Cine Catalego2014

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CATALEJO

2014

MUESTRAPOLO SURLATINOAMERICANO

CatalejGACETA NMERO 5

GEOPARKGeoParkCrearValory Retribuir

polosurlatinoamericano.com

Otro

cine

atusojos

Saln Pnticas, del Ministeriode Obras Pblicas (MOP),Punta Arenas

21 al 29de junio 2014


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2014

CAROLINEPAVEZ

Productora Audiovisual avecindadaen Punta Arenas desde el 2001, sustrabajos en la industria cinematogrficanacional incluyen los largometrajes Taxipara tres, Mi mejor enemigo, Gentemala del Norte, Patagonia de los Sue-os, y diversas series de televisin enel mbito ficcin, documental y en el in-fantil, una de estas fue la serie para HBOPrfugos, para TVN Frutos del Pas,y el programa para pblico infantil OjoPiojo, no dejes de soar, seleccionadopara el premio APES 2008, por la aso-ciacin de periodistas de espectculos deChile. Es la productora de la AgrupacinCultural Proa, desde su creacin. Es lacoordinadora y curadora de la Muestra

de Cine Polo Sur Latinoamericano, enPunta Arenas.

LaVIII Muestra de Cine PoloSur Latinoamericano, orga-

nizada por la AgrupacinCultural Proa, cuenta conel financiamiento delFondo de FomentoAudiovisu al del

Consejo Nacionalde la Cultura ylas Artes, 2014.

As mismo,ha sumado

alianzas coninstitucionesy serviciospblicos, co-

mo tambin delsector privado,tan necesario yfundamental pa-

ra desarrollar unamuestra de cine detal relevancia para laregin y comuna.

Para este ao tendremoscerca de 45 ttulos a exhibir, enformato documental, ficcin y corto-metraje, junto con diversas temticas talescomo: medioambiente, gnero, diversidad, derechos

humanos, indgena, infancia y juventud, etc.Los derechos humanos son un eje transversal queatraviesa la muestra de cine desde principio a fin, puestoque abarcan los atropellos a los DDHH en dictadura, vocesque por primera vez veremos en pantalla, y muy cercanas;hechos histricos que han marcado a toda una sociedady tambin a un pas.

Como uno de los focos de esta versin est la disca-pacidad y las percepciones. Tambin existir una miradahacia la infancia y la juventud. Adems, el medioambienteestar presente a travs, por ejemplo de las culturas ind-genas del Amazonas peruano.

Asimismo, las actividades paralelas, no podran estarausentes de una actividad que ha marcado un referente ennuestra regin, siendo esta la nica en Patagonia.

Abriremos la muestra de cine con el estreno del do-cumental Ver y escuchar, del realizador chileno, Jos Luis

Torres Leiva, pelcula que trata, desde una mirada poticay sutil, la situacin de la discapacidad, de cmo se percibeel sonido y se explica lo que se ve. Todo ello a travs de unode los personajes: la educadora especialista en lenguajede seas, Luz Hernndez, quien a travs de sus manosexplica y comunica al resto de los personajes del documen-tal, y miembros de AGACI, cmo es que ellos perciben elsonido. Esta es solo parte de una primera historia de tres

que ocurren en tres regionesde nuestro pas, siendo

la de Magallanes unaverdadera poesa de

las percepciones ydescripciones.

Luego secontinuar,

con un ta-ller sobrec in e einfancia,

que lodictar elrealizadory docu-mentalis-

ta argenti-no Andrs

H abeg g er ,quien, gracias

a la empresaPortuaria Austral,

podr acompaarnosen esta octava versin.

El taller est dirigido a edu-cadores, estudiantes, comunica-

dores sociales, audiovisuales, gestoresculturales, o quienes se encuentren trabajando en aulas

de clases, y que pueden desarrollar sus propios proyectosaudiovisuales. El taller se certificar, a modo de participa-cin, a travs de la Secretaria Ministerial de Educacin.La actividad se realizar en el Saln de Pasajeros, de laempresa Portuaria Austral.

As mismo, Habegger presentar dos de sus materialesen la muestra de cine: Cuando los santos vienen marchandoeImagen final,ambos documentales premiados en diversosfestivales de cine. Imagen Final, aborda la tesis de cmo fueasesinado el camargrafo argentino-sueco Leonardo Hen-richsen, que grababa para la televisin sueca, justo antesde El tanquetazo, y luego logra filmar su propia muertey capturar, a travs de su lente, a su, tal vez, asesino.

El mircoles 23 de julio tendremos un conversatorio conla filsofa y realizadora Margarita Poseck, documentalistaque viene desde Valdivia a presentar dos de sus films, unodocumental y el otro un corto de ficcin: Tres mujeres lindas

yAgua bendita. El conversatorio tiene como nombre, Cine,mujer y territorio, y se llevar a cabo en dependencias de laSecretaria Ministerial de Educacin, ubicada en IgnacioCarrera Pinto N1259 , desde las 17:00 hasta las 18:00hrs. Como moderadora estar la sociloga Clarita Ilabaca.La invitacin es abierta a mujeres y hombres.

