Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata RESUMEN DE IMÁGENES Siglo XX.

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

RESUMEN DE IMÁGENESSiglo XX

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mailto:[email protected]

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Escuela de la BauhausWalter GropiusFábrica Fagus

Eliminación de elementos decorativos

Predominio de formas geométricas

puras (líneas rectas)

Características generales de la arquitectura racionalista

Ruptura con cualquier referencia a estilos del pasado

Adaptación del edificio a su

función

Empleo de nuevos materiales: vidrio, hierro,

hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados)

Esqueleto interno permitesustitución del muro con

función sustentante por muro cortina

(planta libre)

Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas

de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad)

Supresión del pilar de la esquina por ventanas

lo dotan de gran ligereza(fachada flotante)

Equilibrio, proporción, ritmo armónico

acristalados

Cristales funcionan simultáneamente de

cierre y de apertura al exterior.



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Escuela de la BauhausWalter Gropius

Edificio de la Bauhaus(aérea)

Características generales: formas puras, líneas rectas,

ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación

a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en

espacio urbano: paralela a una carretera y

atravesada por otra

Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado

de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma

de doble L o aspa

Zona de trabajotalleres Espacio privado

apartamentos

Espacio social(sala de reuniones

y cafetería)

Zona administrativa(Puente)

Zona creativa(bloque de aulas



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Escuela de la BauhausMies Van der Rohe

Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929

Plano

plataforma

Escaleras de acceso

estanque

Espacio principal

Zona auxiliar(aseos, despachos)

Muro corrido que conecta ambos

espacios

Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con

forma de cruz que forman una estructura rectangular



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Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o

cristal se distribuyen libremente, separadosde pilares, definiendo

el espacio

Tejado de extremada planitud, avanza

en saledizo generando un espacio intermedio

exterior-interior

Juego de formas ortogonales (perpendiculares

entre muros y entre muros y tejado)

Estanque potencia sensación de espaciosIndefinidos, donde no

se sabe qué es interior y qué exterior

Elementos de unión(soldaduras) ocultos

Reconstruido en 1986



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interior

Cortina roja, alfombra negraa y muro dorado recrean

bandera alemana

Distribución libre de pantallas acristaladas y muros

que no llegan a unirse, creando espacios diferentes pero sin estar totalmente aislados unos de otros

Diseño de todos los elementos(silla Barcelona de estructura

tubular hueca)



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Escuela de StijlG. Thomas Rietveld

Casa Schröeder

Al final de un conjunto de casas de estilo totalmente

diferente (provocación)

Formada a partir de la combinación

de planos perpendiculares

Elementos estructurales pintados con los colores primarios

LucernarioAcristalado

único elemento que sobresale

Basado en un módulo, el metro cuadrado



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Escuela de StijlG. Thomas Rietveld

Casa Schröeder

Pilares y elementos salientes prolongan el espacio ocupado

por el edificio

Los planos no se unenen arista, sino que se

entrecruzan elimininado la impresión de contornos

finitos

Sensación de planos “fragmentados” distribuidos en el espacio (conexión con

corrientes plásticas abstractas)



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Le CorbusierVilla Saboya

Características generales

Empleo de pilotes que aíslan edificio

del suelo

Techos planos que permiten terraza jardín

Planta libre(pilares separados

de muros) de estructura

racional

Multiplicación de ventanales (en este

caso ventanales corridos horizontales)

Fachada libre para abrir los huecos que se deseen

Estructuras de hormigón e hierro

Edificio sostenido por pilares de hierro

cilíndricos

Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes

contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formas cúbicas de primera planta

y pared ondulada de azotea

Efectos de claroscuro provocado por retranqueo

de planta baja

Cuatro lados similares (se rompe

organización jerárquica en torno a una fachada

principal



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Le CorbusierVilla Saboya

plano

Planta baja retranqueada,en forma de U con

cocheras

Edificio organizado en torno a rampas y

escaleras

Patio de primera planta y azotea como jardín

y solarium

Salón principal y habitaciones conectan

con patio con puertas correderas diluyendo

frontera interior-exterior



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Le CorbusierUnité d´habitation

