Claustrales III FF.doc

8/10/2019 Claustrales III FF.doc

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Sueos en los claustros , cuando las palabras sobran comienzan su hablar , las almas .

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Claustrales

Desde siempre , he sentido los espacios y las formas de una maneraespecial cuando he entrado en un claustro . Ya se siente algo especial ,cuando entramos en una edificacin transcendental religiosa , sea delcredo que sea . ienen siempre esa significacin especial , que para mi ,

las caracteriza esencialmente . !ero entre todas esas partes .elclaustro,

"s para mi el m#s significati$o . %eneralmente desprenden un respetoimponente y nos llegan adentro .

"&isten unos conceptos de grado constructi$o 'rquitectnico, queparecen referirse a la misma forma (

Claustro , !atio , 'rcada , !ortalada , todos ellos tienen algo en

com)n . 'ntes de entrar en el tema , ser*a con$eniente dar nuestraopinin . comencemos por el Claustro , propiamente dicho .

"n algunas ocasiones , alguien me pregunt que para que ser$*a unclaustro . Yo siempre respond*a que para pensar y hablar consigo mismo

y con Dios , como interlocutor y compaero de paseo , pues casi siemprese pasea por el , a paso corto y seguro , despacio y sin prisas teniendo tanbuen compaero .

Son cortos de longitud recta , circulares , cuadrados rectangulares .!or tanto se suelen dar $ueltas por ellos , pero ninguna es igual a lasiguiente o a la anterior . Siempre nue$as impresiones y sentimientos lashacen distintas , Dios nunca se repite , ni es igual , nuestra compa*a lashacen toda$*a m#s diferentes .

Como m#&imo dos paseantes , el tercero es el obligado Dios siempre ,pero suelen ser las m#s propias , las de solo ese binomio hombre yDios. !rimero el hombre y finalmente Dios , el hombre propone ycomenta y Dios dispone y acompaa , en esas charlas muyespeciales , donde se oye todo lo que se debe o*r y se habla la $erdad .

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!atio , es un recinto donde el e&terior, compensa a los interiores . lospatios tienen funciones muy e&plicitas , relacionadas con el +uegointerior e&terior , patios de luces , patios mancomunados , patios de

$entilacin , patios de tr#nsito y paseo , de aireacin y +ard*n , patios de+eugo en+aulado de lo e&terior .. demasiadas posibilidades ..

'rcada , es un con+unto de arcos , que di$ide en $ertical el espacio , auno y otro lado . 'parte de di$idir , es transito generalmente , de ese ladoal otro . "stas arcadas , suelen formar parte de los claustros y patios ,

para diferenciar unas partes de otras. simplemente parten conpermeabilidad , unas partes de otras de distinto car#cter y uso funcional .-odernamente forman pantallas de obser$acin , tambin .Su transito , permie obser$ar algo al otro lado , permaneciendo elanterior bien incorporar uno al otro de una manera muy singular.

!ortalada y prticos , son algo m#s constructi$o y funciones resistentesde sostenimiento , de algo encima . !ueden participar de las anteriores ,

/ormalmente sin necesidad de encerrar algo . "stas portaladas , son muyfrecuentes en nuestras plazas mayores ..

'si podr*amos intentar definir , diferenciar y asociar , algunas de estasformas constructi$as . -#s adelante lo desarrollaremos un poco m#s, sin

entrar demasiado en este tema no es en forma alguna nuestrafinalidad .

De entre todos los claustros por mi conocidos , me quedar*a con los0om#nicos y Cistercienses , en particular . Sobre todo los pequeos pordentro y grandes en su e&terior y cone&iones transcendentes .

Sus luces $ariantes , murmullos , $ientos y sobre todo susurros ysonidos de quien sabe donde , pero muy , muy agradables por lomenos para mi .Dios nunca me lo ha comentado . !or educacin ,

pienso . !or que no hay ser m#s educado que el Seor .

Comencemos por tan , partiendo de un esquema de monasterioCisterciense , que se repite y repite sin saber muy bien por qu

u$o momentos de impacto formal . 1oy en nuestros momentos podr*anser asociados como entonces , pero con nue$as facetas .2eamos primero un esquema de un t*pico monasterio cisterciense y

sus partes esenciales .

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"n las cuatro esquinas .. puertas , que siempre est#n cerradas .4acolumnata interior de cuatro lados , abierta al espacio central y al cielo .

