Construccion Traducido

7/30/2019 Construccion Traducido

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CONSTRUCCION

Cuando el fabricante de violines comienza a preparar para hacer un instrumento, debe

en primer lugar considerar la eleccin de materialesy crear una estrategia de diseo.

Los adosados en bruto de madera utilizados en las placas delantera y espalda estn

pegadas junto con las articulaciones que deben durar quizs por cientos de aos. Paradar forma a la silueta de las tiras delgadas de madera de arce llama las costillas , un

molde que se haga lo que ms tarde se extrae de la estructura. La parte frontal y las

placas de espalda debe estar funcionado bastante delgadas para ser capaz de resonar con

facilidad, pero porque tambin debe ser compatible con mucha tensin, que se forman

en una muy exacta arco. Los bordes de las placas delgadas son luego reforzada por la

incrustacin del filete que tambin sirve el propsito de agregar estilo visual. Una vez

que el arco exterior de las placas se ha formado, el vaciamiento del interior puede

comenzar. La graduacin de las placas con el grosor adecuado, junto con el corte de los

agujeros de sonido y montaje y encolado de labassbarson realmente los aspectos ms

difciles de hacer violines. No hay dos piezas de madera tienen las mismas propiedades,

por lo que debe ser trabajado de forma diferente cada vez. La talla de un desplazamientoen el extremo del cuello del instrumento de cuerda que tiene una larga tradicin y,

probablemente, ha significado arquetpico simblico. Despus de que el instrumento se

ha acabado recubierto con un velo de color gloriosobarniz , se puede ajustar tonalmente

mediante el mensaje de sonido y otros aspectos de la final de montaje arriba.

Despiece de violn

stos son algunos de mediciones muy til de los instrumentos de la familia delvioln. Por favor, hazme saber si te encuentras con algn error o tiene sugerenciassobre cmo aadir o mejorar esta lista.

MATERIALES

Las maderas tradicionalmente empleadas para la construccin de la familia de los

instrumentos de violn son de maple o arce para la espalda, las costillas y el cuello, y, en

general abeto para el vientre. La variedad de madera de arce utilizada ms generalmente

es el Acer pseudoplatanus y Acer platanoides. Los arces son rboles de tamao mediano

con-pedunculadas, palmatilobadas hojas largas, flores pequeas y regular un fruto alado

una caracterstica llamada Samara "o claves, a cargo de dos en dos. El abeto utilizados

con mayor frecuencia en los frentes de instrumentos de cuerda es la Picea abies excelsa

o la Picea, el rbol de Navidad comn, con sus ramas verticiladas, hojas estrechas yagujas que son portadores de corta paridad como proyecciones de la madre. Se dice a

veces la conveniencia de utilizar la madera de los violines es la que ha crecido a gran
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entrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#ribshttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#mouldhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#archinghttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#purflinghttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#hollowhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#ffhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#bassbarhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#scrollhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#varnishhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#soundposthttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.centrum.is/hansi/construction.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhVYzhtdKBJNTcW38SzSJZ24PTwTw#fittinghttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://www.hort.uconn.edu/plants/a/acepse/acepse1.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhg7UeOIvbDP-KnEWPaMj26eySLesAhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Norway_Spruce&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhjkqw6Ht46d-pszofRTzm4xo4Gi6w


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altura y ha tenido que sufrir las duras condiciones tales como el clima fro y suelos

pobres. Si bien esto puede parecer un poco mito orientada, no es menos cierto que la

madera que ha crecido demasiado rpido en entornos exuberantes y suelo frtil, por lo

general tiende a ser menos resonante y menos capaces de soportar las tensiones que se

somete a la fase de producto terminado. Tambin es un hecho bien conocido que el aire

de madera seca, sazonada por algunos aos, sin ser sometida a secado al horno es unaopcin mejor ahora. Esto es especialmente cierto para los instrumentos musicales que se

adaptan a una forma delgada y debern llevar las tensiones considerable de las cuerdas

tensas. Normalmente 8-10 aos se consideran necesarios para el tono de madera de

calidad temporada. El fabricante de violines mordeduras que tena en la madera a tratar

de decir si ser lo suficientemente fuerte. Lo deja caer y la escucha de su anillo.El

tratar de ir por "sentir".

