Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor. Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Sesin 4

Museologa y museografaBibliografa

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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TRIBUNA LIBRE

q. e s e ~ ~ r ad c hacer d e cuniplir convenicntemcnte parque o o u ta Haccpa-u-iglo la muccologa una discipii?~ indcpen- csr ni por asomo cii condiciune; de N.ri6 cn &grcb. Yugoilrvin. cn < . y 3 univcrridid g , r ~ u 6 hirrarh del lrrc Porrccior. dicntc.' En estos cien aos dc csfuerzr.~ la eiltahlir un verdadero dilogu con el teora rnuscolgica ha renido sus hroes y p:csen:c). a muscologa se cnrucnrra, mrntc ic doporier uria nue\.a dcii- quieren hacer d e lamuseologa el "marro sin nicin del objeta d e niurcoy del oroceso tcrico" del rnureum m o i ~ c m e ~ :no hamida del vocabulario m u ~ e o l ~ ~ iyc i , t~* cmbargo no es la recnologa lo qtie ha d < r n u s e z l i ~ a ~ j , n ~ ~ ~ En adelante padre- ccn sino reconocer la existencia dcl hccho poco naturales a los museos tradi- mos llamar musco (si dccidirnor mante- problema sin proponcr una solucin: cl cionales sino 1% manera en que conciben ner cl trniina) a %da institucin~qusse objeto d e la muscologia rradicioml. cI su misin y la falsa imagen quc crcan por qnsagrc a los objems(o los elementos de museo. ya no tiene una dimensin bicn su sclcctividad. definida. Asistirnos entonces a lo quc tal inforniaciri), I-3_,a@iscIos-e~~Jue-en La cvolucibn d e las i d e x que estamos relaciacon cl pasad0.y e l p t c s e a t ~ y los vez podra llamarse "movimiento del pacxaminando facilit la eclosiii del movi- connserve: Algunos. repitiendo el error trimonio" y "metamorfosis del musco".

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Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.

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Este nuevo enfoque ricne un carcter ir.r:?sr.camcnte provocador y cstimulanrc. El rrniino que se propone ("patrimoniolaga". o sea el esrudio dcl parrimonio) no recae cn la peligrosa timidez d e la ccomurcologa que. con su parcial cxigencia. traiciona la vastedad del ccomuseo. El nucvomuseo y cl muscodelfuturo son mecanismos innovadorcs d c cuya rcora correspondienre cabra esperar la misma vitalidad. En su relacin con el patrimonio. cl hombre debera disponer de una teora a ~ l i c a b l e anlisis v la acal cin estmcrurada. Esta reora. suerte d e ciberntica especficamenre patrimoniolgica. lograra quizs coordinar y unificar la accin d e las bibliotecas. museos. ccntros d e cxposicin. servicios d e rcstauracin, insritucioncs d c prorcccinde los monumentos, archivos. cinemarecas. ccntros d e inforniacin y medios d e comunicacin. Apenas se inrenra realizar esta sntesis, sc comprende q u e sera lgico', agrupar la archivsrica. la bibliotecologa. la museologa (es dccir, la museografa) y. en una cierta medida, los estudios relarivos a la informacin y la comunicacin. La presencia del niuseo en csa enumeracin est justificada por la naturaleza informativa dcla pieza d e museo y la naturaleza comunicativa del m u seo como insrirucin pero. sin embargo, sta es slo una parte d e la verdad. Los muscos ricncn rres opciones: pueden desaparecer. pueden rransformarse en bases de datos para grandes sisremas d e recnologade la informacin. o bien convcrrirscen uno d e los mccanismos ms imporranrcs del rrabajo d e conjrinto sobre el m c d i o a m b k n a , que es lo quc realmente ncrcsitamos. El hccho d e que Andr hlalraux. que cm un arrisra. fuera tambin un gran musclogo no deja de tener un valorsimblico: su museo imag'inario ticnc valor d e rcvelacin museolgica, o ms bicn parrimoniolgica. Es una visin idealista y esirica que rrascicnde los conocimientos tericos y prcticos actuales d e los museos. El siglo X I X clrrcsiano puso el ncenro cn el saber; hoy nuestra ambicin es mY bicn crear u n estado de scnsibilidad, dc comprensin (por no decir d c concicncia) acerca del patrimonio. Es lo que los ecomuseos nos muestran consus esfuerzosde adrlanrados. Resulta cntonces an ms significativa la confluencia del arre moderno y d e las nuevas formar que roma la actividxd d c los murcos. Todxs las cxptcsiones artrric que son al50 ms que u n juego o una u aspiran. como los musimple dccor~cin Icor. a cnconrrir respuestas a prcgunras