El 24 de julio, a las 11:00 hrs, en el saln del INACH(Plaza Muoz Gamero) se encontrar la destacada abogada

de DDHH, Carmen Hertz Cadiz, quin vendr a una sede actividades. Dentro de stas, presentar el documetalMi vida con Carlos,documental realizado por su hiGerman Berger Hertz, que aborda la muerte y bsquede su padre, y cmo aquel hecho marc sus vidas pasiempre. Carmen tambin viajar hasta Porvenir papresentar este film a los vecinos de la comuna.

El viernes 25 se desarrollar el primer seminario sobarchivos flmicos como patrimonio, que tendr lugar el Museo Regional de Magallanes, desde las 10:00 y haslas 13:00 hrs; y desde las 15:00 y hasta las 18:00 hrs. Esactividad es promovida por la empresa GeoPark.

Contar con destacados ponentes, entre ellos, LuHorta, coordinador de la Cineteca de la Universidad Chile, y Magister en Restauracin Flmica; Paola Grenantroploga y directora del Museo Regional; Ignacio Aliadirector de la Cineteca Nacional, quien se especializa restauracin y digitalizacin; y Ronni Radonich, cineasy sobrino nieto de Antonio Radonich Skarpa, que tratasobre cmo ste recuper el patrimonio audiovisual su to abuelo.

Polo Sur itinera hacia Porvenir, acompaado de udecena de personas e invitados especiales. En la capide Tierra del Fuego, se presentar una seccin de materiales, como la relacionada con el patrimonio flmde la familia Radonich Skarpa,Actualidades MagallnicPor un tubo, Los parafinasy el corto documental CinemPorvenir, del joven cineasta Ronni Radonich, entre otra

Carmen Hertz tambin presentar el documen

de su hijoMi vida con Carlos, y conversar con el pblique acuda a verlo.El domingo 27 de julio, desde las 16:00 h, tendrem

una funcin especial para los nios, desde los 5 aos adelante, correspondiente a la seccin especial que tiela Cineteca Nacional. Se proyectarn las animacioncon la tcnica de stop motion, de la animadora VivienBarry, y luego el film 31 minutos, la pelcula, entre otranimaciones. Posteriormente, se retomar la programcin para los adultos.

El lunes 28 de julio, a las 17:00 h, en el saln AlejandPnticas, tendremos la participacin del director de dfestivales de cine en Brasil: Alexandre Soares, quin separte del conversatorio Cine y Educacin, y nos contacmo desarrolla el trabajo de generacin de audiencien las escuelas.

Ignacio Aliaga, director de la Cineteca Nacional, se

tambin uno de los conferencistas, y tratar su experiecia y lanzamiento de su programa La escuela al cine, y cmo generar cine clubes escolares. Adems, tendremla participacin del trabajador social Pablo Tascn, quinos expondr acerca de su experiencia como fundador Cine Club Patagonia.

El martes 29 de julio, ser el cierre de la muestra cine, con films nacionales y extranjeros.

?? ?La preguntaLaMuestra de Cine Polo Sur Latinoamericano

ha sido todo un desafo. Ser porque es la octavaversin, o porque hemos desarrollado una ex-periencia, y una exigencia de nosotros mismosy del equipo, que ha significado un trabajomayor, en trminos de conseguir los recursos, ynecesario para llevar a cabo una actividad de talenvergadura, nada de despreciable, que implicanueve das de exhibiciones, slo con una pasada.

Cmo lograr que en nuestra regin seaprecien actividades culturales con origen ennuestra zona, y con un equipo multidisciplinarioque hace lo mejor que puede para que nuestroseventuales espectadores disfruten de un cinelatinoamericano, de difcil acceso, siendo el polosur la ventana privilegiada para la exhibicin yapreciacin del cine?

Qu trae laMuestrade Cine Polo Sur

Latinoamericano?


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El director, guionista y productor chileno Jos LuisTorres Leiva, estren en 2013 su documental Ver y escu-char, donde registra a personas ciegas y sordas mientrascomparten sus vivencias, entre ellas la de unos magallnicos.sta ser la obra que inaugurar la Muestra de Cine PoloSur Latinoamericano.

Ignacio Agero aparece en varias de tus reali-zaciones. Adems, en otras entrevistas has dichoque tiene una importante influencia en tu carrera.Cul es el sello de l que ms te influye?

Lo que me llam la atencin cuando conoc el cinede Ignacio Agero, y que me sigue llamando la atencindespus que lo conoc personalmente, es su coherencia,y sobre todo su coherencia que est muy ligada a su vidapersonal, con respecto a cmo nacen sus proyectos y esa

visin personal con sus proyectos, sus pelculas, su mira-da, es algo que admiro mucho en l (). Est constante-mente explorando nuevas maneras de cmo afrontar undocumental, y que tiene que ver tambin con sus propiasbsquedas personales, con respecto no slo a los temas quequiere tratar, sino a un lenguaje que est contantementecambiando y en bsqueda, y eso me parece muy notable,en su mirada y en su cine.

En muchos trabajos escribes el guin, haces lacmara, editas, diriges En fin, asumes la mayorparte de la realizacin de la obra. Por qu tomaresa eleccin en tiempos en que la industria del cinees cada vez ms especializada?

