Foto: AFP

Foto: CuartoscuroFoto: Luis Enrique Olivares

MILLÁS,BAJO LASOMBRA

En su más reciente novela, el escritor valenciano bucea en la soledad que enfrenta

Damián, un personaje que cierto día se convierte en un ermitaño de alcoba > 5

Roberto Bolaño,

inéditoPublicada por Alfaguara —el sello de Penguin Random House se quedó con toda la obra del autor chileno—, la novela póstuma El espíritu

de la ciencia-ficción, que se pone a la venta el 3 de noviembre, ha sido considerada un “probable antecedente” de Los detectives

salvajes, su obra más reconocida. >4

T iempo partido

El Museo Jumex presenta una revisión retrospectiva del colectivo canadiense

General Idea, que irrumpió la escena artística de su nación con la irreverencia

de sus performances, instalaciones, videos y objetos. Se trata de 120 obras

expuestas, cuya curaduría revisa 25 años de producción, de 1969 a 1994. >6

PLANETA DANZA. El futuro del Taller Coreográfico de la UNAM y de su Seminario está instalado en la incertidumbre. >7

COOPERACIÓN TRIPARTITA Del 7 al 10 de noviembre próximo, la capital de Guatemala será sede del proyecto piloto De la ciudadanía digital al maker, que busca construir comunidades tecnológicas en el área de Centroamérica. Se trata de una iniciativa de cooperación entre México, España y el país sede. >6

Foto: Especial

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EXCELSIORVIERnES 28 dE OCtubRE dE 2016

2: EXPRESIONES VIERNES 28 dE OctubRE dE 2016 : EXcELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

EL PEÓN LIBRE ACTÚA COMO DESESTABILIZADOR BÉLICOLa posesión del espacio abre mayores oportunidades, si a eso se suma la impre-cisión de los movimientos de la defensa la consecuencia es la caída o demolición gradual de la posición. Fedoseev es el único vencedor de la décima y penúltima ronda del Campeonato Nacional de Rusia. Su éxito lo lleva al liderazgo, comparti-da con Alexander Riazantsev, y a la perspectiva de conquistar la victoria general.

Blancas: Vladimir Fedoseev, 2,665.Negras: Dmitry Bocharov, 2,611.Defensa Caro Kann, V. del avance, B12.R–10, C. Nacional de Rusia, Novosibirsk, 26–10–2016.1.e4 c6 2.d4 d5 3.e5 Af5 4.Cf3 e6 5.Ae2 h6 6.0–0 Ce7 7.Cbd2 Cd7

8.c3 Ah7 9.b4 a5 Karjakin-Eljánov, 1–0, 2013; Kryvoruchko- Dziubai, 1–0, 2014; Erenburg-Akobian, 1/2, 2013. 10.Cb3 axb4 11.cxb4 Cg6 12.Ad2 (b7 es un claro punto débil de la posición) Ae7 13.a4 Las blancas han hecho del flanco dama el teatro de batalla. Han logrado espacio y su rey goza de la seguridad del enroque. El esquema obliga a las negras, dado la presencia de e5 a enrocarse y a hacer el acostumbrado rompimiento en f6 con la finalidad de buscar contrachances. 13...0–0 14.a5 f6 (14...b6 15.a6 Dc7 16.Tc1 Tfb8 17.b5 c5 18.Ca1 Da7 19.Db3 cxd4 20.Cxd4 Cdxe5 21.Ae3 Ac5 22.Dc3 Tc8 23.Cab3±) 15.exf6 Axf6 16.Tc1 e5 17.dxe5 Cdxe5 18.Cfd4 Dd6 19.Cc5 Tf7 20.Cf5 Df8 La posesión del espacio abre mayores oportunidades. 21.f4 Cd7 Si 21...Cc4 22.Txc4 dxc4 23.Axc4+–. 22.Cxb7 Con la caída de la base de la cadenita aparece otro punto débil en c6. Cualquier plan involucra ahora la coronación de a5. El peón libre es un desestabilizador bélico. 22...Ab2 23.Tb1 23.Cfd6 Tf6 24.Txc6 Con superioridad posicional y material. 23...Txf5 24.Txb2 Df6 25.Dc1 Con la posición tan ventajosa el resto se convierte en una demostración de técnica. Las blancas tienen un peón libre, un criminal en la terminología de Nimzowitch que debe conceder la victoria o quebraderos de cabeza que provocarán la aparición de debilidades en la posición negra. La vigilancia de a5 se reflejará en otras casillas. Poseen las blancas la pareja de alfiles y espacio. 25...Ch4 26.g3 Te8 27.Tf2 (27.Ad1 Dd4+ 28.Tf2 Tf6 29.Ac3 Da7 30.Cc5 Cxc5 31.bxc5 Dxc5 32.Dd2 Cf5 33.Axf6+–) 27...Txe2 En la delicada situación los engines valoran mejor Dg6 o Cg6. 28.Txe2 Cf3+ 29.Rg2 Cd4 30.Te8+ Rf7 31.Te1 (31.De1 g5 32.a6 gxf4 33.Axf4 Txf4 34.Cd8+ Rg6 35.gxf4 Rh5 36.a7 Cb6 37.Te5++–) 31...Ce5 32.a6 Th5 33.a7 Un movimiento que exige el cálculo con la entrada del Ae4 y los caballos en f3 y la debilidad de h2. 33...Cdf3 34.Txe5 Anula Txh2. 34...Cxe5 35.Ac3 Ae4+ 36.Rf1 Ad3+ Realmente se trata de jaques de consolación o los estertores de despedida. 37.Re1 Cf3+ 38.Rd1 d4 39.a8D dxc3 40.De3 Con la evidente (en los clubes dicen la discretísima jugada) De8++. 40...Te5 Bocharov sigue en la inercia del juego, lo que realmente ya no tiene sentido. 41.fxe5 cxb2 42.Da2+ Abandonan. Si 42...Rg6 [42...Ac4 43.Dxc4+ y los engines indican variantes de mate.] 43.Dxd3+ Df5 44.De6+ Rh5 45.Ddxf5+ Cg5 y mate a la siguiente.