Marsella

Utilización de formas básicas: cuadrados para

plantas y cubos y cilindros en el alzado

Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo

y también sirven de aparcamientos

Empleo de colores primarios para dotarlo

de mayor valorestético

Concebido como una ciudad en pequeño (337 viviendas de

tipologías diferentes con pasillos-calles interiores)

Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo

de la proporción áurea, el “Modulor”: un canon en torno al

metro ochenta, adaptando toda la obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella

Deja a la vista el hormigónconcebido como elemento bello (nuevo brutalismo)

Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo

de un pasillo que hace de calle interior

A media altura dos plantas dedicadas a

funciones comerciales y de servicio

Último piso y terrazadedicado a zona infantil

y de deportes y ocio

Aplicación de su ideal de emplear la arquitectura para beneficio social de la comunidad

(reconstrucción tras 2ª Guerra Mundial)

Ventanales retranqueados



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Le CorbusierAldea de Chandigarth

Plano Pórtico

Hormigón vistoBóveda invertida



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Le CorbusierCapilla Notre Dame Du Haut

De Rochamp

Abandona buena parte de sus

preceptos racionalistas

Bóveda invertida(parte central más

baja)

Concepción escultórica

Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora

espacio exterior (permite celebrar misa en el exterior)

Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón

visto

Sensación de dinamismo



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Le CorbusierAldea de Chandigarth

Interior

Planta irregular y ondulante Multitud de ventanas

distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran

luz en zonas concretas del suelo

Ausencia de organización jerarquizada



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Frank Lloyd WrightCasa Robie

Recuperación de materiales tradicionales (ladrillo) junto al empleo de materiales nuevos

(cristal, acero)

Modelo “casa de la pradera”

Organización cruciformede brazos disimétricos

en torno a un eje central constituido por un elemento vertical(una chimenea)

Integración en el entorno

Edificio de tres plantas Sobriedad decorativa

Estructura de ladrillo y acero permite una

organización libre conmamparas-celosías

Prolongación de tejado muy plano y jardinera incorpora espacio exterior, diluyendo frontera con espacio interior

Empleo de un ladrillo especial aplantillado

que potencia la horizontalidad de la casa

Articulación de ventanales mediante la sucesión rítmica

de machones de ladrillo

Las jardineras y plataformas a distintas alturas consiguen dar

a la casa intimidad pues al estarelevada sobre el terreno, esos petos

impiden que desde el exterior se vea el interior



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Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o

Casa de la Cascada

Características generales: integración entorno, estructura cruciforme, distribución libre, etc.

Tres plantas escalonadas para

adaptarse a desniveles del terreno Terrazas de hormigón

en enorme saledizo incorporan arroyo

Base chimenea excavada en la roca

Perspectivas en diferentes direcciones



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Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o

Casa de la Cascada(maqueta)

Planta cruciforme: contraste verticalidad y uso

de piedra natural, con cristaleras con estructura metálica roja

Disposición libre del interior, con creación de

distintos ambientes

Amplios ventanales que integran exterior

en interior

Tendencia a la expansión a partir del núcleo

central

Ruptura con el edificio caja

(supresión de límites, de simetrías y de

perspectivas)



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Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim

Formas curvas que contrastan con espacio

circundante ( formas rectas de rascacielos de Manhattan)

Forma helicoidal que se corresponde

con el interior

Empleo del hormigón

Zona lateral destinada a biblioteca y oficinas tiene formas

cúbicas



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Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim

interior

Enorme cúpula traslúcida que ilumina el interior

Seis plantas unidas por una rampa helicoidal

El suelo de cada planta sirve de techo de la

anterior y permite que la luz del lucernario central

llegue pero de forma indirecta para que

no provoque reflejos en los cuadros

Planta dinámica, con formas orgánicas

(predominio de las curvas)

Espacio continuo, sin interrupciones



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Henri Moore Mujer reclinada

Vladimir TatlinMonumento (maqueta)

a la III internacional


Inspiración en artes primitivos (como portadores

de la vitalidad y fuerza de la juventud)

