Composicion Fotografia

7/25/2019 Composicion Fotografia

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Teora y Tecnologa de la

Fotografa Publicitaria

Tema 4. Composicin

3 Grado Publicidad y Relaciones Pblicas

Curso !"#!$!"#32

Teora y Tecnologa de la Fotografa Publicitaria

Composicin

Reglas de composicin

Elementos formales

Punto de vista

Perspectiva

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Composicin

Dar forma a la imagen

Seleccin y distribucin

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Composicin

Las mejores fotografas combinan maestra tcnica con unacomposicin llamativa

Puede ue la tcnica fotogr!fica sea compleja" pero suaplicacin es metdica y el resultado previsible

La composicin por el contrario" reuiere criterio y laaplicacin del gusto personal


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Composicin

Primera regla de la composicin# no $ay reglas

El mtodo para crear una composicin %lograr una imagen confuer&a' no puede limitarse a una lista de indicaciones sinoue debe ser un mtodo $olstico

(ay ue practicar la composicin $asta lograr ue seconvierta en algo natural

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Composicin

Puesto ue los fotgrafos $an de seleccionar la parte delmundo real ue uieren enmarcar" la composicin seconvierte en la e)presin de su personalidad

*(ay una gran diferencia entre tomar una fotografa y $aceruna fotografa+

Robert (einec,en

*Lo ue se ve en una fotografa no es lo ue se ve en el

momento de $acerla- La fotografa es" en realidad" la$abilidad de plasmar una mentira visual+

.erence Donovan

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Composicin % &ar forma a la imagen

La composicin se basa en el proceso de identificar y situarlos elementos en la escena para producir una imagenco$erente

Componer una fotografa esbuscar la mejor vista de unaescena y conseguir la armonaentre sus elementos

Descubrir los elementos ueforman la escena y decidir cmo

euilibrarlos y me&clarlos en lacomposicin

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Composicin % 'eleccin y distribucin

La fotografa convierte lo din!mico en est!tico y el mundotridimensional se aplana y aparece en dos dimensiones

El fotgrafo escoge una imagen del mundo real y la organi&adentro de un encuadre %seleccin" encuadre y organi&acin delos elementos'

El arte de componerest! en saber no slocmo colocar losobjetos" sino u

elementos a/adir y uelementos dejar de lado


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Reglas de composicin

Sugieren pautas para crear composiciones fotogr!ficasarmnicas" atrayentes y efectivas

Simplificar

Seccin !urea

Regla de los tercios

Puntos fuertes

Regla del $ori&onte

Regla de la mirada 0 del movimiento

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Reglas de composicin ( 'implificar

Error# pensar u se va a incluir en la fotografa

Pensar en u es de lo ue se puede prescindir dar! m!sfuer&a a la imagen

La simplificacin es una parteesencial de la composicin1 eliminarlos elementos visuales ue recarganla imagen permitir! ue slo uedenlos elementos m!s importantes ue

despus podr! organi&ar para crearuna imagen con una buenacomposicin

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2segurarnos ue no $aya nada ue distraiga o interfieracambiando el punto de vista o recomponiendo el encuadre

Reencuadrando en la c!mara- 3n &oom puede reencuadrar laimagen sin cambiar la perspectiva- 2cercarse llena elencuadre" enfati&a el sujeto y elimina el fondo

3tili&ar tcnicas fotogr!ficas como el enfoue selectivo o lareduccin de la profundidad de campo

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4luminar dejando los detalles indeseados en sombra oinundarlos de lu&

Reducir o eliminar el color %blanco y negro'" colocar al sujetoen un entorno claro %clave alta' u oscuro %clave baja' outili&ar en el objetivo un filtro difusor


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(acemos fotos intentando meter en ella todo lo ue vemos"sin ning5n orden y $aciendo la foto demasiado compleja ycatica

Suelen funcionar mejor auellas fotos en las ue $ay motivosprincipales y donde el resto no sobresale ni desva la atencin

