De la Oralidad

a la Poesa Sonora co

mo gnero artstico

AMARILYS QUINTERO R

UIZ

La OraLidad O La paLabra habLadaQueramos o no, sonamos (Fernando Palacios)

LA ORALIDAD - expresin de la palabra hablada - es la forma ms natural, elemental y original de produccin del lenguaje humano. Es independiente de cualquier otro sistema, existe en s misma sin necesitad de apoyarse en otros elementos.

La oralidad se caracteriza por:

Su complejidad gramatical, tiene una estructura densa e intrincada y esto lo dota de

una extraordinaria riqueza.

Su espontaneidad e inmediatez, se improvisa y se planifica mientras se emite.

Su inestabilidad. No suele quedar registro de lo hablado, slo en la memoria del

oyente.

Su dependencia del oyente; es necesaria la presencia del emisor y del receptor.

Su riqueza est en los elementos que van ms all de la lengua, actos, gestos, sonidos,

silencios, vacilaciones

Su dinamismo, la lengua oral cambia continuamente por accin grupal, respondiendo

a necesidades de la sociedad hablante, realidades sociales, intelectuales, espirituales e

histricas.

Su discurso oral se basa en frmulas es necesario la repeticin para ayudar a la

memoria.

Msica tradicional de Mongolia

En la Literatura de los siglos XVI y XVII con la lricas onomatopyicas. (imitacin de animales) con La Mariage Force 1671

La poesa Haik. Japn siglo XVI. Matsuo Basho

Las vanguardias artsticas del siglo XX (Futurismo, Expresionismo, Dadasmo, Surrealismo).

La llegada del magnetfono (1936), permiti registrar el sonido y trabajar el objeto sonoro.

El desarrollo de la Poesa Visual. (collage-ensamblajes visuales y el montaje radiofnico).

En la dcada de 1950, el trmino poesa sonora fue acuado por el poeta francs Henri Chopin.

Surge en Suecia la llamada Text Sound Composition (composicin de texto y sonido) en 1953 con poetas sonoros que realizaron trabajos especficamente para el medio radiofnico.

Antecedentes Histricos

POESA SONORA

Poesa Fontica

Multimedia

Intermedia

Experimental

Poesa Onomatopyica

Poesa Concreta

Poesa Sonora y Visual

Poema Partitura

Polipoesa

Un viejo estanque,se zambulle una rana.Ruido del agua.

Zumbidos de estorninosdel loto caen frutostormenta matinal.

Arranco mis canasbajo mi almohadachilla un saltamontes.

Silencio la voz de la cigarrapenetra las rocas.

MatsuO bashO (1644 -1694)

El Haik es una forma potica japonesa fuertemente influenciada por el Budismo Zen. Es una composicin potica que se desarrolla en los siglos XV y XVI, se destaca por ser concisa y de gran poder evocativo, consta de 17 slabas de 5, 7 y 5 slabas. Su creador fue Matsuo Basho.

Deca el mismo: haik es simplemente lo que est sucediendo, en este lugar, en este momento.

la poesa haik

precursores expresionistas

Paul Scheerbart (1863-1915) Christian Morgenstern (1871-1914)

El canto nocturno del pez (La poesa alemana ms profunda) 1905

KiKaKu! (1897)

Futurismo - Dadaismo

El FUTURISMO y el DADASMO florecieron entre 1909 y 1917, fueron movimientos que pugnaban por borrar las fronteras entre los tipos de arte y romper las barreras de los gneros literarios y artsticos.

Poetas fuTuriSTaS como Filippo Tomasso Marinetti, Fortunato Depero, Giacomo Balla, Pratella entre otros, buscaron una tcnica propia que rompiera con la gramtica y la sintxis a favor de los sonidos y la palabras libres.

Los DaDaiSTaS incursionaron en la prctica de la poesa fontica a partir de la voz en s misma, fuera de la palabra cantada, la fraseologa, la diccin y la cancin. Entre sus ms fieles representantes tenemos a Tristan Tzara, Hugo Ball, Raoul Hausmann, Kurt Schwitters con la Poesa Merz.