Empleo de nuevos materiales

(alambre, cuerdas, etc.) que dan a las obras

distintas texturasMadera,

acero, cristal

Nuevas técnicas(soldaduras, ensamblajes)

Piezas prefabricadascon engranajes

Antinaturalismo,no reproduce sino

recrea realidad: simplificación de formas

Contrastes masas-vacíos formas cerradas y abiertas

Hueco adquiere igual protagonismo que masa (espacio deja de ser mero

envoltorio y se convierte en un elemento más

de la escultura

Especial fijación en la imagen

humana

Predominio formas curvas (recogimiento,

tranquilidad)

Incorporación del movimiento (escultura

cinética)

Proyecto contemplaba un cubo, un cilindro y un cono rotando a distinta velocidad en torno a un eje (iban a ser tres edificios

para instituciones políticas cuando pasara de escultura

a arquitectura)



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Alexander Archipenko

Mujer paseando Mujer peinándose

Espacios vacíos generan contraimagen

imaginaria para compensar

Figuras erguidas en espiral

Recreación en figura humana

Formas convexas y cóncavas,ángulos y aristas en distintas direcciones interactúan con espacio dotando a la obra

de un fluido dinamismo

Por primera vez se representa la

cabeza como forma negativa

Volúmenes muy simplificados

Deformación orgánica fluida



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Constantin BrancusiEl pájaro en el espacio

Búsqueda de la esencia, de larealidad interior

oculta

Evoluciona del empleo de formas geométricas puras

(cubos, pirámides, cilindros) hacia la esfera ovalada de

silueta variable

Gran estilización y esbeltez

Bronce pulido(los destellos desmaterializan

el espacio circundante

Soporte forma parte de la escultura bien contrastando (piedra)

o resaltando (láminas de acero)

Considera que cada material debe ser tratado según

sus cualidades



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Julio González

El arlequín Cabeza de mujer

Empleo de planchas de hierro unidas con soldadura autógena

Ágregación de elementos de gran

diversidad en el espacio

Eleva (con ayuda de Picasso) a categoría

de arte los trabajos escultóricos en hierro

Chapas metálicas modeladas y curvadas

Rompe las superficies planas abriendo zonas intermedias conectando

todos los elementos(el triángulo y las superficies

curvas atraen el entorno hacia el interior

Predominio de formas angulosas

Contrastes abruptos de puntos de vista

crean una escultura abierta en todas direcciones

Inestable tensión entre zonas opacas y

trasparentes

Expresan resistencia maleable del hierro



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Pablo Gargallo El profeta

Fundido en bronce (modelo en

yeso del que se realizaron

siete reproducciones)

Masas sustituidas por oquedades rodeadas

de elementos curvos

Expresionismo de rostro (grito) con aristas muy marcadas

acentuado con hueco en lado izquierdo de la cara

Organizada en torno a un eje central (cabeza, columna

vertebral y pierna izquierda)

Volumen configurado a partir de curvas

y contracurvas que incorporan el hueco (“transparencia de

las masas”

Efectos de la luz: zona vacías traspasa,

zonas cóncavas reflejan zonas convexas resbala

Firmemente apoyado en el suelo, se inclina

levemente hacia delante

Contraste mano abierta hacia arriba y cerrada

férreamente agarrando báculo



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Alexander Calder Stabile-mobile

Arte cambiante y en movimiento

Stabiles se asientan firmemente en el suelo

y se elevan airosos

Stabiles adelgazan conforme ascienden Stabiles a base

de planchas metálicasatornilladas o ensambladas

Stabiles sensación de perennidad

Cuando hace Stabiles-mobiles emplea el color negro para

las placas y colores primarios para los elementos dinámicos

Mobiles mediante la unión de una serie de placas unidos

al principio por hierros, hilos, alambres y después (años cuarenta)

sólo con elementos metálicos

Se establecen diferentes composiciones equilibrando

la distribución de placas que,mediante un motor o por la acción

del aire, van creando distintos volúmenes virtuales

Empleo de formas planas



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Alexander CalderMobiles

Elementos colgantes (planos) pasan por tres fases: a) al principio figuras estilizadas con perfil caricaturizado b) por influjo

de Piet Mondrian placas geométricas(círculos y rectángulos)

c) Por influjo de Miro figuras ameboides en ordenación arbolada

Empleo de los colores primarios El elemento básico

deja de ser la simetría, son estructuras equilibradas que permiten una

multiplicidad de variaciones dentro de los límites impuesto por el autor

Continuas variaciones de las placas y barras crean una coreografía

sutil y etérea



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Alexander CalderFuente de mercurio