LocomociónEl Laboratorio Arte Ala-meda se complace en llevar acabo en su salas el Festival de animación experimental Locomo-ción 2016. El festival constará de diferentes actividades como con-curso de cortometrajes, debates, espectáculos visuales, conferencias,

exposiciones, proyec-ciones al aire libre y happenings, entre otras actividades más. Des-de el día de hoy y hasta el día de mañana el Au-ditorio del Laboratorio Arte Alameda ubicado en Doctor Mora 7, Cen-tro, será testigo del fes-tival. Entrada libre.

Hoy cumpleHORST ANTESARTISTA / 80 AÑOSContemporáneo de tendencia expresionista, de nacionalidad alemana.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Rafael AlbertiUn día como hoy, pero de 1999, murió el escritor español Rafael Alberti, miembro de la generación del 27. Uno de los mayores autores españoles de la Edad de Plata. Su obra más reconocida es Marinero en tierra. Nació el 16 de diciembre de 1902.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

Su obra se caracteriza por la presencia de la forma Cefalópodo. Actualmente sus obras están expuestas en el Hunsthalle de Hamburgo.

El LibroFicción que protagonizan el último periodista latinoamericano y un cazador de muertos vivientes

TÍTULO: Ellas se están comiendo al gato

AUTOR: Miguel Ángel Manrique

EDITORIAL: Tusquets, México, 2016; 152 pp.

CAER ES UNA FORMA DE VOLAR

Karen Chacek afirma que su nueva novela trata esas pequeñas historias que nos contamos de nosotros mismos

Foto: Especial

Karen Chacek recuperó una historia real de hace 12 años.

Literatura de resistencia

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

LÁZARO BRUZÓN, EL GRAN FAVORITO EN VILLAHERMOSAUno de los torneos más atractivos del año se inicia hoy en Villahermosa, Tabasco, con el concurso de cuando menos once grandes maestros, incluso el prestigioso cubano Lázaro Bruzón, con 2,643 puntos Elo, y varios cente-nares de ajedrecistas distribuidos en ocho categorías, en las que cuatro son para concurrentes por edades.

Los jugadores de primera fuerza intervendrán en un torneo Suizo a nueve rondas con un premio de 30,000 pesos para el primer lugar.

Además de Bruzón una de las principales luminarias del ajedrez cubano van a intervenir Yuniesky Quesada, Cuba, 2,634; Emilio Córdova, Perú, 2,620; Neuris Delgado, cubano que participa con la bandera de Paraguay, con 2,615; Sergei Tiviákov, Holanda, 2,592; Yuri Vidal, Cuba, 2,555; Julio Becerra, cubano estadunidense, 2,550; Juan Carlos González Zamora, México 2,501; Aramis Ál-varez, Cuba, 2,472; Reinier González, Cuba, 2,477; Lisandra Ordaz, Cuba, 2,353.

A ellos se sumarán la mayoría de los ajedrecistas de la Ciudad de México y del interior del país.

La primera ronda se efectuará hoy a las 17 horas y la última el próximo martes 1º de noviembre a las 17 horas.

Uno de los puntos de in-flexión del juego entre los GMs Fedoseev y Bocharov, tras 21.f4 Cd7 de la ronda 10 del Nacional de Rusia. Juegan las blancas.

CON ONCE GRANDES MAESTROS

POR MARIO ALBERTO MEDRANOEspecia lexpresiones@gimm.com.mx

Caer es una forma de volar (Alfaguara, 2016), la nueva novela de Karen Chacek, par-te de un hecho verdadero: un joven, quien está postrado en una cama debido a una enfer-medad, salta por la ventana y muere, lo cual nadie pudo ex-plicar. Para la autora, este su-ceso representó una incógnita durante 12 años. Aquella vieja duda la llevó a trazar una se-rie de personajes y una trama que le dieran una respuesta a aquel deceso.

“La anécdota que detona la historia es un evento real del que tuve conocimiento hace unos 12 años. Recuerdo que me sacudió porque no podía explicarme cómo alguien en esas condiciones saltó desde la ventana. Yo lo anoté en una libreta y cuando estuve lista escribí tratando de darme una respuesta”.

En caer es una forma de volar, el joven que brinca des-de la ventana se llama Mijael, un chico de 29 años de quien se esperan muchas cosas, ya que está destinado a ser al-guien importante. Alrededor de él, danza una serie de per-sonajes trascendentales: Yuta, su madre y mujer obstinada con el destino de su hijo; Ela, una joven con poderes sobre-naturales y verdadero amor del protagonista; Nadia, la na-rradora de la novela y amiga de él, entre otros.

“Ésta es una novela que trata de esas pequeñas o gran-des historias que nos conta-mos de nosotros mismos o que los demás nos cuentan de nosotros o que contamos de alguien más, y que de cier-ta manera predestinan la vida propia o de cualquiera y a ve-ces nos las creemos, ya que son las historias que nos han narrado desde que somos ni-ños: tú naciste de esta familia, vienes de este origen y tienes que hacer esto. Entonces, qué pasa con ese eco interior que nos dice ‘no, yo deseo otra cosa’ o descubres que todo eso no eres tú.

Yo considero a Caer es una

forma de volar como una his-toria de personajes. Traté de dotar a cada uno con una me-moria portentosa, cada uno se topa con eso a lo largo de la historia. A mí me gusta pensar que los seres humanos tene-mos la capacidad de reorien-tar nuestro destino, jugar con las palabras y construir un desenlace distinto”, aseguró.

Uno de los aciertos de esta novela es que sabe combi-nar la realidad con la inventi-va fantástica. Para Chacek, el día a día es una serie de suce-sos extraordinarios, los suelen pasar desapercibidos.