Uno de los beneficios de la tala de un rbol por s mismo es el conocimiento adquirido

por pasar por el proceso de corte inicialmente y finalmente sazonar el material. En

violines hecho tiene, afortunadamente, conserva la idea a travs de los siglos hasta el

presente que el conocimiento profundo de todo el proceso de los pasos elementales,incluida la preparacin de todos los materiales es la clave para el xito de "sensacin"

para el trabajo en su conjunto. Incluso si usted no va a talar los rboles desde el

principio siempre lo es, sin duda una experiencia interesante que hacerlo al menos una

vez o dos veces. Muy importante es para descortezar la madera lo antes posible para

evitar que los insectos y la proliferacin de hongos entre la corteza y la cambrium. Un

tratamiento de la madera con una solucin de brax que se dice para disuadir a hongos

que pueden producir manchas o decoloracin en la madera. Me han dicho que un

almacenamiento inicial de la posicin vertical del tronco en la direccin que el rbol

creci durante algunas semanas es beneficiosa (posiblemente que ver con la solucin de

SAP que an est atrapado en los poros. Almacenamiento de la madera para los

primeros meses es generalmente se hayan realizado fuera en un refugio simple como la

lluvia o la humedad no es perjudicial para la madera en esta etapa, salvo por el hecho de

que un alto contenido de humedad atrae el crecimiento de hongos e insectos como la

carcoma. Las especulaciones sobre si los grandes maestros del siglo XVII y XVIII

tratada la madera de alguna manera ser ignorado aqu y la creencia aceptada de que el

aire seca la madera que se deja completamente intacta es el mejor material para hacer

sanos instrumentos de sonido del futuro es la correcta. Las especies utilizadas son

tradicionales para el frente de abeto (Picea abies , el abeto rojo conocido por los

fabricantes del violn como picea excelsa) y para la espalda, los costados y el cuello,

arce o arce, esto es acer pseudoplatanus.

hay dos formas de reducir los adosados del tronco del rbol para las placas de familia

del violn. Uno de ellos es radialmente desde el centro del tronco y se refiere

generalmente como "en el" trimestre, y la otra es tangencial en el permetro y

generalmente se llama "de la losa


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DISEO / PROPORCIN


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la gente cree Renacimiento "enseanza de Pitgoras que la belleza era el resultado de

las relaciones de nmero perfecto. La forma del instrumento est diseado para soportar

las fuerzas y dirigirlas a un estado de equilibrio, y la belleza de las curvas es una e

inevitable consecuencia directa de esto.El diseo de los instrumentos clsicos, por

supuesto, fue influenciado por el pensamiento renacentista, donde las matemticas, el

conocimiento de la esttica se fusion la armona y de una variedad de disciplinas comola arquitectura, la pintura, la astrologa y la msica.En estos tiempos era muy comn

que un qumico para ahondar en la msica, la filosofa y la pintura, y un pintor para

estudiar astrologa y matemticas. Existe una fuerte evidencia para apoyar el hecho de

que los fabricantes de violn clsico empleado construccin geomtrica participacin de

la influencia de los griegos y romanos tericos como Pitgoras, Platn y Vitruvio,

aunque no parece haber sido una ejecucin bastante libre de estos principios.

JUNTAS / pegar

El pegamento usado para todas las articulaciones de los instrumentos de cuerda

tradicionales es ocultar pegamento hecho del colgeno convertido Aunque es un fuerte

pegamento muy, capaz de mantener las piezas de madera, junto con gran fuerza, las

juntas deben ser perfectos.Ocultar pegamento no es un adhesivo que llena las lagunas,

por lo que el hierro plano tiene que ser afinado a un filo agudo y las articulaciones

cepillada con gran precisin. El principal beneficio de ocultar el pegamento en la

construccin de instrumentos musicales es su reversibilidad. Muy a menudo losinstrumentos tienen que ser reparada y restaurada, y se esconden cola siempre se

separan sin peligro de dao si la reparacin se realiza adecuadamente. El uso de

pegamentos sintticos como el PVC y similares para reparar instrumentos ha hecho ms

dao que otra cosa. Las articulaciones de un violn incluyen culata articulaciones

simples como las del centro de las placas y las articulaciones complejas del cuello. Debe

ser considerado de importancia primordial para la salud y la longevidad de los

instrumentos que tienen las articulaciones en orden.

Se cree que los primeros egipcios pueden haber sido el primero en extraer goma de las

piezas de la piel con agua. Las huellas de ocultar pegamento se han encontrado

artefactos antiguos celebrar juntos.En l primeros das de la fabricacin de violines,haciendo cola era una tradicin bien fundada en muchas de las artes, a pesar de que fue


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hecho por cada artesano individual ms que por los fabricantes especializados.

