GUIN LITERARIOAsociacin Educativa The Tigers

Es el resumen escrito de la historia, contiene la informacin central; en l estn los detalles de los personajes y lugares, sirve de gua a los actores. GUIN LITERARIODebe basarse lo ms posible a la realidad.De este se desprenden el guin grfico (storyboard) y el tcnico.

Otras definiciones:- Es la escritura de las ideas; Un acto formativo fundamental; Es un metfora de la vida; Es una historia narrada de algo vivido; Una buena pelcula es sinnimo de un buen guionGUIN LITERARIODebe ser construido como si lo hiciramos para contarle una historia a un ciego, es decir con lujo de detalles de forma clara, constante y en lenguaje sencillo.

Su estructura parte de una idea, cuyos pilares son los personajes, sus dilogos y los ambientes.

Las mejores historias son las puedes ver una y otra vez y no te cansan; son historias humanas, de lo que sucede a diario.

Para hacer un buen guin hay que conocerse bien y escuchar que es lo que dice su yo interior.

COMPONENTES DEL GUION LITERARIOPara presentar un guin literario necesitamos :

La idea, El script, Las secuencias y Las escenas.

LA IDEAPuede ser:

- Un noticiario,- Una obra literaria, - La propia vida del autor, - La historia, - Una novela (adaptacin) u - Otras formas literarias.

Antes de escribir un guin, debe quedar absolutamente clara la idea que se quiere contar, se debe estar en un ambiente libre de distracciones para que emanen.

LA IDEAPara describir una buena idea se tiene motivacin y experiencia.Motivacin: Algo que a la gente le interese ver, cosas que leo, que pienso, que reflexiono y sobre todo algo que golpea.Experiencia: Algo que ya has vivido, el detalle de las sensaciones de algo personal.

LA IDEALas ideas aparecen de pronto, para que no mueran, deben escribirse de inmediato, de esta manera podremos preservar su esencia la que retomaremos cuando tengamos ms tiempo.Una vez comenzado la descarga de la idea debe fluir a hasta que ya no quede nada que la relacione.Todo buen guionista siempre tiene lpiz y papel.

Una buena idea se transforma en una buena historia cuando las situaciones y los personajes desarrollan un tema que el espectador entiende un mensaje y lo hace suyo.

PARA REFORZAR LA IDEA NECESITAMOS:Investigacin: No es posible describir la idea inicial si no hay una previa documentacin del tema.Personajes: Que cantidad mnima de ellos debo tener para el desarrollo de la idea.Situaciones: Cuantas tramas y conflictos debo desarrollar entre los personajes.

Estructura temporal: En qu tiempo se desarrolla la historia (vestimenta y ambientes necesarios).Dilogos: Frases y emociones claves que dirn los personajes.

EL SCRIPTEs el documento completo escrito de la historia alumbrada en la idea, en l se plantean las bases sobre las que luego trabajar el equipo (sonido, produccin, actores...).Existen varios elementos:1) EL STORY LINE2) LA SINOPSIS 3) LOS PERSONAJES4) EL ARGUMENTO

EL STORY LINEEs la pelcula completa contada muy resumidamente con inicio, medio y final.Ejemplos: "LA CHICA LIGHT" Es una prostituta portea que salva del pecado a un pastor evanglico. NO JUEGUES CON LOS SUEOS-, Una adolescente tiene la capacidad de visualizar su propia muerte por medio de sus sueos".El Story Line no tiene ms de 5 a 7 lneas, es el resumen que le sirve al mismo guionista para no perder el hilo de lo que quiere contar, sin caer en detalles. Los detalles vienen despus. Es como cuando vamos al supermercado con la lista de mercaderas. Anotamos as: Fideos, Choclos, Azcar, etc. No ponemos los detalles de cmo ira vestido ni que le dir a la cajera al pagar.

LA SINOPSISEs un pequeo resumen ms detallado que el Story Line en donde tambin tiene inicio, medio y final, pero ac se agrega una pequea definicin de los personajes, algo corto y definitorio.

Las Sinopsis son cortas, pueden abarcar media pgina y menos.