“La dualidad de atmósfe-ras en la novela es el reflejo de mí a la hora de escribir. En un momento separo el mun-do interior del mundo exte-rior. El exterior, con todo eso que existe de manera oficial; el interior, con todos los de-talles que no existen de ma-nera oficial, pero no significa que no estén presentes. En ese

sentido me gusta pensar que hago literatura de resisten-cia. Resistencia a este mundo que se empeña en domesticar nuestra imaginación, en en-causar nuestra curiosidad sólo a ciertos puntos, en que ten-gamos el control de nuestras emociones, que racionalice-mos todo, pero lo único que provoca es limitar la visión de la realidad. Yo sí pienso que percibimos muchas cosas que, como no están avaladas, desestimamos”.

La duda existencial es otro de los temas que aborda Cha-cek en la novela, visto a tra-vés del protagonista. “Mijael tiene una tremenda angustia existencial porque constan-temente se está preguntan-do ‘¿qué estoy haciendo en mi vida, estoy siendo un frí-volo?, de acuerdo a las ex-pectativas, estoy haciendo lo correcto; pero no estoy cómo-do’. Y creo que esto es lo na-tural todos los días en la vida de cada uno. Hay días en los que nos sentimos alegres en el mundo, mientras que en otros no sentimos unos farsantes, sentimos una incomodidad terrible.

“Si la novela es un viaje in-terior, parte del misterio de quién eres y adónde vas. El ser humano es el único animal para quien su existencia es un problema que tiene que resol-ver y del cual no puede esca-par”, afirmó Karen.

El clima sentimental en esta obra se ve dibujado en la figura de Mijael y Ela. “Mija, en vez de sentirse halagado por-que una chica como Ela se fijó en él, lo que se mueve en su interior es esa vieja fisura de la infancia de todo lo que se esperaba de él, y la duda de si lo ha cumplido o no. Termi-na lastimando a ella y no por el deseo de dañarla, sino por-que está respondiendo desde esa aflicción. Nunca sabes qué herida antigua te puede deto-nar la otra persona”.

La narradora aseguró que con esta novela desea trasmi-tir a los lectores las probabili-dades que la vida presenta.

TÍTULO: Caer es una forma de volar

AUTOR: Karen Chacek

EDITORIAL: Alfaguara, México, 2016; 175 pp.

EXCELSIOR : VIERnES 28 dE OCtubRE dE 2016 EXPRESIOnES :3

4: EXPRESIONES VIERNES 28 dE OctubRE dE 2016 : EXcELSIOR

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

Como resultado de la Con-vocatoria del Programa de Creadores Escénicos 2016, el Fondo Nacional para la Cultu-ra y las Artes (Fonca) otorgará 90 becas a artistas escénicos para desarrollar proyectos a partir del 1 de enero de 2017 de teatro, música, danza y ar-tes circenses.

De acuerdo con la de-p e n d e n c i a fe d e r a l , e l objetivo es apoyar a la co-munidad escénica en su quehacer artístico, promo-ver sus actividades, ayudar a su profesionalización y fo-mentar las interpretaciones de excelencia en las distintas

Becan a 90 artistas escénicos

27AÑOS HACE QUEse creó el programa Creadores Escénicos.

No sé qué beben las mujeres. —¿Ah, no? En fin, da igual, la bebida de las mujeres es siempre secreta.”ROBERTO BOLAÑOESCRITOR CHILENO, FALLECIDO HACE 16 AÑOS

ROBERTO BOLAÑO (1953-2003)

El espíritu de la ciencia-ficción, la novela póstuma del escritor chileno, saldrá a las librerías el próximo jueves

Foto: EFE

La máquina expende historias de autores argentinos.

Antonio Di Benedetto es uno de los autores incluidos.

La novela póstuma de Bolaño será presentada durante la FIL de Guadalajara 2016.

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BUENOS AIRES.— Obras de Julio Cortázar y Jorge Luis Borges son algunas de las historias que imprime de forma gratuita y en formato ticket la máquina expende-dora de literatura creada por el escritor argentino Roni Bandini, quien propone con su invento amenizar la es-pera en oficinas, bancos o supermercados.

El escritor, de 42 años y autor de novelas como El sueño Colbert, constru-yó este aparato, fruto de su pasión por la creación tec-nológica y que, asegura, es “todavía un prototipo”.

“Pensé en la situación que sucede en un banco, donde uno tiene la obliga-ción de esperar y ni siquiera tie-ne la posibilidad de usar celular, tablet, e-book; son 50 personas esperando a que pase el tiempo con un ticket en la mano sin nada para hacer”, ex-plicó Bandini.

Estas papeletas tienen una apariencia corriente, pero gracias a este formato las molestas filas se pueden convertir en un paseo por la literatura argentina del úl-timo siglo, algo que para su inventor es una forma de “atraer” a las personas hacia obras que tendrán que ad-quirir en una librería si quie-ren conocer su final.

El funcionamiento de la máquina es sencillo: se se-lecciona uno de los cuentos que aparecen clasificados con el título y el nombre del autor en la pantalla y una vez elegido se pulsa un botón para extraer el papel con la historia impresa en él.

“Si no conocen el autor les llamará la atención el tí-tulo de algún cuento”, indicó el creador, quien añadió que

está pensando en una nueva actualización de la máquina que “imprima un cuento al azar sin necesidad de que la persona lo elija”.

La máquina expende microhistorias de autores notables argentinos como Liliana Heker o Antonio Di Benedetto, entre otros, una lista que Bandini considera que puede crecer “con más actualizaciones en el futuro”.

El escritor introdujo un total de diez cuentos selec-cionados bajo su criterio, y subrayó que espera que pueda evolucionar en una plataforma para dar a cono-cer autores actuales.

“En una librería alguien compra un libro para regalar y, estando en la caja, toca un botón y le sale un ticket con un cuento que puede ser el

punto de parti-da para conocer mucho más de esos escritores”, afirmó.

Según Ban-dini, lo que ins-piró la creación de la máquina expendedora de literatura fue darse cuenta de

que los lectores de sus obras eran “otros escritores”, por lo que se decidió a inventar una solución que “acercara” los libros de otros autores lo-cales a futuros lectores.

