Direccion de Arte Trabajo

8/16/2019 Direccion de Arte Trabajo

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A los estudiantes universitarios del Perú

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INTRODUCCIÓN

Es un error generalizado considerar que una película posee una excelentefotografía cuando en realidad todo su mérito radica en una elección de

localizaciones o un diseño de producción verdaderamente acertados. Un uen

diseño de producción es lo mismo que dirección de arte! tiene la capacidad de

facilitar enormemente la tarea del director de fotografía

"uc#as veces se asocia la dirección de arte con una laor que dee ser

e$ecutada por un artista! lo cual puede ser cierto! sin emargo no cualquier

artista puede ser exitoso en este campo %a que la misión en este caso es ser

ante todo un comunicador visual con una innumerale cantidad de talentos %

capacidades.

&omo primer punto se desarrollar' la #istoria de la (irección de arte en el

mundo % de cómo se da #o% en día! adem's de ello se enfatizar' las

características % las cualidades que dee poseer el (irector de Arte.

En el segundo punto se aordar' la escenografía en la televisión % los tipos

para poder identificar las diferencias.

&omo tercer punto desarrollaremos los tipos de locaciones % finalmente se

aordar' los tipos de set tanto convencional como digital % de cómo este

nuevo fenómeno va apoder'ndose cada día m's en las producciones

televisivas tanto nacionales como internacionales.

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DIRECCIÓN DE ARTE EN LA PRODUCCIÓN TELEVISIVA

)oda producción visual requiere de la consecución de un entorno estético quele dé el car'cter % el estilo pretendido por el director general* esta amplia!

laoriosa % delicada tarea es la que corresponde a los directores de arte.

"uc#as veces se asocia la dirección de arte con una laor que dee ser

e$ecutada por un artista! lo cual puede ser cierto! sin emargo no cualquier

artista puede ser exitoso en este campo %a que la misión en este caso es ser

ante todo un comunicador visual con una innumerale cantidad de talentos %

capacidades.

Historia:

Al comienzo del cine las c'maras cinematogr'ficas permanecían ancladas en

un trípode a modo de ora de teatro. &uando los productores % directores

comenzaron a ver el potencial del cine como espect'culo % la liertad que

daa poder mostrar cosas que en el teatro no se podían! comenzó la

transformación de$ando atr's los telones pintados! #erencia del teatro!

pasando del teatro filmado al nacimiento del cine! tal como lo conocemos #o%

en día. En ese momento la industria naciente del cine se vio oligada a

construir decorados con volúmenes para dar realismo. (e esta forma nace el

oficio del (irector de Arte.

+a plasmación del pro%ecto pl'stico de una cinta! como por e$emplo! la

escenografía % todo lo que se ve físicamente en el filme. ,e encarga de todos

los componentes que pertenecen a la escena! inclu%endo los detalles m's

pequeños e insignificantes. Una uena dirección de arte #ace que un set

tenga vida! que le pertenezca a alguien % adem's a%uda a los actores a

creerse sus persona$es.

El (irector arte #ace parte del equipo técnico % artístico de una cinta % es tan

importante como desconocido para el común de los espectadores. Esta

categoría #ace referencia al concepto visual del filme % a su atmósfera % se

expresa a través de los decorados! o$etos % colores! del vestuario % el

maquilla$e. (eido al aumento de las dificultades de las películas! los

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directores de arte fueron ocupando el cargo de diseñadores de producción!

sus a%udantes #eredaron el puesto de directores de artes. "ientras los

primeros se encargaan del diseño gloal de la película! los segundos eran

los responsales de administrar el presupuesto del departamento artístico %

de supervisar el proceso de construcción de los decorados! a los delineantes!esto #a llegado #asta nuestros días! aunque la línea que separa estos dos

oficios a veces es confusa.

,i ien en la actualidad existen diferentes significados para este término! los

m's comunes van desde dirigir una ora con características visuales! #asta

ser responsale de una ora que aarque medios de comunicación %

expresión artística como la pulicidad! los video$uegos! el cine o la edición de

liros* esto en el sentido amplio del término. ,in emargo #a% un aspecto

fundamental que diferencia al (irector de Arte de &ine! del (irector de Arte

pulicitario % es- la finalidad.