Circuito cerrado con mercurio

Zona estática: estanque

Motor eleva mercurio

Elementos colgados se mueven constantemente

Zona dinámica: mercurio cae



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Fauvismo Henri Matisse

Lujo, calma y voluptuosidad

Utilización del color puro en

gamas luminosas e intensas

Primera fase uso del divisionismo

Equilibrio: horizontal del horizonte con vertical del tronco y del palo

de la vela

Diagonal de playa conecta la oposición vertical- horizontal

Ecos de la diagonal en

nubes y ramas

Figuras desnudas con fluido ritmo

de curvas

Contraste de tonalidades luminosas expresan alegría

de vivir

Expresión del crítico Louis Vauxcelles: Donatello entre las

fieras (fauves)

Gran libertad en el empleo del color que

se aparta de su fidelidad con naturaleza

Particular distribución de planos de color arbitrario

obedecía a criterios decorativos junto a deseos de expresión

emocional



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Fauvismo Henri MatisseLa raya verde

Amplias superficies bidimensionales rellenadas

con colores arbitrarios y muy contrastados

Colores muy densos,con gran cantidad

de pigmentos

Zonas de colores cálidos (amarillentos) representan

zona iluminada, mientras que gama de tonos

fríos (rosados apagados) se emplean para las sombras

Pinceladas siguen una dirección y

un ritmo

Espacios planos, el amago deprofundidad lo adquiere

por la contraposición de colores binariosen el fondo: naranja(amarillo-rojo),

verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul)

Unos escasos contornos captaban elementos básicos, el resto era accesorio. Para eso

ya existía la fotografía

Busto de su esposa con cabeza ligeramente

girada (composición sencilla)

Raya verde separa zona de luz y de sombra y acentúa

contraste

Cabellos negros con reflejos

azulados

En figura predominan colores primarios (rojo, azul y amarillo)



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Mantel: armonía en rojo

Características generales: empleo de

colores puros, luminosos,contrastados, arbitrarios para

producir sensaciones más intensas, reducción

de las formas a una serie de elementos sintéticos,

planos de color ocupan amplios espacios, etc.

Utilización de arabescos como elemento decorativopor su capacidad sintética

Puro placersensual de la obra de arte



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La danza

Simplificación de formas en un dibujo

en arabesco

Colores planos, intensos por

grandes superficies

Fuertes contrastes de colores (realce tonos

cálidos figuras)

Movimiento circular continuo con ascensos y descensos como una composición musical

Enormes dimensiones de la obra aprisionan

a espectador en baile cromático

2`60 m.

2`88 m.

Sencillez compositiva



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Expresionismo alemán “Die Brücke” (el puente)

Erns Ludwig Kirchner

Utilización arbitraria de colores fuertes, intensos,

puros ( con abundante empleo del negro)

Formas angulosas, abruptas yondulantes muy marcadas

que provocan inquietud y miedo

Temas de la vida cotidiana le sirven de excusa para hacer una alegoría a base

líneas, planos y colores(importan más formas

que temática)

Pretenden concienciar a la sociedad ( cierto componente social)

para cambiarla a través de una nueva ética

Figuras alargadas,simplificadas a veces de manera grosera,se apelmazan, sin

conexión unas con otras

Bruscos cambios de perspectivas y puntos de vista

Atmósferas agobiantes o inquietantes

Trazos nerviososde gruesas líneas

Complicadas composiciones en forma de X, V o N

Postdamerplatz Mujeres paseando



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Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul)