Para su fabricación, Ban-dini resalta que no necesitó ayuda, ya que él fue progra-mador y emprendedor tec-nológico antes que escritor, y aseguró que el expendedor no es el único de los proyec-tos que está desarrollando.

Otro de los aparatos que tiene su firma es un dispo-sitivo en forma de “libro in-cógnito”, que se coloca en las estanterías de las librerías y que mide el grado de hu-medad y la temperatura del espacio con el objetivo de mejorar el cuidado y la bue-na conservación de los libros en las salas.

FONCA

10CUENTOS tiene por ahora la expendedora.

EXPENDEDORA PROTOTIPO

manifestaciones escénicas. De 1989 a la fecha, Creado-res Escénicos ha otorgado mil 860 apoyos.

Gracias al programa Crea-dores Escénicos destacados artistas han tenido la oportu-nidad de impulsar su carrera, tanto a nivel nacional como internacional. Entre ellos des-tacan los actores Delia Casa-nova, Alberto Estrella y Tito Vasconcelos; las actrices de cabaret Astrid Hadad y Re-gina Orozco; los coreógrafos Shanti de Oyarzabal y Lola Lince; los impulsores del arte circense Vladimir Lissovski y Anatoli Lokatchouk, así como compositores Wilfrido Te-rrazas y Silvia Navarrete, por mencionar algunos.

La actriz Pilar Boliver, quien fue becaria del pro-grama comentó: “A partir del apoyo mi carrera creció, ade-más aprendí cómo generar, hacer y producir proyectos”.

La convocatoria cuenta con 17 especialidades, entre las que se encuentran: actores y actrices de cabaret, cine y video, teatro, teatro de títeres y narradores orales; cantan-tes, directores de orquestas y coros, así como bailarines de danza clásica, contemporá-nea, folclórica, étnica y tradi-cional, además de acróbatas.

Los apoyos se otorgarán a partir de 2017 y los becarios firmarán un convenio donde se comprometen a cumplir con su proyecto.

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MADRID.— “¿Me permite ha-cerle una entrevista?. —Sí, pero que sea breve. ¿Ya sabe que es usted el autor más jo-ven que ha ganado un pre-mio?. —¿De verdad?”. Así comienza la novela inédita de Roberto Bolaño, El espíri-tu de la ciencia-ficción, que se pone a la venta el 3 de no-viembre y supone un aconte-cimiento editorial.

Publicada por Alfaguara —el sello de Penguin Random House que se ha quedado con toda la obra del autor chileno (antes editada por editorial Anagrama), tras llegar a un acuerdo con la Agencia Wylie, que representa los derechos de Bolaño—, ha sido consi-derada un “probable antece-dente” de su gran obra, Los detectives salvajes.

“Acabo de hablar con uno de los organizadores. Me dio la impresión de que estaban conmovidos. —No sé qué de-cirle... Es un honor... Me sien-to muy contento. —Todo el mundo parece contento. ¿Qué ha bebido usted?. —Tequila. —Yo, vodka. El vodka es una be-bida extraña, ¿no cree?. No son muchas las mujeres que lo tomamos. Vodka puro”, conti-núa esta primera página.

Y sigue: “No sé qué beben las mujeres. —¿Ah, no? En fin, da igual, la bebida de las mu-jeres es siempre secreta”.

Esta nueva novela for-ma parte de la Biblioteca Ro-berto Bolaño, proyecto que Alfaguara inició el pasado septiembre. Una colección que se abre con sus dos obras más simbólicas, Los detecti-ves salvajes y 2666, y que in-cluirá también los 21 títulos que conforman el actual cor-pus literario del autor chileno.

Se ha dicho que Rober-to Bolaño (Santiago de Chi-le, 1953-Barcelona, 2003), uno de los autores más ven-didos de Hispanoamérica, “vivía para escribir y escribía para vivir”, todo un univer-so creativo que ahora vuelve a ver la luz en un texto que se conservaba en el archivo per-sonal del autor.

Escrita a comienzos de los 80, la historia de El espíritu de la ciencia-ficción transcurre en la capital mexicana duran-te los años 70 del siglo XX y narra la vida de dos escritores jóvenes que intentan vivir de la literatura en una ciudad en

la que todo lo importante pa-rece suceder en ese momento mágico y efímero que separa la noche del día.

La novela mezcla rasgos propios de la literatura rea-lista con otros fantásticos de carácter onírico en la descrip-ción de los sueños de uno de los protagonistas.

Roberto Bolaño mencionó en varias ocasiones El espíritu de la ciencia-ficción en su co-rrespondencia, desde fechas tan tempranas como 1980.

La novela está fechada en Blanes (Gerona, España), en 1984. Y se sabe que fue un proyecto que mantuvo du-rante bastante tiempo, inclu-so después de ese año.

Corresponde a una etapa en que el autor escribió obras

como Monsieur Pain, Con-sejos de un discípulo de Mo-rrison a un fanático de Joyce —escrita a cuatro manos con A. G. Porta—, el cuento El con-torno del ojo y La universidad desconocida, título este últi-mo que, de hecho, se incor-pora en esta misma ficción.

Se trata de una novela que sigue la metodología de tra-bajo habitual de Bolaño, pre-via al uso del ordenador: notas de escritura, borrador y re-dacción en limpio. Fue trans-crita después de su muerte.

Esta novela póstuma será presentada durante la Fe-ria del Libro de Guadalajara, que se celebrará del 26 de no-viembre al 4 de diciembre y que está dedicada este año a América Latina.

Foto: @RoniBandini

La previa de los detectives

Ticket vale diez relatos

EXCELSIOR : VIERnES 28 dE OCtubRE dE 2016 EXPRESIOnES :5

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

“ Me gusta escribir novelas que contie-nen reflexiones en-capsuladas sobre la sociedad y sus re-

flexiones, pero lo hago a través de un discurso narrativo que me permite explorar esas re-laciones económicas que van en contra de los valores que llamamos humanos”, afirma el narrador y periodista español Juan José Millás (España, 1946), autor de Desde la sombra, su más reciente novela, donde explora la soledad y la incom-prensión que enfrenta Da-mián, un personaje que cierto día se recluye en la soledad de un armario y se convierte en un ermitaño de alcoba.