Pegamento, como la gelatina es un producto de la accin del calor y el agua sobre el

colgeno y se pueden extraer de la piel o los huesos. Ocultar cola es superior a la cola

de huesos y se utiliza generalmente para la fabricacin de violines.

El proceso de fabricacin de cola es bsicamente el siguiente:

* Lavado para eliminar la suciedad

* Remojo en agua de cal durante 60-90 das

* Lavado para eliminar el vello y cal

* Neutralizar con cido, desage, lavado y drenaje

* Aadir agua, calentar a 110-120 grados. F durante 2-4 horas (llamada extraccin)

* Escurra la solucin diluida de cola, se evaporan, fro, seco y molido

* Repetir el ltimo 2 pasos 3-4 veces para extraer todos los de la cola con la temperatura

est aumentando 20-25 grados. F cada vez.

El proceso puede prestarse a "elaboracin de cerveza casera", pero es desordenado y el

aroma se encuentra por algunos como menos emocionante! Su mejor apuesta es

comprar el producto acabado de un proveedor fiable.

COMPOSICION QUIMICA

Ocultar pegamento es una protena derivada de la simple hidrlisis del colgeno que es

un componente principal protena de las pieles de los animales. El colgeno, la gelatina

esconder la cola y estn muy estrechamente relacionados en cuanto a protenas y su

composicin qumica. Una composicin qumica aproximada de pegamento es:

* 51-52% de carbono

* El hidrgeno 6-7%

* El oxgeno 24-25%

* 18-19% de nitrgeno

* Total 100%

El peso molecular de cuero de cola tiene un amplio rango de 20.000 - 250.000. Cuanto

mayor sea la fuerza de gel, mayor es el peso molecular.

EL MOLDE


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Hay dos tradiciones principales relativos a la

realizacin de la estructura de costillas. Por un

lado est el mtodo italiano que implica la

realizacin de una relativamente delgada en el

interior del molde que sigue el contorno interno

de las costillas s mismos, y el llamado mtodofrancs para que emplea un molde exterior, por

lo general lo suficientemente amplia como para

dar cabida a la altura completa de las costillas.

Los seis bloques se cortan y se encajan en huecos

en el molde y despus temporalmente pegado al

molde. Cuando los bloques se han adaptado al

contorno final de las costillas, las costillas se

empean en una plancha caliente y obligados a

adaptarse a la forma del molde y, finalmente,

pegados permanentemente a los bloques. Cuando

las dos placas se termin, las costillas se pueden

quitar del molde y pegado a la espalda o el

abdomen.

LAS COSTILLAS


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Las costillas son las tiras de 4-6 arce o arce que componen la estructura que separa la

parte posterior y frontal del violn. Se ha dicho que tienen una funcin de vibracin

secundaria, sino que contribuyen considerablemente a la transmisin de vibraciones

entre la parte posterior y frontal del instrumento. Hoy en da con el advenimiento de

anlisis modal y una nueva comprensin de la conducta vibratoria, es ms racional para

pensar en el cuerpo que suena como un todo y que las costillas son simplemente parte

del cuerpo, contribuyendo a la manera en que el instrumento vibra por su la rigidez y la

masa. Las costillas tambin se delimita el volumen de aire dentro de toda la estructura,

junto con la forma interior de las placas. Ellos estn doblados con calor y humedad para

adaptarse a la forma del molde. Hay dos tipos principales de molde para la fabricacinde las costillas: 1.El interior o moho italiano, y: 2. El francs o el molde exterior. Las

costillas son en ocasiones tambin construidas sin un molde de madera sobre una placa

plana o sobre la propia espalda.

Las costillas estn pegados a los seis bloques que permanecen como un refuerzo

estructural en el interior del instrumento. Como la superficie de las costillas hacia las

placas no es lo suficientemente grande como para formar una buena unin, 12 forros de

picea o sauce son instalados y pegados al interior de la costilla hacia el plato. Los forros

aadir fuerza a la estructura de costillas conjunto, y por consiguiente repercutir en el

comportamiento vibratorio de todo el corpus por la rigidez y la masa.