Al principio empez por una necesidad del momento,porque no conoca a personas del cine, y en mis primerostrabajos no tena mucha claridad de lo que quera hacer;

era otra manera de trabajar y enfrentarlo. Me acomodmucho ser el hombre orquesta de esos proyectos, perotambin es algo que me acomoda mucho hasta el da dehoy, porque eso me permite mayor libertad con respec-to a cmo enfrentar los proyectos, a cmo trabajar losproyectos, y despus a poder irme por otros caminos,explorar y experimentar otro tipo de cosas (). Siemprehe tratado de trabajar con las mismas personas, porquetambin se va formando ah una especie de familia, quetodos van para el mismo camino y todos aportan tambina hacer la pelcula.

Qu tipo de proyectos prefieres realizar: ficcino documental?

No hago mucha diferencia entre ficcin y documental.Los dos trabajos se han complementado, como en la manerade abordarlos. Entonces yo creo que las diferencias son ms

bien tcnicas (). Cuando uno representa una realidad, yasea a una persona o a una situacin en especfico, tiene quetener la capacidad de ponerse a la altura de esa situacin

o de esa persona para poder retratarlo, sino no resultael documental. Yo creo que esa metodologa de trabajome ha servido mucho tambin para enfrentar la ficcin.

Cuando casi todos se centran en el dinamismode las realizaciones qu importancia tiene para tidarle un espacio a la imagen?

Estoy muy consciente de eso, pero tambin siento que esdistinto cuando uno ve una pelcula y una escena dura msde lo que uno est acostumbrado, empieza como a entraren esa pelcula y a entender esa pelcula de otra manera ytener otra lectura con respecto a esa informacin que teestn entregando. Entonces uno se fija tambin en otrascosas y yo creo que para m eso es importante tambin,de trabajar en ese tipo de lenguaje.

Cmo utilizas la msica y el color en tus obras?

Yo creo que cada proyecto tiene su propia naturaleza.Yo soy muy temeroso de usar msica en las pelculas,porque creo que uno puede armar una atmosfera sonoraque puede ser muy interesante, e incluso trasmitir mu-cho ms que con una msica. Soy muy cuidadoso con lautilizacin de la msica. Con el color un poco lo mismo,va a depender de lo que suceda con ese proyecto, cmoha sido planteado, si la pelcula se va a trabajar en color,o va a tener otro tipo de textura, o va a ser en blanco ynegro, siempre va a depender del proyecto. Siempre hetenido un grupo de personas que me ayudan para llevaresa parte tcnica.

Aunque eres santiaguino, muchas de tus obrasse desarrollan en el sur por qu?

Me interesa mucho el trabajo de insertar la naturalezadentro de la historia, y que sea protagonista, y el sur ha

sido el paisaje que me ha llamado la atencin para hacerestas historias.

Ver y escuchar qu importancia le das a esa obradentro de tu filmografa?

Para m fue muy importante porque es una pelculaque se despega un poco de este tono ms contemplativo delas pelculas anteriores. Es una pelcula donde el lenguaje,la comunicacin y el intercambio de experiencias son labase de toda la narrativa. Entonces es una pelcula endonde constantemente las personas estn conversando.La visualidad de la pelcula se vuelve un poco ms de

lado, para que este intercambio de experiencias sea loms importante

Cunto tiempo te demoraste en realizarla?Me demor cuatro aos en realizarla. Ms que de

filmar la pelcula, fueron cuatro aos de investigacin yde buscar los personajes, porque para m era importantebuscar los protagonistas de la pelcula y conocerlos bien,

y que se sintieran parte de la pelcula.

Cmo descubriste que esos eran los personajes?Principalmente fueron muchas instancias de investiga-

cin. Hice un curso de seas, en la Asociacin de Sordos, enSantiago, y ah conoc algunas personas (). Fue inmediatoese descubrimiento, fue como amor a primera vista. Tenaque ver con sus historias, con lo que ellos me comentaban,lo que trasmitan, yo senta que era importante que se dieraa conocer. Muchos de los personajes que participaron danuna pequea leccin de vida con respecto a sus historiasy cmo ellos enfrentan la vida.

Qu te parece que esta obra sea la que inaugurela Muestra de Cine Latinoamericano?

Estoy muy contento, sobre todo porque la primera

parte del documental yo la grab aqu, en Punta Arenas,con protagonistas de ac. Y tener la oportunidad de que sepueda ver en la muestra y que ojal ellos estn presentes,para mi tiene mucha importancia. Es un poco retribuir logeneroso que ellos fueron de participar en el documental,y que ellos tambin tengan la posibilidad de verse y escu-charse en esta obra, y que otras personas tambin seanpartcipes de las historias que ellos cuentan.

JOS LUIS TORRES LEIVA

Viendo y

escuchandoel mundo desde laoscuridad y el silencio

Por Loliett Valds

JOS LUISTORRES LEIVA

(Santiago, 1975)Director, guionista y productor. Algunas de

sus realizaciones son los documentalesNingnlugar en ninguna parte y El tiempo que se queda, y

el cortometraje Obreras saliendo de la fbrica. En2008 se exhibe su primer largometraje de ficcinEl Cielo, la Tierra y la Lluvia . En 2013 estren elcortometraje 11 habitaciones en Antrtica, y losdocumentales El brazo de Sandow; Qu historia essta y cul es su final; y Ver y Escuchar.

Actualmente trabaja en el documentalEl vientosabe que vuelvo a casa, el proyecto de ficcin Groen-landiay en otro acerca de un viaje a la Antrtica,en conjunto con Tiziana Panizza.

Fuente:Cinechile: Enciclopedia del Cine Chileno.

