DIBUJOS DEL ARQUITECTO Y PROCESO EDUARDO SOUTO DE...

SOBRE IDEACIÓNDIBUJOS DEL ARQUITECTO Y PROCESO

EDUARDO SOUTO DE MOURA

JUAN DIEGO GARCÍA GONZÁLEZEVA MARÍA GÓMEZ ROMEROALEJANDRO MARTÍN FALCÓN

GRUPO 3.09 12/11/2015

CURSO 2015/16. DIBUJO IV. IDEACIÓN Y CONFIGURACIÓN Profesor titular: Francisco Granero Martín. Doctor Arquitecto

ĉNDICE

· ENUNCIADO 01

· INTRODUCCIÓN 02

· MERCADO MUNICIPAL DE BRAGA

· DESCRIPCIÓN DE LA OBRA 04

· CONCEPCIÓN DE LA OBRA 05-06

· IMAGEN DE LA OBRA 07-08

· REFORMA DE LA OBRA 09-10

· ESTADIO MUNICIPAL DE BRAGA

· DESCRIPCIÓN DE LA OBRA 12-13



·CASA DAS HISTORIAS DE PAULA REGO

· DESCRIPCIÓN DE LA OBRA 24-25



· CONCLUSIÓN FINAL 31

· BIBLIOGRAFÍA 32

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A) Reflexión. El alumnado debe estar habilitado para la comprensión de la

arquitectura, para el pensamiento gráfico arquitectónico y el desarrollo de su

expresión mediante un actitud analítica, para la interpretación y el

conocimiento del espacio arquitectónico, para la expresión a través del dibujo

de concepción, la capacidad para la generación de la idea arquitectónica y,

además, de su representación gráfica.

Se trata de reflexionar sobre el dibujo de concepción del arquitecto y su relación

con su pensamiento en los procesos de la ideación de la arquitectura. Tal como está

planeado el Proyecto Docente de la asignatura, se trata de desligarse de la

configuración como solución y respuesta a los problemas que en cada caso de

arquitectura se plantea y abstraerse, desde la reflexión, el análisis y la crítica, hacia una

actitud de dibujo de grado cero, desde el pensamiento del propio arquitecto.

B) Proceso. Facilitado el nombre del arquitecto, cada alumno en grupo

(según número que el profesor determina) procede a la investigación sobre los

dibujos de concepción de arquitectura y su relación con las propuestas que

resuelve y produce, de manera que ejerce un trabajo compilatorio desde una

óptica racional analítica radicalmente opuesta al “catálogo de imágenes”, y

como hecho cultural formativo encaminado hacia una actitud del alumnado de

aprendizaje de método.

C) Contenido. La compilación forma parte del contenido del trabajo. Además,

cada grupo de alumnos aportará sus experiencias, críticas y reflexiones sobre

dicha compilación, así también, cada alumno, a manera de participación

personal en el trabajo, deberá dibujar la idea de uno de los procesos de

concepción analizando, con sus reflexiones y aportaciones particulares

justificadamente.

Asimismo, se debe relacionar toda la bibliografía y fuentes documentales

estudiadas, así como las fuentes gráficas de los dibujos compilados en un ejercicio

propio de investigación.

D) Criterios de calificación. Puntuación

Los enumerados en el Proyecto Docente y el Programa marco de la

asignatura.

Puntuación: 10 puntos sumatorios. Se considera apto el 5 (la aportación

personal matiza la calificación del grupo de trabajo)

01CURSO 2015/16. DIBUJO IV. IDEACIÓN Y CONFIGURACIÓN Profesor titular: Francisco Granero Martín. Doctor Arquitecto

EJERCICIO 2: SOBRE IDEACIÓN. Dibujo del arquitecto y procesos.

Trabajo en grupo con aporte personal

Como primera aproximación al razonamiento de Eduardo Souto de Moura,

cómo piensa sus edificios y la forma en que plasma su proyecto desde la mente hasta

los dibujos de concepción, se plantean diversas condiciones inherentes en su obra que

cabe destacar.