Franz MarcCaballos azules

Perfiles ondulantes

Colores luminosos y arbitrarios

Superposición de planos

Fuertre carga simbólica expresiva: caballos expresan estado de pureza al que ha

de llegar la sociedadTransición entre lo figurativo

y lo abstracto

Continuidad del movimiento



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Wassily Kandinsky Primera acuarela abstracta

Asociación de formas, de color, de líneas, de direcciones de tensiones, deconcordancia o discordancias de acuerdo

a ciertos criterios que dotan a la composición de la estructura autónoma en belleza

Paralelismo entre pintura y música

Pintura se independiza de los objetos materiales

Paralelismo entre pintura y música

Intenta influir en el alma del espectador

Vincula tonalidades cálidas-frías con notas musicales

Torbellinos, corrientes tienen su traslación

espiritual



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Wassily Kandinsky

ImprovisaciónImpresión composición

(Aún presente visión naturaleza) (nacidos del insconsciente)

(participa conscientementerealizando un análisis)

Valor de colores

Rojo: poder, energíaAmarillo: calor- pasiónAzul: frío- espiritualidadNegro: la nada Gris: estatismoBlanco: silencio positivo

Verde: calmaValor de formas

Triángulo

Círculo

Semicírculo

Líneas

Puntos

ameboides

Arriba:fuerzaAbajo: tristeza

Perfección

Con base recta: tranquilidad

Ascendente: alegríaHorizontal: calma

Descendente: tristeza

grosorenergía

Significación propia

A partir años 30



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Pablo Ruiz Picasso Etapa azul

El viejo guitarrista

Tonos fríos(tristeza)

Formas angulosas

Cabeza ycuerpo decaído

Soledad delos personajes

Periodo (1901-1904)en el que Picasso

pasó muchas penalidades

Personajes marginales(ciegos, mendigos, etc.)

Canon muy estilizado de figuras muy

delgadas

Dibujo muy marcado

Visión extraviada

Cierto estatismo



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Pablo Ruiz Picasso Etapa rosa

Los saltimbanquis

Periodo querecupera alegría

de vivir (1905-1906)

Personajes del mundo del circo ambulante distribuidos en un espacio irreal en

tres grupos

Arlequín (autorretrato) y niña de espaldas

Bufón, joven y niño

Mujer sentada

Sobre fondo de colores fríos y apagados destacan figuras con colores vivos: combinaciones de colores complementarios(rojo,azul, marrón, rosa, etc.)

Luz irreal

Formas se suavizan, menos angulosas

Todavía mantiene la marcada linealidad



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Pablo Ruiz Picasso cubismo cezanniano

Las señoritas de Avignon

Cinco mujeres con fomas angulosas(se rompe tradicional

representación femenina con sensuales curvas)

Fondo plano, con teatralidad de cortinas

Inspiración en artes primitivos:

Ibérico: mujeres de rostro ovalada de largas orejas y

ojos almendrados.Africano: mujeres con rostros

deformes como máscaras

Gran innovación: cuerpo de espalda y cabeza de frente

(selección de planos y reconstrucción de realidad: fusión espacio tiempo)

Abandono perspectiva tradicional. Varios puntos de vista (ojos de frente,

nariz de perfil)

Figuras reducidas a elementos básicos muy geometrizados(planos facetados)

Ausencia de relación entre los personajes

Luz ilumina uniformemente

la superficie

Líneas muy marcadas



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Pablo Ruiz Picasso Cubismo analítico (1909-1911)

Retrato de Ambrose Vollard

Descomposición de imagen en múltiples planos

para después reconstruir una nueva realidad

Estructura ordenada a partir de líneas verticales, horizontales y diagonales

a las que se les vanagregando planos

Abandono del color tendencia al monocromatismo

(preferencia por grises, en menor medida ocres y verdes)

Representación de elementos simples (retrato, algún objeto cotidiano, etc.)