"n la primera de las seis , una cl#sica esquina de claustro sencillo .

"n la segunda una $ista interior , de un lado del recorrido ."n la tercera otro m#s rico y ornamentado , donde se pueden obser$ar ,asientos base de las columnas . Contrasta con la mara$illosa sencillez delos dos primeros.

"n este caso el porche ciertamente se prostituye con otros usos yfunciones , ya no es solo un claustro e$identemente .

"n la cuarta , ha desaparecido su techo generalmente de madera ,

quedando solo dos elementos , iglesia y porche del claustro sin techo . /ohay residentes , parecen abiertos al clero y Dios )nicamente . !uedenser consideradas como arcadas libres .

5gualmente en la quinta, donde ese techo parece sobrar y el campo y+ard*n interior rodearle .Solo quedan sus arcadas en piedra , muyinteresante . 4os arcos y soportes se enriquecen y ornamentan .

!or )ltimo , en la se&ta , aparece una e&traa $ariante en las columnas .

"s necesario significar algo .. "s una e&traa columna dobleretorcida , como ciertas palabras y pensamientos , el rengln torcido del

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hombre . Diosecillo , aunque mon+e . Casi todo debe caber en unclaustro .. para el amor y con$ersacin con Dios . " indican un hito

probablemente seal o acontecimiento y recuerdo .

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Con esta pequea base y esquema , me ha atra*do un sueo de claustro ,que a continuacin trato de contar .

"n la l#mina superior , aparece un esquema de su planta , en !untos!Cs de Control . Cuando estos se mue$en , todo cambia , peropermanecen las relaciones , proporciones y criterios iniciales .Su densificacin indica que algo pasa y en el claustro que es ,adem#s , importante .

3n cuadrado central representa al claustro elemento centrado . "ncimala 5glesia , a la izquierda una primera parte de doble planta , aba+o salas

de estudio o traba+o ,..y dormitorios encima .

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5gualmente aba+o o inferior en la planta , se repite esta mismadisposicin en #ngulo en ele , adosado al cuadrado por su esquinainferior izquierda .

' la derecha el posible refectorio , de doble altura .Cocinas, ser$icios , bodegas , se alo+ar*an en el . /unca he ido en mi $idaa hacer ninguna necesidad en una iglesia , pero si he llegado a comer enun refectorio y puedo asegurar que es distinto a otros sitios .

4as dem#s dependencias , de momento no se suponen , peroe$identemente ser#n necesarias . Somos hombres y almas , Diosecilloscon necesidades terrenales .

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"l claustro se supone de diecisis arcos , cuatro por cuatro en cada lado ."n las cuatro esquinas escaleras de acceso , con b$edas esfricasacristaladas en sus esquinas , zonas de escaleras o accesos $erticales .

"n esta l#mina $emos el cuerpo , rodeado generalmente huertas para eltraba+o y abastecimiento .

3na primera perspecti$a permitir# , interpretar me+or lo anteriormentedicho .

4a iglesia , de momento un simple $olumen , que inmediatamentetomar# m#s cuerpo y campanario .

6ue ser*a una iglesia sin campanario . !erimetralmente al claustro enlos $ol)menes simple al e&terior , aparecen arcadas y portaladas

porches . Cualquier lector sabr*a diferenciar en este simple e+emplo ,Claustro , 'rcada , portaladas y porches , con las propias interferencias

formales de ellas .

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Si separamos esta iglesia , el con+unto formado por los otros cuatroelementos , quedar*a as* (

' la izquierda el refectorio y cocinas , a la derecha , primer cuerpo deresidencia de mon+es y al fondo el segundo . "n el centro el claustrocuatro por cuatro . 3n estanque y un pozo . 'lgo de $egetacin en el

patio central del claustro , sobre todo situado en las esquinas , siendo enmuchos casos cipreses . Dos $istas , una normal y la otra en cierto +uegode luces in$ersas . ' $eces se $e m#s claro en trasluces .

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"ste primer esbozo , puede interpretarse de muchas maneras .Con cambios de luces , materiales y fondos o entornos .

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3na perimetral escalinata lo ensalza del entorno , de la huerta y me+orasu $isin .

tra $isin desde el lado opuesto , permitir*a $er la gran cristales de laiglesia opuesta al campanario y coro

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!lanteada esa primera interpretacin , $ayamos entrando en eseclaustro.