Los Poemas de Hugo Ball, Raoul Hausmann, Kurt Schwitters forman el modelo para los poetas posteriores a 1945. Despus de la Segunda Guerra Mundial se desarroll, gracias a la aparicin de nuevas tcnicas y medios de grabacin, con una amplia variedad de tendencias y ramas de la poesa sonora.

FILIPPO TOMASSO MARINETTI Palabras en libertad (fragmento) 1916

Futurismo - Dadaismo

Marcha futurista. Marinetti (Futurismo)

La Batalla de adrianapolis. Marinetti (Futurismo)

incroici Telefonici. Fortunato Depero (Futurismo)Obra pionera en el uso del telfono.

POESA FONTICA

Giacomo Balla como antecesor del Mail Art y del concepto de Postal Sonora.

1

Estruendos Truenos

Explosiones

Borboteos

Bramidos

2

Silbidos Pitidos

Bufidos

3

Susurros Murmullos

Refunfuos

Rumores

Gorgoteos

4

Estridencias Chirridos

Crujidos

Zumbidos

Crepitaciones

Fricaciones

5

Ruidos obtenidos a percusin sobre

metales, maderas,

piedras,

terracotas.

6

Voces de animales y de hombres: gritos,

chillidos, gemidos,

alaridos, aullidos,

risotadas, estertores.

6 familias de ruidos de la orquesta futurista.

LUIGI RUSSOLO

Al final de los aos 20 la esttica para montaje de pelculas y la esttica del Arte Sonoro, haban alcanzado un nivel de calidad muy superior a aquella lograda por la narrativa para Radio. Un lenguaje de Arte Sonoro estaba comenzando a surgir.

La base terica, de lo que sera ms tarde este gnero, la encontramos desde 1913 en el libro del compositor futurista italiano Luiggi Russolo: Larte dei rumori (El arte de los ruidos.), quien fue uno de los primeros en incorporar los ruidos como principal materia sonora en la composicin musical

LUIGI RUSSOLO y su asistente UGO PIATI con los intonarumori (entonarruidos) Miln 1915

FORTUNATO DEPERO. Portada del libro: La Lrica Radiofnica 1934

Este libro expone las posibilidades de las radiotransmisiones tanto para el creador (lirismo potico fundido con el lirismo fnico, lo sonoro y ruidista, las onomatopeyas y lenguajes inventados etc) o para el oyente con expresiones adaptadas para la transmisin a distancia donde el radioescucha puede encontrarse desde un saln silencioso a un aeroplano o cubierta de un barco.

msculos slidos y piernas rectas y elsticas 20 flexiones 20 reverencias 20 movimientos de los brazos arriba a los lados adelante uno -dos -tres , uno-dos-tres arrojar por la ventana bombas de alegra:

zape zape plaff en el tranvazape zape plaff entre la gentezape zape plaff en la acera

otra ms y luegobesos besos besos hasta el infinito

Cabaret Voltaire. Zurich, 1916

Cabaret Voltaire. Zurich, 2006

PARA HACER UN POEMA DADAISTA.

Coja un peridico.Coja unas tijeras.Escoja en el peridico un artculo de la longitud que cuenta darle a su poema.Recorte el artculo.Recorte en seguida y con cuidado cada una de las palabras que conforman el artculo y mtalas en una bolsa.Agtela suavemente.Ahora saque cada recorte uno tras otro.Copie concienzudamente en el orden que haya salido de la bolsa.El poema se parecer a usted.Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo*.

* Ejemplocuando los perros atraviesan el aire en un diamante como las ideas y el apndice de la meninge seala la hora de despertar programa

HUGO BALL. Recitando el poema Verse ohne Worte en el Cabaret Voltaire. Zurich 1916.

La intencin del poema era la de renunciar a la lengua y recurrir en palabras de Ball a la alquimia del verbo apuntando hacia la bsqueda y construccin de palabras desconocidas que daban forma al poema, que fueran pronunciadas de modo lento y solemne adoptando la cadencia ancentral de las lamentaciones sacerdotales

Presentacin de Bartolom ferrando basado en el poema fontico Gadgi Beri Bimba de Hugo Ball. 1916

Futurismo - Dadaismo

Poema urSONaTE Kurt Schwitters (Dadasmo)

Kurt Schwitters es el creador del collage, en su obra usaba de todo: trozos de madera, de hierro, recortes de lata, sobres, tapones, plumas de gallinas etc...su propuesta plstica se hace extensiva a su trabajo potico, considerando que es la letra y no la palabra el verdadero y ms ntimo material de la poesa.

