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mara la atencin 8 . No hay que olvidar tampoco que cuando llega GarcaHidalgo a Madrid, comienza a trabajar en el estudio del asturiano Carreo ysu retrato, aunque no parezca rplica de.i realizado por el pintor de Cmara,muestra sin embargo, interesantes puntos de contacto.

Su obra conocida de temtica religiosa la incrementamos nuevamente 9con un lienzo conservado en el recoleto convento segoviano del Corpus Christi,en el que el pintor represent la Vendimia Mstica 1, inspirndose quizs enel conocido grabado del flamenco Hieronymus Wierix, en el que supo intro-ducir novedades iconogrficas valiosas. La humillada figura de Cristo, prensadapor las vigas de su cruz, que accionan dos esbirros con recuerdos rilDaltescos,vierte su sangre a travs de sus cinco llagas en el lagar, al tiempo que dosngeles, con dolorosa afectacin y pintados con tcnica de quien ha visto laesponjosidad pictrica de F. Rizi, recogen el divino lquido en un cliz. Otrode espaldas suministra la comunin bajo esta especie a varios fieles arrodi-llados, mientras que en el lado opuesto se aproximan unas figuras para llenarlos clices que portan devotamente en sus manos. El Padre Eterno, que enel grabado flamenco acciona el tornillo de la viga, se limita, en el cuadro deGarca Hidalgo, a cdlocar su bola del mundo sobre la cruz de Cristo, insis-tiendo de esta forma en la idea redentora de la Pasin de Cristo.JEssURREA.

DOS CUADROS DEL PINTOR SENEN VILA

Despus del primer intento de Snchez Moreno por catalogar la obra delpintor valenciano Senn Vila, su iproduccin se ha visto aumentada y suestudio sintetizado con sucesivos aportes bibliogrficos que, como era de es-perar, no han variado sustancialmente la consideracin que con anterioridadse tena de este artista que vivi gran parte de su vida en tierras murcianas 1.Traductor de repertorios de estampas flamencas y continuador arcaizante demodas y maneras de la escuela valenciana de mediados del siglo XVII, su obra,salvo excepciones retrato de don Carlos San gil y la Justicia, de Borja 2 o el

8 G. MAURA Y GAMAZO, Carlos II y su Corte, II, Madrid, 1915, o. 191.9 T. URREA. Ms obras de pintores menores madrileos: Jos Garca Hidalgo y

Diego Gonzlez de Vega, BSAA 1976, pp. 489-494.10 Est firmado: D. joseph gatria for...11679. Sobre la iconografa del tema cfr.

G. SCHILLER, Iconography of Christian Art, London, 1972, t. II, p. 228.1 A. E. PREZ SNCHEZ, Murcia, Fundacin J. March, Madrid, 1976, pp. 239-241.2 J .

J. JUNQUERA, Un retrato ecuestre de Senn Vila, Archivo Espaol de Arte,1968, pp. 64-65.

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San Jos con el Nio, de coleccin particular madrilea 3--, tiene un valormuy 'limitado y un enmarque estrictamente regional. Pero el haber localizadodos obras suyas en un rea geogrfica no levantina, nos ha animado, pese asu relativo inters, a publicarlas.

El Crucifijo que damos a conocer se encuentra en la iglesia zamorana deSan Torcuato, antiguo convento de Trinitarios, colgado a gran altura, lo cualno impide leer con comodidad su aparatosa firma en letras capitales: SENENVI / LA Ft.. La figura de Cristo, de reniana expresin y no muy bienproporcionada anatoma, exhibe por otra parte un cuidadoso dibujo que seconvierte en minucioso en el pao de pureza. El tema de da ciudad amura-llada, en esta ocasin trasunto hierosolimitano, tan caracterstico en sus obras,emerge al fondo de un inquietante paisaje en el que se mueven figuras a ca-ballo que traen recuerdos de Esteban March.

El otro lienzo representa a Santo Domingo y se encuentra en la iglesiad.e Santo Toribio en el ,pueblo vallisoletano de Mayorga de Campos. Estigualmente firmado, en esta ocasin en un papel que sobresale de un libro yen el que se lee: Senen/Vila f. La obra probablemente proceda del desa-parecido convento dominico que existi en esta localidad y, como en ellienzo anterior, para explicar su presencia habr que pensar en algn fraileo donante que estuviera vinculado con las tierras levantinas en las que viviel pintor. La pintura de Mayorga, que est muy maltratada, ofrece una mayorsequedad y envaramiento que el cuadro de Zamora, aunque merezcan ciertaatencin el perro emblemtico que sostiene en su boca la antorcha y el an-gelito que agita un ramillete de azucenas, lo mismo que los libros Pa-tientia se distingue en l lomo de uno y el paisaje del fondo de la com-posicin, claras muestras de su preocupacin naturalista en fecha tan avanzadacomo los aos finales del' siglo xvn o la primera dcada de la centuria si-guiente.--JESS URREA.

3 D. ANGuLo ILGuEz, Dos cuadros firmados de F. Pacheco y de Senn Vila,AEA, 1964, p. 202.