"l claustro aisladamente constituir*a ya simplemente , por si mismo , uninteresante elemento formal arquitectnico . !ero le rodea un entorno ,que acompaa a esta forma espacio .

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"n $arias interpretaciones , se suponen bancos corridos, que sir$e o no ,para basamento de las columnas , creando alternas salidas y asientospara meditar sentado , solo o a pares .

4as cuatro esquinas se han cerrado con cristaleras , suelen aislar deruidos y e&tremas temperaturas , ciertamente como $est*bulos deescaleras .

4os e&traos cambios de luces del cielo , a lo largo del d*a , repercutenenormemente en los del claustro . odo es cambiante y apro$echado en elhorario de la orden monacal . 'dem#s les ponen hermosos nombres (

1ora del 7ngelus , de la oracin con+unta , de la !enitencia ..' cada momento del d*a , le corresponde un nombre por nombrar , a cualm#s hermoso y musical .

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ambin influyen las luces artificiales cambiantes y las $isitas .

"ncima del porche aparecen los pasillos acristalados de las dependenciaspri$adas . ambin en ellos se refle+an y traslucen . las cosas pri$adas.!or que en todos los sitios hay cosas pri$adas .

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8rillos , refle+os y sombras , matizan el +uego luz y sombra . 4os

cambiantes cielos comunican donde se sit)an los altos, encima de las

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tierras planas . ' $eces los montes y montaas de los alrededores , desdeall* pueden $erse y permiten soar , sueos prohibidos de $ida e&terior ..

"n el caso de que el frente de la iglesia hiciera de pantalla de fondo ,este claustro se enriquecer*a .

Desde tres de los cuatro lados podr*a $erse la iglesia, como orientacinde rezos y c#nticos en el coro . "se ambiente monacal , tan interesante ,despus de $isitar el refectorio y llenar la panza , como hay que llenarla .

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!odr*amos considerar otros modelos de claustros , m#s recargados , quesumar*an sus bancos de asientos a ese circular paseando , rezando yhablando con Dios .

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esos bancos podr*an intercalarse , siendo )nicamente pareados ,sir$iendo no de bancada a los soportes , duplicados no tambin ."l aspecto de ese claustro cambiar*a .

"&teriormente eso no afectar*a . "s importante en mi opinin . elcontraste de dentro a fuera, y su tr#nsito . 4a $ida en el interiorquedar*a muy diferenciada de la del e&terior .

"l paisa+e que los rodea , es siempre importante . /o hay monasterio sinesas consideraciones de ubicacin . Sus lugares son muy bien elegidos .

'lgo participan los Dioses en esta eleccin , que luego es trasladada a loshombres , mon+es y Diosecillos .

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4os cambios de luces e iluminaciones del d*a y de la noche a mientender tendr*an una singularidad , para el $i$iente . "stos cambios ,ser*an muy diferentes en tanto a la circulacin por el claustro , en laiglesia , en la residencia y en el refectorio . "n las celdas o dormitorios,no tanto . 'lli los mon+es $i$en enclaustrados . Curiosa manera deasignar ese nombre de claustro , como reclusin . /ue$o significado paraclaustro ..

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'parecer#n , pues , intentados y refle+ados en nuestras ilustraciones , esecon+unto de $ariaciones . 0ecordando que la naturaleza y sus formassumergidas en estos lugares , nunca se repiten .

D*a a d*a , tiempo a tiempo cambian . "s ley de $ida y tiempo . !or eso, amigo lector , como siempre $eras ilustraciones que parecen la misma pero nunca lo son .

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3na $ez e&puesta contada la base de este sueo de forma general ,pasaremos a el interior de sus partes .

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4a iglesia

4a iglesia o centro religioso principal , en principio pudiera ser un gran

ortoedro de base rectangular y techo cur$ado reglado , con directriz enpar#bola $ertical .

"n su gran na$e se dispone un arco formado por uno central y doslaterales , m#s pequeos . "n un lado un campanario de forma similar ,que solo coger*a la mitad de esa gran na$e ( por el otro un gran$entanal , en el lado del altar (

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4a na$e de la iglesia desnuda , solo suelo de siller*a gran*tica , que sesube por las paredes . "structura de hormign blanco con prticosa+ustados a la altura $ariable del techo . /i bancos , ni muebles , ni tansiquiera el altar aunque se adi$ina su sitio delante de la cristalera de

fonod , que permitir*a $er el teln de fonod de la naturaleza .