Optofontica de raoul Hausmann (Dadasmo) Fue el primero en regresar al material prelingistico para lograr un automoma total del sonido al aislarlo de todas las categoras morfolgicas y sintcticas. Sus poemas sonoros luchan contra en estado utilitario vulgar del habla y contra la devaluacin burquesa de los trminos que perdieron su significado en la Primera Guerra Mundial.

Desestructuracin del lenguaje verbal a sus mnimas expresiones.

Superposicin y simultaneidad sonora (tomada del collage) participarn en la degradacin radical de esta materia.

Experimentos con el ruido (Bruitismo)

Des-constructivismo de la poesa fontica y el letrismo. Juega al azar con los sonidos de las palabras, a fin de producir encuentros inauditos o sin sentido.

La ruptura del lenguaje llega hasta sus mnimos componentes (fonema y letra) para desmaterializar las palabras, liberarlas de su forma y revalorizar su excedente.

Poema alfabtico Die Ursonate de Kurt Schwiters (1921) grabado en disco de cera.

Marcel Duchamp fue un artista anti -retinal que centr su atencin en el sonido, ya que le atribua propiedades escultricas. (texto La Caja Verde, donde define una escultura musical trabajada con sonido de forma estructural)

Surge de la Interaccin de la Voz trabajando sobre contenidos verbales y la tecnologa de audio. Henri Chopin

Las palabras hay que librarlas de su veneno propio, desmaterializarlas y liberarlas de su forma. Kurt Schwitters

Es una forma de poesa que ignora la compresin racional del lenguaje a favor de los sonidos verbales puros y que busca la creacin de nuevas formas de comunicacin a nivel emocional, palabras, lenguaje, sonidos, donde todo fluye en un contnuo. Valeri Scherstjanoi

Incluye nuevos sonidos que slo existan de forma audible (suspiros, murmullos, susurros, chasquidos, balbuceos, ronquidos, estornudos, silbidos) Recurre a la primigenia oralidad.

Vicente Huidobro. Chile 1912Libro ALTAZOR 1931

el Creacionismo

Canto Vii (Fragmento)Ai aia aiaia ia ia aia uiTralalLali laliAruaru urularioRimbibolam lam lamUiaya zollonario

El elemento lingustico-fontico es el soporte de la poesa, poeta y paracaidista son en realidad el mismo sujeto que es en su lenguaje, este poema contiene una desconstruccin semntica y tambin una desconstruccin del orden sintctico, en el canto VII el sentido y la sintaxis se pierden en pura fontica alusiva a estados expresivos inordenables.

perodo de posguerraHENri CHOPiN FRANCIA (1922-2008) CREADOR DEL TRMINO POESIA SONORA EN 1950

Despus de sacar muestras de sonidos tctiles con micrfonos en la bocaen el odoen el cabello tambin Chopin descubri que: Cuando meto el micrfono en la boca, obtengo cinco sonidos simultneos: el aire y el lquido en la boca, la respiracin de la nariz, el aire entre cada diente y la respiracin de los pulmones. el cuerpo es como una fbrica!, nunca para, no hay silencio!

Crescendo Aux vocmes (Fragmento) Francia. 1979

POESa CONCrETa: Suiza, Alemania, Brasil (1950)

Grupo Noigandres. Brasil Augusto de Campos. Brasil Dcio Pignatari Beba Coca Cola 1957

JOHN CAGE. EEUU. Tipo de composicin llamado Messticos. 197062 poemas sonoros acompaados de 62 poemas visuales.

EXPEriMENTaCiN CON La VOZ (Voces femeninas)

Diamanda Galas

Ftima Miranda

PEARL. Bjrk

Joan La Barbara

DEMETriO STraTOS ITALIA - ALEJANDRA - (1945-1979)(Integrante de los grupos I Ribelli y Area)

Un concierto organizado en la Arena de Miln el 14 de julio del 79, para recaudar fondos para su enfermedad, se transform en el gran homenaje colectivo al artista. Participaron aproximadamente cien msicos y cerca de sesenta mil espectadores.