Su obra comienza en 1980, al licenciarse en Arquitectura en la Escuela Superior

de Bellas Artes de Oporto, con múltiples encargos de viviendas y restringiéndose su

obra, en los primeros estadíos de su carrera profesional, a la pequeña escala, a la escala

doméstica. La reciente revolución de los Claveles, que había sumido Portugal en un

hervidero de nuevas concepciones sociales, de convivencia y funcionamiento del estado

también afecta a la Arquitectura del país, que se suele adherir a la arquitectura

Neoplástica ligada al movimiento moderno: “No era una Arquitectura artificial,

porque era la adecuada, tanto por ser oportuna en el tiempo como por emplear los

medios disponibles para reconstruir un país en el que todo estaba por hacer.” (1)

Sus dibujos de ideación y concepción están configurados mediante líneas,

habitualmente con tinta negra. Son dibujos rápidos cuyo cometido principal es estudiar

el lugar y la posible implantación e integración de la obra que proyecta en la topografía,

elemento indispensable en el pensamiento de Souto de Moura. Con respecto a su

método de trabajo: "Para mí, las maquetas siempre han sido un método de trabajo

idóneo para comprobar los puntos críticos de una idea, para controlar el proyecto

desde el principio.Se empieza con los bocetos, se toman fotografías y se pasa a los

dibujos. Se dibuja una planta para ver si el programa es correcto y se acaba con las

perspectivas que recrean la atmósfera volumétrica del proyecto.” (2)

La evolución de la obra de Souto de Moura, claramente influenciada por la de su

maestro Siza (y éste a su vez, por la de Távora) transcurre desde dicha concepción

neoplástica del espacio (renegando de los “tics” o preconfiguraciones formales

autoimpuestas, y extrayendo los conceptos esenciales del movimiento moderno),

creando una “soutorización” del territorio, mal interpretada a su parecer, ya que se le

asignan “hitos” o “condiciones formales irrenunciables” en su arquitectura que él niega,

afirmando que su método de proyectos simplemente se basa en la adecuación al

terreno, y en la resolución de los problemas a través de la simplicidad de formas. Uno

de los puntos de inflexión en su arquitectura es el de plantearse el proyectar ventanas,

tal y como él comenta en una entrevista: "Durante los primeros años, mis proyectos de

habían basado en una técnica de diferenciación entre "positivo" y "negativo", lo cual

me permitía no tener que hacer ninguna ventana. Sin embargo, me di cuenta que

había situaciones en las que era absolutamente necesario hacer ventanas... He

dibujado muchas ventanas, pero siempre me da la impresión de las que dibujo -y las

que dispongo en las maquetas- no acaban de estar bien de proporciones. Y no es la

proporción altura/anchura la que me preocupa. A la hora de hacer ventanas, el

primer problema con el que hoy nos enfrentamos es que la arquitectura carece de

"tamaño" -le falta dimensión para poderrespirar-, y el segundo es el de la

"profundidad". Cuando recortamos una ventana en un muro, en los muros tal y como

los hacemos hoy, la ventana parece ser una superficie que esté vibrando. De todos

modos, en algunos casos encontré que no tenía sentido abrir grandes ventanales,

hacer "negativos", recurrir a una imagen neoplástica. Así que pensé que tenía que

superar la dificultad y diseñar ventanas, la cosa más difícil de hacer en arquitectura.

Para mí es la "prueba"definitiva" (3)

Este discurso se aborda formalmente en la Casa Da Música Manoel de Oliveira,

donde Souto pierde todo su miedo a las ventanas, y proyecta el edificio tomando éstas

como punto básico de inicio, dotándolas de profundidad y habitabilidad.

INTRODUCCIÓN


Mercado Municipal de Braga


DESCRIPCIÓN DE LA OBRA El proyecto se posiciona en una granja rodeada de muros, incrustada en la

ciudad. En el centro del terreno emerge una colina y sobre ella una casa. Hacia ella acometen dos caminos ortogonales que conectaban con la ciudad; el

mercado adoptó la misma disposición y se puso a nivel entre dos muros de soporte.