La dirección artística:

+a dirección artística para cine est' al servicio de un arte dram'tico % esto sin

duda #ace que la propuesta estética esté condicionada por aspectos

narrativos! contextuales! emocionales % psicológicos! que permiten crear una

imagen que va m's all' de la moda! de las últimas tendencias en decoración

o de la generación de una imagen políticamente correcta como sucede en

algunos casos en la imagen pulicitaria/! pues su función principal est' en la

creación de una atmósfera adecuada para que se desarrolle la #istoria. En

este sentido! los par'metros estéticos en el cine responden a un sentido m's

profundo que formal! pues se puede encontrar elleza en lugares

aparentemente carentes de esta cualidad! por e$emplo en la imagen de un

puelo destruido por la guerra o en la #aitación de un asesino en serie.

Esta úsqueda estética en una película no solo est' en responsailidad

exclusiva del (iseñador de Producción! sino de todo el equipo del

departamento de arte! inclu%endo al (irector de Arte! quien dependiendo de la

dimensión del pro%ecto! puede desarrollar su traa$o como $efe del

departamento de arte o como apo%o del (iseñador de Producción.

&uando el (irector de Arte es la m'xima autoridad del departamento de arte!

éste es el responsale de coordinar todo lo referido al diseño espacial-

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amientación! escenografía % o$etos de acción utilería/! como tamién los

presupuestos que a él correspondan. &omúnmente es utilizado de esta forma

en películas independientes! de a$o presupuesto o en cortometra$es! donde

se traa$a con un equipo reducido de personas* incluso en dic#os pro%ectos!

el (irector de Arte puede terminar desempeñando algunas laores de un(iseñador de Producción. ,in emargo! el rol del (irector de Arte #a estado

asociado exclusivamente al diseño espacial! de modo que la integración con

el departamento de vestuario % de maquilla$e! queda! de cierta manera! en

responsailidad del director.

&uando el (epartamento de Arte es dirigido por un (iseñador de Producción!

el (irector de Arte pasa de ser el $efe del departamento! a enfocarse en las

siguientes tareas-

• Administración del presupuesto de arte % el calendario de traa$o!

uscando siempre la optimización de tiempos % de recursos.

• &oordinación de todo lo relacionado con la construcción escenogr'fica!

desde el diseño de los sets en términos pr'cticos! #asta la supervisión

de planos % construcción de los mismos.

• &oordinación de la adecuación de locaciones para su posterior monta$e

de amientación por parte del decorador de set.• &oordinación de entrega en uen estado! de las locaciones que #an

sido intervenidas por el departamento de arte. Este traa$o se #ace en

compañía del 0erente de +ocaciones.

• +egalización de facturas % verificación de deudas con los proveedores

de arte.

• (ependiendo del pro%ecto tamién pueden traa$ar coordinando los

efectos especiales c#oques de carros! explosiones! etc./

Por todo lo anterior se puede decir que el (irector de Arte desempeña un

papel importante en la producción cinematogr'fica! pues sus conocimientos

en arquitectura! diseño interior! mane$o de materiales % técnicas de

construcción! son vitales para crear el universo de una película! % su

experiencia! le aporta al (epartamento de Arte! soluciones pr'cticas a los

prolemas creativos.

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¿De !" #or$a se %%e&a a ser director de arte'

En la ma%oría de los casos los directores de arte se #acen en el acto mismo!

es decir! encontr'ndose en una producción se dan cuenta de que esa deeríaconvertirse en su laor! tal es el caso de ,andra +ozano! próxima a graduarse

de artes audiovisuales % directora de arte de diferentes pro%ectos- 1El equipo

técnico de una producción audiovisual o de una producción visual es astante

amplio! uno se inclina por aquel oficio que satisface su visión como artista!

como aquel músico que decide tocar la guitarra en vez de la atería!

considero que la decisión la toma uno al darse cuenta que la pasión sore

este campo especifico es m's fuerte2.