4a luz , tamizada de azul , penetrar*a por las $idrieras altas , a+ustadas altecho $ariable en altura .

Si damos la $uelta y miramos hacia atr#s , $er*amos , la escalera y torrede subida al campanario y la entrada del publico en general , como enun final que indica tambin la subida a un coro , que toda$*a no hanacido . !ero que estar# all* de seguro .

bser$a lector ese fondo y los $er#s subir hacia arriba con m)sica de

rgano , en$uelto en +uegos de luz y neblina nunca en oscuridades .

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Comienzan a acudir los muebles y el altar . 'l principio con ciertorespeto y quiz#s miedos

"l oficiante , $er*a a su publico de esta manera . Detr#s a su espalda,unas $eces sus hermanos y otras la naturaleza $ista a tra$s de lacristalera cuadrada .

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4as alturas y distancias , con los de arriba , se $an haciendo m#s cortas. 4a gra$edad $a desapareciendo . Dios ba+a

4os $entanales tien de azul y las paredes , estructura y muros , lesacompaan en trasluces interiores muy cambiantes ..

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Y un re$erberar de luces lo en$uel$e todo a las doce , de ese medio d*a

ser#n las alas de 7ngeles y arc#ngeles que ba+an a curiosear .

'l otro lado al e&terior , fuera de la cristalera parpadean y cantan losruiseores pero ya fuera de la iglesia , en los campos , bosques ymares que nos rodean .

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De repente , los muebles desaparecen otra $ez hasta la pr&imamaana, en sus despertares . 4a na$e de la iglesia , $uel$e a desnudarse.y entre $elos de luces , baila para su Dios . los hombres ya duermen

.

9uera los azules , dan paso a los tonos dorados , que solo la luna , llena

de blanco . y plata .. amigo lector . Son sus canas como las m*as ."l tiempo no pasa ya ha pasado ..

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4a relacin 5glesia Claustro es sumamente importante . 0ealmente son lados partes esenciales del sueo . "n la l#mina superior , se han aislado yeliminados los muros de separacin entre ambas formas .

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4as plantas de !Cs puntos de control , suelen e&plicar por si solas susrelaciones .

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odas estas ilustraciones , son la formula m#gica razonada y naturalgeomtrica , desconocida en tantas ocasiones .

< 1abis pasado un tormenta , en un claustro < . "s $erdaderamenteimpresionante .

!arece como si Dios estu$iera encolerizado , y cuando sale el arco irisdespus , recuerda uno siempre a /o y su arca .

4as columnas o pilares , su+etan a los arcos , de una manera especial.4as sombras son m#s sombras y los rayos del sol , filtr#ndose entre lasgruesas nubes , iluminan mucho m#s limpio , pero tambin m#s espeso ."l gran arco 5ris de la paz con Dios , irradia solo siete colores , limpios

ingr#$idos y e&ultantes de amor con Dios .

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blancura . 6ue siempre llega Despus , la noches mucho m#s negra yoscura , pidiendo al amanecer su azuleo.

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'lgunas $eces , luces como las de San =uan , comienza a aparecer . Seresde otros mundos $ia+an con ellas . !ero ya los de este planeta duermen ,

y que bien se duerme en las celdas entonces .

"l claustro se recoge entonces , en su simple eternidad . Su altura parecedisminuir, acomod#ndose al hombre . Y ol$idando a Dios hasta el

'lba .

"n las riberas del Duero, estos claustros rom#nicos , se enriquecen ensus arcadas dobles entrecruzadas . Sus cubiertas de artesonados demadera , los enriquecen y les dan tinte de roble , de hay a de maderasCastellanas . ienen el incon$eniente del ser pasto f#cil de los fuegos .

!ero como ya hemos $isto en algunos e+emplos ,quedan sus partes de

piedra , sin cubiertas y son enormemente bellos .

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4os claustros se acortan , se agrandan . !ero es igual . Desde uno desus lados siempre se $en los otros tres , sin son rectangulares ocuadrados . "n las esquinas se giran no$enta grados , se cambia deorientacin y de luces y sombras ( Son parpadeos a la con$ersacin .

Son titubeos de $erdad y mentira , a la siguiente esquina otro cambio .Y en la cuarta , estaremos donde empezamos , con otra con$ersacin

por el mismo camino que iniciamos .. que nunca ser# igual .

