Escenografía,

diseño y animación

para video y

televisión

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A) Tendencias actuales de la escenografía en programas de televisión

Aspectos básicos

Parahablarsobrelastendenciasactualesenlaescenografíaenlosprogramasdetelevisión,esprecisoconocerconceptosycaracterísticasesencialesquehanevolucionadoatravésdeltiempoyquebuscansatisfacerlasnece-sidadesdelasaudienciasquetambiéncambian.

Laescenografíaparaunprogramadetelevisiónesfundamental,yaqueestaseencuentravinculadaconlacalidadvisualdelmismo,seadaptaalguión,alacámarayalasnormasdeldirector.Ademásdebeirrelacionadacontodoeltrabajohechoenlapre-producción.

Cadaunodelosobjetosquecomponenelescenariodefinelaescenografíay,finalmente,formanelset.Laubicacióndelosmismosdependerádelprogramaylacomodidadpararealizarlatoma.

Haycaracterísticasimportantesquesedebentomarencuentaalahoradearmarunescenariodetelevisión,entreellas:losángulosdelacámara,facilidaddedesplazamiento,diseñoacorde,yunadistribuciónadecuada.

Laescenografíanodebeserelcentrodeatención,sirvepararespaldareldesarrollodelprograma.Eldiseñodelaescenografíaesunalaborconjuntadeldirectorydiseñador,esrecomendableplaticarsobrelasideas,hacerbocetos,entreotros.

Algunosdelasherramientasmáscomunespararealizarlaescenografíason:

•Lospaneles:esunrecursomuyaprovechablealmomentodearmarlaescenografía.Tienenlafacilidaddeserpintadosodarlestexturaparaobteneralgunosacabados,armarparedes,entreotros.

•Lapintura:esotromaterialmuyutilizado,paracreardimensiones,fondos,yjuegaconlailuminación.

Hayqueevitarelusodealfombrasenelset,yasípermitirlamovilizaciónrápidadelascámaras

Elmobiliario,losarbustos,elpisoyelcolor,tambiénformanpartedelaescenografíaysedebetomarencuentalaubicación,tamañoycolorparalograrunbuenresultado.

Otroselementosimportantescomolailuminación(sucalidad,direccióneintensidad)yladirecciónartística(decoración,maquillajeyvestuario)tambiéninfluyenenlaescenografía.

Tipos de escenografía

Existencincoformasbásicas:

1.EscenariosdeChoromaKey:serefierealayuxtaposicióndeunatomasobreotra.Secolocaalactordelantedeunpaneldecolor(comúnmenteazul)yatravésdeunefectoelectrónicoapareceunaimagenpreviamentese-leccionada,dandolasensacióndequeelactorformapartedeella.

2.Escenariosdeáreaabierta:Estossetnoestánlimitadosporpaneles.Estádiseñadaparadarlibertaddemo-vimiento,tantoalosactorescomoparaeldesplazamientodelascámaras.Sonmuyutilizadasenprogramasdondeparticipangruposdebaile,odondeseanecesarioaprovecharelespacio.

3.Escenariosdemódulo:Sonáreasenlasquesecolocanmueblesparaelusodepersonasquepermanecenenunlugarfijo,comoporejemploenlosnoticieros

4.Escenariodecaja:Eselsetdetreslados,formadoporpanelesquesimulanuncuarto.Éstediseñopermite

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diversosángulosdecámara.

5.Escenariodecomposición:Sonvariossetdecajainterconectados,enelqueunsolopaneltienelafuncióndeparedentredoscajones.Estetipodeescenografíaseutilizaenlarealizacióndetelenovelas.

Sinembargo,existenotrasclasificacionesquesepuedentomarencuenta,entreellas:

1.Escenografíatradicionalasociativa:Supuntodepartidaesrealidad.Puedeserrealista(reproduceconexac-titudunarealidad)odecorativa(inspiradaenunavidareal)

2.Escenografía tradicionalnoasociativa:No tieneunaasociacióndirecta.Sehacendecoradosespecíficosparaciertotipodeprograma,comoporejemplounconcurso.

3.Escenografíaelectrónica:notieneunaexistenciareal, laimagenpuedeserunCromaKey,enelcuallaimágenessustituidaporunafuentedevideo.

La nueva tendencia: La escenografía virtual

Estanaceamediadosdelosaños90comounaaplicacióndelarealidadvirtualalatelevisiónllamadoes-pecíficamenterealidadaumentada.Existendostipos: lasee-throughylavideo-see-through. “Latelevisiónesunarealidadaumentadavideo-see-throughaunquerealizaelprocesoinverso,yaquemientrasqueenlarealidadaumentadavideo-see-throughsesuperponeimagenvirtualsobrelaimagenreal,enlatelevisiónseoperasuperpo-niendoimagenrealsobreelentornovirtual.”(Galán,4:2008)

Eltérminodeescenografíavirtualnodebeconfundirseconelderealidadvirtual,yaqueesteúltimoesuntérminomásamplioutilizadoendiversoscamposdelainformáticaytecnología.

Para definir correctamente la escenografía virtual esnecesariodistinguiralgunosconceptosutilizadosdentrodeestecampo,yqueensumayoríasondeorigenanglosajón.SegúnGalán(2008)quienasuveztambiéncitaaotrosau-torescomoPareja(1998)lostérminosmásutilizadosson:

1.Foreground:señaldecámara.

2.Backgroundybacking:serefierenalfondo.Elbackgroundaludealentornovirtual(generadoinformáti-camente)mientrasqueelbackingdesignaelfondodecroma.

3.Tracking:designaelseguimientodelosmovimientosdelacámaraquerealizaelsensorycuyainformaciónestrasladadaalentornovirtualqueseactualizaatiemporeal.

4.Croma-key:consisteenlasustitucióndeunfondoporotromedianteordenador.Tambienesllamado‘llavedecolor’

5.Estudiovirtual:tambiénllamadosetvirtualoescenografíavirtual(Popkin,1997:19).Eltérminoestudiovirtualseconsiderainadecuado,yaquesiempresenecesitaunestudiorealyessólolaescenografíaloqueesvirtual.

Grafico1.Galán,Esteban:Laescenografíavirtualcomoaplicacióndentrodelarealidadvirtual.

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6. Setvirtual:Muchosautoreslollamanvirtualset.Sinembargo,seprefiereeltérminoescenografíaporqueencastellano“set”seutilizatambiénparareferirsealasdiferentespartesdeundecorado.

7. Decoradovirtual:seempleaparareferirsealarchivoinformáticoquecontieneelescenariodecadaprogra-ma.

Porlotanto,laescenografíavirtualenglobatodoaquelloqueinfluyeenelresultadofinaldelescenariovirtual,incluyeelsoftwaredeldecoradodelprograma,lailuminación,laincrustacióndelcromakey,elespaciofísicodelplató,entreotros.

El proceso de elaboración de la escenografía virtual

1.Enprimerlugarsediseñalaidea,basadaenlasnormasdeldirectorylasnecesidadesdelprograma.

2.Sepreparanlosbocetos3Dylamaqueta,medianteelusode losprogramasdigitalesespecializadosenmodelajetridimensional,permitiendoasídotardeacciónalosobjetosypersonajes,ademásasignardiferentesanimacionesquepuedenseractivadasporelusuario.

3.Elsistemadecámarapermitegrabarlosdistintosplanos:cortos,largos,generales.

4.finalmente,cuandolaescenografíavirtualestálista,llegaelmomentodeproducirelprograma.

5.Semezclanlasimágenesrealesdelaspersonasconlaescenografíavirtual,yesposibleinsertarvideosenmovimiento.

6.Elrealizadoreligelasimágenesquequierelanzaralairedesdeunordenador.

Características de las escenografía virtual Afectaenlosnivelestécnico,económicoycreativolasdiferentesfasesdepreproducción,producciónypostproduccióndeunprogramadetelevisión. Laescenografíaesunreflejodelaprogramación,éstadependedelasaudienciasyseadaptaaloscon-tenidos. Permiteunareducciónenloscostesdeproducción,tantoenlosdecoradosrealescomoenlalogísticanecesariaparallevaracaboelmontajeydesmontajedelosdecorados. Optimizalosrecursostécnicosyhumanos(sepuedenproducirvariosprogramasenunmismodíaconelmismoequipodepersonas) Lapartetécnicaadquieremayorpeso,porlotantotieneciertoniveldecomplejidadanivelcreati-vo.

Enunavisiónhacíaelfuturo,losinvestigadoresytécnicos,aspiranalcanzarlafusióndelaescenografíavir-tualyrealenunmismoestudio.Paraqueestafusiónseaefectiva,esnecesariocontinuarconlasinvestigacionesenlaimplementaciónde“sistemasdesensorización,incrustaciónygráficosatiemporealquepermitansimplificarlacomplejidadtecnológicayunmejoraprovechamientodelpotencialcreativo”(Galán,2008)

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B) Tendencias actuales del diseño en programas de televisión

Latelevisión,aligualquetodoslosmediosdecomunicaciónmasiva,debenadaptarsealosrequerimientosyexigenciasdelosusuariosparaaseguraréxitoensustransmisionesyasegurarunabuenaaceptaciónenlosre-ceptores.