Para el diseñador 3arcelonés Eduardo del 4raile la #istoria no es mu% distinta!

para él la formación llegó con la experiencia- 1En mi caso viene dado por la

profesión! paralelamente a un diseñador gr'fico #a% otros 'mitos que se dan

en el proceso de un pro%ecto. &uando creas tu propio estudio esta función

evidentemente queda vacante. Al cao de los años empiezas a ver los

pro%ectos casi desde los sentidos % saes cómo tienen que oler % sonar2.

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En muc#os de los casos los directores tienen otra profesión u ocupación! % es

la necesidad de dirección de pro%ectos propios o un impulso particular lo que

los lleva a empezar a desempeñar diferentes tareas que terminan por

convertirse en la dirección de arte misma. 1En ningún momento se tomó la

decisión de que ello sucediera! simplemente un día est'amos #aciéndolopara suplir nuestra propia necesidad. ,er director de arte es ser el director de

lo que #aces. 5unca pensamos en la dirección de arte como algo

independiente en lo que #acemos! es una parte del todo! nosotros traa$amos

#aciendo im'genes mu% propias! no importa cómo. ,er nuestro propio director

de arte nos permite llevarlas a cao2 esta es la declaración de la dupla

argentina )omi6&#err%! quienes traa$an en dirección de arte de fotografía de

moda % pulicitaria.

Para el docente en esta 'rea "artin (iez! una cosa llevó a la otra 1En mi caso

llegó de la mano de otro director de arte! así fue como aprendí el oficio!

porque la experiencia en armado % amientación de espacios %a la tenía

deido a que estudié (iseño 7ndustrial! esto me permitió saer muc#o de

material % procesos constructivos. Adem's siempre me dediqué al diseño de

espacios! amientaciones! instalaciones % locales comerciales2.

Las c!a%idades !e se de(en tener:

(eido a que uno de los fines principales de este traa$o consiste en lograr un

efecto final! las tareas que lo componen son gloales % astante variadas

1Este traa$o requiere de muc#o conocimiento en cuanto a materiales!

dimensiones! arte! fotografía! color % algunos otros trucos m's. ,aer diu$ar

es mu% importante %a que es la primera forma de ver lo que se est'

pensando.2 expone "artín (iez! quien posee experiencia en la dirección de

arte de videoclips. Adem's de gozar de estas capacidades de tipo técnico! es

necesario saer usarlas! según ,andra +ozano- 1Para ser un uen director de

Arte se tiene que ser mu% organizado! se dee tener un aga$e cultural mu%

amplio! es necesario saer de todo! de teatro! literatura! cine! fotografía!

decoración! arquitectura! color! composición! movimientos musicales!

artísticos! culturas! suculturas! triu! así como tamién se dee saer de

telas! materiales! #erramientas! pinturas! ensamla$e en fin! mil cosas que en

realidad nadie se alcanzan a imaginar siempre #a% que estar dispuesto a

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investigar % a aprender. +a dirección de arte es un oficio multidisciplinario! por

supuesto no se puede de$ar de lado la creatividad! #a% que formular

propuestas que se salgan de los lengua$es estandarizados! que #agan virar

al espectador! no se pueden descuidar los detalles! siempre #a% que ser mu%

oservador pues #asta el color de una puntilla es importante/! #a% que ser mu% recursivo si se presenta un prolema en medio de una producción no te

puedes varar. +a dirección de arte es uno de los oficios m's onitos que

existe- es crear un mundo2.

Para los altamente creativos )omi6&#err% los requerimientos para ser director

de arte se resumen de forma mu% sencilla- 1)ener ganas de inventar! de

pensar! de imaginar! soñar! llevar a cao una idea que parece imposile ser

divertido % pensar en la posiilidad de que no todo aún est' inventado.2 Una

opinión mu% parecida es la de Eduardo del 4raile! para el que las cualidades

deen ser principalmente 18isión! intuición! capacidad de comunicar %

sensiilidad.2

LA ESCENO)RA*+A:

+a escenografía o pintura de escena tiene sus raíces en el teatro griego. +os

griegos usaron el periacto! artificio especial que empleaan en sus teatros

para camiar decoraciones. &onsistía en un aparato prism'tico de revolución

con un paisa$e diferente pintado en cada una de sus tres caras. 9aía un

periacto en cada lado del escenario! % al girar quedaa camiada la

decoración.

