Las

CONSTRUCCIONES

TRADICIONALES

asturianas

CASAS TRADICIONALES

Quizás el elemento que mejor explica la cultura asturiana como mezcla de elementos ecológicos, económicos, sociológicos e ideológicos; sea la casa tradicional.

Pero hablar de casa tradicional en Asturias es referirse no sólo al espacio dedicado a vivienda, sino a la casería, una herramienta de producción, la unidad de explotación agropecuaria.

El elemento central de la casería esta constituido por la vivienda familiar, que se construirá con distintas soluciones formales a lo largo del territorio asturiano de acuerdo con factores de tipo ecológico, cronológicos, tradición cultural y capacidad económica de los habitantes.

De la unión de todas estas variables surge una tipología muy variada:

La arcaica casa redonda, donde en un mismo espacio conviven la gente y los animales, es uno de los hábitats más antiguos de Europa.

En la zona occidental encontraremos casas rectangulares con techumbre de teito, como en las antiguas casas redondas.

En la montaña de las zonas central y oriental encontramos construcciones de piedra, con una parte dedicada a vivienda y otra a cuadra.

En los núcleos rurales las construcciones son de dos plantas, la inferior para cuadra y la superior para vivienda con un corredor de madera.

EL MOBILIARIO DE LAS CASAS TRADICIONALES

El mobiliario de la casa tradicional asturiana no era muy abundante.

En la cocina estaba la masera, mueble con tapadera en el que se amasaba la hornada de pan y donde se guardaban los panes; la espetera o ferraderu, donde colgaban les ferraes y calderos de cobre; el vasal, o armario de cocina; l´escañu o banco situado alrededor del llar, que servia de asiento, de mesa y de cama; y les tayueles o bancos de tres patas.

En la cocina había además recipientes de madera como la zapica, copita o peya, que se usaba para la leche y la sidra; el salero y pimentero con tapa giratoria; el mortero; las escudillas en las que se comía con la cuchara, también de madera; les desques o duernes para amasar el tortu o pelar las patatas y el talo donde se cocía el tortu rodeado de hojas de maíz o higuera, la chocolatera con el molinillo, el canxilón de beber, y si el llar no bastaba para cocinar estaban les candilexes también de hierro, calderes de cobre, etc.

En las habitaciones, la cama de madera con cabecero tallado, y el arcón donde se metía la ropa, completaban el mobiliario de la casa.

EL HORREO

Es una construcción característica, plenamente integrada en el paisaje asturiano.

El hórreo se construye próximo a la vivienda y en el se almacena los productos del campo, para su secado, conservación y defensa contra los roedores.

Se extiende por toda la provincia, coincidiendo sensiblemente con la región donde se hablaba el bable.

CONSTRUCCIÓN DEL HORREO

El hórreo o panera se levantan del suelo por medio de cuatro o más apoyos consistentes en columnas de madera o piedra de metro y medio a dos metros de alto, y de forma troncocónica, esto es, más anchas en la base que en la parte superior. Son los llamados pegoyos.

Cuando están colocados los cuatro pegoyos y sus muelas, todas ellas perfectamente niveladas, se ha de colocar el cuadro, que esta formado por cuatro vigas, las trabes.

Entre las muelas y el cuadro va una pieza de madera, el tacu de pose, que corrige posibles diferencias de altura entre las muelas y, sobre todo, sirve de articulación entre el hórreo y los pegoyos.

Sobre el cuadro y encajada en él, se levanta la colondra, que es el cuerpo del hórreo o panera. Esta formada por tablas de castaño de unos 7 a 10 cm. de grueso.Su altura oscila entre poco mas de un metro a metro y medio en las paneras mas modernas, y su ancho va de unos 40 cm. a un metro. Cada esquina de la colondra esta formada por una pieza enteriza, en enguelgo o esquinal, obtenida de una roya tallada en ángulo recto; en los hórreos más recientes también hay esquinas de dos piezas clavadas con puntas de hierro.  

Para armar la colondra se colocan en primer lugar los cuatro enguelgos y se aploman para que queden perfectamente verticales. Después se inmovilizan mediante unas tablas clavadas oblicuamente, que unen los enguelgos y las trabes.  

Para esto cada canto esta provisto de una regadura o canaleta, y cuando se juntan dos cantos forman una ranura en la que encaja, desde arriba, una fina tablilla llamada lamilla que une las dos tablas y cierra perfectamente la unión impidiendo que entren el aire y la humedad.   Cada costado de la colondra comienza a cerrarse partiendo del enguelgo de cada esquina, de modo que la ultima tabla en colocarse, la central, se mete a presión desde arriba, a fin de que toda la pared quede ajustada perfectamente y no se muevan las tablas.