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Reglas de composicin % 'eccin )urea

Serie de 6ibonacci# 7"7"8"9":";"79"87"


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Reglas de composicin % 'eccin )urea

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Composicin % Regla de los tercios

6orma sencilla de aplicar la seccin !urea a la fotografa

Dos lneas verticales y dos $ori&ontales a 709 de los bordescrean la reja de ejes competitivos de la pantalla

Puntos fuertes# interseccin de las lneas

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Las lneas y los elementos m!s importantes de una fotografase ajustan a esos tercios

El centro de atencin $a de colocarse en la interseccin de laslneas ue dividen la fotografa en tres partes de arriba abajoy de i&uierda a derec$a

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3na foto de algo totalmente centrado no resulta armoniosa"aunue $ay e)cepciones %simetra'


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Composicin % Puntos fuertes

Los objetos importantes a resaltar de la fotografa debenestar en uno de los tercios superior o inferior" concretamente"en uno de los ejes" pues $ace la fotografa m!s atractivavisualmente y se le da un especial nfasis artstico a la foto

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Los puntos fuertes son auellos ue se acercan a los tercios ya sus intersecciones

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Los retratos de primer plano ser!n m!s llamativos si los ojoscoinciden con los tercios


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Composicin % Regla del *ori+onte

Derivada de la regla de los tercios surge esta regla ue indicaal fotgrafo dnde debe situar el $ori&onte en suscomposiciones

.endemos a situar el $ori&onte en elcentro de nuestras fotografas peroes preferible situarlo en una de laslneas fuertes $ori&ontales

La eleccin de una u otra lnea

fuerte vendr! en funcin de a uelemento damos m!s peso en lacomposicin

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Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situarel $ori&onte en el centro

Si le damos m!s importancia al suelo lo $acemos coincidir conel tercio superior- Si ueremos dar importancia al cielo %nubesllamativas' ajustamos el $ori&onte al tercio inferior

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AnselAdams:MountWilliamson,1945

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La lnea del $ori&onte %fotos de paisajes' o las lneas$ori&ontales ue apare&can en la escena $an de ser paralelasa los bordes de la foto" para evitar una +cada=


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Composicin % Regla de la mirada

2l descentrar un sujeto $ay ue tener en cuenta u est!$aciendo- En una persona trataremos de acompa/ar sumirada y dejar espacio $acia la &ona donde mira

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Para retratos fundamentalmente" aunue en fauna y macro" odonde nos encontremos con alguna situacin similar" seutili&a esta regla

La fotografa desprende m!s inters si dejamos +aire= desdela mirada $asta el borde de la fotografa

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Cartier-Bresson:

Samuel

Beckett,

1964

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Composicin % Regla del mo,imiento

@os indica cmo disponer los elementos en una fotografa enla ue deseamos transmitir sensacin de movimiento yprofundidad

Los elementos en movimiento deben +entrar= en la fotografa"dejando mayor espacio en la direccin del movimiento


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-lementos formales

El punto

La lnea

La forma

El volumen

La te)tura

El tono

El color

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-lementos formales

Para comprender mejor los principios de la composicin" $ayue separar los elementos constituyentes en lneas" contorno"forma" te)tura" dibujo y color %elementos formales'- 2unuees conveniente estudiar estos elementos por separado" lacomposicin es precisamente el modo en ue se combinan

@o es muy $abitual encontrar una imagen ue utilicee)clusivamente uno de los elementos formales de lacomposicin- Las mejores im!genes son una notablecombinacin de ingredientes

Auy importantes tambin# el espacio" el tiempo y la lu&

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-lementos formales

Si la composicin es la gram!tica del lenguaje visual" loselementos formales son su vocabulario

Son los elementos responsables de la estructura espacial dela fotografa

Construyen formal y materialmente el espacio icnico

.ienen presencia material y tangible

La significacin de la imagen fotogr!fica resulta de la

interaccin de estos elementos

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-lementos formales % -l punto