LA SINOPSISEjemplos:DIRIGIDO A DIOS " - Un grave accidente afecta la unin de una familia. Bony, la hermana atea de la vctima, se somete a una conversacin con Dios, pese a su escepticismo, con tal de que su familia siga siendo lo que siempre ha sido. En esa sinopsis tenemos la pequea definicin de que Bony no es cualquier persona, sino que es la hermana de alguien que tuvo un accidente grave, que ha provocado un shock en una familia y que es atea, pero que rez para que su hermano se recupere y la familia vuelva a ser como era.CELINDA - Es una fiel gatita acostumbrada al humo de marihuana y a la cerveza que consume junto a su ama Vicky, una ejecutiva sin carrete que vive sola con su mascota, pero el humo y el alcohol le hace ms efecto a la felina que a ella misma."La idea es clara. La protagonista es la gata. Una gata acostumbrada al humo de marihuana que fuma su ama, una ejecutiva aburrida que bebe en su casa sola y que le hace efectos alucingenos.

LOS PERSONAJESSon seres creados, con un objetivo, sus actos y dilogos desarrollan la accin de la historia. Se especifica sus caractersticas fsicas, edad, perfil psicolgico; esto sirve para darle intimidad y para que el espectador se identifique o lo rechace fcilmente.

LOS PERSONAJES - EjemplosDIRIGIDO A DIOSBONY : Protagonista. Tiene 22 aos, es melliza de Felipe e hija de la Sra. Marina y don Jos. Se considera atea.FELIPE : Antagonista. Tiene 22 aos, es mellizo de Bony, quien ha sufrido un accidente y se encuentra en estado vegetativo en el hospital.SRA MARINA : Secundario. Es la madre de los mellizos y esposa de don Jos. Tiene 54 aos y un terrible miedo a perder a su hijo.DON JOSE : Secundario. Padre de los mellizos y esposo de la Sra. Marina. Tiene 52 aos. Es el que da fortaleza al grupo familiar.SRA QUE DUERME : Extra. Mujer que se encuentra por motivos similares en el hospital, esperando saber noticias de su enfermo.CARABINERO: Extra. Polica que no se atreve a multar a Bony.

LOS PERSONAJESCelinda VICKY: Ejecutiva de 30 aos. Vive sola con su mascota, una gatita que es su fiel compaera. Es soltera y solitaria.

CELINDA : Felina de 3 aos. Operada para no tener cras tempranamente. Eso la ha transformado en una gata droga y borracha. Una felina de verdadero mal carcter.

EL ARGUMENTOEs el resumen de toda la historia. Es lo que pasar en toda la pelcula. Recordemos que nuestra historia no tiene porque ser lineal. El espectador debe comprender y encajar nuestra historia sea cual sea la formula que usemos. Es preferible mostrar que contar.

No est el pasado de los personajes, est el presente, lo que hacen y los motivos que lo llevan a hacer lo que hacen. No se debe olvidar ningn detalle, de lo contrario dejar la sensacin de que algo se perdi en la historia.

LA SECUENCIAEs un conjunto de escenas que mantienen entre s un vnculo narrativo, que forman parte del desarrollo de una misma idea. Expresa una sucesin de situaciones. Se define como el conjunto de escenas relacionadas, es la unidad dramtica, un momento significativo de la historia.Una secuencia posee dentro del guin un sentido completo y puede desarrollarse en distintos escenarios y distintos tiempos, a diferencia del teatro, pero; deben tener relacin para posteriormente poder ser unidas.

LA SECUENCIAPuede que bien en su totalidad o en parte esa secuencia se realice en un solo plano y sin cortar. A esta parte la llamaremos PLANO SECUENCIA. En el plano secuencia la cmara recorre el escenario y sigue a los actores realizando diferentes tipos de planos y movimientos sin que haya corte alguno en la grabacin. Todas las acciones captadas por la cmara quedan sin alteraciones y no se interrumpe la imagen con insertos.

LA ESCENAEs una unidad de accin situacin, que sucede en un mismo espacio y tiempo, sirve para explicar o modificar algn aspecto de la evolucin de los personajes y tramas. Se le conoce como el cierre del director es decir desde que el director dice accin hasta que dice corte.Es un fragmento de la narracin que se desarrolla en continuidad en un mismo escenario. La escena se desarrolla en un mismo escenario y su desarrollo cronolgico ha de ser lineal y continuo, es decir, sin elipsis (supresiones de ciertos momentos de la accin irrelevantes para la narracin).