La idea del proyecto fue crear una calle cubierta, un fragmento de ciudad capaz de proponer una malla urbana.

El café del mercado es un perfecto cubo de hormigón armado de 7 x 7 x 7 m que da servicio a una zona deportiva atravesada por un canal, que se transforma en lago cuyo perímetro está formado por muros también de hormigón. El cubo se posiciona girado 7 grados.

A día de hoy, el mercado se ha reconvertido en una escuela de música.

El lugar antes de la intervención:

Eduardo Souto de Moura intenta siempre buscar el cuerpo natural que falta en el lugarde implantación, allí donde establece el proyecto. Busca lo que llama la “naturalidad de las obras". En sus dibujos de ideación, hace el esfuerzo de entender el lugar realizando apuntes, perspectivas aéreas, detalles de elementos significativos que podrían formar parte del proyecto.


CONCEPCIÓN DE LA OBRA

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Los dibujos parecen ser un anticipo muy cercano a la configuración y realidad final del proyecto a pesar de imprecisión de sus trazos, es decir, describe sus ideas sobre el papel con poco margen de error del resultado de la materialización del proyecto aún siendo líneas con poca firmeza, pero con sólida autoridad. Cabe observar la seguridad con la que resuelve los problemas, con la que realiza su viaje.


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Sin embargo, durante el proceso de ideación surgen dudas, ambigüedades y desvíos que provocan la necesidad de recurrir a otras escalas, otras imágenes que ofrecen un conocimiento de lo que se está haciendo y cómo se está haciendo. Así, igual que se ha transmitido la idea de la mente al papel, vuelve del papel a la mente para poder continuar el camino

En las imágenes inferiores se aprecia las distintas hipótesis que planteaba Souto de Moura para la galería cubierta, poniendo en crisis la cabeza y el basamento de los pilares, haciendo pruebas, puesto que las imágenes de ideación son difusas, confusas, borrosas... Pues basta con hacer el esfuerzo de dibujarlas para hacer más nítida la idea y de nuevo volver a la ella.


IMAGEN DE LA OBRA

De igual modo ocurre con aquellos detalles constructivos que aportan gestos al proyecto y que son de precisa ejecución. No existe un método lineal para proyectar; hay que cambiar constantemente de escalas, de vistas, de perspectivas, de plantas, de secciones, desde lo más pequeño a lo más grande y viceversa, hasta que todo se concatena entre sí formando la unidad.



Cerca de 20 años después, el mercado municipal se ha reconvertido en escuela de música. Es evidente que el uso del edificio actual tiene un programa muy distinto al del original, por lo que Souto de Moura tuvo que volver a realizar esa investigación mental, partiendo de lo que ya existía y reinterprentando aquello a través de bocetos y croquis para idear el nuevo uso. Ejerció un trabajo completo de dibujo, como si de la formación completa académica de dibujo que se imparte en las escuelas de arqui-tectura se tratara, dibujando lo que veía (percepción), reflexionando sobre aquello (análisis) y plasmando la nueva idea en el papel (ideación y configuración). Sin duda, a pesar de parecer tener la solución ya construida, la ideación seguía despierta generando así un nuevo proyecto para un mismo lugar.

REFORMA DE LA OBRA

Estadio Municipal de Braga


DESCRIPCIÓN DE LA OBRA

Fue encargado por la UEFA, para la Eurocopa de 2014. El arquitecto a cargo fue Eduardo Souto de Moura, que veinte años antes construyó en la periferia, por aquel entonces rural, su primera obra: el mercado de Carandá.

El estadio se encuentra en una de las zonas más elevadas de la ciudad, en unas antiguas canteras de granito. El lugar se escogió para evitar hacer un muro de contención en las orillas del valle. Por consiguiente, la obra se apoya en la ladera del monte.

