mantener relaciones, que tienen un lenguaje 1ns o menos reconocido, y que parecen dotadas de una identidad n1:s o rnenos asumida. Esta estetizacin del video con10 inutgen me parece sin embargo ocultar su otra faz, escondida lllllY a n1enudo: el video col!Jo proceso, corno puro dispositivo. El video no desde el punto de vista de su resu!rado visual sino en tanto que sistema de circulacin de una inforrnacin cualquiera. El dispositivo video como "inedia de co1nunicacin1' (indcpendienternente del contenido de los 1nensajes que puede vehiculizar). A este nivel; que no es menor que el otro y co1no para inscribirse ep alineamientos histricos, el vi-deo n1e parece tener tanta relacin con el telfono o el telgrafo como con la pintura. Y es exactamente por eso que oficia de intcrrneJiario entre el cine que acta sobre l en sus ahtecedenres (y que es antes que nada un arte de la itna-gen) y las "ltiinas lecnologfas", inforn1;ticas y numricas, que lo prolongan (y son antes que nada dispositivos, sistemas de transmisin, ms que obras). E! video considera ser a la vez una in1agen que existe por s rnisma y un disposi-tivo de circulacin de uha sirnple "seal".

A los fines de la presentacin podernos extender ligeramente !a si-tuacin de este video que acta entonces entre el orden del arte y el orden de la con1unicacin, entre una esfera artstica y una esfera me

["11

ll!i ,,.;,;, ,j',' l'I 'r !i !:i

Todo), significa por ejemplo que un plano se constin1ye a partir de un cierre (el cuadro) y de una exterioridad (e! fuera de campo), que poseeuna profun-didad (el campo) hon1ognea y esrrucrur:ub (por !a n1uy 2.nrropon1rfica escala de planos), y que instiruye un punto de visra (ligado a b _perspecriva) a partir del cual el rfodo se define, tanto en rrn1inos de ptica cuanro en rnninos de conciencia (el Sujero del enunci:rdo visu:11).

Qu es el n1onraje cinem:uogr:fico? Es por supuesto la operacin de dispos.icin y encadenamiento de los pbnos por los cuales el flltn en su rotali-dad roma cuerpo, pero responde a cierras lgicas (ideolgicas y estticas), y consecucnre1nence a cierras principios y

.1 !

efecto de palin1psesto) y por otra de espesor cslnztificado, de sedi1nentacin por capas sucesivas (es el efecto hojaldre de in1genes). Recubrir y ver a travs. Cuestin de n1ultiplicacin de la visin. Para no citar n1;-S que dos cje1nplos evidentes, evocar por una parte !a banda de WolfVoste!l realz.ada en 1985 y titulada inuy significarivamente TV-Cubisrne. La obra pern1ite ver durante 26 1ninutos una mu!tivisin sistem

cult:11'~1l_es: ~,lernania, el Cuerpo, !a L~ngua."el Cine o la 1elevisin, los Objetos de c1vd1;ac1on, etc.-) y del otro la rn1rada distanciada de un observ:i.dor (muy a in~nuc_lo l n1is1~~ a rru_l~ ~te tes{igo i1npasible: Da ns la uion pripherirue du te1no1n -En la visin penfenca del testigo- es el rrulo explcito de un:i. de sus o.bras ms conocidas), Este cara a cara (lado a bdo) e1ure s y el 111 undo (del cual_ se sabe que esd. en los fundan1enros de la postura del autorretrato en el se~udo de la_ retrica antigua -como tan bien lo han rnostrado los u:1b:1jos de lv[.1chel Bca_uJour) est as inscripto en !a iinagen video en y por !a Ggura del iu1fe, E!. tu1pe, a la _vez encuadra y dcsencuadra, quita y agrega,.suhdi\'ide y reune, aisla.y c.omb1n,; destaca y confronta. Es llna figura de la multiplicidad, con10 Li sobre1n1pres1on, pero por yuxrnposicin, no por superposicin.

lnc~ustacin (textura perforada y espesor de la imagen)

Esta tercera !lgur