Construcciones racionalistas abandono de expresionismo

de otros movimientos de vanguardia

Estatismo, ausencia de movimiento

Color y luz pierden importancia

frente a la forma

El empleo de pinceladas pequeñas refuerza

la planitud de la tela

Fusión de fondo y figura

Incidencia de luz varía en cada plano

Se introducen algunos elementos realistas en

a laberíntica estructura de planos para facilitar identificación (botón)



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Pablo Ruiz Picasso cubismo sintético

Naturaleza muerta con asiento de rejilla

Selecciona un número pequeño de planos

(los más significativos) para que se puedan

reconocer los objetos

Recupera el colorido

Adicción de objetos: PapiersCollèes (papel pintado), collages o

ensamblajes

En lienzo ovalado colocó un hule que tenía impreso

Una rejilla de silla. Encima pintó, diluyendo las fronteras entre unos

elementos y otros

De marco pegó un trozo de cuerda

por el contorno



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Pablo Ruiz Picasso cubismo sintético Los tres músicos

Pocos planos pero significativos

Colores conFuertes contrastes

Formas simplificadas(tendencia a la abstracción

geométrica)

Amplias superficies rellenas con colores

planos

ContornosPuros, muy delimitados

Composición muy equilibrada



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Pablo Ruiz Picasso Vuelta al clasicismo

Jóvenes corriendo por la playa

Figuras de enormes proporciones Formas rotundas

Cierta deformación

Sensualidad decurvas

Simplificación de anatomías

Luminosidad y contrastes de

colores



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Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista

El Guernica

Composición equilibrada

Eje vertical Eje verticalTriángulo central

Fusión de cubismo, surrealismo y expresionismo

Monocromía: juego de negro, grises y blancos(algun reflejo azulado

y amarillento)

Figuras deformadas (extremidades, cabezas) gestos dramáticos (lenguas

picudas, ojos con forma de lágrimas)

Llamas esquematizadas, simplificación edificios

Luz desigual ilumina y margina violentamente

las distintas zonas

Características del cubismo (selección

de planos de frente y perfil, etc.)

Espacio muy reducido para tamaño de personajes

(acentúa agobio). Sensación de escenario teatral con pocos elementos (mesa, techo, etc.)

Enormes dimensiones

3`51 m.

7`82 m.

Imitación simplificada caracteres tipográficos



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Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista

El Guernica

Realizado para Exposición París 1937

como denuncia de guerra civil española (bombardeo

de Guernica)

Temática: símbolo de las consecuencias de la guerra. No

se ve los verdugos, sólo las víctimas

Nueve personajes

1

1 niñomuerto

2 madreque lleva

niño

Alusión a los temas de la Piedad y matanza

de Herodes

3 toro(brutalidad)

4 guerrero descuartizado

5 pájaro 6 caballo herido

(pueblo)

7 mujerque avanza

8 mujer que ilumina

9 mujeratrapada

en incendio

Toro único que permanece impasible

Canto a la esperanza: mujer que ilumina y

flor que nace de espada rota

Niño único con boca cerrada



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SurrealismoSalvador Dalí

El gran masturbador


Dibujo muy preciso,académico (gran interés por primitivos flamencos y autores renacentistas)

Línea acota los dibujos con gran

rigor y nitidez, a veces con auténtica obsesión

por reflejar fielmente la realidad

Espacios atemporales

Luz irreal que inunda todo el

espacio

Perspectivas que tienden al

infinito (sensación de silenciosa soledad)Minuciosidad

naturalista

Temática extraídadel subconsciente de forma lúcida

FormasNaturalistas

descontextualizadas

Anamorfosis(formas ambiguas)

Formas simbólicas (temas eróticos

(fetichismo), obsesiones infantiles sobre

muerte y putrefacción)

Método paranoico-crítico

(blando- duro)

Contraste de colores luminosos, muy brillantes

y contrapuestos (amarillos y azules)

Plumas como pestañas Langosta

Lirio: pureza=amor puro la masturbación.

hormigas= secreciones sexuales

Personajes solitarios, diminutos perdidos en la inmensidad



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La persistencia en la memoria

Características generales: luz irreal, espacio infinito, etc.