Arqueo


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El contorno exterior o en el arco de la espalda y delante de un violn se tallan a la forma

con aviones gubias y raspadores. La forma del arco se hace para dar la placa delgada de

madera de suficiente resistencia al empuje lateral de las cuerdas y para distribuir

uniformemente a lo largo que empujan a la placa. Hay muchas variantes posibles para la

forma y la altura del arco. Alto y pleno, baja y plana, etc recogi cada particular forma

de arco forzando la placa a vibrar en sutilmente diferentes modos. El arco es tambinuna caracterstica de toda la esttica del instrumento que determina un estilo de los

responsables.

filete

El filete o incrustacin que tradicionalmente se incrusta en el borde de violines y

diversos instrumentos de cuerda con otros tiene una funcin doble. Lo ms importante

tal vez, protege el, frgiles bordes delgados del desgaste continuo a travs de aos de

uso constante y los daos. Debido a que est incrustada a aproximadamente la mitad del

grosor del borde que impide la continuacin posterior de las grietas que suelen

comenzar en la testa de las placas vulnerables y tiende a obstaculizar el proceso dedesgaste del borde debido al contacto con los dedos y las manos del jugador. Quizs

igualmente importante es la funcin esttica del filete. Los contornos de la silueta de las

placas son realzados por un truco visual, que hace que la aparicin de la forma del

instrumento ms importante. El total look del esquema se pueden expresar en una

variedad infinita de modos por las proporciones entre el espesor relativo de los blancos

y los negros entre s y con la distancia desde el borde.


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Vaciamiento


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Hacer un violn requiere mucha paciencia, especialmente cuando se trata de la

graduacin de los espesores, ya que cada pieza individual de madera tiene sus propias

caractersticas, al ser un material natural. Se tarda mucho tiempo en forma y adelgazar

la madera, la grabacin y doblar hasta que el fabricante est satisfecho con la respuesta

de cada pieza. Cuando se trata de el vaciamiento de las placas del fabricante se enfrenta

a uno de los aspectos ms difciles de la elaboracin de un instrumento. Una de lasrazones de la dificultad de produccin en masa de violines es el hecho de que la madera

no tiene las mismas propiedades, incluso trozos de pino o de arce del mismo rbol.

Cuando el adosados de madera estn en poder y golpearse con una fuerza del puo,

algunas piezas se encuentran a vibrar con fuerza con un tono de timbre de largo,

mientras que otras piezas ruido sordo y la nota se extingue rpidamente. Por supuesto

tambin hay diferencias cualitativas de la madera como piezas duras y pesadas que se

requieren diferentes espesores en la final frente a la luz piezas blandas.

AGUJEROS DE SONIDO

La esttica de la forma est inspirada en la arquitectura contempornea

Los agujeros de sonido con su forma curiosa, aparentemente ornamentales, tienen una

gran influencia en el timbre del instrumento. Bsicamente se comunican el volumen de

aire dentro del instrumento (que tiene sus propios modos de vibracin) con el aire

exterior que es el medio en el que las olas se llevan desde el instrumento. El tamao o la

apertura de los orificios de influencias, en gran medida la frecuencia de vibracin de lamasa de aire dentro del instrumento, y por lo tanto el refuerzo selectivo de ciertas notas.

Los agujeros tambin influyen en la flexibilidad de la placa frontal y en consecuencia

afectar a sus patrones de vibracin. Se cortan con una sierra pequea multa y luego

termin con una multa de nitidez insuperable seal cuchillo.

BASS BAR


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El bar est bajo una longitud de abeto cortado con el grano se ejecutan en la misma

direccin que el vientre, que est pegado a la superficie interior de la placa terminada.

Se encuentra a lo largo bajo el pie derecho del puente cerca de 265 mm de longitud. La

barra de bajo deber estar equipado con una gran precisin en el interior de la placa,

pero las opiniones varan sobre si debera ser pegado con la primavera (la tensin). La

funcin de la barra baja es principalmente para permitir que el pie derecho del puente

para desplazar un rea ms grande de la frente cuando ampliacin de las notas ms

bajas, ya que la placa se doblan en el rea inmediata a los pies del puente debido a la

delgadez comparativo de la placa. El modo de vibracin del instrumento a frecuenciasinferiores a 600Hz es decididamente asimtricas, donde el puesto de sonido mantiene el

vientre relativamente rgida en el lado izquierdo del instrumento y permite que el lado

derecho del puente para que vibre con eficacia el lado bajo de la placa con bastante

grandes oscilaciones. Una funcin secundaria de la barra es reforzar el vientre contra el

empuje de las cuerdas. La forma de la barra bajo determina la distribucin de las fuerzas

que actan sobre ella, y la altura y el peso de la influencia de barras firmemente el

timbre del instrumento mediante la determinacin de la resonancia inherente a la parte

ms activa de vibracin del instrumento, el vientre.