Esto llevó al también autor de Lo que sé de los hombre-cillos y ganador del Premio Planeta 2007 a pensar en los cambios que ha sufrido la so-ciedad frente al concepto de cultura. “Mira, cuando yo era joven tenía la idea de que la cultura nos salvaría. Entonces ésta era un producto aspira-cional, pero hoy ya no es un producto con esa capacidad, y para demostrar-lo no hay más que poner a tención y ver que lo que predomi-na en nuestra sociedad es lo anticultural”.

Y cuando se refiere a lo an-ticultural, Millás precisa: “Para eso basta ver el tipo de progra-mas que predominan en los medios audiovisuales, marca-dos por eso que llamamos el mercado, por ese capitalismo llevado a extremos delirantes que son precisamente anti-culturales o embrutecedores; pero no me gusta mucho ha-blar de eso porque creo que puedo expresarlo mejor en el discurso narrativo”.

En Desde la sombra, el autor cuenta la historia de Damián, un hombre que ha perdido su empleo como téc-nico de mantenimiento tras cometer un pequeño hurto, después del cual elige escon-derse dentro de un viejo ar-mario. Ahí dentro inventa la existencia de Sergio O’Kane, un conductor de televisión que lo entrevista ante una gran audiencia, y cuyo esce-nario de ficción lo hace sentir

como alguien importante. Sin embargo, antes de que el pro-tagonista consiga salir de esa guarida provisional, el ropero es vendido y llevado a un lugar remoto desde donde observa a una mujer llamada Lucía que modificará su vida como ermitaño de alcoba.

¿Qué representa Damián de las personas de nuestro tiempo? “Es un personaje que, en cierto modo, representa un sector muy grande de la socie-dad, de ese mundo en que vi-vimos porque es un personaje con muchas dificultades de integración, como nos suce-de a muchos de nosotros, las cuales crecen al punto de no hallar su lugar en la familia ni en el mundo laboral, en la vida o en general a pesar de que él lo desea desesperadamente”.

¿Es la historia de una bús-queda? “La novela narra una búsqueda desesperada, en particular de ese personaje que lucha por tener un sitio en el mundo, por ser aceptado y reconocido. Lo paradójico es que su lugar en el mundo lo lleva a la soledad dentro de un

armario”.¿Esto refleja algo

de nosotros mis-mos? “Yo creo que es bastante repre-sentativa de cómo viven hoy las mul-titudes en las gran-des ciudades. Por

un lado, contamos con un montón de maquinitas que parecieran aumentar las po-sibilidades de comunicación, pero lo que hacen en realidad es producir mayores cantida-des de soledad”.

¿Cómo se relacionan la existencia, la cultura y los me-dios audiovisuales? “Porque la televisión es un aparato que emite modelos de exis-tencia las veinticuatro horas al día, durante los siete días de la semana, pero se trata de modelos nefastos donde se proclama que lo mejor del mundo es la fama por la fama y no por haber hecho algo im-portante para la humanidad, tal como lo encarna Damián”.

SOY UN FANTASMAOtra de las ideas que cru-za sobre la novela es el de los personajes espectrales o afantasmados a partir del concepto de ausencia, como un posible reflejo de la socie-dad afantasmada donde el propio autor se asume como

José Millás está convencido de que el ejercicio literario no es político ni una exploración sociológica de su realidad que le permitan explorar las som-bras de nuestra sociedad, tal como lo hace ahora en Desde la sombra.

¿Por qué eligió el monólo-go para llevarlo hasta sus úl-timas consecuencias?, se le cuestionó al autor. “Me plan-tee un personaje con un in-creíble mundo interior, dado que la historia está escrita desde la cabeza del persona-je, pero no estoy seguro de ha-ber recurrido a un monólogo interior tradicional, ese que alcanzó su cenit con el Ulises, de James Joyce, el cual se ha utilizado de manera muy pro-fusa durante el siglo XX y no siempre como acierto”.

¿Cuál fue su mayor pre-ocupación al crear este mo-nólogo? “Me preocupaba la idea de buscar una alternati-va o más bien a este discurrir de consciencia ya estableci-do, convencional y, en cier-to modo, esclerotizado, pero en realidad nosotros sabe-mos lo que piensa Damián porque asistimos a esa en-trevista permanente. Así que mi mayor preocupación era la credibilidad de ese diálogo permanente.

“Lo más curioso llegó cuando se publicó la nove-la, porque muchas personas me hablaban de ella y confe-saban que esos diálogos del protagonista les recordaban a la manera como veían las en-trevistas por televisión o a la manera como muchas veces evocaban sus propios pen-samientos. Eso me hizo sen-tir mucha alegría porque me di cuenta que había metido el dedo en la llaga, ya que una de las formas en que hoy la gen-te habla consigo misma es a través de otro ser imaginario”, concluyó.

Juan José Millás también ha publicado otras novelas como Visión del ahogado, Le-tra muerta, No mires debajo de la cama y La mujer loca, es columnista de El País y ha ob-tenido premios como el Nadal y el de Periodismo Cultural y Político Manuel Vázquez Montalbán. Actualmente tra-baja en una obra de teatro.

misma está plagada con miles de fantasmas”.

¿Usted se siente un fantas-ma? “Con mucha frecuencia siento que mi presencia en el mundo es fantasmal. En mi caso eso tiene un poco de re-tórica puesto que gozo de un reconocimiento que no tienen otras personas, pero aun así me hago cargo de esa situa-ción y soy capaz de entender en cierto modo lo siento. Sin embargo, estamos reducidos a una condición fantasmal. Y al igual que Damián, para ser alguien… te tienes que conver-tir en nadie”.