Perspectiva morfolgica#

3na fotografa est! formada por grano fotogr!fico" m!s o

menos visible" en el caso de fotografa fotoumica o dep)eles %picture elements' en fotografa digital

El grano fotoumico posee volumen" se distribuyeirregularmente sobre la superficie de la pelcula y tiene unaforma irregular

El p)el es ortogonal o cuadrado %seg5n los tipos'" carece de

volumen y se distribuye de forma geomtrica sobre lasuperficie del sensor de imagen


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Perspectiva esttica#

3nidad mnima de comunicacin visual" uno de los elementosfundamentales

Puede intensificar su valor por medio del color" el tama/o o laposicin en el plano

Puede tener una naturale&a intangible %puntos implcitos'# noes necesaria su presencia para ue el punto act5e en la

composicin Centros geomtricos# estable o din!mica Puntos de fuga# constituyen importantes polos de

atencin visual Puntos de atencin# posiciones ue atraen la atencin

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El punto coincide con el centro geomtrico de la imagen

Robert Aapplet$orpe#Brc$id" 7;

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Puntos de fuga

2rnold @eman#(ail Selassie" emperador de Etiopa" 2ddis 2beba" 7:;

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Puntos de atencin" centros de inters

Raoul (ausman# La salida de la iglesia" 4bi&a" 799


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El punto llama la atencin sobre si mismo pues es la 5nicaconcentracin de detalle de una imagen de otro modo vaca

Aensaje ue transmite# aislamientoabrumador

Frandes !reas pueden tener un puntocentral ue funcione de una formaparecida a un simple punto- Gste es elpunto virtual en el +centro de

gravedad= ptico de la &ona de tono

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Pete .urner# Caballo a&ul" Aontana %EE-33-'" 7>7

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E)istencia de dos o m!s puntos

2rnold @eman#4- A- Pei" @ueva Hor," 7>

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Puntos y lneas pticas

Si se introduce un segundo punto en la imagen" se establece

una relacin entre ste y el punto e)istente

Se conectan por una lnea virtual ue se suele denominar+lnea ptica=

Las lneas virtuales sontan importantes como lasreales y se interpretan de

la misma forma


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Puntos y lneas pticas

La lnea virtual con m!s fuer&a es la ue marca la mirada

En los retratos de dos personas" la relacin entre los dosindividuos es como la ue e)iste entre dos puntos y" si secomparte la mirada" se refuer&a m!s la relacin implcita

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Frupos

Creamos formas a partir de grupos de objetos %+cierre='

Las formas se crean agrupando puntos con propiedadessimilares %color" te)tura"


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Puede convertirse en foco de la composicin aunue sea otrafigura y no el punto gr!fico el ue act5e como foco

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Determinadas sucesiones de puntos favorecen el dinamismoal sugerir un efecto de movimiento

Aan Ray#Les larmes" 79>

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Contribuye a crear te)turas

Sebastiao Salgado#2llana Coffee Curing Kor,s" 4ndia" 8??

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-lementos formales % a nea

En la naturale&a no $ay muc$as lneas reales" simplementeson el lmite visual entre una &ona tonal y otra

Su presencia crea tensin en el espacio donde se ubiue yafecta a los diferentes elementos ue conviven con ella

.iene en la imagen la misma importancia ue la letra en elte)to


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El significado de las lneas

Lneas verticales# representan un euilibrio de fuer&as y sonest!ticas

2lbert RengerMPat&sc$#6orNt en montagne" l$iver" 78;

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Lnea suavemente curvada# muestra la accin de fuer&asdesiguales ue la curvan $acia un lado

Es estable pero cede a la fuer&a ue act5a sobre ella

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Lneas inclinadas# son din!micas- A!s inestables a partir de