SOUND POST

El puesto de sonido es una pieza cilndrica de abeto de aproximadamente 6 mm de

dimetro en el violn, una vez instalado en el interior del instrumento entre la parte

posterior y frontal. El puesto de sonido no se pega en su lugar, pero se mantiene en

posicin por la tensin en el instrumento innata causado por la atraccin de las cuerdas.

Las principales funciones del puesto de sonido son reforzar el vientre en el lado de los

agudos, influir en el comportamiento vibracional de las placas y para contrarrestar las

fuerzas que actan en el vientre de las cuerdas. El puesto de sonido se coloca en el

interior del instrumento con un regulador de sonido y despus poco a poco en forma de

encajar las superficies interiores. La posicin del puesto de sonido puede afectar el

timbre del sonido y la jugabilidad del instrumento considerablemente, al igual que la

tirantez. El nombre italiano para el puesto de sonido es "nima" o el "alma" por suinfluencia cambiante en el sonido de un instrumento.
http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/Hbase/sound/timbre.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhIBl5IWArWLB3K6eE86gqU8pZGZQhttp://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=es&langpair=en%7Ces&u=http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/Hbase/sound/timbre.html&rurl=translate.google.com.ar&usg=ALkJrhhIBl5IWArWLB3K6eE86gqU8pZGZQ


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SCROLLDESPL

El desplazamiento es la nica parte del instrumento que no sirve a ningn propsito

real, excepto tal vez para colgarlo por. Sin embargo, es una adicin importante a esttica

el concepto barroco de la familia de los instrumentos de violn. Es una parte importante

de la expresin de la fabricante de violines en trminos de estilo y aade al conjunto

visual del instrumento. Los orgenes del desplazamiento se encuentran en las escuelas

tradicionales de la arquitectura clsica, a saber, la espiral de Vignola y la espiral de

Arqumedes.

MONTAJE DEARRIBA

El acondicionamiento del instrumento incluye

muchos aspectos, pero en general consiste en la

instalacin del puesto de sonido, montaje del puente,

ajuste y configuracin del diapasn, la tuerca y la

silla, y la configuracin y la instalacin de las

clavijas. En cada puesto de sonido tendr que ser

tratada como una pieza nica para cada instrumento y

el jugador, tambin lo hace el puente estn obligados

a disponer y corte para que coincida con los gustos

de los msicos personales y el comportamiento del

cuerpo del instrumento. Depende de la habilidad del

fabricante para determinar la forma ideal, corte ypeso del puente para cada instrumento.


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BARNIZ

El barnizado de un violn tiene dos objetivos bsicamente. Una de ellas es a impregnar

la madera con una sustancia que puede proteger de la suciedad y el sudor. Otro objetivo

es cubrir el acto con una vaina de color delbarniz adecuado que tiene una funcinmeramente esttica. El suelo "o sustratos que se cierra la madera puede tener una

influencia considerable en el comportamiento del sonido al afectar a la rigidez de la

placa. El barniz de color sentado en la cima de la tierra, y desaparece con el tiempo, est

destinado a mejorar la apariencia de la madera, pero puede ser perjudicial para la

libertad de vibracin de las placas si se aplica demasiado gruesa o tiene una consistencia

muy difcil . Lo ideal sera que el barniz ser lo suficientemente delgado y ligero como

para no constreir el instrumento. Los mitos asociados con barnices nunca dejan de

inspirar la imaginacin. Los perdidos "secreto" de barniz haciendo tiene un encanto

agradable para muchos. El barnizen muchos instrumentos Cremonese clsica es uno de

los grandes logros de violn haciendo historia. Si es posible o no para recrear

exactamente el barniz de los maestros clsicos es un tema atado con un intenso debate.Es interesante notar que el trmino "secreto" en la Italia del Renacimiento no tena

absolutamente el significado de la palabra hoy, el el sentido de haber sido mucho ms,

en las lneas de "conocimiento", pero no obstante, los aprendices bajo juramento que

parece no divulgar los conocimientos que haba adquirido en el taller de su maestro a

otras regiones, y el juramento en caso de rotura podra tener graves consecuencias.
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