Se trata del primer proyecto relevante realizado en al área de las canteras. Su implantación singular recupera para la ciudad una zona marginal y sirve de soporte para el futuro crecimiento. Esto manifiesta la importancia territorial de las infraestructuras, como responsables de la forma urbana.


Naturalizar la arquitectura y artificializar el entorno son, en este proyecto, la misma cosa. Dos operaciones de simulación para construir la realidad, desplegando una estrate-gia cuya coherencia no es explícita, cuya naturalidad está construida, y cuya autenticidad es simulada.

La obra forma un todo con el paisaje que le rodea, surgiendo de donde estaba antes la cantera de granito de Dume.


Por tanto, el diseño se quedó muy condicionado a dos únicas gradas para ocupación de los espectadores. El resto quedaría abierto para que la gente que no pudiera pagar la entrada no se perdiera el espectáculo.

Esta no fue la única condición. La localización, el enclave, jugó un papel importantísimo. Se trata de las antiguas canteras de granito de Dume, un lugar con gran revelancia para la ciudad de Braga, pero sin uso en aquel momento. El arquitecto tomó la decisión de que el nuevo estadio formara parte del terreno, que éste naciera de las canteras.

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Para Eduardo Souto de Moura supuso todo un reto diseñar este estadio, que se convertiría en simbolo de la ciudad. Aún así este es el proyecto que más gusta al arquitecto. En sí, no es solo una obra arquitectónica, es también ingenieril, land art (es una corriente del arte contemporáneo, que utiliza el marco y los materiales de la naturaleza) y un trabajo minucioso.

El lugar, y el proyecto, están intimamente relacionados con Souto de Moura. Su pa-dre, nativo de Braga, llevaba al arquitecto de joven a ver los partidos de fútbol. El antiguo estadio permitía que aquellas personas que no pudieran pagar su entrada pudieran ver el partido, pues tenía forma de U, abierto por uno de sus laterales.

Para él, esta premisa era esencial.


Planta primitiva

Perspectiva del terreno


Sección con solución constructiva

Proceso de implantación

El estadio queda embebido en la cantera. Esta decisión no es puramente estética, se realiza porque unos cuarenta metros más abajo se encuentra el río Cávado, por lo que al colocarse muy cerca de éste se deberían realizar muros de contención con sus respecti-vas impermeabilizaciones para salvar el nivel freático y futuras infiltraciones.La cantera proporcionaba de forma natural estos muros de contención. Por lo que se tuvo que realizar una faraónica excavación para sacar todo el granito y dejar así espacio para el estadio.

Otro aspecto que define a este proyecto es la gran cubierta que dan cobijo a ambas gradas. Llama la atención tanto su forma como su solución estructural por cable de acero. Al observar esta cubierta es imposible no pensar en otros proyectos en los cuales el arquitecto se ha inspirado para su diseño.

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Perspectiva seccionada

Perspectiva transversal

Aeropuerto Foster DullesWashington

Pabellón de PortugalÁlvaro Siza

Puentes colgantes Incas

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IMAGEN DE LA OBRA

Souto de Moura tenía bien claro la imagen que quería que su estadio diera. Primeramente esta imagen queda muy marcada por su sección, siendo más importante que el propio alzado del edificio. Se podría decir que la sección del estadio se convierte en su alzado.

Como se señaló al comienzo, en la concepción del proyecto está que el partido sea vistodesde una ladera o desde la cantera, por lo que el estadio queda abierto en dos laterales opuestos creando una vista continua. Esta vista define al proyecto de la mejor manera posible.

En el dibujo superior podemos ver esa visión de la que hemos hablado. El estadio queda completamente abierto, el vacío es el gran protagonista en este espacio. En todos los campos de fútbol, el campo de juego es su centro de atención, el espacio donde se va a realizar toda la acción, y grandes gradas lo rodean, encerrando el lugar. Souto de Moura, al quitar dos gradas, consigue liberar el lugar, consigue que exterior e interior se hagan uno, consigue que el partido se pueda observar desde la mayoría de sitios.