:O en ue parecen ue se vayan a caer en cualuiermomento

Lneas en forma de +S= %curvas serpenteantes'# colocadas ensentido vertical reflejan fuer&a y euilibrio din!mico1$ori&ontalmente" son sinuosas" onduladas

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Lneas en &ig&ag# evidencian una fuer&a negativa y pueden

resultar emocionantes" tormentosas o inuietantes

Lneas $ori&ontales# las m!s estables- Responden a lagravedad y no se mueven


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Diagonales

Las lneas en !ngulo introducen cierto grado de movimiento

Las diagonales dan la sensacin de ue la lnea se despla&a"creando sensacin de e)pectacin" de movimiento y detensin en lo ue de otro modo sera una imagen est!tica

Proporciona dinamicidad a la imagen

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Diagonales

Pueden fotografiarse en su orientacin verdadera o bieninclinando lneas $ori&ontales o verticales en el encuadre

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Curvas

Relacionadas con la belle&a y lo sensual %la +lnea de la

belle&a= es una doble curva o +S= plana'

En sentido vertical resulta euilibrada

Si se encuentra en el plano deperspectiva de la imagen y est!escor&ada" sugiere una progresinnatural y tranuila %sensacin de

intemporalidad sin ue la imagenresulte est!tica'

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Lneas de fuga

Su funcin es la de dirigir la vista del sujeto

Deben ser ordenadas" ue no se crucen y" a ser posible" ueconfluyan en puntos fuertes


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Lneas de fuga

Penetramos en la imagen a travs de las &onas ue primeronos llama la atencin1 las lneas acompa/an la mirada y nosllevan $asta el fondo del paisaje

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Crea vectores de direccin los cuales son b!sicos paraorgani&ar la composicin- Comunica movimiento y direccin

.ina Aodotti#(ilos telefnicos" 78:

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2rnold @eman# 4gor Stravins,i" @ueva Hor," 7>

Feneradora de movimiento

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Dotar de volumen y dinamismo a las formas

.ina Aodotti#Estadio" Ciudad de A)ico" 78

Aan Ray#uelta a la ra&n" 78


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2porta profundidad a la composicin

.ina Aodotti#Puertas" Ciudad de A)ico" 78:

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Separa los diferentes planos y organi&a el espacio

.ina Aodotti#igas" 78 Robert 6ran,#.rolley" @e Brleans %7::M7:>'

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Define y delimita las diferentes !reas de la composicin

(enri CartierMIresson# (yQres" 6rancia" 798

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-lementos formales % -l Plano

Recurso ideal para compartimentar y fragmentar el espaciopl!stico de la imagen

La presencia de varios planos" dimensiones o trminos en unaimagen determina la e)istencia de una profundidad espacial

El plano y la profundidad permiten construir una terceradimensin

El plano nos delimita en forma de +marco= y +ventana= losespacios interiores y la profundidad de la imagen


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Presencia de varios planos

Aarc Riboud# Ienars" 4ndia" 7:

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Superposicin

Jo$n ac$on#Company Coal .on" empton" Kest irginia" 79

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-lementos formales % a Forma

Se suele definir junto con uno de los otros elementosformales" como la lnea

Las formas se delinean" pero tambin pueden estarcompuestas por una &ona de tono uniforme o gradualmentecambiante

4gual ue sucede con las lneas"e)isten formas reales y formasvirtuales

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6otografiar un objeto ue tiene la forma de otro

Julius S$ulman#Estructura de un par,ing de San Diego-San Diego .uc,er Sadlery Iennett" 7>:


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Circulo

4rving Penn# 4talian Still Life" @e Hor," 7;7

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Cuadrado

C$arles (arbutt# @e Hor," 7>7

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.riangulo

4mogen Cunning$am#2gave design" %a/os 8?'