Lasgrandescadenastelevisivasanivelinternacionalynacional,sehandedicadoamejorarsuimagenme-diantelautilizacióndediversastécnicasyprocedimientoslogradosatravésdeunbuendiseñoenlarealizacióndelosprogramas.

Laevolucióndeldiseño,expresadomediantelautilizacióndetipografías,cortinasmusicales,setdeestudioetc.,hasidonotoriamenterápidaenlaultimadécadaencomparaciónconlasanteriores,debidoalaespecializa-cióndelosdiseñosdeacuerdoaltipodeprogramamedianteestudiospreviamenteelaborados.

Esasícomoobservamos,porejemplo,queelestilo,conrespectoaldiseño,deunprogramadeportivoestotalmentediferentealdeunprogramanoticioso;ounprogramamusicalnotendrájamás(amenosqueseauncanaldemuypocacalidad)lamismatipografía,cortinas,osetsdeunprogramadedicadoaltemadelosanimales,debidoaqueperdería,naturalmente,laesenciamismadelprograma.

Elementos por considerar en el diseño de un programa de TV

Paralograrquelaimagenseveadiferenteentreunosyotrosprogramasdetelevisiónsedebeseroriginalconunpotenteimpactovisualyemocional.Ademásdebeserflexibleymantenerseenconstanterenovamiento(sinperderlaesenciadeldiseñooriginal)mediantelautilizacióndenuevastécnicasqueatraiganaltelevidente.Debeestablecerunvínculoemotivoconelespectadorporloquedebesercreíble,confiableyreconocidoporelpúblico.Laimagendebeconsolidarsepormediodelacontinuidad,estaserefierealaaplicaciónconstantedelaidentidadcreadaloquepermitiráalespectadoradoptarlaimagenvisual.

Estaidentidadconstade4áreasdeimportanciaquesonlassiguientes:

•Laspiezasqueidentificanelcanal(IDprincipales,IDdecampañas,IDespeciales)(Branding)

•Laspromociones:muestranlaidentidadyventaon-airdelaprogramación.(Cg,aperturayaierresdepro-mos(lookpack),Lascarteleras(anuncianelprogramaqueviene),yavolvemosyestamosdevuelta,losángulosoesquinas(generalmentepermaneceellogotipodelcanalyeventualmentealgúnquemadoparapromocionarlaprogramación,entreotros.

•Lasmarquesinas:sirvenparadelimitarlaszonastemáticasyhorarios(enocasiones)quemanejalaprogra-macióndelcanal.

•Lasgráficasenlosprogramasdeproducciónnacional:debentenerencuentalosestandaresdecalidadyelestiloquesemanejaenlaimagendelcanal.

EltrabajodeDiseñográficorepresentaunaexperienciavisualporqueselograunequilibrioenlarelaciónespacialintuitivadelosobjetos/elementosycoloresqueutilizamosenlacomposición.

Entodomomentodebemosconsiderarquelasformasquepercibeelespectadoreselresultadodelarecipro-cidadqueexisteentreelmaterialquepresentamosyelsistemanerviosodequienobserva.

Porellolasdiversasemocionesquesedespiertaneneltelevidentesetomanencuentaparaelóptimodesa-rrollodeloquequeremostransmitirenunespaciodelimitadocomoeslatelevisión.

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Razónporlacualnodebemosolvidarqueelcolorinfluyepsicológicamenteenlassensaciones(tristeza,alegría,pesadez,ligereza,fríoocalor)ylasemociones(relacionesafectivas,subjetivasuobjetivas).Contodosestoselementostomadosencuentaenlarealizacióndeunprograma,podemosresaltardosdeellos:latipografíaylascortinas.

La tipografía,deacuerdoconcómosemaneje,puedeprovocardiversasreaccionesenelespectador;esasíquecadaestilodeprogramautilizaunatipografíaadecuadaaloquesequiereexpresar.

Sondiversoslosfactoresqueinfluyenenlograrunbuenmanejodetipografíasparaciertosprogramasdetelevisión:

Elcolorpermitediferenciareltipodeprograma.Elazulesbastanteutilizadoparasegmentosdeportivos,elverdeenprogramasrelacionadosconlanaturalezaoanimales,elrojoesunodelosmasutilizadosenprogramasnoticiososodeimpacto,mientrasqueotrosestilosdeprogramas,comolosmusicales,apelanaunagranvariedaddecoloresparaatraeralamayoraudienciaposible,tomandoencuentalosdistintosestilosmusicalesquepermitenestamencionadavariedad.

Elmovimientodelaspalabras,elestilodelaletra,elgrosoryhastaeltiempodecadafrasesonelementosimportantísimosquepuedenllegaradaresetoquedefinitivoquerequiereunprogramaparaobtenerunaimagenyaparienciagrafica.

Elsiguientevideoespuederesultardegranayudaparalograrunbuenmanejodelatipografíaenlatelevi-sión,yaquenosexplicalasdiversastécnicasquedebemosemplearparaaplicartodosloselementosmencionadosanteriormente.

Ver video numero b-1

Las cortinas musicales sonfundamentalesenelmanejodeunprogramadetelevisión:larelaciónentrelamúsicaylatelevisiónhasido,yes,unarelaciónhistóricaycomplejaqueseenriquecedíaadía.Sibienlamúsicahaestadodesdesiemprepresenteenlosdistintosprogramasdelapequeñapantalla,lacalidaddereproduccióndelsonidoerademalacalidadhastahacepococuandolosfabricantesdetelevisoresprestaronatenciónloqueparamuchoseraunpesadohandicapyhancomenzadoacomercializaraparatosdotadosdesistemasestereofónicosqueenalgunoscasosrivalizanconelsonidodelossoportesdigitalesdeAltaFidelidad.Enmuchoscasosestehechohapropiciadoquedisminuyalautilizacióndelplayback(sonidopregrabadoquecantanteseinstrumentistassimulanrealizarantelascámaras)afavordelasinterpretacionesenvivo.

Unaclasificaciónbásicadelarelaciónmúsica-programaciónnosllevaadistinguirlossiguientesprogramas:

Programasmusicalizados:laspresentacionesycierresdelosprogramas(telediarios,series,concursos,con-tenedoresinfantiles,dibujosanimados,etc.)suelencontarconunacortinamusicalcaracterística(avecescreadasexclusivamenteparaunprogramadeterminado)quetambiénsirvecomoseparadordebloquesosecciones.Ade-más,haciafinalesdelosaños90,enalgunoscasos,seincluyeronsegmentosmusicalesquesevieronenriquecidosconlaactuacióndebandasmusicalesendirecto.

Programasmusicales:estosprogramassonhitosfundamentalesenlahistoriademuchastelevisionesnacio-nales.Losmusicalespuedenclasificarseporespecializacionesteniendoencuentasufórmuladeproducciónyemisión;asíesposibledistinguir:conciertos,músicaenelplató,videoclips...ynuevasfórmulas

Lascortinasmusicalespermitendespertarenelespectadordiversasemocionesqueleserianimposiblesal-canzarconlautilizaciónúnicamentedeimágenes.Esporestoquelascortinassoncadavezmejorusadasporlosdistintostiposdeprogramasdeprogramasdetelevisiónenformamásespecializadayestudiada.

Programasdesalud,porejemplo,nopuedenutilizarcomocortinamúsicamuymovidaorápida,porelcon

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trario,utilizanmúsicasuaveyrelajadamuyparecidaalosprogramasdecocina;mientrastanto,lossegmentosdeportivosdebenatraerasupúblicoconmúsicaqueincitealmovimientoyladiversión.

Losnoticierosutilizangeneralmentemúsicaquegenereexpectativay,enciertoscasossetomanlalibertaddealarmaralapoblaciónmediantecortinasbastante“agitadas”quecreaninterésenlostelevidentes.

Ver video b-2

C) Tendencias actuales del diseño 3D/animación en los programas de TV, cine y video

Imágenes tridimensionales

Graciasalacombinacióndevectoresymapasdebitsdelosnuevossoftware,selograelefectodetridimen-sionalidaddelasimágenesquepercibeelojohumano.“LosobjetosqueformaránlaimagensetrabajancomopuntosclavesituadosenelespacioorganizadoporlosejesX,YyZ(ancho,altoyprofundidad,respectivamente).Delamismamaneraseubicanlospuntosdeemisionesdeluzyseaplicanaesosobjetoslastexturas(mapasdebits)”(Albarracín:199x).Elsoftwareintegrarátodosestoselementosdelaimagen:profundidad,ánguloypoten-ciadeiluminación,ylaformadeldibujodesdeunaperspectivadeterminadayeltiempo.