Completada la colondra, se dispone sobre ella el cuadro superior, que es similar al inferior pero con vigas de menor escuadria: los linios. La cara inferior de los linios cuenta con una regadura continua en la que encajan los cantos superiores de la colondra, que para ello terminan en bisel o cortados de uña.

Se colocan entonces las restantes tablas de la colondra - también llamadas colondras - que van engarzadas en las trabes por medio de las espigas del canto inferior y entre sí a través de los cantos laterales.

Para levantar la cubierta, se colocan los perros, que son vigas similares a los linios y que sirven de tirantes que unen dos linios opuestos. Sobre los linios y cerrando las uniones de los linios y los perros, se pone el sobrelinio o touca, que es una tabla clavada al linio  con tornos de madera.  Sobre los perros y apoyando en el sobrelinio se disponen las armaduras, compuestas por las tijeras, y los aguilones que se cruzan en su parte superior. Las cuatro aguas así formadas se tapan con los cabrios, tablas que siguen la línea de la pendiente y se encajan en su extremo superior en un riego del aguilón, apoyan en el sobrelinio, al que van clavadas por tornos, y vuelan hasta cerca de un metro fuera del linio para formar el alero. Sobre los cabrios, se disponen ya los elementos de cubrición, que pueden ser tejas curvas o losas de pizarra.

Por ultimo, falta resolver el acceso al interior del hórreo, pues la puerta de entrada queda a metro y medio o más de altura. Puede disponerse un tronco casi vertical hincado en el suelo, al que se le hayan hecho unas cajas a modo de peldaños. Más común es colocar delante de la puerta una escalera de piedra, cuidando mucho que entre el ultimo peldaño y la puerta haya una separación de unos 40 cm. para impedir que desde él salten los ratones al interior. 

VILLAVICIOSA CARREÑO ALLANDE

Muela, Pegoyera Muela Mola

Trabes Trabes Madres

Cureñes Colondres Corondia, coronda

Subidera -------- Subidoira

Cabezuelas Cabezas Cabezuelas

Linios Linios Liñolos

Sobrelino, mesa Sobrelino Toca, touca

Viguetas Cruzaletas ---------

Anguilón Aguiles Aguilones

Cabrios Cabrios Ripias

Bocateja Bocateja Agueiro

Tornos Tornos Tornos

Pontes Pontones Pontes

Tiyeres(*) Perros Tijeras

Gabitos(**) Gabitos Cambones

DENOMINACIÓN DE LAS PARTES DEL HORREO SEGÚN LAS ZONAS

DECORACIÓN DE LOS HORREOS

Dentro del estilo podemos diferenciar dos grandes grupos a partir de la técnica empleada, talla o pintura, cuya distribución espacial es bien distinta

ESTILO VILLAVICIOSA

los hórreos tallados ocupan el área oriental, con concentraciones importantes en los concejos del valle del Piloña y en todo el litoral

las decoraciones pintadas son numerosas en el centro de Asturias, en las cuencas del Aller, Nalón, Teverga y Cubia. 

La ornamentación se reduce a grandes círculos tallados en la pared de madera, bien en numero de dos, bordeando la puerta de entrada, bien en tres o más costados de la panera.

ESTILO ALANDE

Seis son los diseños que aparecen tallados: rosetasrosetas, casi siempre de seis pétalos; tetrasquelestetrasqueles, formados por cuatro vírgulas girando dentro del circulo; radialesradiales, rectos, curvos, dobles o sencillos; carascaras, formadas por un circulo en el que se detallan boca, nariz y ojos; entrelazosentrelazos, juegos de círculos y arcos combinados; y relojesrelojes, figurados comúnmente como esferas sencillas, pero en algún caso tan complejos como son los relojes de pared. 

ESTILO CAREÑO

El área que ocupa corresponde en general al antiguo territorio de Gozón, dándose las concentraciones mas destacadas en los concejos de Carreño y Gijon

Los diseños que se tallan son diversos, pero reducibles a varios grupos, y pese a su aparente complejidad se limitan a unos elementos básicos que se combinan entre sí, dando lugar a gran variedad de formas. Estos son: motivos vegetales; jarrones con flores; motivos geométricos; figuras de animales; representaciones religiosas; fachadas de edificios. 

Ofrece los conjuntos más vistosos y llamativos del arte popular asturiano, al contar con un buen numero de tallas decoradas dispersas por cada panera del estilo, y pintadas de vivos colores.