A pesar de todo esto, Juan

SEIX BARRAL NARRADOR ESPAÑOL

JUAN JOSÉ MILLÁS CHARLÓ

CON EXCÉLSIOR ACERCA

DE DESDE LA SOMBRA, SU

MÁS RECIENTE NOVELA,

DONDE EXPLORA LA

INCOMPRENSIÓN QUE

ENFRENTA DAMIÁN,

QUE SE RECLUYE EN LA

SOLEDAD DE SU ARMARIO

TÍTULO: Desde la sombra

AUTOR: Juan José Millás

EDITORIAL: Seix Barral, México, 2016; 175 pp.

GLOBALJuan José Millás (Valencia, 31 de enero de 1946) es un escritor español. Su obra ha sido traduci-da a 23 idiomas.

Foto: David Hernández/Archivo

un fantasma. “Yo lo tengo muy claro: esa condición fantasmal de Damián refleja la condición de los habitantes de nues-tras ciudades. Es muy senci-llo: cuando uno va por la calle y monta un metro, el autobús o mira los rostros y los cuer-pos de la gente que va por ahí, es fácil sentirse rodeado de fantasmas; nosotros mismos somos fantasmas con mucha frecuencia. Y ya ni quiero ha-blar de esas personas despla-zadas, quienes huyen de la guerra y de situaciones catas-tróficas, quienes en el cami-no tienen que deshacerse de su propia identidad. Europa

ERMITAÑODE ALCOBA

Narro la búsqueda desesperada de alguien que lucha por tener un sitio en el mundo.”

JUAN JOSÉ MILLÁS

6: EXPRESIONES VIERNES 28 dE OctubRE dE 2016 : EXcELSIOR

GENERAL IDEA

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

El colectivo canadiense Ge-neral Idea estableció un juego entre la realidad y la ficción. Una transición entre la verdad y lo falso. Una estrategia para criticar y reflexionar sobre el presente. Ese presente eran el de los años 60, 70 y 80. Y difu-minaron tanto la frontera que los nombres con que firmaron sus obras durante 25 años no son los reales. Son sobrenom-bres: AA Bronson, Feliz Prats y Jorge Zontal.

Así el grupo irrumpió la es-cena artística de Canadá con la irreverencia de sus perfor-mances, instalaciones, videos y objetos. Acciones que en el momento parecieran más verídicas que creaciones de arte. Por ejemplo, una répli-ca irónica sobre los concur-sos de belleza que realizaron en 1969, o la apropiación de la iconografía de la revista LIFE para publicar por un año FILE, que luego se convirtió en un soporte para el arte correo.

De esta realidad hecha ficción, y viceversa, refiere la exposición General Idea. Tiempo Partido. Es una revi-sión retrospectiva del colecti-vo en el Museo Jumex. A través de 120 obras, la curaduría revisa 25 años de produc-ción: 1969-1994. Un periodo que resultó en un cuestiona-miento sobre la linealidad del tiempo, la representación del artista en el mundo, la memo-ria como creadora de historia y, con especial énfasis, el es-tigma en las preferencias se-xuales y enfermedades como el Sida.

La retrospectiva, la primera en América Latina, inicia por las últimas obras del colecti-vo. En una referencia directa a la propuesta de General Idea por romper con las formalida-des del capitalismo, y entrar a conceptos de análisis como la comunicación viral, o el refle-jo del arte en la sociedad. Así, la exposición recibe al espec-tador con la instalación One year of AZT: sobre el muro mil 825 réplicas de pastillas retro-virales montadas a manera de calendario.

Es la dosis que una persona con VIH debía tomar durante

El Museo Jumex presenta la primera muestra retrospectiva del colectivo canadiense que generó un complejo juego entre la realidad y la ficción

importante crear esa reali-dad y ficción dentro del arte y la manera en que lo hacen es a través de ellos mismos, entonces constituyen Gene-ral Idea como una marca, una referencia de ficción”, detalló Agustín Pérez Rubio, curador de la muestra.

Desde la ficción y las teo-rías del lenguaje, los tres artistas –provenientes de dis-ciplinas como la arquitectu-ra y el teatro- deciden reunir su obra previa a su trabajo en conjunto y renombrarla. En-tonces en sala se exhiben pie-zas anteriores a 1969, pero en realidad se trata de obras re-tomadas y reinterpretadas por ellos mismos: “Hablan mucho de la manera en que asumen su propia trayectoria, su re-presentación en el mundo y mercado del arte”.

Bronson, quien siguió su trayectoria artística luego del fallecimiento de sus compa-ñeros, explicó que no les in-teresaba la idea del creador individual, sino del traba-jo en equipo donde pudie-ran camuflajarse y desde ahí afectar al sistema. Como lo hicieron con el proyecto FILE, una réplica de LIFE y que se hizo viral en el arte correo en Canadá.

Sobre la sexualidad, el cuerpo y la homosexualidad, temas que el colectivo desa-rrolló, Bronson confesó que pocos críticos tomaron en se-rio esta parte de su trabajo. Eran asuntos censurados en el arte. “No había nadie con quien hablar sobre la censura al cuerpo. Eso nos mostraba la dirección a un sistema dicta-torial”, concluyó.

Foto: Cortesía Museo Jumex

La instalación One year of AZT, mil 825 réplicas de pastillas retrovirales.

Vista de la exposición General Idea. Tiempo Partido.

un año en la década de los 80 y 90 como único tratamiento para paliar las consecuencias del virus. Pacientes como Fé-lix Pratz y Jorge Zontal, quie-nes murieron por Sida en 1994. Año en que concluye el trabajo del colectivo.

“Por una parte utilizan la alta cultura como la teoría de Marshal Mcluhan y por otra parte intentan agarrar los me-dios populares como los con-cursos de belleza, revistas, cuestiones que diseminan la información para adueñarse de ellas y convertir, a través de los medios, su obra artísti-ca en viral. Para ellos es muy

Un arte que cruza lo real y lo falso

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 General Idea. Tiempo Partido se exhibe hasta el 12 de febrero de 2017 en el Muse Jumex, que se ubica en Miguel de Cervantes Saavedra 303, colonia Ampli-ación Granada.