Animación

Elindividuolograpercibirlaanimacióngraciasalfenómenobiológicodenominadopersistenciadelavisión.Loqueelojohumanovepermaneceenlaretinaduranteunlapsomuybreve;cuandolaretinarecibeotraimagen,éstasefundeconlaanterior.Estatransiciónyfusiónesloquepermitelapercepcióndelmovimientoenlapsiquedelhombre.

osdibujosanimadosselograngraciasaunasecuenciadedibujosprogresivos,conpequeñasdiferenciasen-treunoyotro.Paralasnuevasproduccionesanimadasdemultimedia,seconservaelprincipiodelasimágenesconsecutivas,perograciasalasnuevasaplicacionesdesoftware,sefacilitaelprocesocreativo,queantesrequeríamuchosdibujantes.

Eltrabajodeanimaciónselogra,enprincipio,conelprimeroyelúltimocuadrodeunasecuenciadedibujos(cuadrosclave).Elsoftwareseencargadegenerarlosdibujosintermedios,pormediodecálculosaritméticos.

Lasproduccionescinematográficasyanoshanpresentadoexcelentesproductosdelaanimaciónenmulti-media:losdinosauriosdeJurassicPark,FinalFantasy,SpaceJam,IndependenceDay,GuerradelasGalaxias.Losvideosmusicalestambiénsonespaciosdelaanimación.Elmorphingesunodelosefectosmásusadosenlasproduccionesmusicales;consisteendeformarprogresivamentelaimagendeunapersonahastatransformarlaenotradistinta.

El video

Es una de los instrumentosmás importantes demultimedia, porque –como señala SantiagoAlbarracín(www.perio.unlp.edu.ar/tpm/textos/elementosentornomultimedial.pdf)-“esunapoderosaherramientaparallevarlamultimediaaunpúblicoacostumbradoalatelevisión”.

Para transmitir una imagen de video analógico (como las transmitidas en la televisión, de estándares deproducciónygrabaciónPAL,NTSCoSECAM)enuncomputador,sedebendigitalizarlasimágenes,graciasaprogramasquecapturanlasseñalesylasconviertenencerosyunos.

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Estosprogramasempleanplacasdesuperimposiciónquecomprimenlasseñales,segúnestándaresdecom-presióncomo:elMPEG(MotionPictureExpertsGroup),éstecodifica imágenesenmovimientoycomprimeaudioyvideoquesepuedendescomprimirentiemporeal.ElMPEGevolucionóhaciatécnicasdecompresióncomoladelosdiscosDVD(DigitalVersatileDisc).AntesdelDVD,losvideossetrabajabanensistemasdigita-lescomputarizados-queaúnseemplean-quedigitalizanlasimágenesatravésdeplacasdecaptura,luegoseguardaneneldiscoduro,yseeditanconprogramascomoAdobePremieroAvidMCX-Press.

Animación y representación tridimensional en el cine y la televisión

Enlaproducciónaudiovisualsuelenconvergerlasaccionesquehansidograbadas“envivo”ylaanimacióntridimensionalsimulada.EnestasúltimastieneespecialimportanciaunaramadelaIngenieríaconocidacomoDiseñoAsistidoporComputador(CAD,siglaseninglés).ElCADpermitecrearmodelostridimensionalesenelcomputadorconcaracterísticasquesimulanelpeso,volumenycentrodegravedad.

Entrelossoftwareempleadosparaelmodeladoensegundayterceradimensión,seencuentran:

•Autocadv14,seutilizaparaelmodeladodedosytresdimensiones.

•3DStudioMaxv1.2,estesoftwareseempleaparalograrelmodelado,animación,texturizado,iluminaciónyefectosespeciales.

•AdobePhotoshopv4,programautilizadoparaelretoquedealgunasimágenesyadiseñadas.

•UleadMediaStudiovideoeditor,conesteprogramayconAnimatorStudioprodeAutodeskserealizalacomposicióndevídeoyseagreganlossonidosyefectosespeciales.

Tendencias actuales de la tridimensionalidad en la televisión y el cine

Cambios tecnológicos

Seestáinvestigandocómolograrverproduccionescinematográficasen3Dsinnecesidaddegafaspolari-zadas,loqueselograríaatravésdereproductores3Dsindispositivosexternos.Sehacorregidolatecnologíadeproyección,queantesrequeríalaproyeccióndecadaimagenenunproyector,esdecir,anteslapantallasedes-componíaendosproyectores;ahora,laproyecciónesdirecta.Lapelículaseplanificadurantelaproduccióndelproyecto,loquepermitelacorreccióndelasimperfeccionesdelapercepciónhumanadelatridimensionalidad.

Todaslasadaptacionesde3Dpartíandelaimagenfinal,postproducida,laquesetratabaluegoparaconvertir-laenunaproduccióntridimensional.Esdecir,todalaproducciónsehacíaen2Dyseconvertíaentridimensional(2D3D).Loqueproponenactualmenteestrabajarconlatridimensionalidaddesdelapreproducción.Estoselograríaconlaincorporacióndel3Destereoscópico.

“Cuantomássetardeenintegrarelprocesode3Denlaproducción,mástiendeésteaserunprocesoseparadooalmenosundepartamentoseparado.Losmejoresresultadosprovienendeintegrar2Dy3Ddesdelasprimerasfasesdeproducción,detalmaneraquenohayadiferenciasentreambosprocesos”(BuzzHays,supervisorencar-gadodeVFXdeSonyPicturesImageworks).Anteesto,Sonyintegraráelproceso3DenlafasedeproduccióndelapelículaCloudywithachanceofmeatballs(septiembredeesteaño).

Laincorporacióndelacámara3Dalasproduccionesimplicaráunaseriedecambios.Elcinebidimensio-nalsebasaentreselementos:laprofundidaddelfoco,laposicióndelacámarayelencuadre“paraconduciralespectador”(http://animaholic.blogspot.com/2009/03/la-revolucion-sera-en-relieve.html).Ahorabien,enelcinetridimensionalseprescindedelaprofundidaddefoco,pueséstanoseránecesariaparalograrlasensacióndeprofundidadenelespectador.Estosuponecambiosenlosmontajes,encuadresyritmoscinematográficos.

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ParalosestudiosDisney,laincorporacióndel3Dentodoslosprocesosdelaproducciónnoseconsideranecesariaenestosmomentos.Ellosprefierencontinuarconlaadaptacióndepelículas2Da3D.Suponenquelaincorporacióndel3Denlaproduccióngeneraproblemasestéticosquenosehanlogradosuperar.

Conrespectoalaanimación3Denlatelevisión,suelerecurrirsealatridimensionalidadenlaproduccióndecomerciales,devideosmusicalesyenladedibujosanimadosylapresentacióndesusprogramaciones.Laprogramacióndetelevisiónnacionalqueincluyeaspectostridimensionalessuelelimitarsealatransmisióndepro-duccionescinematográficas.Recuérdesequelatridimensionalidadhasidorecurrenteenlaproduccióndelargosycortometrajes,noasíenlapantallachica.

Sinembargo,sepuedenobservarmayoresproduccionestridimensionalesencanalesdesuscripción,comoDiscoveryChanel,DiscoveryKids,AnimalPlanet,TheHistoryChanel,etc.Estosdescuellanenelempleodeelementostridimensionalesensuprogramación,sobretodoensuscontenidosdeciencia,saludytecnología.

D) Sets virtuales

Unsetvirtualimplicalasustitucióndelespaciofísicoporunescenariocreadoapartirdeimágenesgeneradasporunordenador.Elespaciovirtualsecomponedeunfondoproyectadoporuncomputadorapartirdegráficas3D,sufunciónbásicaescrearambientesqueenrealidadnoexisten.

Lossetsvirtualespermitenalosactoresinteractuarconanimacionesopersonajescreadosdigitalmente.Porsuparte,elespectador,recibedeformanaturalcontenidosresultantesdelasíntesisentrelaimagenconlarealidadylaimagengeneradaporuncomputador.

Enelargottelevisivounestudiodetelevisiónvirtual–VirtualEstudioSystem,VSS)implicaelusodenuevasherramientastecnológicasreferidasalavisualizacióndeunambienteartificial,perodeaparienciareal;conimá-genesgeneradasporcomputador,combinadaconpersonasyobjetossobreimpuestos,grabadosenunestudiodetelevisión.ElVSSintegraactoresvivosconobjetosen3D,dandocomoresultadounatransmisiónenvivoydeapariencia‘real’antelosojosdelespectador.

Componentes de un set virtual

•Ciclorama:esunapantallaofondogrande,decolorazuloverde,pre-iluminada,utilizadaparasepararlaimagendelpersonajeylacreadaporcomputadora.Eseláreadeacciónendondeelanimadorsedesplaza.