Entrevista realizada el 14 de junio, en Punta Arenas,a Jos Luis Torres Leiva.


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Desde Pernambuco, ser la primeravez que tendremos un invitado de estalatitud en Magallanes. Hay un tema muyactual, ftbol versus hambre. Ha habidoun cineasta que ha osado tocar ese tema, a

propsito del mundial de ftbol en este pas?El ftbol es una pasin nacional y la des-

igualdad social es un problema importanteen el pas. Estos dos temas han servido defondo para muchas pelculas brasileas. Unejemplo cercano a m es una pelcula queproduje llamado Ferrolho (2013), dondeel ftbol es uno de los personajes de estapelcula sobre una familia pobre en conflicto.

Que fue del novo cine de Brasilque invadi Cannes y otros festivalesen los aos setenta y ochenta y quepoco a poco fue perdiendo importanciaante audiencias interesados en el cineasitico y africano? Cree que no hahabido renovacin suficiente en el

guin y quizs en actores? Culesson los herederos de Glauber Rocha?

Al igual que cualquier otro cine en elmundo, lo brasileo vive en ciclos, haba:ciclos regionales, chanchada, digrudi, entreotros, pero el cinema novo fue lo que sehizo ms famoso en todo el mundo. ConLa reanudacin (1995), el cine brasileocomenz otro ciclo, con la aprobacin delpblico y la crtica. Una nueva cosecha decineastas ha impreso su huella en variose importantes festivales, ejemplos: Wal-ter Salles (Central do Brasil), FernandoMeirelles (Cidade de Deus), Jos Padilha(Tropa de Elite) son algunos. En estoscasi 20 aos, ganamos dos Osos de Oroen Berln, muchas nominaciones al Oscar

y Cannes, entre otras. Hay una invasinde actores y directores brasileos en Ho-llywood como: Carlos Saldanha (La era delhielo, Ro), Wagner Moura (Elysium), AliceBraga (Eu sou a lenda), Rodrigo Santoro

(Che, 300), Bruno Barreto (O que isso,companheiro?) entre otros. Brasil es ungran pas de proporciones continentalesy culturas diferentes, y, a partir de una

mximo de Glauber Rocha: una idea enmente y una cmara en la mano, tenemosvarios nombres que podemos llamarlasherederos, slo mediante la presenta-

cin de sus obras en los elementos quecontribuyen a la idea de Rocha. Nombrescomo Marcelo Gomes (Cinema, Aspirinase Urubus) Karin Ainouz (Madame Sat),Claudio Assis (Amarelo Manga) Kleber

Mendona Filho (O Som ao Redor) HeitorDhalia ( Deriva) son algunos.

Es la televisin co responsable de

la situacin del cine brasilero actualo estoy muy equivocado en mis plan-teamientos?

Debido la democratizacin de la tecno-loga, no ocurri una produccin tan grandey distinta en el actual cine brasileo. Sinembargo, esta pelcula no alcanza gran partede la audiencia brasilea, precisamentepor la falta de una distribucin equitativa.En su mayora, el pblico en general sloconsume ttulos de Hollywood y comediasproducidas por una gran compaa de te-levisin que tiene medios de distribucin,es muy triste.

A casi medio siglo, qu significahablar hoy de Dieguez, Pereira dos

Sants e Hirzman, llamada la corrienterebelde o idealista del cine de Brasil?El cine brasilero ha cambiado muchohoy, qu se est viendo? Est alejadode esta corriente rebelde, que fue, en

su momento, grandes referentes enfestivales de cine internacionales?

La generacin actual est haciendo unabuena carrera en festivales nacionales einternacionales. Nombres como ClaudioAssis, Marcelo Gomes, Karin Ainouz,Kleber Mendona Filho, Hilton Lacerdase mencionan como referencia en estenuevo cine brasileo.

Cul ha sido su experiencia enese mbito, siendo director de dosfestivales de cine, como: Crianciney Taquary?

La distribucin es una de las principa-les deficiencias de la cadena de produccinen el mundo audiovisual. Es muy difcil

para una produccin nacional conseguir lle-gar a los cines, por muchas razones, entreellas la invasin estadounidense de ttulos.Mi principal objetivo, adems de ayudaren el proceso de difusin y contribuir aldesarrollo de un pblico ms crtico, esuna propuesta de formacin de pblicoms crtico.

Cmo ha sido financiar dos mues-

tras de cine al ao? Existe algunaayuda estatal como antes Embracine?

Hay fuentes de financiacin estatalesy federales para fomentar la produccin.En mi provincia, Pernambuco, la fuentese llama Funcultura, el principal medio deayuda a la produccin. La competencia es

demasiado grande, pero la burocracia estdisminuyendo y los concursos son msdemocrticos. Hay mucho que mejorar,pero creo que vivimos en un gran momento.

Qu significado tiene para usted

viajar hasta el Polo Sur?La palabra que me viene a la cabeza

es intercambio. El cine es un agente de

transformacin muy fuerte, y los festi-vales son responsables de la exhibicinde las obras que difcilmente llegarana un pblico amplio. Cumplen un papelimportante en la cadena de produccin.Mi trabajo es ser un agente de difusin,mostrar al pblico chileno un poco del cinebrasileo y viceversa. Ser un intercambio

de experiencias entre Brasil y Chile.