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6ormas complejas

(enri CartierMIresson#Canal de SuMC$eu" S$ang$ai" 7;


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6ormas negativas

Bbservamos a los sujetos sobre un fondo- Si el sujeto es laforma positiva" el fondo es la negativa

La eleccin del punto de vistacontribuye a distinguir o a enfati&ar larelacin entre sujeto y fondo-.ambin podemos real&ar las formaspositivas y las negativas con la

iluminacin para lograr una mayorseparacin tonal entre el sujeto y elfondo

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-lementos formales % -l /olumen

La representacin de la tercera dimensin en la imagen planabidimensional

3na forma aduiera volumen al introducir sombras dentro desus lmites

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-lementos formales % -l /olumen

Fradacin tonal

4nformacin de las luces y las sombras

Las cualidades del volumen dependen de la sutile&a con laue el medio fotogr!fico plasme el tono %clave en lasfotografas de desnudo'

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-lementos formales % a Te0tura

Elemento visual ue posee cualidades pticas y t!ctiles-Caracteri&a y materiali&a las superficies de los objetos ysujetos fotografiados

Las diferencias entre te)turas ayudan a apreciar laprofundidad y la perspectiva de una imagen

La iluminacin nos permite e)agerar o reducir la te)tura


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6otografa de paisaje# utili&acin de la lu& para revelarte)turas %dunas" rocas" campos de cultivo" maderas"


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El grano y el ruido

La pelcula con m!s sensibilidad a la lu& tiene un grano m!sgrueso- Gste da estructura y puede a/adir valor a la imagen

La fotografa digital tambin tiene su grano" denominadoruido- En situaciones de poca lu& el ruido de fondo in$erenteal sensor puede descomponer la imagen con valores de p)elerrneos

2unue el ruido puede ir en detrimento de la imagen"tambin puede real&arla

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@o manifestacin del grano en la imagen

Sebastiao Salgado#Sin ttulo" %7; T 7;:'

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Frano fotogr!fico m!s visible

4rving Penn#.o in a canoe" 7:;

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La nitide+ de la imagen es un recurso e)presivo con unadimensin objetiva ue en ocasiones puede encerrar unavariedad de significaciones notables

Robert Doisneau#El beso" 7:?


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-lementos formales % -l Tono

Es la diferencia de niveles de iluminacin reflejada%luminancia' entre las sombras y las altas luces

El aumento de contraste simplifica la forma y enfati&a laste)turas marcadas

Contrastes m!s bajos suavi&an el tono" reducen la aparienciade la te)tura y cambian el clima ue transmite una imagen

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6otografa con poco contraste# compuesta principalmente porgrises claros y oscuros y evoca tranuilidad

2nsel 2dams#Aerced River" 79

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6otografa con muc$o contraste# contiene m!s blancos ynegros y muy poca informacin de tonos intermedios- Llamala atencin y puede real&ar la composicin de la imagen

4rving Penn#Koman in Dior (at it$ Aartini" 7:8

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Contraste en color

Robert Aapplet$orpe#Brc$ids" 7;


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Efectos de clave alta

Contiene la gama completa detonos" desde el negro al blanco"pero con preponderancia de losm!s claros %no sobree)puesta'

6otografa de estudio en clave alta#utili&amos fondos blancos y muc$alu& para lograr el efecto deseado

2tencin al medir la lu&

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4luminacin en clave alta

ictor Screbnes,i#Ieautiful" 7;>

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Efectos de clave baja

Contiene una gama completa de

tonos ue va desde el negro$asta el blanco puro" pero est!ncompuestas sobre todo de tonososcuros %no sube)puestas'

.ransmiten una sensacinsombra e intensa

6otografa de estudio# utili&amostelas negras ue no reflejen eiluminacin con muc$o contraste

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4luminacin en clave baja

Robert Aapplet$orpe#en Aoody" 7;:


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-lementos formales % -l Color

Dimensin objetiva# longitud de onda" respuesta de la retinaal estmulo luminoso" sensibilidad del ser $umano a la lu&

verde"

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