•Croma-key:efectoelectrónicoenelcual todos loscomponentesdeundeterminadocolor–denominadosllaves-sonsustituidosporotraimagenprovenientedeotrafuentedeseñal.Esteprocesoabarcalainsercióndesujetos,rótulosuobjetosconfondosunicolores(azuloverde)dentrodeotraimagendevídeo.

•Key:tambiénconocidocomorecortadorlineal,eselencargadodelamezcladelasimágenesrealesconelescenariovirtual.Inclusopermiteinsertarunvídeoenmovimientoyproyectarlo,directamente,enlapantalla.

•Tracking:eslatransmisióndedatosdelacámaraalentornovirtual.Lacámararealenvíainformación,atravésdeunossensores,alacámaravirtual,graciasaestainformaciónelsoftwaredelentornovirtualsimulalosmovimientosdelespacioreal.

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Aplicaciones de los sets virtuales

Lossetsvirtuales,actualmente,puedenserutilizadosencualquierprogramadetelevisión;desdenoticieros,programadevariedadesocomoestrategiapublicitariaparavenderunproducto.Eldesarrollodelastecnologíashapermitidosufáciladquisiciónysuaplicaciónendiferentescamposdemediosaudiovisuales.

I.Programasespeciales:sonaquellosquetienenrelevanciasocial,yaseaunescenariopolítico,unconciertoolavisitaaunpaísdeunpersonajedestacado.Sutransmisióncomprendehorariosespeciales.Conlautilizacióndeescenariosvirtualesesposiblerealizarcontactosconlosreporterosatravésdeanimacionesuotraopcióncreativaseríaquemientraselpresentadornarraeltema,lasimágenesopersonajesrelacionadosconelmismo,estuvieranenelfondoointeractuandoconelactor.

II.Programasdeportivos:esmuycomúnsuusodesetsvirtualesenestetipodeprogramas,destacándoseenlatransmisióndejuegos.Porejemplo,lasjugadaspolémicassuelenrepetirseañadiéndolesefectosenterceradimensión,mientraslosnarradoresinteractúanconlasimágenesyestadísticasdelpartido.

III.Programasinformativos:algunosnoticieroshanimplementadoelusodefondosenmovimientocuandosetransmiteninformacionesrelacionadasaltiempo,estadísticasyanálisiscomparativoscongráficosenterceradimensión.

Enelcasodenuestropaís,Canali,transmitidoporsistemadesuscripciónaplicaunsetvirtualparaalgunodesusprogramasinformativos.Taleselcasode“Enfoqueglobal”,enelcualesposiblevisualizarladiferenciadetexturasycontrastesentrelaconductoraysufondo.Laimagendeungloboterráqueogirandoyelcambioenladegradacióndelcolorsonapreciables.Elcolorpredominanteeselazul.

Duranteeltiempodepublicidadelcanaltransmitemensajesinstitucionalesenlosquesepromocionanespaciosinformativos,enlosmismosseobservanimágenesen3D,decoloresatractivosgirandoentornoalosactoresoanimadores.Elmovimientosimuladodebaile,delosactores,aportamásdinamismoalainteracciónconelfondoirreal.Elusodecolorescálidos-verdes,azulesynaranjas-armonizaelsetencombinaciónconlosblancosquellenandefrescuralamezcladeambasrealidades.

Lascadenasinternacionalestambiénhacenusodeestaherramientaaudiovisual.ATPInternacional,canal75deInter;sevaledeunasilla,unmesónyelnarradordenoticiasparaeldesarrollodesuset.Lomásatractivoeslaesferagiratoria,decolorrojo,ubicadadetrásdelaimagenreal.

Cubillan,Esteban:Funcionamientotécnicodeunsistemadeescenografíavirtual

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Larus VSS

Deorigenisraelita,creadoporlaempresaRT-SET.Esunsoftwarequepermitelaproducciónrápidayfácildeunsetvirtual,permitiendolaflexibilidadlimitadaalequipocreativo.Algunasdesuscaracterísticasson:

•Númerolimitadodecámarascontroladasymanejadasporunsolocomputadorgráfico.

•Controlcentralizadosobreloscomponentesdelsistemadesdeuncomputador.

Montero,Osjanny:Ventajasydesventajasdelossetsvirtuales.

SETS VIRTUALESVentajas Desventajas

1.Reduceloscostosdeproducción:-Nosenecesitaunagranlogísticaparasumontajeydesmontaje.-Optimizaelrecursotecnológicoyhumano.-Senecesitasólounsoftware.Yanosenece-sitaráinvertirenpanelesnitramoyistas.

1.Latecnologíadesplazaalcapitalhumano:-Sumanejoescomplejo.

2.Sevisualizainstantáneamenteypuedesercambiadorápidamente:-Loscambiosescenográficosentreunpro-gramayotrosoninmediatos,aunbotóndedistancia.-Ahorrodetiempoenlaproducción.

2.Pocafluidezenelmovimientodelosacto-res:-Losanimadoressemuevenenunmundoquenoexiste.-Puedensentirseinseguros.

3.Creatividadilimitada:-Eldiseñadoreslibredeagregarefectos,ani-macionesyotros,debidoaquenohaylímitesdeespaciofísico.

3.Irrealismo:-Losrelievesytexturassonmuyartificialesycontrastanconlanaturalidaddelactor.

4.Posibilidaddeexpansiónyprofundidaddeimagen:-Escenasampliasenespaciospequeños.

4.Elevadainversióninicial:-Laadquisicióndeunsoftwarevirtualoscilaentrelostresycuatromillonesdedólares.

5.Compatibilidaddeespacios:Enunmismosetpuedensergrabadosnumerososprogramas.

ElcanaldesuscripciónHistoryaplicaelsetvirtualdemaneramuyinteresante:elpasado10deabriltransmitióundocumentalllamado“Eléxododecodificado”,amedidaqueserodabaelmaterial,aparecíandosconductorespresentandolostemasadiscutir.Locuriosoeraqueambossedesplazabanporunespaciocomputarizado,destacadoconlíneasrectas,cuadrosycoloresáridosquepermitíanunefectodeprofundi-dadenlosojosdeltelevidente.

Elseteraunacombinacióndeimágenesreales,pantallasconentrevistasapersonajesdestacadosyefectosgeneradosporcomputadora.Unaapuestamuyinnovadora.

IV.Programasmagazines:eslaaplicaciónmásdestacadayeficaz.Losmagazinessonprogramasdevariedadesquedebentenernumerosossets:decocina,deentrevistas,debailes,entreotros.Conlossetsvirtualeselchefpuedecocinarconsólounmesónyunasilla,mientraselescenariovirtualcreaunambienteagradable.Almomentodequelleguenlosbailarinesnoesnecesarioremoverelsetdecocina,únicamenteseránecesariosacardeescenalasillayelmesónycambiar,medianteunbotón,elescenariovirtualdefondo

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•Aseguramovimientosdecámarasinrestricciónatravésdelespaciodelestudio.ElsistemadeseguimientosdecámaraqueutilizaelVSSpermitemovimientosen3Drealesycambiosparalelosentodaslascámaras.

•Obstrucciónmutuaentreobjetosrealesyvirtuales.

•Losefectosdesonido3Dhabilitanlaactivacióndeefectosdesonidoestereofónicosasociadosalmundo3Dyrelacionadosconlasanimacionesuotrosefectos.

Componentes del software

a)LarusUI

Eslainterfazgráficadelsistema,escompartidoportodosloscomponentesyprogramas.

b)Vs-fly

Realizalosprocesosgráficosyproduceelset.Eslaaplicaciónprincipal,yaque,manipulaelmodelotridi-mensionaldelsetvirtual,producelastexturasylaaparienciafotorealista.

Todoesteprocesosedesarrollaentiemporealdurantelaproduccióndeunespectáculoenvivoodurantelagrabaciónpreviadeunprograma.

c)Vs-Track

Sufunciónesenviarlosdatosdeunacámaravirtualaotrareal.LainformaciónseenvíaentiemporealporlavíadelapuertaFCUenvariosformatosdeacuerdoaltipodeequipoderastreo.

ElVs-TrackyVs-flysecomunicanporunaseccióndememoriacompartida.Elprimeroescribelosparáme-trosderastreodememoriayelsegundoleelainformación.

(E) HologramaS: definición, posibilidades y límites en la televisión de hoy. Síntesis de los as-pectos técnicos necesarios para su utilización en TV

Loshologramassonfotografíastridimensionalescapturadasenunaplacaholográficaconlaayudadeunláser.Estatécnicaópticadalasensacióndesuspenderlaimagenenelespacio.