Stratos planteaba: en fin los sonidos feos tienen derecho a la escucha, el cantante seala que entre los pliegues-plagas del lenguaje existe un microcosmos sonoro inexplorado

cantar la voz no tiene otra funcin que ser un flujo que se combina con otros flujos, un lujo de algo intenso instantneo y mutante, entre la creacin y la destruccin que nos lleva a la despersonalizacin para que podamos alcanzar el corazn y el odo del otro.

Interpretacin de los Messticos de John Cage

Flautofonie ed altrodel disco Cantare la voce de 1978En esta obra son dos voces que por medio del principio imitativo, tejen una especie de canon que oscila entre una heterofona y una polifona minimalista.

La 1a voz tiene como caracterstica principal la tesitura aguda, la presencia de sonidos casi puros (es decir, con pocos ruidos), el predominio de las vocales y , y su intensidad vara entre el mezzo forte y el forte. Ser llamado canto de superficie.

La 2da voz posee una tesitura bastante grave, con un timbre oscuro y una intensidad meio - forte, Presenta un grado elevado de ruidosidad y en contraste con la primera voz, se denominar canto de fondo.

Hay un tercer evento musical constitudo por sonidos cortos, con variaciones de altura y duracin: los puntos, este evento parece comentar o formar un paso entre los niveles superficies- profundidad de las voces principales.

clasificacionesSegn Dick Higgins:

1. Poemas que evocan la posibilidad de un lenguaje artificial inventado u obras escritas en un lenguaje inexistente. (lenguaje inventado)

2. Poemas que establecen un intercambio entre elementos semnticamente significativos con lneas o elementos que carecen de significados. En estas obras se establece un paralelo entre las obras cubistas de Picasso o Braque o los collages y fotomontajes de los dadaistas. (obras casi absurdas)

3. Poemas fticos son los que el significado semntico (si es que tiene alguno) estn subordinados a la expresin o entonacin, conteniendo as todo un significado emocional alejado del significante semitico. (poemas fticos)

Alfabeto de las esferas. Rommel Hervez. (Venezuela). Escritura Qaltica

Habeas Corpus. Fabio Doctorovich. (Argentina)

No, Im Richard Kostelanetz. (EEUU)

4. Poemas que no contienen textos escritos, pueden tener un esquema aproximado a una notacin grfico musical por ejemplo una cinta magnetofnica puede marcar una notacin. (poemas incompletos)

5. Poemas con un tipo normativo de notacin musical, en el que hay cierta correspondencia entre el espacio, el tiempo, la palabra y el sonido; con alguna especificacin de indicador textual o grfico de dicho elemento. Es el volumen ms grande de poetas sonoros hasta el momento. (poemas con notacin musical)

Voiceless. Alistair Noon. (Inglaterra)

Residue. Amanda Stewart. (Australia)

clasificacionesSegn Philadelpho Menezes (Brasil)

1. pOeMas deL habLa, declamacin no experimental de textos (que han tenido un renacimiento a partir de la diseminacin de la tecnologa del CD) recupera las posibilidad de leer el texto en voz alta para transformarlo y destrurlo.

2. pOeMas FOnticOs, explora la posibilidades de la voz pura en presencia del cuerpo que produce los sonidos (estos poemas revelan un impacto de los efectos tecnlogicos de un laboratorio de sonido producidos slo por la voz humana acstica)

No-music poem. Philadelpho Menezes. (Brasil)

Nana. Flatus voices trio. (Espaa)

4. pOeMas intersignO, incorpora elementos visuales (luz, espacio, colores) e imgenes de tecnologa (videos - computadoras) con una funcin semntica; estos poemas pueden mezclar cualquiera de las tendencias mencionadas anteriormente.