ALEXANDRE SOARES TAQUARY

Viajo aMagallanes

para importary exportarexperiencias

Por Andr Jouff

ALEXANDRE SOARES

Soares es director del Festival Inter-nacional de Cortos e Criancine Festivalde Cine de Nios y Jvenes, donde seexhiben ms de 700 cortos de varias re-giones del mundo, para una audiencia de14.000 personas. Productor ejecutivo yjefe de produccin del largometraje Ferrol-ho (2013), productor asociado de DondeBorges todo lo ve, elegida Mejor pelcula enel II Festival Lume de Cine, y distribuidordel corto Fogo-Pagou, premio Itamaraty,del Festival internacional de Cortos de SoPaulo. Participa en los comit curatorialesy jurado de diversos festivales; entre estos:Recifest, Aruanda y Cine PE.

El ao 2013 me gan el Fondode Formacin y Becas, del ConsejoNacional de la Cultura y las Artes,para participar y perfeccionarme enla Escuela Internacional de Cine yTelevisin (EICTV), en San Antoniode los Baos, Cuba, para asistir alworkshop Curadura y networking,para muestras y festivales de cine.

Este taller me abri sinnmerosde posibilidades y de nexos con otrosdirectores de festivales, y tambincuradores, es as como se generaron

las sinergias propias de una estada

larga. El brasileo Alexandre Soares,compaero y colega de curso, semostr interesado en visitar y co-nocer esta muestra de cine. Directorde dos festivales de cine en Brasil,en la localidad de Pernambuco:

TaquaryyCriancia; ambos con unatrayectoria importante.

El vendr a participar como

invitado, y dar una charla sobrecine y educacin, acompaado deldirector de la Cineteca NacionalIgnacio Aliaga.

Caroline Pavez yAlexandre Soares

en Polo SurLatinoamericano

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Filsofa y cineasta presentar dos de lostres cortometrajes de ficcin y documentalesque ha dirigido, durante la Muestra de CineLatinoamericano. Antes de las proyeccionesse realizar un conversatorio, sobre Cine,mujer y territorio, propuesto por Margarita.

Es poco frecuente que una filsofase vincule con el cine. En su caso per-

sonal, cmo ocurri este fenmeno?Egres del colegio a un ao de instalada

la dictadura, junto a mi hermana gemelaEugenia, co-directora de mis trabajos,

entramos a la Escuela De Bellas Artes, enValdivia, a la carrera de Teatro. A los dosaos la clausuraron de un da para otro:mi hermana parti a Espaa, con apenas20 aos, sin nada, y yo qued ac, con unpanorama bastante desolador. En la Univer-sidad Austral aun enseaban Jorge Millasy otros ilustres, intuitivamente ingres ala carrera, siempre pensando que no mededicara a la Filosofa. Trabaj en mi tesisde egreso junto a Pablo Oyarzn, hoy unode los grandes pensadores chilenos, y tra-bajamos una mirada sobre el concepto de

metafsica en el teatro de Artaud. A partir deese momento reinici mi trabajo en teatro.Lo del cine vino ms tarde, junto a unosamigos cinfilos recibamos las pelculas queenviaban a provincia la Alianza Francesa yproyectbamos en 16 mm, luego me vincula la labor del cine-club, de la Universidad.Fui una de las fundadoras del Festival deCine de Valdivia y de ah inici un caminoen el rea del audiovisual.

Hay un auge del cine en las regio-nes en general, que incluso compitenen certmenes internacionales. Quproduccin valdiviana destaca usted?

Creo que el auge no se debe particular-mente al hecho de la regin misma, queen definitiva no significa mucho. El auge delcine viene porque las nuevas tecnologas lopermiten. Tal como Godard lo anunci, elcine se ha democratizado. De las produc-ciones valdivianas destaco El Tesoro de loscaracoles, de Cristin Jimnez, porque creoque marc un hito en la produccin futura.

Margarita, usted ser junto conCarmen Hertz las nicas fminas aqu.En Chile vemos pocas mujeres hacin-dose cargo de la direccin. Qu le dicecompartir con una mujer emblemticaen la causa de los DHH en Chile y elmundo?

Muy contenta por cierto, ella es una

mujer muy interesante y conocerla ser todauna experiencia. No estoy muy de acuerdoen que hay pocas chilenas haciendo cine:

hay muchas Dominga Sotomayor, AliciaSherson, Maite Alberdi, Marialy Rivas,Mara Paz Gonzlez, Pamela Pequeo,por slo nombrar algunas. Los ltimosFestivales han sido liderados por mujeres,absolutamente. Es una tendencia mundial,incluso en cinematografas tan represivaspara la mujer como Irn, Afganistn e India.

Qu puede adelantar acerca dedos trabajos suyos que se presentarnen la Muestra: Agua bendita y Tresmujeres lindas?

Agua benditaes parte de una trilogavinculada al tema del agua. Es un trabajoextremadamente minimalista y con algu-nos elementos experimentales que surgendesde una suerte de tensin entre nuestrapropuesta inicial como realizadoras y lamirada del fotgrafo, tales como el usode un lente anamrfico que genera en elespectador la sensacin de no verlo todo,por su encuadre excesivamente alargado;el uso del blanco y negro; la ausencia demovimientos de cmara; el uso de planosfijos y tambin el hecho de trabajar con

personas que no son actores.El relato se construye desde un elemento

nico, tal es la imposibilidad de un viejo yun nio de obtener el agua para su sustentodiario, puesto que las aguas del ro ya noles pertenecen. Esto desata una serie deacciones, algo confusas, para finalizar enun hecho abrupto e inesperado que abrela historia a mltiples interpretaciones.