+a escenografía es el arte de realizar decoraciones escénicas! la

característica de una escenografía son todos los elementos visuales que

conforman una escenificación. ,ean estos corpóreos decorado! accesorios/!

la iluminación o la caracterización de los persona$es vestuario! maquilla$e!

peluquería/* %a sea la escenificación destinada a representación en vivo!

cinematogr'fica! audiovisual! expositiva o destinada a otros acontecimientos.

+a escenografía no sólo existe en el teatro! cine % la televisión tamién tienen

escenografías. +os programas de )8 que no son de ficción! como un noticiero

o un programa periodístico! tamién cuentan con escenografía.

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+as escenografías se pueden clasificar generalmente en :ealista! astracta!

sugerente % funcional.

Rea%ista , este tipo de recreación trata de conseguir el ma%or grado de

verosimilitud a la ora acorde al lugar en donde suceden los acontecimientos.,e utilizan paneles ligeros.

A(stracta , Es un monta$e que no se centra en ningún lugar ni tiempo

específico. 4recuentemente! tiene- escaleras! cortinas! paneles! rampas!

plataformas u otros elementos sin determinar.

S!&erente , ;tro nomre para este tipo de escenografía es teatro no

$aponés. +a representación se e$ecuta en un escenario donde se distriu%e el

púlico. +os actores entran en escena a través de un pasillo! llamado el

puente! señalado.

*!nciona% , Esta responde directamente a las necesidades de los

intérpretes. Es la menos usada en funciones dram'ticas! es la que se utiliza

en los circos. +os elementos escénicos 'sicos! son los fi$ados por los artista

sax'goras se inspiraron en él. 4uncional.

LA LOCACIÓN:

+as locaciones son los lugares % espacios necesarios para realizar una

escena en particular % que por supuesto no es un estudio. +as locaciones

pueden ser necesarias con o sin moiliario % depender' de las necesidades

del guion % equipo de dirección.

A continuación se detallar' algunas recomendaciones que se deen tomar en

cuenta para las variales que $uegan en cada lugar donde se dee filmar-

• ,iempre es ueno pedir toda la información posile sore las

necesidades del lugar que investigaran! tomen nota % <escuc#en< ien

los requerimientos del productor $efe % si tienen suerte de la misma

oca del director de arte % del director de escena! % si es necesario por

el tipo de toma! las opiniones del director de fotografía.

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• Es mu% importante que nunca va%an directo al director sin antes

consultar con su $efe inmediato! recuerden que deen respetar las

instancias! muc#as veces el preguntar dole genera la sensación en el

equipo de dirección! de que el equipo de producción de campo est'

fuera de control por parte del productor $efe % es vuestra laor generar el me$or clima en el proceso.

• 5unca mientan- una de los puntos m's importantes en la producción es

no mentir un prolema a tiempo se resuelve! cuando es demasiado

tarde! podría costar dinero. ,i al llegar a la locación elegida! los dueños

le preguntan cu'nto tardar'n digan la verdad primero discútanlo con

su $efe de producción/ así el dueño=gerente del lugar sar' a qué

atenerse % no podr' reclamar durante el proceso de

filmación=graación. Así mismo! con respecto a los permisos! deen

prever todos los detalles! %a que si no queda clara o no se otuvo a

tiempo! o no se sae gestionar dic#a perisología digan al team

manager de producción no la tenemos! así dar'n la oportunidad de

camiarla o de meter m's personas en la úsqueda! recuerden que en

producción el tiempo es dinero.

• >cu'nto se dee pagar la locación? si no tienes estas respuestas no

#ales! si te enfrentas a la difícil situación de negociar la locación sin tu

$efe! usa tu celular o un teléfono cercano nunca el de la locación/ %

solicita información % autorización para negociarlo. nunca #ales de

dinero a menos que estés @B autorizado para ello! pero siempre

usca la información para d'rsela a tu $efe! dic#o en cristiano usca la

información no negocies la locación a menos que estés autorizado

expresamente para ello/.