eternas. Q u somos? (De dndc venimos' ?Adnde vamos? Y lo hacen desdc idenridad). cl mismo printodc partida (1% con la misma faculrad (la creatividad) Y .. con el mismo mtodo (la inrerpreracin). Al igual que al arte. se ha impiierro al nuevo murco una responsabilidad gcncral en nombre d e la objetividad: pero a causa d c su naturaleza innovadora es. cn realidid, u n medio d c comunicacin crcztivo y bsicamenre subjerivo. Sabc[nos ahoraquc la prescnracin del pasado mediante restos romados al zrar o elegidos dclibcradanientc no ticnc nada d e objetivo. En el mundo inariiniado dc los objeros d e museo slo la crearividad artisrica es capaz d e suscitar en el espritu imgencs viuicnres. La autnrica comunicacin a travs de los museos haengendrado siempre una forma d e experiencia potica que cs al mismo tiempo el nico fundamento d c todas las consecuencias esperadas d e esta comunicacin. Dc la misma maneraaue lasu~crficie e un crculosd lo se puede calcular recurriendo a rin nmero irracional. la naturaleza y la experiencia del patrimonio slo puede ser comunicada introduciendo el factor irracional d e la creatividad arrstira. En lacornunicacin d e los museos modernos se reconocen elcmcntos cmparentados con la magia (tcnicas d e exhibicin. nuevos medios de comunicacin). la religin (el ferichiimo del museo y cl car5crer rpifnico de su mensaje). la organizacin y la reprcsenracin social (convenciones. reglas. evenros sociales). etc. Esros son elementos d e una comunicacin sincrrici y paraarrstica que, segn hlcLuhan. nos rerrotraen a la comunicacin rotal d e la sociedad primitiva. Los intentos realizados para definir la naturaleza del ecomuseo por su humanismo y su carcrcr global se parecen a las esfuerzos realizados para definir el arte." mienrras el nucvo discurso muscalgico ricne el sello d e u n mensaje p o r i c ~ . ~ ' memoria La pura y perfecta (como la d e los muscos o los mecanismos sociales que se les pareccn) y la creatividad artstica sin Imitcs tierien. cn un mcdio ambicnre ptesionad o por la tecnologa y los mcdios d e comunicacin. u n punto d r convergencia lejano: el museo rural. Entonces. ya sea porque . . habr sido plcnamenrc recanocid o o porque el nuevo mensaje museolgico se habr hccho fioalmcnrc realidad. el musco pertenecer definirivamcntc a1 . pasado. .

Ljublpan=. 18. Har1.n Clcvcland. "lnforma~ijrkao prirodno dabro" [hinformxrin como bien naiunl]. Preg/~d(BIDA In/umorion. (Oxford). val. 8. n.-4. invierno dc 1984 22. Klzur Schrcinrr. Alurco/ogyTh'hcier. ponencia prcxncrda cn cl Coloqiiio dcl ICOFOhl "Murcumi. rcrrirory. r ~ i c r y " .Londres. 1983. 23. Ivo MarocuV. "Prcdmcr rnucculogijc u okuini r~orijskc jczgrc informarijrkih znrnoii" [La rnurcologiz cn c l marco dc Ibr riciirirr dc Ir informadnl. Infimarrra rnu~ro/op;ca. (Za~rch). o.* 1.3, 1984. 24. Algunas dcfiniiioncs fucron prapucrrrr por Grorgcr-tlcnii RirYrc. 21. Jcan-Yvcs Vcillrid. op. cit.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.