Personalmente me gusta el cortometrajede no ms de 10 minutos de duracin. Unahistoria breve, concisa, que al igual que elrelato breve en literatura, tiene sus propiasreglas y permite al espectador sacar suspropias conjeturas. No s por qu en Chileexiste la tendencia de hacer cortos de 30minutos, que quieren contar muchas cosas yse construyen como cortos-largos, algo que,segn mi punto de vista, no tiene sentido.

Elrelato de Tres mujeres lindaslo com-ponen los testimonios de Claudia, Karlay Herminda, construidos principalmentedesde la imagen, sin la intervencin de unentrevistador y ausente de un narradoromnisciente. Un relato sencillo que se vaconstruyendo desde ellas mismas, desdesus labores cotidianas, bsicas, y que se

proyecta a travs de sus sueos y esperanzas

a la compleja mecnica de sobrevivencia deestas mujeres, en su doble condicin cultural.La idea es huir de los estereotipos del

tipo mstico, guerreros u otros arquetiposque slo colaboran a esa imagen etnocn-trica y estigmatizada de un pueblo quehoy da se encuentra en pleno proceso dereivindicacin y lucha por sus derechos. Nosinteresaba hacer un retrato de estas mujeresejemplares para mostrar su despertar alquehacer cotidiano, en una gran ciudad,en el campo y en el mar. Como todas lasmujeres del mundo, cada da ellas atiendena la familia, se preparan para afrontar lajornada de trabajo, se movilizan al lugary desarrollan su labor con grandes dificul-tades, con anhelos, y tambin con muchas

esperanzas. En una especie de recorridoimparable, ellas caminan y caminan llevandoconsigo su luz y alegra.

Antes de las proyecciones se rea-lizar el conversatorio Cine, mujer yterritorio, que propuso usted. Nos in-teresara saber ms sobre el contenidode este conversatorio.

La idea surgi para la presentacin deTres mujeres lindas, primero en Niteroi, Brasil,en un encuentro de arte latinoamericano,y luego en Berln; ambos con presencia deun pblico que desconoca totalmente ala mujer mapuche. Entonces el tema de laterritorialidad cobraba mucho sentido, yaque la tendencia es asociar este concepto so-lamente a lo geogrfico y, porque no decirlo,a lo masculino en el sentido de conquista,

de enfrentamiento, de muerte. La idea en-tonces fue demostrar como el documentalhabla de una nueva territorialidad, aquellaque se construye el da a da, de cmo estasmujeres bsicamente migrantes, que

siempre estn trasladndose de su lugarde residencia a otros lugares, para su so-brevivencia, y volviendo a su hogar, en undevenir constante, transforman la calle, la

escuela, el teatro, en nuevos espacios. Y asu vez, de cmo estos espacios adquierennuevos significados.

Por otra parte el cine chileno invisibilizaa la mujer mapuche. No hay espacio paraella desde una mirada de igual a igual. Y loque me parece ms grave an, naturaliza el hecho de que su presencia est dada

siempre por una condicin de sumisin(es la nana de la casa). Entonces, mostrara una actriz, a una profesora universitariay a una comerciante, todas ellas mapuches,permite revertir en algo esta mirada.

Por ltimo Cine, mujer y territorio esuna reflexin acerca de las posibilidadesque da el lenguaje cinematogrfico en laconstruccin de nuevas miradas, sobre los

hechos que nos circundan. Sobre las historiasposibles, e incluso es la posibilidad de volvera contar lo mismo, pero desde un punto devista que nos identifique y consolide a lamujer contempornea, definitivamente,

como una real productora de smbolos ypresencia definitiva en la construccinsocial y cultural de los pueblos.

MARGARITA POSECK, filsofa y cineasta

Graciasa las nuevastecnologas el cinepudo llegar a regiones

Por Andr Jouff

MARGARITA POSECK MENZ

Es Licenciada en Filosofa, Magister enComunicacin y docente de la UniversidadAustral de Chile, en las reas de Teatro eImagen. Reside en la ciudad de Valdivia.Desarrolla su carrera cinematogrficadesde el documental, como guionista ydirectora. El ao 2006 recibe el premioPud, del Festival Internacional de Cinede Valdivia, al mejor documental regional,por su trabajo de registro en Chilo, sobrela polmica por el Puente Bicentenario. Esdirectora, guionista y montajista deAguaBenditay de Tres mujeres lindas. Es una delas fundadoras del Festival Internacionalde Cine de Valdivia.

Fuente:

Cinechile: Enciclopedia del Cine Chileno.


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Restaurador de pelculas como Caliche Sangriento, latrayectoria de Horta es admirable, se considera ms queun gestor cultural, un activista del Sptimo Arte. Buenascosas mal dispuestas, es un experimento en el campodel documental que ha hecho historia en el cine chileno.

Como cineasta, investigador de cine y docente,usted ha realizado documentales y videos experi-mentales y fue alumno de grandes maestros comoChaskel y Romn, Qu rescata de cada uno de elloscomo fundamental para su carrera? Cmo fue surelacin con Ral Ruiz con quien tambin comparti?