Escena viene de accin en un escenario.

Puede estar formada por uno o ms planos, en cuyo caso habr que cambiar la ubicacin de la cmara varias veces pero siempre sin alterar la continuidad.

TRAMA DE UN GUION LITERARIOSe divide en Planteamiento, nudo y desenlacePlanteamiento: Presenta a los personajes de nuestra historia en situaciones concretas que sern usadas para poner en funcionamiento el relato. Han de tener una misin, un problema, o una necesidad que obligue a actuar a nuestros personajes.

En esta etapa marca las escenas en donde se deben presentar los personajes principales, las situaciones y lugares en donde se desarrollaran el resto de la trama y la estructura temporal.En un documental esta seccin se denomina presentacin.

TRAMA DE UN GUION LITERARIONudo: Son las secuencias que van con el conflicto continuo al que se enfrentara nuestro personaje para lograr su objetivo. Esta adornado por los personajes secundarios quienes tienen subtramas y que provocan el camino hacia el clmax que es la parte final del nudo.

TRAMA DE UN GUION LITERARIODesenlace: Comienza en el Climax que es el momento ms lgido de la trama y nos ha de llevar a la solucin del conflicto para bien o para mal de nuestra historia y al final de la misma.

DETALLES DE UN GUION LITERARIO

Todo guin literario obedece a un orden determinado se acostumbra a escribir los caracteres en letra Courier New (haciendo honor a la mquina de escribir) y en negritas la siguiente informacin: FORMATO DE UN GUION LITERARIO

Numero de Secuencia - representa la secuencia que se va filmar.

Descripcin del lugar en donde se desarrolla la secuencia.

Ext / Int esta se desarrolla en exteriores (Ext) o dentro de una habitacin (Int)

Da / Noche / Tarde / Amanecer a qu hora del da se est filmando.

Encadena X Se usa cuando hay un corte de la escena (post produccin) pero esta debe ser filmada en el mismo tiempo para no perder la secuencia. Se representa por letras.

Prembulo Descripcin previa a antecedentes de la situacin. Siempre va antes de los dilogos. Aqu se detallan los subttulos y voz en off de refuerzo.

Nombre del Personaje Representado por el actor que leer las frases.

(Emocin) Que tipo de gestos o sonidos est haciendo el actor; siempre va entre parntesis.

Dialogo Palabras que dice el actor que representa el personaje.FORMATO DE UN GUION LITERARIO

Ejemplo

Antagonista - Se aplica a la persona que acta de manera contraria y opuesta a otra; se aplica al personaje que se opone al protagonista de una pelcula.Clmax - Es el punto con mayor intensidad dramtica de la historia.Conflicto - Se define como "el enfrentamiento entre fuerzas y personajes; un buen conflicto debe tener tres condiciones bsicas:1)Ser presentado lo antes posible.2)Que tenga importancia como para sostener la accin.3)Que la lucha de fuerzas sea pareja. (a nadie le gusta ver algo cuando un resultado obvio.)GLOSARIO

Continuidad - Son una serie de secuencias en donde no existe salto temporal.Elipsis - es un salto en el tiempo o en el espacio. El espectador no pierde la continuidad de la secuencia aunque se han eliminado los pasos intermedios. Estn las:GLOSARIOElipsis inherentes.- sirven para desaparecer espacios y tiempos dbiles o intiles en la accin. Por ejemplo, la pelcula Nufrago, se realiz una elipsis de 4 aos en la isla.Elipsis expresivas.- pueden dar un efecto dramtico o para acompaar un significado simblico. En 2001: Una odisea del espacio, cuando el simio arroja el hueso al aire, ste se transforma en un satlite, simbolizando la evolucin de la tecnologa humana.

Extra - Personaje con un solo objetivo en la historia que es inherente a la misma. Conocidos tambin como personas de relleno cumplen un insignificante aporte a la historia.Formas Literarias - Cualquier expresin de escritura por cualquier medio.Voz en off - se refiere a la tcnica de produccin donde se retransmite una voz no pronunciada visualmente delante de la cmara.1 La voz en off puede ser de alguien que tambin aparece en pantalla en otros segmentos o puede ser interpretada por un actor de voz especialista.GLOSARIO

Muchas GraciasIng. Yuri Humberto Rojas SeminarioDirector de CIETyurirojas@gmail.com