• Es importante tener en cuenta el factor luz se dee ver % contar los

puntos de luz de la locación % pedir autorización para utilizarlos aun si

llevas planta eléctrica. si la llevas! dees de pensar en donde estar'

estacionada %a que dees calcular adem's de la distancia! altura! ruido

% cantidad de cale necesario! para llevar el punto al lugar necesario!

en la generación de #umo de gasoil que esta genera durante largos

periodos de tiempo. muc#o cale genera una caída de tensión así que

dees consultar siempre con el $efe de técnicos este detalle antes del

día de roda$e para su revisión. si es con luz natural la locación! dees

de tomar nota de algunas variales como son la puesta de % la salida10



del sol % por donde ocurre con respecto a la locación! esto te dar' un

estimado de las #oras útiles para el equipo de dirección % se pueden

calcular las #oras de corte de comida % descanso! etc. otra detalle si

utilizaras luz natural es la revisión sistem'tica % sostenida de las

p'ginas Ce del clima! para prever con mínimo D #rs antesposiilidades de lluvia. recuerda que tú no eres el responsale de

suspender o camiar una filmación pero si eres responsale de darle

los datos al productor $efe. si por el lugar donde filmaras no puedes

llevar o no te permiten la planta eléctrica % necesitas utilizar luces

grandes! dees uicar una acometida eléctrica! en algunos lugares

deer's uicar el talero eléctrico del sitio % c#equear que aguantara la

carga que le dar's % en otros casos deer's pedir los permisos a la

$urisdicción correspondiente para conectarte a la luz de la calle o a un

poste eléctrico. si alguno de estos dos últimos fuera la opción recuerda

llevar contigo luego al $efe de eléctricos para su evaluación.

• :ealizar un croquis con los datos exactos % puntos de referencia! saca

copia del mapa de la guía telefónica si es necesario o coloca

fotografías de referencia en las copias entregadas al equipo que ira a la

locación! así como los teléfonos del lugar % del resto del personal de

producción. )amién se estila colocar señalizaciones el día anterior en

la ruta si esta es particularmente difícil de encontrar! recuerda que no

dees permitir que nadie se pierda pues se dañaría el diseño de

producción.

• +o m's importante es regresar la locación en perfectas condiciones

como fue entregada! dees poner especial cuido en esto %a que

recuerda que 5; solo tú la necesitaras o en su defecto si requieres

volver al lugar por algún imponderale deer's tener las puertas mu%ien aiertas. Un detalle que aprendí es colocar en lugar de resguardo

los elementos delicados o de colección! forrar los mueles si son de

piel % colocar una alfomra vie$a en los pisos de especial detalle

madera! m'rmol! etc./ % otra cosa es colocar pelotas de tenis

agu$ereadas en las ases de los trípodes! así evitaras daños.

II- SET CONVENCIONAL

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&uando se #ala acerca del set convencional 'sicamente #ace referencia al

uso de escenografías en un determinado espacio al que se le conoce como

estudio o set televisivo! es un lugar cerrado % aislado de luces! sonidos %

campos magnéticos externos en el cual se pueden colocar equipos

audiovisuales tales como c'maras de televisión! focos de iluminaciónprofesional! sonido profesional para penetrar la graación o retransmisión de

programas de televisión! con la ma%or limpieza de luz! imagen % sonido en el

amiente posile % necesario para emitir programas de televisión con la

m'xima calidad.

0eneralmente el set de televisión cuenta con una planta del estudio este el

escenario real en que ocurren las acciones que ser'n graadas % #an

consultado. Un piso de estudio tiene las siguientes características e

instalaciones-

• (ecoración o con$untos

• &'mara de vídeo profesional a veces uno! generalmente varios! es

decir! multic'mara/ sore pedestales

• "icrófonos

• Apare$os de iluminación de escenario % los equipos de control

asociados.• 8arios monitores de vídeo para la retroalimentación visual de la sala de

control de producción P&:/

• Una pequeña megafonía para la comunicación

• Una ventana de vidrio entre P&: % estudio de suelo para el contacto

visual directo! es generalmente deseada! pero no siempre es posile.