Estanuevaformadealmacenamientodeinformaciónsecrea,agrandesrasgos,conlaintroduccióndelob-jeto/personabajounaluzderayolásersobrelaquesesuperpondráunasegundaluzafindeobtenerinformaciónsobrelasdimensionestridimensionalesdelobjeto.Elresultadodelainterferenciadeambosescapturadosobreunapelículaholográficaqueposteriormentealserexpuestoauntercerrayoláserformaunholograma,unaima-gentridimensionaldelobjeto/persona.Laimagenyadejadeestarsujetaaunapantalladevidrio.

Loshologramasposeensignificativasposibilidadesdedesarrolloenlatelevisióndehoy.Aunque,temporal-mente,lainsercióndeimágenesholográficasenestemedio,nosehalogradoensutotalidad.

Posibilidades:

I)Eldesarrollodesistemasdesoftwareconcapacidadesdeprocesamientodehologramascadavezmássofisticados.Aunadoaloanterior,lacapacidaddealmacenamientodegrancantidaddeinformaciónenespacioscadavezmásreducidos.

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II)Lainstantaneidadenlascomunicaciones.Ensólocuestióndesegundosunapersonapuedehablarconlarepresentacióndeotrapersonaubicadaakilómetrosdedistancia.UnclaroejemploeslapresentacióndelcanalinformativoCNNenel2008deunhologramadelaperiodistaJessicaYellindesdeWashingtonapropósi-todelaspasadaseleccionespresidencialesenEstadosUnidosconversandoconsucolegaWolfBlitzer.Estafuelaprimeravezquelatelevisiónconvencionalintroduceestetipodetecnologíasenmovimientoyparaelloseutilizaron35cámarasubicadasalrededordelaperiodistaenunespaciocerrado.

III)Lacontinuabúsquedaporpartedeinvestigadoresdemecanismosparaperfeccionarlaholografíacadadíavaabriendomáscaminosaestetipodetecnologíasenelmediotelevisivoendondetodasestasventajasresultanfactibles,puesaunquesecuentadeformaprecariaconlosequipostécnicosmínimosparalacreacióndehologramas,seestáncimentandolasbasesdelatelevisiónenlaquelaimagensuspendidaenelaireserálasnuevasformasdeobservartelevisión:enterceradimensióndeigualforma,elmejoramientoenlastécnicasderegistrodeimágenesyenlamayorpreparacióndelcapitalhumano.

IV)Laversatilidadyrápidoacceso,quebrindaelalmacenamientoholográficoalatelevisiónhacenqueestedispositivoópticoseaunmecanismoderegistroydecontactocasiinstantáneoinaprovechableparaelmediotelevisivo,yenespecialenelámbitodetransmisióndeinformación.

Limitaciones:

I)Enlaobtencióndeunaimagentridimensionalconlascondicionesmínimaseselregistrodelaimagendeformaglobal,enespecialelmovimientoparaloqueesnecesariolautilizacióndevariascámarasdealtadefi-niciónsincronizadascolocadasendiferentesángulosalrededordelobjetoolapersona.Desdeelpuntodevistaeconómico,esteprocedimientoresultamuycostosoycasiimposibleparaalgunasplantastelevisivas.

II)Elhologramasiemprevaaconservareltamañonaturaldelobjeto,porloqueesimposiblesureducciónnoesposible.

III)Laincompatibilidaddeloshologramaspuedellegarasustituiralasanterioresherramientasderegistro

Procesodecreacióndeunholograma.www.myriades1.com

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deinformaciónvisual.

IV)Laediciónparcialdelhologramanoesposible,sólosutotalidad.Esnecesariotenerencuentaquecadagrabaciónposeecaracterísticasespecíficas–intensidad,ángulo,formadegrabación-únicas.

Noobstante,cadaunadeestaslimitantesconlosconstantesavancestecnológicosenmateriadeholografíaentelevisiónestánsiendosuperadossatisfactoriamente,porloqueenañosposterioreslaholografíasedesarrollaracontodosupotencial.

Ahorabien,lautilizacióndehologramasentelevisiónnosolodependelasposibilidadesolimitacionesquelamismaposeaalemplearseenestemedio,sinoquesurealizaciónycalidaddeimagendependedevariosaspectostécnicosqueacontinuaciónseprecisarán:

•Cámara:Laimplementacióndecámarasconresolucionesdealtadefinición,elánguloderegistrodelain-formaciónvisualyelnúmerodecámarasqueparticipenenlaobtencióndelaimagensonaspectosqueinfluyenenlacalidaddelholograma,enlaobtencióndelaimagendeformaglobalyenlatridimensionaldelamisma.

•Dispositivoselectrónicos:Contarconsistemasdesoftwareendondesepuedarealizarymanipularlaimagenobtenidaporlascámarasparaaplicarle–comomínimo-profundidadymovimiento,resultaimprescindible,aunqueyaexistenprocesadoresdeinformaciónquepermitenla interacciónholograma-persona.

•Iluminación:paralaobtencióndehologramas,esnecesariocontarconsuficienteluzquepermitaelregistroóptimodelobjeto,puesdelocontrariolacalidadserámínima.Además,lailuminaciónesfundamental,puestoqueconuna cantidad de luz adecuada se puede obtener escenas con apariencia másreales.

Porotraparte, el desarrollodenuevas tendenciasy el avancepaulatinohacia la televisiónholográficaydispositivosdealmacenamientodilatadosde información llevaa reflexionarsobreeldesarrollodesistemasdesoftwarequepermitentalescambios.Enlaactualidadestánsurgiendonuevossistemasconmayorcapacidadparaelprocesamientodeinformación.

TaleselcasodelacreacióndelsistemadesoftwareFPGASquepermitelasimulacióndelainterferenciadelaslucessobreelobjetoyluegodelapelículaholográficaatravésdelautilizacióndecircuitosdigitalesVLSI(VeryLargescaleSystemIntegration).Estesoftware,porsuestructuraflexible,permiteeldiseñodelhardwareynosuprogramacióneinstalaciónhaciendoqueestesistemaseconfigureparaelprocesamientoyobtencióndemayorvelocidadensusaplicaciones.

Igualmente,seestádesarrollandounproyectodehologramadenominadoMultitouchVisionAire.Estesoft-ware,pertenecienteaObscuraDigitalaplicalasventajasdelatécnicamutitouch-permitequesehagancontactossimultáneosenunamismapantallatáctil,girarlaimagen,ampliarlaoreducirla-.

LaempresaLM3LABS,porsulado,creóuninterfacedenominadoAirStrike.Estetipodetecnologíapermitenosololaobservacióndehologramas,sinoquetambiénlainteracciónconlasmanosconlosmismos.

Enfoque actual:

ElusodehologramasenTVnoesmuycomún,porelaltocostodeestossistemasdesoftware.Lamayoríadelosprocesadoressonenversioneslimitadas,yalgunossalenporperiodosdeprueba.Sinembargo,laincorpo-racióndeloshologramasenlatelevisiónconvencionalescadavezmásunhecho,pueseldesarrollodedispositi-vos

Pantallamultitouch.www.wikipedia.com

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holográficosylanecesidaddeirdelamanoconlosavancestecnológicosesnecesarioenelmediotelevisivo,puesestaesunadesusprincipalescaracterísticas,yesloque,generalmente,losindividuosesperadelatelevisión.

Tendencias actuales en el campo de la holografía

Lacreacióndehologramas,sepuededecir,fuesoloelprimerpaso,puesactualmentelaatenciónestáen-focadaeneldesarrollode,porejemplo, sistemasholográficos,experienciasdetelevisiónpseudoholográfica(HoloTV,latelevisiónen3Dylatelevisiónholográfica).

Enelprimercaso,laposibilidaddealmacenarhasta300GB26horasdevideoenaltadefiniciónaunave-locidadde160Mb/senunsólodiscohacedelsistemadeacumulacióndeinformaciónholográficodenominadoInPhaseTapestryundispositivodealmacenamientopotentemuyaprovechableporelmediotelevisivoquesegu-ramenteposeegrancantidaddematerialporarchivar.

Enelcasodelatelevisiónholográfica,comienzaadesbibujarloslímitesdeloshologramas,puestoqueper-mitecrearhologramasquepuedanserreescritos,latecnologíaHoloTVeselejemplomásnuevodeestatecnolo-gía.Proyectaunvideoaunapantalladeluzblancaqueproduceunaimagenquepareceflotarenlapantallayquedalasensacióndeservolumétrico,aunqueenrealidadesplana.

Lógicamente,estosnosonlasúnicastecnologíasqueseestándesarrollando,peroalgunosdelosmásim-portantes.Enestesentido,latelevisióncadadíamásreforzarasucapacidadinteractivaporeldesarrollodeloshologramasconprofundidad,movimientoyquiensabequemásestádeparadoparalatelevisiónensucontinuoprocesodeevolución.