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Caben me+ores caminos que andar , en tan buena compa*a .Solos . y plenos de Dios .

1acer caminos ya hechos , d*a a d*a .. con $erdad y con amor.

"n todos nuestros hogares y casas , debiera dehaber un claustro .

"sos primeros claustros cistercienses y rom#nicos , cambian despus . Suseriedad monacal , los $a haciendo mas y m#s ricos , grandes y cerrados .

Sus elementos arquitectnicos , m#s comple+os y complicados . "sagra$edad de la piedra , $a adorn#ndose , de plementer*as y celos*as de

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4o rotundo , simple , cl#sico y serio desaparece , de+ando paso a lobordado , aunque sea en piedra .

/o obstante esos espacios , concentran los mismos pasos ycon$ersaciones , paseos y tr#nsitos , pero ahora m#s bien en grupos el par o pare+a desaparece . Dios y el hombre se hacen m#s grandes y

multiplicados .

Y tu , con cual te quedas querido lector . Yosiempre prefiero los primeros .

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"l Claustro Doble

"l +uego del dentro fuera y los per*metros separadores , en los claustroses sumamente importante . Cambian sus funciones y relaciones

"n la l#mina se representan triangulas y c*rculos , tr*os inmersos unosen otros , pero en lo que sigue lector , supn cuadrados . !or que la granmayor*a de claustros adoptan esa forma , orientada respecto a los cuatro

puntos cardinales . "l sol +uega en sus orientaciones , con sus sombras ymelod*as de tiempos .

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!rimera solucin .

4os claustros , suelen tener diferenciadas , al menos dos partes >4a columnata interior , que diferencia el interior de su per*metroe&terior . "sta columnata , separa el transito cuadrangular : casi siemprecuadrado rectangular ; del espacio central abierto al cielo , algunas$eces a+ardinado . !erimetralmente a este transito, suele limitarse conuna forma espacio , cerrado y medianero con otras estancias . 6uieredecirse que la forma as* completada . obliga a participar con el espaciocentral , permeabilizado por las columnas . "l sol , siempre penetra poralguno de sus cuatro lados , al menos . !ero al sr cambiante suorientacin , esta penatra por al menos tres de sus lados . Siempre hayun cuarto , mirando al norte , que nunca permite a estos rayos pasar . !rel opuesto , generalmente a medio dia sur , con un m#&imo deintensidad .

' saliente y poniente , m#s sua$emente , pero con menor inclinacin .4as luces y sombras son muy cambiantes a lo largo del d*a , los colorestambin y sus musicalidades y sonidos le acompaan .

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!ensemos en un momento , este elemento aislado como tal forma y conal menos dos ni$eles . 3no primero a ni$el del suelo circundante , oligeramente peraltado . Su columnata : m#s bien soportes o machones ,al per*metro e&terior , como un porche perimetral . "l interior cerrado

en$ol$iendo algo , con cuatro escaleras de acceso al espacio a+ardinadodel superior , en su centro .

"l claustro propiamente dicho , el superior , con su columnata abiertahacia el centro y el per*metro e&terior cerrado semiabierto .' estecon+unto lo podr*amos llamar el claustro de doble altura . "$identementeel car#cter de ambos es muy diferente y su funcin tambin . "l dedeba+o de acceso y el de arriba m#s normal , de paseo y pensamiento , oincuso de e&posicin .

9inalmente , podr*amos considerar el espacio central cubierto nocubierto con b$eda piramidal acristalada .odo ello se representa en las

pr&imas ilustraciones .

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"sta primera disposicin , e$idencia el contrate del primer ni$el con elinferior , Cada uno de ellos es centr*peto : superior ; ..o centrifugo: inferior ; , siendo este el de acceso o entrada de fuera a dentro y elsuperior de dentro a afuera superior .

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"n otra $ersin similar , se acent)a la diferencia de caracteres .

!ara reforzarla , la columnata interior se hace de arcos con plementer*a ,

m#s ricos en escultura , pero m#s ligeros . "n contraste el e&terior esmucho menos permeable y m#s duro .

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' tra$s , de los ligeros huecos , se marca ese contraste .

"ste tipo de formas arquitectnicas , no suele e&istir , pero permite +ugarcon esa diferenciacin , entre acceso del e&terior y subida al claustro real

y de este al cielo .

43?9"0 @43S"0

< !uede dialogarse y pasear con 4ucifer

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