Principalmente rescato la manera de leer el campodel cine como un campo de especificidad, de ir ms allde una imagen espectacular de lo real para penetrar enella desde la poesa, la reflexin social, la esttica. Eso es

fundamental para poder entender el campo de la cinema-tografa como un rea exploratoria o como canal cultural,donde la imagen permite acercarnos, conocernos y pensarlo real como una provocacin de estmulos que nos obligaa encontrarnos en el lenguaje. En ese sentido la cinefiliaha sido un elemento fundamental, yo me considero unactivista del cine por sobre un gestor cultural o rtulossimilares que camuflan la burocracia; eso lo aprend delos cineastas chilenos de los aos sesenta, que vean eneste campo una revelacin sobre el ser, sobre lo real,sobre la imagen.

En 2001 dirige su primer documental Confesiones

de una estrella de rock, registrando la actual vida dellder del grupo de rock chileno: Los Jockers. Dndepodemos encontrar esa joyita?

Estar desde octubre disponible en el proyecto que en2012 cre la Cineteca de la Universidad de Chile, el primerPortal de Cine Patrimonial chileno: www.cinetecavirtual.cl.

Leemos que su segunda pelcula esMaldito Amor, corto

de ficcin codirigido junto a Fernando Arredondo, y quefue censurado por el Consejo de Calificacin Cinemato-grfica, en 2003, por utilizar secuencias consideradascomo pornogrficas por los integrantes evaluadores.Curiosamente, tras revocar la decisin por la apelacinque hicieron los mismos directores, la pelcula obtienediversos premios y logra exhibirse en Europa junto aobras de Mathew Barney, Stan Brackaghe y Ral Ruiz.

La pelcula gan la Bienal de Videos y Nuevos Medios,y obtuvo 2 lugar en el Festival de Cine de Via del Mar,el mismo que fund Aldo Francia. Luego de eso hizo unaitinerancia internacional y la Biennal of Moving Immages

de Suiza, que es uno de los circuitos ms relevantes de ex-hibicin de arte contemporneo, se interes en proyectarla.Ah comparti con las obras de Mathew Barney y RalRuiz que tambin estaban invitadas a la muestra. Para elequipo realizador fue fantstico el reconocimiento a unaobra muy modesta, que se realiz con escasos recursos ysin subvenciones estatales, por ejemplo. Entonces, queexista un reconocimiento internacional de esas caracte-rsticas es un incentivo, sin duda.

Luis Horta realiza junto a Fernando Arredondoel video experimentalBuenas cosas mal dispuestas.Desarrolla tambin diversos proyectos de videoclipexperimentales junto a bandas independientesnacionales como To Lucho, Les ondes martenotyLilits. En 2005 obtiene en conjunto con un equipo derestauracin los fondos para realizar el rescate de

la pelcula Caliche Sangrientoy es llamado a realizarla restauracin del film mudoEl Leopardo, de 1926,segundo largometraje mudo rescatado en Chile.Tambin participa en los procesos de restauracindel film mudo Canta y no llores corazn, de 1925,Bajola cruz del sur, de 1950, y El cuerpo y la sangre, de1962. Pues bien, estn disponibles en cinetecasestas maravillosas producciones o en manos de susrestauradores?

La verdad, esa es una ficha algo desactualizada, quizconviene revisar algunos elementos. La restauracin deCaliche Sangriento, que dirig junto al restaurador flmicoCarlos Ovando, y donde me ocup de la investigacintambin, se hace en 2005 y se concluye en 2008, graciasal apoyo del CNCA, y es relevante por ser una pelculafundamental del nuevo Cine Chileno. Considerbamosque haba que revalorar exhibiendo sus obras, lo mismo alequipo que participa: Sergio Trabucco, Silvio Caiozzi y donAlejandro Villaseca, con quien seguimos trabajando luegode la restauracin. Tambin actores como Jaime Vadell,Jorge Guerra, que falleci das despus del reestreno dela versin restaurada, Jorge Lillo, Mario Vernal, PatriciaGuzmn y un grupo importante de actores de la Universidadde Chile, sede Antofagasta. Y obviamente a su director,Helvio Soto, que alcanz a ser nuestro profesor.El Leopardoes un proyecto que hago convocado por la Fundacin deImagenes en Movimiento, tiene la particularidad de serel segundo largometraje mudo de ficcin que se conservaen Chile, adems con una particularidad tcnica que es elrescate de los colores originales con los cuales fue tinteadaoriginalmente la pelcula de forma artesanal. Es primeravez que se hace este tipo de procesos en Chile, gracias altrabajo que hicimos con la gente de la Filmoteca UNAM,

en Mxico, profesionales de mucho prestigio internacionPosteriormente a eso ingres a trabajar como coordinadde la Cineteca de la Universidad de Chile, donde realilas restauraciones de La Maleta, de 1963, primera pelcuque realiza Ral Ruiz, Los puos frente al can, de 197dirigida por Orlando Lbbert y Gastn Ancelovici y realizaen Chile previo al golpe, pero terminada en el exilio, yRespuesta, documental sobre el terremoto de Valdivia 1960, filmado por Leopoldo Castedo, del DepartamenAudiovisual de la Universidad de Chile, que es la npelcula que registra estos acontecimientos. Tambihicimos la recuperacin de la compisicin musical creaen 1964 por el compositor Sergio Ortega para la pelcmuda El Hsar de la Muerte, esto a partir de un registen cinta magntica encontrado, y que es el nico vestigde esa interpretacin realizada en el Saln de Honor

la Universidad de Chile. Actualmente trabajamos enrestauracin de las pelculas de Pedro Chaskel con HctRos, y un documental de Pepe Romn Reportaje a Loque esperamos tener listos a fin de ao. Tambin estamconcluyendo la restauracin de Recado de Chile, la primepelcula clandestina realizada por chilenos en dictaducomo resistencia. Estos proyectos hablan y describenlnea que tenemos en la Cineteca de la Universidad Chile, en cuanto polticas de conservacin y restauraci