(F)Los fondos de los diseños de pantalla en los programas informativos. Tendencias del diseño gráfico y multimedia

Losfondosdelosdiseñosdepantallaenlosprogramasinformativos.Tendenciasdesdeelpuntodevistadeldiseñográficoymultimedia.EjemplificarconvideosdisponiblesenYouTube,indicandolospietajescorrespon-dientes.

Antesdeexplicarmasafondocreopertinenterecordarqueeldiseñograficoeseláreaencargadade“progra-mar,proyectar,coordinar,seleccionaryorganizarunaseriedeelementosparaproducirobjetosvisualesdestina-dosacomunicarmensajesespecíficosagruposdeterminados”.LucianoMoreno2003.

Porloqueentonces,lafunciónprincipaldeldiseñográficoenlaTVestransmitirunainformacióndetermi-nadapormediodecomposicionesgráficas,quesehacenllegaralpúblicoodestinatarioatravésdediferentessoportes.Usadosparatransmitirideasymensajes.Estosfondosnecesitanherramientas,formatosyprogramasdigitalesjuntoconelementosgráficoshastahacerquesecombinenestosdosfactores:diseño/TV,trabajandoconloscuadrosycomparacióndeimágenes,teniendoencuentavariosfactores:

a)Lacompatibilidaddecolor:Esimportantecuidarloscoloresqueseusanenlasletrasparalostítulosylosfondosdecolor,tomandoencuentaloscoloresausar,elbrilloyelcontrastequeseobtengadeestacombinación.Siseusandemaneracorrecta,guiándonosporlaescaladequecolorespodremoscombinarsegúnlosfondosqueusemoshastaobtenerletrasoformasconnitidez,yhastatridimesionenlosmismos.

b)Estéticadelcolor:Serequieredeconocimientoparasaberquecoloressepuedencombinarsinalterarlapantallayperderelmensajequesequieratransmitir,loscoloresasícomolaslíneas,seagrupanendeferentestipossegúnelusoquequieradársele.Enestecasosedividenendostipos:loscoloresdealtaintensidad(rojos,azules

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intensos,amarillos)yloscoloresdebajanintensidad(colorespasteles,porquetienenbajoniveldesaturación).Generalmentesetrabajaconunaformulaquevadeloscoloresdebajasaturacióncomofondoyalosdealtasa-turacióncomoprimerplanoentítulosofondosdepantallaparalatelevisión.

c)Capturaymanipulacióndelaimagen:enestaparteseprocesaydigitalizaunaimagenhastalograrjugarconellacambiándoladeformaenmúltiplesoportunidades,comoeselcasodejugarconelrostrodealguienhastaconvertirloeneldeunanimal,uncasodemanipulaciónextremadeimagencomolaquemencionoseleconocecomomorfing,pormediodelcualsetrasformaunaimagen.

d)Características operacionales: estos son los diversos programas que se obtengan para la digitalización,cambiodeformas,líneas,coloreseimágenes,recordandoquealgunosprogramasserándefácilaccesoyotrosnotantosegúnelniveldecomplejidad,permitiendocrearefectosplásticosyvisuales,haciendousodelaplumillaelectrónica,oelMouse.

Recordemosqueloscolores,lasformas,líneas,ytipografíasvaríansegúnlainformaciónquesequierama-nejar,perosiempredirectaoindirectamenteseñalanalgo.

Enelcasodelosmediosdigitales,comolascomputadoras,unfondodepantalla,papeltapiz,ofondodees-critorio,esunaimagenquesecolocaenelescritoriodelentornográficodelsistemaoperativocomodecoración.Elfondo tampocoestá limitadoauna imagenestática,existenfondosdeescritoriosanimadose interactivos,comoloesponerunapáginawebdefondodeescritorio.

Un poco de historia

Elprimerfondodepantallaparacomputadorasseutilizoenelano1995porelfotógrafoCharlesO’RearquienhatrabajadoparalarevistadeNationalGeographicdurantemásde25años,señalanenhttp://www.planetacurioso.comque“O’Rearesmejorconocidoenelmundoporlafamosaimagen“Bliss”(tambiénconocidacomo“Fe-licidad”)quehasidoutilizadacomofondodepantallaestándarenWindowsXP.”,esteestadounidensesehizofamosoporsufotografíadelascolinasdeNapaValleyenCalifornia,lacualpasoaserpropiedaddeMicrosoftCorporationenelano2000cuandoapartirdel2001seempezóausarcomoelfondodepantallamasusadoanivelmundial.

Lasdiferenciasentrefondosdepantallayfondosdetelevisiónvarían,desdelapropiedaddeunaempresa,diseñadosounapersonaquelosdescargaparasucomputadoryaquellosquinescreanfondosenespecíficoparaprogramasdetelevisión.

Losdiseñosdepantallaparatelevisiónsonimportantesalahoraderealizarunprogramaydecuanatractivopuedaresultaresteparalaaudiencia.Esimportantesaberquecolores,tipografía,iluminación,diseñosdelíneaseimágenesusarparalosprogramas,sedebeestarclarosenquenoeslomismounprogramadedeportesaunnoticiero,auncuandoambosinforman;Deestosetratanlosdiseños:dejugarconlíneasyformasqueharándife-renteaunprograma,peroqueledaránuntoquepersonalacanal,unauncuandopuedanserdelamismacadenaoproductoradetelevisión.Ytambiénrecordarqueauncuandosonparecidoslosfondosdepantallaparatelevi-siónnosonlosmismosqueaquellosqueusamosparausopersonalenloscomputadores,auncuandopresentencaracterísticassimilarescomoelmovimiento,animacionesen3Dyalgunasveces(enelcasodelosfondosdecomputador)laedición.

Demaneraunmásordenadaysegúnmianálisis,publicoalgunasdelasobservacionesqueherealizadoaalgunoscanales,loscuales,hepreferidodividirendosgruposparasucomprensiónenmayororden.Austedesdejoquerealicensuspropiasconclusionespormediodelosvideos.

Debentenerclaroquecadacanalvariadefondosdebidoasutecnologíayalosencargadosdeproducciónydireccióndelprograma,todoescuestióndecreatividadydelconocimiento/ayudaadecuada,pararealizarlos

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fondosqueseesperanver.

Grupo A. Compuesto por canales nacionales:

Esimportanteconocerlonuestro,parasaberenquesefalla,paramejorarlo.

1.Globovisión

2.MeridianoTV

3.RCTV

4.TELEVEN

Grupo B. Compuesto por canales de TV cable, canales internacionales.

Paradiferenciarlosusosdetecnologíasyfondos.

1.CNNenespañol

2.CNNeningles

3.Discoveryhome&heat

Grupo A. Canales nacionales. Características.

1.Globovisión

Tardedeldomingo,5deabril2009:

Canalvenezolanoquetransmiteemisionesconstantes/diarias,denoticias,reportajes,yprogramascompues-tospordiferentesgénerosperiodísticosdeinformaciónyopinión,endondesehaceelusodealgunosfondosdepantallas,compuestosensumayoríaporcoloresazules,blancosydegradacionesdelosmismos,presentanpocomovimientoaunqueenlarealizacióndealgunosreportajessebasanenusarfondoscontextoenmovimiento,yaparicionesdeimágenesestablesaunladodelapantallageneralmenteelladoderechodeesta,esinusuallaima-genenmovimiento.

Aestecanaladjuntounpequeñovideodelosfondosqueutilizancuandounperiodistatrasmitevíatelefónica,enestefondosecombinanlasimágenesestáticasyenmovimiento,serepresentasiempreellogodelcanal,elcintilloquedaunbreveresumendeinformación,yelaparenteusodeuntecladotelefónico.Delladoizquierdoaparecelatierragirando,estosupongoqueesparahacermasrealyllamativoelhechodequeseaunreportevíatelefónica.Esimportanteresaltarquealgunasvecesaparecenobjetosinanimadosdelladodelcuadroderechoyotrasvecesaparecelaimagendelperiodistaqueemitelanoticia,yenunpequeñorecuadrolapersonaencargadadelaseñalizacióndeidioma.

Porotraparteydeformamasgeneral,GlobovisiónsecaracterizaporelusodefondosdeTVunpocoestáti-cos,sibienvaríanalgunascosasenlosdiseños(enelcasodeunallamadaavecessalelaimagendeunteléfonomóvil,avecesondasenmovimiento,aveceslaimagendelperiodista)sonformatosparecidoslosqueutilizan,hagomicomparaciónsegúnlaobservacióndelprogramaalociudadanotransmitidoalas5pm,grado33,noticiasGlobovisión.

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2.Meridiano TV:canalvenezolanoconcoberturamundialqueofreceunrepertoriodeportivocompuestoporcomentaristasyprofesionalesenesostemas.(formula1,futbolt,baskettboll,entreotros.