Por tanto se convierte en imagen que no solo define al proyecto, lo representa, crea la idea de Estadio Municipal de Braga que concebimos en nuestra mente.

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Al definir los grandes vomitorios que reciben a los espectadores no podian ser luga-res cerrados y estancos, pues se perdería la idea de permeabilidad que define al proyecto. El problema se plantea porque son las únicas estructuras que componen al estadio como edifi-cio. Esta pieza tiene doble función, funcionalmente y estructuralmente. Su forma responde a la estructura: una bancada inclinada que permite trabajar mejor la tensión de la cubierta.

Pero aún así, el problema de la permeabilidad seguía existiendo. Para solucionarlo, planteó grandes galerías en forma de “ojo de buey”.

Pero no solo se definió la estética exterior del edificio, también cómo se verían algunos lugares interiores. Como ocurre en la grada sur, el nivel de acceso está a algunos metros, por lo que para acce-der a las gradas se tendrían que utilizar las escaleras para bajar a las localidades co-rrespondientes. Esto puede crear estancias de poca altura y oscuras, nada placenteras para el visitante, por lo que decide abrir pozos de luz que iluminaran las estancias de acceso.

Pero fue más allá y decidió que en es-te pozo se pudiera ver la cantera de granito. No sería realmente la cantera, pues está fue excavada y extraída. Creará la cantera, dando la sensación de que realmente el edificio esta embebido en ésta.

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Ahora se van a comparar las imágenes reales que presenta la obra construida con la concepción que hizo el arquitecto de ellas. En esta comparativa se busca analizar el grado de expresión que poseen los dibujos realizados por el arquitecto.


La concepción original de la sección, guardando la libertad de visión y la posibili-dad de ver el partido desde la colinas cercanas se ha mantenido. Como se comenta antes, esta imagen no solo define el estadio, nos crea el idea de Estadio Municipal de Braga en nues-tra mente y al hacerlo nos permite explicar de manera rápida el edificio a otra persona.

Una imagen que partió de grado cero hasta conseguir generar el proyecto en sí mismo.

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Se observa que la solución tomada para el acceso a la tribuna se mantiene fiel, exceptuando que se le añaden conjunto de rampas, escaleras y ascensores que permiten el acceso a zonas superiores y se mueven alrededor de las tribunas.

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En este caso, la idea se mantiene prácticamente igual al proyecto ejecutado.

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Museo de Paula Rego


DESCRIPCIÓN DE LA OBRA"Tuve la suerte de poder escoger el emplazamiento, lo que incrementó mi

responsabilidad después de que la pintora Paula Rego me escogiese como arquitecto. El terreno era un bosque cercado con un vacío en medio, las antiguas pistas de un club de tenis que había desaparecido con la Revolución de los Claveles. A partir de la elevación de los árboles y, sobre todo, de sus copas, propuse un conjunto de volúmenes con alturas distintas para responder a lo heterogéneo del programa. La disposición de las cajas funciona como el positivo mineral del negativo que sobra del perímetro de las copas. Este juego de "Yang" y "Yin", entre artefacto y naturaleza, contribuyó a definir el material exterior, hormigón rojo, color opuesto al verde del bosque, cuya masa se hizo menos espesa por profilaxis botánica. Para que el edificio no fuese una suma neutral de cajas, establecí una jerarquía con la introducción de dos grandes pirámides (linternas) en el eje de la entrada -la biblioteca y la cafetería- en la que no nos fue indiferente la cocina del Monasterio de Santa María de Alcobaça, algunas casas de Raúl Lino y ciertos grabados de Boullée. También nos preocupamos de que cada sala de exposiciones tuviese una apertura al exterior, hacia el jardín. Y nos pareció que nunca está de más contraponer la realidad abstracta y totalmente artificial del arte contemporáneo con la dura videncia cotidiana que nos rodea." (4)

"Para el exterior quería un rosa viejo, y ví obras en Pakistán y en la India de hotmigón rojo. Escogí el rojo porque el hormigón se va a decolorar y acabará siendo el rosa que buscaba." (5)


Así define Souto de Moura una de sus obras más recientes y conocidas, considerada como uno de los puntos de inflexión en su obra, al proponer el color rojo para los exteriores del edificio y romper con el minimalismo de sus anteriores proyectos. Para él, la transformación del minimalismo en un estilo pasado por el rodillo de lo académico pierde su sustancia. El problema de la arquitectura radica en una cuestión de adecuación, no de búsqueda de tics o morfologías simplistas preconcebidas sólamente "porque así debe ser".