IV- SET DI)ITAL

En años recientes los gr'ficos generados por computadora se #an adentrado

en un nuevo terreno- la creación de escenografías simuladas para actores %

talentos en c'mara. A esto se le conoce con el nomre de sets de realidad

virtual.

Actualmente los m's sofisticados tipos de realidad virtual requieren goggles

especiales! pero en este caso no estamos #alando de estos./

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A continuación se muestra tres ilustraciones. Un modelo en estudio con fondo

azul o verde/ se comina con una escena sintética de una pla%a o una

fotografía de esa escena/ para crear una composición realista. En un estudio!

los fondos pueden ser enteramente creados en computador % colocados

detr's del talento en c'mara.

,i esto se #iciera sólo #asta aquí! el <realismo< estuviera restringido a un solo

punto de vista. En el mundo real las c'maras se mueven! tamién pueden

#acerlo en los sets virtuales. &uando una c'mara se mueve panea! #ace un

zoom! doll% o trucF/ los fondos creados en el computador se muevencorrespondientemente. El resultado es una escena con set virtual que

difícilmente puede distinguirse de una escena real.

Un computador puede almacenar diversos fondos disponiles al instante! que

pudieran requerir miles de metros cúicos de espacio de depósito en una

facilidad de producción adem's de las miles de #oras #omre % costosos

materiales para su faricación/. +os sets virtuales son adem's mu% f'ciles de

camiar. 5o requieren galones de pintura! sólo unos clics del "ouse/. )al vez

en una revisión futura de estos módulos! tamién tendremos que #alar de

actores sintéticos! pero por a#ora tendremos que esperar algunos años para

que esto ocurra.

13



.I.LIO)RA*+A

G&arlos &arpallo Peric's! HEscenografía- reviviendo la 9istoria a través del

cineI! documento 9)"+! otenido de

#ttp-==elcinedeaqui.Cordpress.com=D@D=J=@J=escenografiaKresucitandoKlaK

#istoriaKaKtravesKdelKcine=! consultado el D@de $ulio de D@.

G3lanca +ópez 3altés! H8ila! ,antiago. +a escenografía. &ine % arquitecturaI!

Ed. &'tedra! ,igno e 7magen! @LLM. (ocumento 9)"+ otenido de

#ttp-==revistas.ucm.es=index.p#p=97&,=article=vieC=97&,LNLN@@NMA=@LNOD !

consultado el D@ de $ulio de D@.

G:ocío (aniela )roc "oraga! HEscenografía teatral % posmodernidad!

aproximaciones para un estatuto estético de la escenografíaI! DO.

(ocumento pdf ! otenido de

#ttp-==CCC.tesis.uc#ile.cl=tesis=uc#ile=DO=trocr=sources=trocr.pdf !

consultado el D de $ulio de D@.

GAndrea &arrion! H4antasía de primer nivel. Experto en efectos digitales

explica la magia detr's de la nueva cinta de ;zI! (ocumento 9)"+! otenido

de

#ttp-==#o%losangeles.com=neCs=D@J=mar=L=fantasiaKdeKprimerKnivel=

consultado el D de $ulio de D@.

14



G&at#% Q#itlocF! HAout t#e ooF- (esigns ;n 4ilm- A &entur% of 9oll%Cood

Art (irectionI! (ocumento 9)"+! otenido de

#ttp-==designsonfilm.com=(esignson4ilm=Aoutt#e3ooF.#tml ! consultado

el D de $ulio de D@.

UNIVERSIDAD NACIONAL SAN CRISTÓBAL DE HUAMANGA

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA DE FORMACIÓN PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA

COMUNICACIÓN

DOCENTE : Rafael Naveros Castro

SERIE : 500 - I

ESTUDIANTES :

- COELLO HUAMÁN, ROCIO

- BARRIENTOS GARAY, SAUL

- ALOMINO CON!E NELY

- ILLACA HUACACHI, "UAN CARLOS

- #UISE #UISE YESENIA

AYACUCHO - PERÚ15



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