Formas blandas reflejan fluir del

tiempo

Elementos del paisaje (costa de Cadaqués) son intemporales y por tanto se representan duros

Línea de horizonte muy elevada



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Retrato de Mae West

anamorfosis

cortinas chimenea sillón escalerascuadros

Concebido para después realizarlo

tridimensionalmente



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Canibalismo de otoño

Espacio del cielo ocupa la mayor parte de la tela

Fragmentación y descomposición de partes anatómicas

Dicotomía entre mano aferrada con dureza

al seno y mano lánguida en el suelo

Organización en ángulos que permite encuadrar

fondo

Vibrante contraste de colores ( de anaranjados del suelo a azules del cielo)

Cabeza contraída contemplada desde

un punto de vista bajo



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Sueño provocado por el vuelo de una abeja alrededor de

una granada

Fragmentación de imágenes que dan sensación de falta

de unidad

Sensualidad y erotismo (representación

de Gala, su musa)

Elefantes con obeliscos(como plaza de Roma) cuyas

patas se deforman para ser de insectos

Abeja alrededor de la granada se transforma:

Bayoneta símbolo de picotazo

Todos los elementos levitan (sensación

de ingravidez)

Eclosión de granada: en acentuado escorzo un

pez que regurgita dos tigres

Luminosidad transparente

Posible influjo de su admiración

por la física atómica



Claseshistoria



El enigma sin fin

anamorfismo

galgoHombre (con la postura preferida de Dalí, recostado y con la cabeza

apoyada en la mano)

mandolina Cabeza(tal vez de Freud,

padre del psicoanálisis)

Etc. Múltiples formas entrelazadas sin solución de continuidad paraproclamar lo ilusorio de la visión

humana

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Las tentaciones de san Antonio

Jirafas ardiendo

Patas de insectos

en mamíferos

Fuerte carga simbólica:

caballo = brutalidadElefante con mujer = lujuria,

Elefante con palacio = riqueza

Descontextualización: cuerpos salen

cajones

Mujeres muy estilizadas sin

rostro y con muletas

Sombras alargadas

Llanuras infinitas que se pierden en

la lejanía

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Cristo de San Juan de la Luz

Corpus hipercubicus

Cruz formada por ocho cubos perfectos en su geometría que flotan y no se tocan entre ellos

ni con Cristo (que se convierte en el noveno elemento, adquiriendoel 9 un valor simbólico especial)

Espacio de gran profundidad donde contrasta

ajedrezado de baldosas con costas de Port Rigall

Cristo contemplado en contrapicado intenso y

con la cara oculta

Gala aunando los papeles de la Virgen y San Juan con pose

teatral

Efectos de claroscuros

Cristo de cuerpo intacto, sin heridas ni

sangre

Profundo escorzo en

picado

Vista de costa gerundense (Port –Lligat

al fondo)

Intensidad luminosa sobre Cristo acentúa

dramatismo

Reflejo de sombra en madero

Claseshistoria


Jackson PollockNumber one

Utilización del “dripping” (goteo)

Importancia del trazo, de la ejecución,mediante movimientos

violentos o atemperados

Ausencia de cualquier referencia

naturalista

Eliminación de la profundidad

y la perspectiva

No hay una jerarquía dentro de la composición,

ningún punto focal, el espectador se deja arrastrar por los giros y filigranas que se entrecruzan sin orden aparente

(se denomina “all-over”). Exaltación del caos


Preferencia por grandes formatos

La base está en la espontaneidad, en

lo no previamente concebido

Es muy importante el proceso creador

por sí mismo (base para el arte

conceptual)

La densidad de colores origina una concepción a

modo de bajorrelieve

Discordancias cromáticas

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Jackson Pollock

El bosque encantado

Eco Ojos en el calor

En ocasiones (años 50)reduce la paleta cromática

a blancos y negros

Tensiones de estructura: cruce y superposición

de delgadas líneas de violento trazado con gruesos golpes

de color

Posibilidad de expandirse hasta

el infinito

Cuadros pintados en el suelo y una vez rellenada la

superficie, se recortaba, se le ponía los límites

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