Con este museo Souto de Moura desarrolla una arquitectura contemporánea que no repite los modelos antiguos. Sigue en parte la teoría de Aldo Rossi, relacionada con la historia de las ciudades y su repercusión en la arquitectura a través de las iconografías que marcan cierta localidad: torres, chimeneas, silos...


Si procedemos al acercamiento de cómo Souto de Moura enfoca la obra de la Casa das Historias de Paula Rego a partir de sus dibujos, resulta coherente realizar la misma trayectoria que él sigue en su método proyectivo (obviando las maquetas, fundamentales en su sistema de trabajo, al no tratarse de ésto el estudio que se aborda): Primero se empieza con los bocetos. Posteriormente se dibuja en planta para adecuar la escala del edificio al programa y se acaba con las perspectivas que recrean la atmósfera volumétrica del proyecto.

Su arquitectura destaca por la integración que hace con el terreno, incorporándolo dentro de sus edificios y conformándose un todo con ambos elementos. Sin embargo, en el proceso proyectivo de Souto de Moura se han producido cambios a lo largo de su carrera profesional: "...También estoy cambiando, como todo en la vida. Quizá ahora pongo menos vidrio. El "espacio" está más dibujado, ya no es como antes, cuando no se sabía dónde empezaba y acababa. Ya no hay tanta conexión entre interior y exterior. Ahora construyo los ángulos, los cierro. Antes había piedra y vidrio: ya está. El hueco, la ventana, el negativo, el positivo, el no muro. Ahora, sin embargo, trabajo más con el muro, con las aperturas en el mismo." (6)


En una primera concepción del proyecto, Souto de Moura se plantea la integración de la obra en su entorno circundante, a partir de su relación con los árboles y cómo estos interactúan con el edificio. Trata de construir un edificio que resulta de la contraposición con el terreno, adaptándose a la topografía previa existente y contraponiendo el "artefacto", la realidad ilusoria y abstracta del arte contemporáneo con la propia naturaleza; el verde y el rojo, lo construido y lo natural, el orden y el ángulo recto con la espontaneidad de las formas orgánicas.

Propone por tanto la Casa das Historias como un contrapunto, indagando en la complementareidad con la parcela en que se ubica. En estos primeros dibujos ajusta la escala del conjunto, y establece un punto de relación de éste con el terreno mediante el plantado de árboles, complementando y completando la trama arbórea natural, fundiéndola con el edificio.

En un primer tanteo abstracto, se plantea un esbozo del contorno aparente, sin haber decidido aún la morfología de las dos chimeneas, surgidas a partir de su estudio del Monasterio de Alcobaça de Raúl Lino.


El propio soporte en el que se realiza el siguiente croquis nos sugiere su carácter, expresando la concepción del proyecto en la mente del arquitecto y acometiendo un esbozo de configuración formal del conjunto.

En un proceso de reconocimiento somero de escalas, y reconocida la monumental chimenea de la cocina del Monasterio de Alcobaça como un icono o hito representativo de arquitectura, dibuja la distribución general de los elementos en planta y alzado, dejando constancia gráfica de la masa de vegetación a la que se adapta, elemento muy importante en el proyecto: "Si, creo que este edificio "habla más con lo que está fuera. Existe una preocupación por contar una historia. Sé que allí hubo cierta empatía con lo que había alrededor, una empatía que ya no se percibe porque retiraron unos árboles a los que yo amoldaba la implantación..." (5)


Chimenea de la cocina del Monasterio de Alcobaça

Numerando los distintos volúmenes del edificio queda patente la intención de pensar desde un inicio la distribución programática de éste, que alberga desde salas de exposiciones hasta galerías y terrazas. Entre una de las primeras decisiones del proyecto se encuentra la de asignar un volumen independiente a cada función del programa, maclándose en torno al módulo central de exposiciones temporales.