3. pOeMas de representacin, basados en gestualizacin y concepcin de un teatro dentro de la poesa, lectura gritada, palabras aisladas que revelan una influencia de la poesa concreta y tambin a travs de signos no verbales, se acerca a la poesa intersignos

bartolom Ferrando. Espaa. enzo Minarelli. Italia. Creador del manifiesto de Polipoesa.

Esas cuatro tendencias revelan la vitalidad de la poesa experimental hoy, una riqueza que mezcla pasado y presente, delineando la importancia de

mezclar nuevas tecnologas con la presencia del cuerpo y su voz, y una concepcin de la poesa que nutre cualquier tipo de experimento.

la radio y la poesa sonora Los Futuristas fueron lo promotores iniciales del arte sonoro en la Radio, fue un movimiento

artstico que rindi homenaje al dinamismo de las nuevas mquinas que anunciaban con sus ruidos un futuro prometedor; la radio formando parte de este progreso tecnolgico resulta un medio atractivo para muchos artistas. La Radio es un organismo vivo, cambiante, lleno de sensaciones que se trasmiten por un espacio que se extiende al cosmos (espacio electrnico) en un tiempo veloz que se desvanece en la globalidad de las acciones simultneas.

Marinetti y pino Masnata fueron los que pusieron nfasis en los alcances que tiene la radio y la creacin artstica radiofnica, estas ideas quedaron plasmadas en su manifiesto La radia (1933) que propone:

1. Un nuevo arte que comienza donde el teatro, el cine y la narrativa terminan. 2. Arte sin espacio, ni tiempo, sin ayer y sin maana, voces del pasado que destruirn el tiempo. 3. Utilizacin de ruidos, sonidos, coros armnicos musicales o ruidos silmultneos de silencio, todos con sus apoyaturas de crescendo o diminuendo que se convertirn en pinceladas extraas para pintar, delimitando y coloreando la infinita oscuridad de la radio. 4. La delimitacin y construccin geomtrica del silencio. 5. La utilizacin de diferentes resonancias de la voz o sonido para dar la sensacin del tamao del lugar en que la voz es emitida. 6. La caracterizacin de la atmsfera silente y semisilente que rodea y colorea el sonido de la voz o el ruido.

No obstante el incipiente desarrollo de la radio de la poca, Marinetti congruente con sus teoras, escribi entre 1927 y 1933 cinco guiones radiofnicos titulado: Sntesis Radifonica Futurista, en las que se observa una cantidad de ideas visionarias y anticipatorias del potencial tecnolgico de la radio para interconectar en vivo eventos que se desarrollan de manera simultnea en diferentes lugares.

La Lrica Radiofnica (1934), creada por Fortunato Depero para ser trasmitidas por radio, no se transmiti, solo se conoce de una experiencia radiofnica en la sede de Radio Milano el 23 de noviembre de 1933. Estas lricas contienen los elementos caractersticos para la transmisin por radio. Brevedad de tiempo, variedad concisa de imgenes, tema actual, estilo simultneo y jocoso, lirismo potico y al mismo tiempo lirismo fnico, sonoro, ruidoso, onomatopeyas

Surge en Suecia la llamada Text Sound Composition (composicin de texto y sonido) en 1953 con poetas sonoros que realizaron trabajos especficamente para el medio radiofnico. Combina palabras y sonidos concretos procesados con tecnologa electroacstica.

Lars-Gunnar Bodin

Henri Chopin, Bernard Heidsieck y Pierre Garnier difunden a travs de Radio Francia sus obras en 12 emisiones titulas Evasions.

El poeta francs Antonin Artaud incursion en la poesa sonora con sus glosolalias y sus xilofonas en su pieza radiofnica para Radio Francia (Para acabar con el juicio de Dios), programada para ser transmitida en noviembre de 1948. Se transmiti por primera vez 30 aos despus.

En 1964 y 1969, Prtner realiza sus primeros (Estudios de piezas sonoras) obras basadas en procesos de comprensin y extensin del sonido, abstraccin del sonido no verbal a partir del material verbal (palabras), filtracin, modulacin, permutacin estas tcnicas para manipular el sonido abrieron nuevas posibilidades creativas en la radio al romper con la tradicin literaria.