Creadores de tecnologíaMéxico participa en colaboración trinacional

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.ocm.mx

La tecnología se adquiere y se consume pero pocas veces se entiende que también es po-sible generarla. Una iniciativa de cooperación entre México, Guatemala y España preten-de enseñar a niños y jóvenes centroamericanos que tam-bién pueden ser creadores de herramientas tecnológi-cas. Del 7 al 10 de noviembre próximo, la ciudad de Guate-mala será sede del proyecto piloto De la ciudadanía digital al maker, que busca construir comunidades tecnológicas en el área de Centroamérica.

“Hoy se consume y pro-duce cultura de una manera

completamente diferente, eso hace cada vez más nece-sario que estas herramientas estén socializadas, difundi-das democráticamente, eso tiene un impacto en el tema educativo pero no sólo habla-mos de cómo consumir cul-tura de una manera distinta sino de cómo llevar a las au-las estos procesos de uso de la tecnología, que las nuevas generaciones sientan a las tecnologías como algo que realmente está en sus manos, que no son herramientas a consumir o comprar sino que son herramientas que pueden ser generadas por ellos para resolver inquietudes o intere-ses”, dice Alejandra de la Paz, de la Agencia Mexicana de Cooperación Internacional para el Desarrollo (Amexcid), uno de los órganos que im-pulsan la iniciativa.

Junto a ésta, el programa trinacional es apoyado por

los centros culturales de Es-paña en México y Guatema-la y la empresa Telefónica. El encuentro ha elegido a Gua-temala para arrancar, pero a partir de la primera experien-cia podría extenderse después a otras naciones como El Sal-vador u Honduras. La iniciativa inclu-ye un programa de talleres y conferen-cias magistrales que podrán escuchar y aprovechar hasta 300 personas con la posibilidad de con-vertirse en “formadores” de otros promotores.

El objetivo, afirmó por su parte Carlos Ruiz, director del Centro Cultural de España, “es generar un mensaje de diálo-go entre los agentes culturales de nuestros países para po-der analizar conjuntamente la importancia de fomentar las economías creativas a través

de la capacitación de ciuda-danos, siempre con un enfo-que pro derechos humanos, que es una de las líneas priori-tarias de trabajo, mediante el uso de la cultura y de las nue-vas tecnologías como herra-mientas fundamentales”.

El programa in-cluye talleres de cuatro días como el Laboratorio de construcción de ciudadanía digital; otro de televisión titulado Luces, cá-mara, participación;

el de Grafiti con luz y uno más de Arte, patrimonio, tecnolo-gía y movilidad. En tanto, las conferencias magistrales in-cluyen temas como El maker comunitario: arte, patrimo-nio, tecnología y movilidad que ofrecerá Cristina Brambi-la; Ciudadanía digital, a car-go de Liliana López Borbón o El makerspace en las aulas

GUATEMALA DE LA CIUDADANÍA DIGITAL AL MAKER

Foto: Notimex

Se busca enseñar a los niños a ser creadores de tecnología.

NOTASDe la ciudadanía digital al maker se promueve en Centroamérica, iniciando por Guatemala.

de Gustavo Merckel, entre otras.

“Los objetivos –agregó Ruiz– se centran en gene-rar opciones para la forma-ción de niños y jóvenes, fortaleciendo su papel como agentes de desarrollo y en consecuencia, generar un

desarrollo humano soste-nible en la región. Es evi-dente que tanto en México como en España las insti-tuciones públicas y priva-das tenemos mucho que aportar para la consolida-ción del ecosistema cultural centroaméricano”.

POR LUIS C. SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Javier Falco y Muriel Bour-geois son dos editores convencidos de que per-sonalizar la experiencia de lectura puede atrapar a nuevos amantes de los libros. “Cuando participa-mos en festivales de narra-ción oral uno de los trucos que utilizábamos era per-sonalizar el cuento. Tiene una fuerza enorme hacer entrar en la historia a los niños”, explican.

De la posibilidad de in-tegrar a una historia a cual-quier persona, la pareja creó MiCuento, una plata-forma en línea de cuentos ilustrados infantiles que a través de datos, fotografías y dedicatorias, convierten al lector en protagonista del propio libro que tie-ne en sus manos. “La ex-periencia se vuelve única cuando el niño descubre parte de la historia que está leyendo; se establece una conexión personal y emo-cional con el libro”, dicen.

A través del portal https://micuento.com/ y desde cualquier dispositi-vo con internet, los usua-rios deben ingresar los datos que quieren perso-nalizar; en breve, reciben un libro en pasta dura don-de los pequeños lectores aparecen junto a familia-res o amigos como prota-gonistas de la historia.

Hasta el momento, Mi Cuento trabaja en un ca-tálogo de historias para niños de hasta 9 años. “Te-nemos una línea editorial adaptada a los distintos momentos que viven los niños y sus familias en su crecimiento”.

Cuento para cada niño

MICUENTO.COM

EXCELSIOR : VIERnES 28 dE OCtubRE dE 2016 EXPRESIOnES :7La salida de Teresa Uriarte de la UNAM complica las soluciones para enderezar sus irregularidades Va a la baja

el TCUNAM

Foto: Archivo

El Taller Coreográfico de la UNAM es dirigido actualmente por Ángel Rosas.

(Lamento)no haber encontrado un discípulo, alguien que se interesara en la forma en la que ella creaba.”

GLORIA CONTRERASEN UNA ENTREVISTA DE 2000

POR ROSARIO MANZANOSEspecia lexpresiones@gimm.com.mx

El futuro del Taller Coreográ-fico de la UNAM y su Semi-nario es inciertos. Al anuncio de la salida de Teresa Uriarte de la Coordinación de Difu-sión Cultural de la UNAM, las posibles soluciones para en-derezar las irregularidades administrativas y académicas de la principal compañía uni-versitaria ahora sí que entra-ron a una zona de “penumbra y obscuridad”.