Tras estas aproximaciones a la escala e implantación del proyecto a partir de los croquis (acompañado de maquetas), el arquitecto plasma la idea volumétricamente, y cómo esta se relaciona con los árboles allí presentes, condición indispensable en el diseño del edificio y que Souto de Moura repite en sus series de dibujos constantemente, negándose a olvidar las condiciones topográficas y naturales del lugar.


IMAGEN DE LA OBRA

El estudio mediante bocetos de líneas conduce a pensar que el arquitecto proyecta estableciendo volúmenes predefinidos, delimitados gráfica y rotundamente para examinar las posibilidades formales de complementación con su entorno y que poco a poco, siguiendo este proceso de secuencia de dibujos va decidiendo las escalas y proporciones del conjunto de edificios, a partir de estos bocetos que representan de forma cada vez más patente la morfología, la configuración del edificio.


CONCLUSIÓN FINAL

Este trabajo nos ha demostrado la fidelidad que contienen sus dibujos de ideación

frente al resultado de la configuración final de sus proyectos. Souto de Moura parte de

una idea muy clara en su cabeza, naciendo así sus dibujos con mucha voluntad de

configuración sin ser todavía nada tangible.

Sus dibujos van evolucionando conforme contrasta los primeros bocetos con el

emplazamiento de la obra y los condicionantes que van surgiendo a lo largo del proceso.

Las modificaciones que el proyecto va sufriendo a lo largo del tiempo son fruto de ir

resolviendo pequeños problemas, sin perder nunca la esencia del cual nació.

Souto de Moura tiene la capacidad de resolver grandes problemas de maneras

sencillas, con ideas puras y pulidas. Esto es lo que define su arquitectura, volúmenes

simples que responde de la manera más sencilla posible a un complicado programa.

Arquitectura heredada del movimiento moderno.

Sus dibujos comienzan con bocetos rápidos y ligeros. Buscando la forma inicial y

final del proyecto. Continúa con plantas que configuren el proyecto hasta llegar a la

configuración e imagen final.

En definitiva, su método de expresión gráfica, en cuanto a la concepción se

refiere, es muy eficaz ya que con pocas líneas y obviado lo innecesario es capaz de

transmitir la idea de su proyecto. Como diría Mies Van der Rohe: “menos es más”.


BIBLIOGRAFÍA

(1) CORTÉS, Juan Antonio. Transferencias Operativas en la Arquitectura de

Eduardo Souto de Moura. En: El Croquis nº 176: Eduardo Souto de Moura,

Domesticar la Arquitectura. Levene, Richard (dir.); Márquez, Fernando;

Poveda, Paloma (ed.); Benyei, Jamie; C.Obal, Liliana (trad.). Madrid: El

Croquis Editorial, 2015. p.258-281. ISBN: 978-84-88386-83-0.

(2) SOUTO DE MOURA, Eduardo. Conversaciones. En: Eduardo Souto de

Moura, Conversaciones con estudiantes. Nufrio, Anna (ed.); Puente, Moisés

(trad.). Barcelona: Editorial GG, 2008. p.61. ISBN: 978-84-252-2046-3.

(3) ROJO DE CASTRO, Luis. La Naturalidad de las cosas, una conversación con

Eduardo Souto de Moura. En: El Croquis nº 124: Eduardo Souto de Moura,

La naturalidad de las cosas. Márquez, Fernando; Levene, Richard (dir.);

Poveda, Paloma (ed.); Benyei, Jamie (trad.). Madrid: El Croquis Editorial,

2005. p.8. ISSN: 0212-5633.