Desde 1967 la Swedish Broadcasting Corporation sbc organiza un festival anual de texto sonoro., combinacin de la poesa sonora con la msica electrnica.

poema-instalacinLA INSTALACIN SONORA es un arte intermedia que se expresa con recursos tomados de la arquitectura, la escultura o la instalacin visual, de la msica, de la narrativa audiovisual o la poesa. se caracteriza por los recursos expresivos que se ponen en juego haciendo interactuar lenguajes que pertenecen a disciplinas artsticas diversas, con el sonido como elemento central y unificador de las propuestas. se desarrolla una interrelacin entre sonido-espacio-tiempo-oyente.

instalaciones, artefactos poticos y poemas al aire libre establecen un dilogo con la natu-raleza, recuperarla como lugar - con sus connotaciones paisajsticas, entrpicas, culturales y afectivas-

La instalacin permite construir espacios expandidos de percepcin, espacios donde el dilogo entre el artista, el entorno que acoje, la instalacin y la escucha se vuelve absolutamente nece-sarios.

Concha Jerez. Jardn de las palabras escritas (Espaa)

Concha Jerez./Jos Iges. Argot (Espaa)

poema-esculturaLA ESCULTURA SONORA: Son obras que contienen o emiten sonidos y que estn basadas en una concepcin objetual de la escultura, en principio transportables y de emplazamiento in-dependiente de los lugares, la gama de trabajo comprende desde los objetos sonoros hasta los aparatos musicales en funcionamiento, pasando por objetos de uso diario productores de ruidos, como tambin los cuerpos sonoros excitados naturalmente, a los que se les hace sonar por movimientos de aire en forma parecida a las arpas elicas.

El poema-escultura enfatiza el uso de la palabra, el lenguaje, en su fragmentacin, en su rui-do, en su silencio, en un extraordinario campo de composicin, en fin todos los artistas que se vuelven a la poesa en busca de un lenguaje atractivo, vlido para construir sus propuestas ge-neradas en un objeto, transportable e independiente del lugar.

Poema-escultura. Intento. 2009

Poema-escultura. Monlogo. 2007

polipoesaMaNifiESTO DE POLiPOESa. ENZO MINARELLI

1. Solamente el desarrollo de las nuevas tecnologas marcar el progreso de la poesa sonora: los medios electrnicos y el ordenador son y sern los verdaderos protagonistas.

2. La lengua debe ser indagada en sus mnimos y mximos segmentos: la palabra, elemento bsico de la experimentacin sonora, asume las connotaciones de multipalabra, penetrada en su interior y recompuesta en su exterior. La palabra debe poder liberar su polivalente sonoridad.

3. La elaboracin del sonido no admite lmites, debe ser empujada hacia el umbral del ruidismo puro, un ruidismo significante: la ambigedad sonora, sea lingstica como oral, adquiere sentido si explota al mximo el aparato instrumental de la boca.

4. La recuperacin de la sensibilidad del tiempo (el minuto, el segundo), debe ir ms all de los cnones de la armona o de la desarmona, porque slo el montaje es el parmetro justo de la sntesis y el equilibrio.

5. La lengua es ritmo y los valores tonales son los verdaderos vectores del significado: primero el acto racional y despus el emotivo.

6. La Polipoesa es concebida y realizada para el espectculo en vivo; tiene como prima donna a la poesa sonora, que ser el punto de partida interrelacionador entre:

la musicalidad (acompaamiento o lnea rtmica),la mmica, el gesto, la danza (interpretacin, ampliacin, integracin del tema sonoro),la imagen (televisiva o por diapositiva, como asociacin, explotacin, redundancia o alternativa),la luz, el espacio, los vestidos y los objetos.

el pensamiento se genera en la bocaRaoul Hausmann

Si consideramos varias posibilidades que nuestra voz nos brinda, los diferentes sonidos que podemos producir debido a la pluralidad de la tcnica de la respiracin, la colocacin de la lengua en el paladar, la apertura de la laringe y la colocacin de las cuerdas vocales; entonces seremos capaces de comprender lo que se puede llamar voluntad hacia la forma sonora creativa.

www.asrav.orgArte Sonoro y Radioarte de Venezuela

http://www.asrav,org

www.azpoesia.com