ElprogramaPits39,porejemplo,haceusodefondosinteractivosydestacadosencomparaciónaalgunosdelosfondosqueseutilizanenloscanalesdenoticiasvenezolanos.Enlosprogramasdeformula1porejemplo,mientrasestánenvivo,colocandefondototalelsitiodondesedesenvuelvelacarrera,ydelantedeestaimagenuncuadroconelrecorridoquedebehacerelcompetidor.Otrasvecestambiénconelmismofondoaparecenimágenesen3Dconelpilotoquecompetirá,juntoconsuautoymarcaquelopatrocina,alladoderechopequeñosrecuadrosconelpuntajeolugarquetengaacumulado,tambiénunpocoantesdeempezarlascarrerascolocansobreelfondoenvivo,esdecirdellugardondeestán,colocanloscarrosymuestranelcircuitototaldelacarrera,mientraselnarradorvaexplicandoelporquedealgunoselementosdelacarrera,odelosautos(cauchos,velocidad,marcas,entreotras).

Enelcomienzodecadaprogramausanfondosanimadosconjugadoresenmovimiento,canchaseimágenesreferentesaldeporte.

3.RCTV:canaldeTVcable,coninformaciónyprogramaciónnacional,haceusodeprogramasvariadosencomparaciónaMeridianoyGlobovisión,quetratandeunaprogramaciónmenosvariadaencuantoagénero.

Noentodossusprogramashaceusodelosfondosdepantalla,peroenelobservador,laentrevista,cocinandoconunÁngelyavecesdeenbocaenbocahacenusodefondosdepantalla.

Enelobservadordichosfondosjueganconloscoloresazules,blancos,yverdes,aunqueelusodeeste–elverde-sefrecuentamasenseccionescomosacandocuentas,secciónsobrefinanzasyeconomía.

Laentrevistaporejemplo,programavespertino,deformaestáticamuestrasufondo,yenmovimientosolodentrodelosrecuadrossepresentanimágenesovideos.

Haceelusoconstantedefondosconcoloresamarillosylíneasblancas,enunpequeñorecuadro,quesedivideentresdelgadaslíneas,avecestonosmarrones,ligerosnaranjasyrojos,enloscualessecolocaconbrevestítulosdequetratalainformaciónallímostrada,sedividelapantallaendosrecuadros,ysieltemaameritamayorexpli-caciónopordecisióndelcanalsedivideentrespequeñosrecuadroslapantalla:elprimerosaleelperiodistaancla,segundocuadroaparecevideoquerespaldalainformación,tercerolapersonaquefueinvitadaalprograma.Aes-toslosseparaunalíneablanca,delladoizquierdoestaellogodelcanalydelladoderechosuperiorlahora,hacenusofrecuentedeestecuandoelperiodistacomparasusdatosconlosqueofrecenalgúnotroentegubernamental;seusatambiéncuandorealizancontactotelefónicoconalgúnperiodistaopolítico,enestecasoelfondoessimilaralosanterioresdescritoscuantoserealizaunallamadaenunprogramaoreportaje.Lasletrasausar.(Paramayorcomprensióndeladescripciónalfinalizarlainvestigaciónadjuntarevideosdelprogramacorrespondiente).

Algunosdelosfondosquesolosonporlaépoca,comolosdeLasemanamayorosemanasanta,detonosmoradosyletrasblancasqueaparecendandoindicacionesdequehacerantesdeviajar(comotenercauchosderepuestosporejemplo),ylaaparicióndelosmismosnoesmuylarga,sonsolocomotipsdelasemanaporasíreferirmeaestos.

4.TELEVEN:canalnacionaldeprogramaciónvariada,quehaceusodefondosdepantallaensumayoríaenlosprogramasquecontienegénerosperiodísticoscomoentreperiodistas,yelnoticiero.

Sufondocombinacoloresnaranjas,ligerosrojosyamarillosquesedivideendosrecuadros.Unodemayortamañoendondecolocanvideossobrelainformacióndeaquelloquesehabla,esterecuadroestadelladodere-cho,mientrasquealladoinferiorizquierdouncuadrodondesemuestraelestudioylosperiodistasaunladodelentrevistado.

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Yadescribiendolaparteinferiordelapantalla,hayuncintilloqueposeelostítulosenletrasblancasconlainformacióndeltema,yunabarraconletrasenmovimientoendondesemuestranlosmensajesdetextoquelaspersonashanenviadoalprograma.

Lainformacióndelcanalsecolocaasí;ellogodelprogramadelladoinferiorderecho,yellogodelcanaldelladoderechosuperior.ycercadellogodelprogramaydelladoizquierdodelrecuadromasgrandedoslíneasdecolorblancoyazul.

Enelnoticieroescomúnelusodefondoscuandounperiodistanoposeevideosquerespaldenlainformación,cuandoestallamando,ycuandosonreportajesosugerenciassepresentacasiigualqueenloscanalesyadescritos,conelusodeblancos,azulesydegradacióndeestoscolores.

Enelcasodelanarracióndenoticiasinternacionalesavecessaleunmatizdecolorescombinados,entrever-desyazules,esteaparecedelladoderechodelapantalla,yalinferirdeestematizdelladoderechoinferiortrespequeñasesferasdecolorrojo.

Enelcasodelasemanamayor,hanrealizadoalgunosreportajesespeciales,antesdedarelenlacetotalydejardeverlaimagendelperiodistaancla,colocanenunrecuadroquetomalapantallaenun90%aproximadamente,conunfondodeunmudoquegira,yparadaleelpasetotal,sehaceunmovimientocomodepasarlahojaysetomaestapantallaal100%dondeempiezayaelreportajeysedejadeusarelfondodepantalla.

Tambiénconfondosazules,carrosdelladoizquierdodelapantallayletrasblancasenmovimientoenformadecréditosrecomendacionesparaviajarensemanasanta,juntoconelmapadelasposiblesvíasquesedebentomarencaracasparanointerferirconlosvíacrucisohechosreligiosospropiosdeestatemporada.

Ofondosconpayasypalmeras,pasandoenletrasblancasymayúsculasqueplayasestándisponiblesparalostemporaditas.

Porotraparte,elprogramaalrojovivo,seconstituyeporfondosdetonosfucsias,rosadosyligerostonosdeblanco,queamedidaquetranscurreelprogramasevamoviendoligeramente.

Lapantallaestadivididaendosrecuadros,ladelladoderechodestinadaparaelancladelprograma,yelrecuadroizquierdoparaelentrevistado,ambossalenenvideosenvivo,estosrecuadrostienenunalínearojaquepresentagrafíapalosecodecolorblancoenletrasmayúsculas.Ellogodelprogramasaledelladoizquierdoenlaparteinferiordelapantalla.

Grupo B. Canales extranjeros.

Características

1y2.CNNenespañoleingles

Díassábado,lunesymartes,abril2009.

HerealizadovariasobservacionesaloscanalesdeCNNenespañoleingles,hallamadomásmiatención,debidoalosmúltiplesfondosdetelevisiónqueutilizan,sondegrancoloryvaríandependiendodelprograma.Hacenusodenaranjas,verdes,azules,blancos,ycoloresllamativos,auncuandoenuncanaldedicadoalasno-ticiasbuscaslaformadellamarlaatencióndequienleve,yaquesusfondospresentanmovimiento,tantoensustextoscomoenlasimágenes,generalmentelapantallatiendeadividirsedelasiguientemanera(enelcasodelainformacióndelaprogramación).

10:01pm/AlcomienzodelprogramadeEconomíayfinanzas,sepresentaunfondoconnúmeros,líneasyvectoresenmovimiento,dandosecuenciasecoloresentreverdes,azules,yrojos,estapresentaciónnoduramasde05”segundos.

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10:07pm/Hayuncortedelprogramaanterior,sehacereferenciaalapresentacióndemiradormundialconlaprogramacióndivididacomoseseñalaenelsiguientecuadro:

Líneas en movimientos, estas cambia de color según el programaTextointeractivoqueresaltaosemueve,segúnvallaapareciendoenlapantallalostítulosdeuntemaoprogramación.

Dibujooescenaanimadaquetienequeverconeltemadeltextointeractivodeelotrocuadro

Enlaparteinferiordelapantallatambiénsalenlíneasenmovimientoscomolasdelcuadrosuperior

Cuandoesunprogramaoreportajeloscuadrosseintercambianapareciendoelperiodistadelladoderechodelcuadro,aunquenoesunareglafija.

FondoenmovimientoconcuadrosylíneasblancasquesevancambiandoalcolorazulImagendelperiodista2.Videoreal/envivomientrashacelanoticia.

Periodista1Ancla.Desdeelestudio.

Enlaparteinferiordelapantallaaparecenlostítulosdelanoticiaodatosrelevantesquecambiansegúnloquedigaalgunodelosperiodistas

Mientraselperiodistaanclahabla,aparecendospantallas,avecesunapantalladondeapareceelperiodistaodondesepresentanimágenesenmovimientoapantallacompletapormomentos.