ESPOSITO, Giovanni Leoni (aut.); Daniele, Monia; Maddaluno, Raffaella;

Turchi, Filippo (colab.). Souto de Moura: Tutte le Oppere. Milán: Mondadori

Electa spa, 2013. 551 p. ISBN: 978-88-370-9173-6.

MACHABERT, Dominique. Souto de Moura: au Thoronet, le Diable m´a

dit... Marsella: Parenthèses, 2012. 181 p. ISBN: 978-28-636-4272-6

OTXOTORENA, Juan Miguel (dir.). Eduardo Souto de Moura. Colección

Arquitecturas de Autor, nº 32. Pamplona: T6, 2006. 47 p. ISBN: 84-89713- 90-1.

(4) SOUTO DE MOURA, Eduardo. Casa das Historias Paula Rego. En: El

Croquis nº 146: Souto de Moura, Teatros del Mundo. Márquez, Fernando;

Levene, Richard (dir.); Poveda, Paloma (ed.); Benyei, Jamie (trad.). Madrid:

El Croquis Editorial, 2009. p.130. ISBN: 978-84-88386-55-7.

(5) GRANDE, Nuno. Regreso a casa, una conversación con Eduardo Souto de

Moura. En: El Croquis nº 146: Souto de Moura, Teatros del Mundo.

Márquez, Fernando; Levene, Richard (dir.); Poveda, Paloma (ed.); Benyei,

Jamie (trad.). Madrid: El Croquis Editorial, 2009. p.6-18. ISBN: 978-84- 88386-55-7.

(6) MORALES, José. Una conversación con Eduardo Souto de Moura. En: El

Croquis nº 176: Eduardo Souto de Moura, Domesticar la Arquitectura.

Levene, Richard (dir.); Márquez, Fernando; Poveda, Paloma (ed.); Benyei,

Jamie; C.Obal, Liliana (trad.). Madrid: El Croquis Editorial, 2015. p.12.

ISBN: 978-84-88386-83-0.



El proyecto nace de una estrategia simple, racional y pura. Las huellas de los caminos transitables existentes del lugar invitan a convertirlos en los ejes organizadores de la planta, disponiendo una seriación de pilares, soportes de la cubierta plana que cubre el mercado y divisores de espacios llenos y vacíos, que dan ritmo a la galería central.En cuanto a la naturaleza de la superficie del lugar, es decir, la topografía existente y no modificada, se hace notar en altura en el centro del solar y, a su vez, acoge y envuelve el proyecto, provocando la necesidad de colo-car muros de contención que se prolongan hasta quedar fuera del ámbito de la altimetría. Una vez más, un gesto de racionalidad y pureza lineal.

MERCADO MUNICIPAL DE BRAGA Alejandro Martín Flacón

ESTADIO MUNICIPAL DE FUTBOL DE BRAGAEva María Gómez Romero


Al ponerse en la situación de Souto de Moura a la hora de encarar el proyecto de la Casa das Historias de Paula Rego, cabe destacar que en su primera concepción de la obra no aparecen las chimeneas (hito más representativo del proyecto, y por el que se hace automáticamente reconocible). Éstas aparecen tras un proceso de maduración de la imagen mental que el arquitecto tiene, la imagen de "lo que debe ser el edificio", a partir de la interpretación de la chimenea de la cocina del Monasterio de Alcobaça, obra de Raúl Lino. Souto aprovecha la oportunidad que le brinda esta referencia para introducir esta iconografía reconocible en el edificio, punto importante en el pensamiento proyectivo de Aldo Rossi, uno de los arquitectos de los que se reconoce admirador. A partir de dibujos de líneas y siguiendo una metodología similar a la suya, desarrollo una serie de bocetos de concepción en los que ir barajando la escala de los elementos y su integración con la masa de vegetación circundante. Como hecho característico de sus dibujos, éste "encuadra" los que resultan definitivos o los que resuelven un problema específico que se planteaba, circunstancia que se repite en muchos de sus bocetos, otorgando más profundidad al dibujo y reafirmando la idea que quiere expresar.


CASA DAS HISTORIAS DE PAULA REGO Juan Diego García González

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