El desconcierto que exis-te al interior del Taller Coreo-gráfico a partir de la muerte de Gloria Contreras crea una at-mósfera enrarecida en la que el aire se corta con cuchillo. El problema heredado de cuatro décadas de tener una compa-ñía que se autodefinía artísti-camente sin mediar ninguna autoridad no es nada fácil.

Como lo señaló la pro-pia Uriarte en conferencia de prensa a finales de agosto, lo que sucedió es que “Gloria era Gloria”, es decir, una vaca sa-grada que nunca nadie tocó, ni siquiera el propio Soberón, quien según me contó la pro-pia Contreras en una de las múltiples entrevistas que le hice en Proceso y en una pu-blicación inédita que tengo de ella, la despidió y ella “se que-dó a la brava”.

El problemón fue de tal magnitud que literalmente se-ñaló que por Gloria “renuncia-ron a Gastón García Cantú”. En efecto, Gloria valiéndose de todo su poder de convenci-miento y el de la asesoría de su esposo, el abogado Jaime Fa-rell, sobrino del político Arse-nio Farell, se sostuvo siempre

opciones. No hubo convoca-toria abierta, no hubo con-curso y sobre todo, no hubo transparencia en el proceso.

Y no afirmo que Ángel Ro-sas no tenga un proyecto po-sible o que Alejandra Llorente no conozca al dedillo la obra de Gloria que bailó por años. Lo que cuestiono es que no se especificó jamás que ambos dependen directamente de

las decisiones de la regiomon-tana Angélica Kleen, directora de danza de la UNAM.

Se esperaría que Rosas de-cidiera repertorio, elencos, horarios, futuros proyectos y todo lo relacionado con los aspectos artísticos del Taller, pero no es así. Hasta el mo-mento Rosario Murillo y Ka-tia Garza –regiomontanas y amigas de Kleen– han he-cho ya estrenos para el Taller Coreográfico.

¿Cuáles son sus méri-tos coreográficos de ambas para crear obra para la prin-cipal compañía de danza de la UNAM? Es una pregunta sin respuesta y que resulta torpe frente a la contundente tra-yectoria de coreógrafos na-cionales e internacionales de primera fuerza que deberían de haber sido considerados para la encomienda de abrir las puertas a un nuevo proyecto.

A lo anterior se suma que los bailarines desconocen al día de hoy su futura situación laboral y algunos temen que por su edad serán despedidos. Lo cual sucede a menudo a ni-vel mundial, pero siempre bajo la consigna de ser avisados hasta con un año y en algunos casos dos de anticipación. Mí-tines y hasta marchas se han llevado a cabo buscando el diálogo sin tener respuesta.

El Seminario es otro polvo-rín y no conozco a nadie que se haya convertido en bailarín profesional a partir de las cla-ses de baby ballet y del baby belly dancing. Si Gloria viese semejantes pifias en la UNAM se volvería a morir.

Preguntar sobre las clases baby y el pedir el esclareci-miento del destino de los fon-dos de ingresos de los más de mil cuatrocientos alumnos, le hacen decir a Teresa Uriarte que yo hablé de una “caja chi-ca”. Me parece fundamental reflexionar sobre la pulcritud administrativa que caracteri-za a la UNAM. Eso los univer-sitarios lo vivimos como un imperativo categórico.

lo único que la acompañaban eran “los libros y la música”.

Ahora, Ángel Rosas fue nombrado el nuevo director artístico del Taller Coreográfi-co y Alejandra Llorente su en-sayadora, la decisión se tomó a partir de un consejo que no tuvo una decisión unánime y que partió de las propues-tas que la propia directo-ra de danza presentó como

a fuerza de imponerse, lo que más le importaba era la danza.

En una entrevista que le hice en 2000 se quejó amar-gamente de “no haber encon-trado un discípulo, alguien que se interesara en la forma en la que ella creaba”. De no tener amigos, de ser absolu-tamente enemiga de las rela-ciones públicas y cocteles y de la enorme soledad en la que

PLANETA DANZA

GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN

SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 032/2016

La Secretaría de Finanzas y Administración, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 48 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2016, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, https://compranet.funcionpublica.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos; no aplican anticipos; tiempo y lugar de entrega según Bases; se desarrollarán a tiempos cortos de conformidad con lo dispuesto por el segundo párrafo del artículo 82 de la Ley en la materia; No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL 121/2016 (Nacional) Conservación y mantenimiento menor de inmuebles para el I.S.S.S.T.E.P.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de

aclaraciones Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

28 oct de 2016, de 9:00 a 16:00 horas 31 oct de 2016, de 9:00 a 14:00 horas

03/nov/2016 16:00 horas

08/nov/2016 11:00 horas

09/nov/2016 12:00 horas

10/nov/2016 11:00 horas

Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a las instalaciones

Costo de las Bases

1 Servicio de mantenimiento preventivo de limpieza, desazolve y desinfección por cloración de la red de drenajes, a tarjeas y registros

1 Servicio Si aplica $2,800.00

No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL 123/2016 (Nacional) Servicio de mantenimiento preventivo y menor a estancias infantiles y centros de bienestar social y cultural del I.S.S.S.T.E.P.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de

aclaraciones Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

28 oct de 2016, de 9:00 a 16:00 horas 31 oct de 2016, de 9:00 a 14:00 horas

03/nov/2016 17:00 horas

08/nov/2016 14:00 horas

09/nov/2016 13:00 horas

10/nov/2016 14:00 horas

Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a las instalaciones

Costo de las Bases

1 Servicio de mantenimiento preventivo, mantenimiento menor y de jardinería a estancias infantiles y centros de bienestar social y cultural

1 Servicio Si aplica $2,800.00

El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia; no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia; Condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de septiembre 2016 o posterior, así como Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2015.

CUATRO VECES HEROICA PUEBLA, DE ZARAGOZA A 28 DE OCTUBRE DE 2016 ELISEO HERNÁNDEZ REYNA

DIRECTOR GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

8: EXPRESIONES VIERNES 28 dE OctubRE dE 2016 : EXcELSIOR