Alcerraresteprograma,sehaceelusodecolorescomoelazulclaro,verdeyblanco,estasimágenessondebilletesymonedasdeotrospaísesloscualescambiandecolorysedistorsionan.

Sistemáticamentevancambiandoalgunosfondos,comolosqueaparecenalas10;09pmdondesepresentanlospreciosdetasasdecambio,elprimerfononocambia,nipresentamovimientoalguno,peroenelextremoin-feriorysuperiorhaylíneasen3Denmovimiento,coloresausarelrojoynaranja.

10:11pmSehabladelosprimerosciendíasdeObamaenelgobiernoestadounidense,motivoporelcualseusaunfondodepresentaciónconsurostroenmarcadeagua,mezclandofotoscontextoyletrasmayúsculasconlainformaciónquenarraelperiodistadecolorazulyblanco,lasmismaspresentanmovimientosyalfinalapareceelrostrodeObamaenescaladegrises.

10:25Noticiasdeultimahora,cambiandoelfondodelasimágenesconlamuestradelmapadecoreadelnor-tealladoderechodelapantallaydelladoizquierdolareporteraenunafotografíayunapequeñaesferagirando.

PorotraparteCNNes inglespresentacaracterísticas similares,dondeconvergen loscolores semezclan,siempreapareceellogodelcanal,ylíneasenmovimiento.

Headjuntadounpequeñovideoquedareferenciasaloqueyahemencionado.

4.Discovery home & heat:canal internacional,querealizaprogramasdeayudayexplicaciónrespectoatemasdelhogar,casas,familias,comidas,ambienteentreotras.

Juegacondiversostiposdefondossegúnelprograma,usascoloresllamativosysegúnlosprogramas.Enelcasodelprogramacarpinteroadomiciliohacengranusodelosfondos,ydivisionesdelapantallamientrastrans

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curreelprograma.

Entreestoshayfondosqueserepitenconfrecuencia,generalmenteloscuadrosdecolorestienendegra-dacionesenformascircularesenelpuntocentraldelrecuadroquesaleenlapantalla,yalgunasvecessalenconletrasquedanindicacionesotips,sedivideentrespartescompuestaporlamezcladeimágenesenvideo,enunrecuadro,otroporuncuadradodecolor,ylaotraporimágenesestáticascomofotografíasoherramientasdecons-trucción.

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La historia de la Televisión contemporánea

Primeras experiencias de uso

LaprimeratransmisiónexperimentaltuvovidaenUSA,para1928cuandolaW3XKdeWashington,JEN-KINScomenzóatransmitirimágenesexploradasprincipalmentedepelículasconciertaregularidadyconunadefiniciónde48Líneas.

Enelaño1929,laBBC(BritishBroadcastCo.)deLondreshabíalogradotransmitirimágenesdesdeLondreshastaNewYork,ademásdedemostrartambiénlaTVenColor,laTVexteriorconluznaturalylaTVenestéreo,todoello,desdeluego,enformamuyprimitiva.

Masadelantelaprimeratransmisiónsimultáneadeaudioyvideonotuvolugarsinohastael31deDiciembrede1930,cuandosedefinióalequipocon30líneas.Estatelevisióneradelordenmecánico.Laverdaderarevolu-ciónnollegaríasinohastaeliniciodelaTVelectrónica,iniciadaconlosexperimentosdeSworykin.Perolagrancrisiseconómicade1929yelnacimientodelosregímenestotalariosqueamenazabanconahogarlossistemasliberaleshicieronquelosgobiernosdelamayorpartedelospaísesenlosquediosus“primerospasos”elnuevomediodecomunicacióndecidieranreservárseloparasuusoexclusivo.

En1941enlosEEUUelgobiernoprohibiólafabricacióndetelevisoresorientadolosrecursosdelaindustriaelectrónicaalaguerraencurso.Finalizadaésta,elmediocomienzaatomarsurumbobrindandoalpúblicoser-viciosinformativosregulares.

Esimportanteresaltarquedebidoalasituaciónen1929latelevisióntomaaugeenlosaños50,dondemuchosanalistaslaclasificaroncomo“elgransaltodelatelevisiónenelmundo”,porejemplo:MéxicoyBrasilcontaronconunaprogramaciónregularapartirde1950;HolandayArgentina,alañosiguiente;Italia,AlemaniaOrientalyVenezuela,hacia1952;Bélgica,Dinamarca,Polonia,ChecoslovaquiayCanadá,en1953;Austria,LuxemburgoyMónaco,en1955;EspañaySuecia,en1956;Portugal,unañomástarde;y,Suiza,Finlandia,Yugoslavia,Hungría,RumaniayChina,en1958.Sinembargoenlamayoríadeloscasoslacoberturageográficaeramuypequeñayhubopocashorasdiariasdetransmisión.

EnBrasil,enlosaños60elrégimenmilitarutilizalatelevisióncomomedioparalograrlaintegraciónnacio-nal.Enlosaños70y80sediounaproducciónpropiadeprogramasqueenalgunosgéneroscomolastelenovelasseexportarondemanerageneralizada.

Lo nuestro

LosiniciosdelatelevisiónenVenezueladatandelaño1952.ElprimercanalcreadoeslaTelevisoraNacio-nalYVKA-TVCanal5(TVN-5),quesurgebajocontroldirectodelEstadoymuestraqueelcaráctercomercialhamarcadolapantallachicaenelpaís.

AlañosiguientenaceTelevisaYVLV-TVCanal4(posteriormenteadquiridaporelGrupoCisnerosydeno-minadaactualmenteVenevisión)impulsadaporelradiodifusorvenezolanoGonzaloVelozMancerayen1953–auspiciadaporlaCorporaciónRadiofónicaVenezolana(Corven)esfundadaRadioCaracasTelevisión,bajolapropiedaddelGrupoPhelpsyR.C.A.LaCadenaVenezolanadeTelevisión(CVTV),Canal8,fuefundadaen1964porelGrupoVollmer,asociadoaTime-Life,elcualduranteunadécadafuncionócomocanalprivado,masadelantepasóamanosdelEstadoduranteelprimerGobiernodeCarlosAndrésPérezyduranteseisañoseliminólapublicidadcomercial.Sinembargo,en1980,enmediodeunacrisiseconómicainterna,elcanalemitenueva-mentepublicidadcomercial.

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Ennuestropaísexistieronalgunoscanalesquetuvieronunavidaefímeraentreladécadadelos50y60,porejemplo:enMaracaibo,existióOndasdelLagoTV;RadioValenciaTelevisión,enValencia(posteriormentedeno-minadaTeletrece)yenCaracaselcanal11.Lamentablementelostrescerraron,trasestarenelaire,porproblemaseconómicosyunaaparenteguerradeloscanalesyaestablecidosconcarácternacional.

Yaenladécadadelos80seproducennovedadesenelmundodelapantallachicavenezolana,puesestadécadaesprecedidaporlaexperienciacomunitariadeTeleboconó,enBoconó,Edo.Trujillo,queesmotorizadaporungrupodeciudadanosdesdeelaño1979yademáslaTelevisoraAndinadeMérida(TAM)fuefundadaenseptiembrede1982estadependedelaArquidiócesisdeMérida,quetambiénposeeunaemisorayundiario.

TambiénseencontróAmavisión(PuertoAyacucho)bajolaordenSalesianacuyaconcesiónfueotorgadaalVicariatoApostólico.Sefundóen1983,presentandounaprogramacióndevariashorasynoesuncanalcomer-cial.

Por suparte,Telecaribe cubre los estadosNuevaEsparta,Anzoátegui,SucreyMonagas, y comenzó sustransmisionesen1989.AfinalesdeestemismoañofuecreadatambiénlaTelevisoraRegionaldelTáchira,ytresañosantes,trasunalargapolémica,fueentregadaunaconcesiónalaArquidiócesisdeMaracaibo,quediopieaNiñosCantoresTV,quienluegoseextendióaBarquisimetoyValencia,conseñalespropiasenestasdosciudades.En1988Televensalióalaire,elsistemaporcabledemostróunaenormecapacidaddetransmisión,alpermitirlaemisiónsimultáneadehasta12programas,porloqueapartirdelaño1987seotorgalaprimeraconcesiónalCanal12,Omnivisión.

Apartirde1993,entraronenfuncionamientosietecanalesenlabandadeUltraHighFrecuency(UHF),todosconcarácterregional.SeincrementólaexplosióndelasseñalesUHFconexperienciasdecanalesespecializadoscomoGlobovisión(información),MeridianoTV(deportes)yPumaTV(música),ademásdeunaugedenuevasempresas–alrededordeunadecena–dedicadasalaexplotacióndelatelevisiónporcable.Finalmente,afinalesde1998,elEstadotraspasóalaIglesiaCatólicalaconcesióndeTVNcanal5,actualValeTV.

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