Sobre el acceso, Caliche Sangriento tiene copias 35mm que se han mostrado en numerosas instanca lo largo de Chile, todas de forma gratuita. Las otpelculas se encuentran disponibles en www.cinetevirtual.cl, proyecto de la Cineteca de la Universidad Chile destinado a proponer espacios de vanguardia qrelacionen medios y patrimonio.

Finalmente, cmo han sido sus experienci

en Punta Arenas y qu espera ahora en julio en Muestra? Cul es su propuesta 2014?

Es tremendamente importante para nuestra Cinteca de la Universidad de Chile poder llegar a difundnuestra labor a Punta Arenas. Anteriormente, en 196nuestra Universidad haba aportado en la realizacin una pelcula en la zona La Universidad en la antrtica,Luis Cornejo, y que se puede ver en nuestro sitio wwcinetecavirtual.cl. 52 aos despus la Universidad vuea trabajar en el campo audiovisual en la regin y eso una gran responsabilidad, sobre todo en la divulgacide nuestra memoria, el rescate de patrimonio audiovisuregional, y la posibilidad de establecer instancias concretde circulacin de la informacin y del conocimiento, laba la cual nos abocamos desde el rescate de nuestro cin

LUIS HORTA

Me consideroun activistadel cine

Por Andr Jouff

VER PATRIMONIO UNIVERSITARIO, LA PERTINENCIA DE LA MEMORIA, de Luis Horta en:www.polosurlatinoamericano.com


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Uno de los invitados en su propia casams esperado de la Muestra de Cine esRonnie Radonich. Entre otras cosas vienea presentar fragmentos de ActualidadesMagallnicas.

Magallanes junto con haber sido el primerlugar donde se ofici una misa en Chile, puedejactarse de haber erigido el primer cine delcontinente. A qu atribuye que en un lugartan apartado y con tan escasos habitantes sehayan producido fenmenos tan inusuales?

Creo que sin duda Magallanes y, msespecficamente Punta Arenas, tiene una de

las particularidades propias de las grandesurbes del siglo pasado y que la hizo ser pre-cursora de ms de una actividad: el ser puerto.Muchos espectculos artsticos y culturales,por temas demogrficos y de trfico marino,se vieron obligados a parar aqu, entre ellos elcine. An as no creo que se pueda aseverarque fue la cuna del cine del continente y, porsupuesto, menos del cine chileno. AntonioRadonich y Jos Bohr fueron unos de los tantosrevolucionarios que iniciaron el cine en Chile,pero no los primeros, al menos una decena depelculas ya se haban estrenado cuando elloscomenzaron a rodar El billete de lotera. Sindudas ellos fueron los ms extremos, pordecirlo de alguna manera, los que tenan lascondiciones ms desfavorables para filmary a los que se les haca ms difcil conseguirlos materiales que en el norte abundaban, esah donde radica el aspecto a rescatar de ellos,sobre todo de Antonio, el ingenio y ese exqui-sito amateurismo para hacer lo que hicieron,desde coser rollos velados para filmar hastarevelar las pelculas en una tina de bao. Conpoco hicieron mucho, y eso vale la pena recor-dar. Porque creo que esto no es una carreracontra el tiempo de quin lo hizo primero, oms rpido, cuenta ms el qu y el cmo sehizo. Y en eso se destacaron. Yo he tenido elprivilegio de ver parte de sus documentalesy pelculas y digamos que son de un valortcnico y artstico ajeno a la poca, estabanmucho mejor hechas en cuanto a su factura.

En cuanto a su contenido lo ms destacablees que he descubierto el sentido comercial quetenan, de hecho la primera pelcula comercialque se hizo en Chile la hicieron ellos grabandofrontis de tiendas de la poca, actualmentele llamamos publicidad.

Lo mismo ocurre con la sala de cine dePorvenir, no fue el primer cinematgrafo

en Chile, fue de los primeros, y obviamenteel ms alejado, pero nunca el iniciador. Eneste caso lo fundamental es ver el contexto.Antonio la levant en un pequeo pobladodonde nadie nunca se imagin que algn dapodran disfrutar esas imgenes en movi-miento que vean en Pars, Roma, New York,Buenos Aires o Santiago. Que hasta el da dehoy sea el nico cine que existe en Porvenir

dice mucho, e insisto en lo artesanal del modo.Pero volviendo un poco al punto original,

creo que la intensa actividad cultural y artsticade la poca en Magallanes a principios del siglopasado despert la creatividad y el ingeniode muchos soadores que vieron cumplirsus deseos dependiendo de cunto esfuerzo,empeo y talento estuvieron dispuestos a

ofrecer, y Antonio y Jos lo lograron, y est bienque sean reconocidos as, como precursores.

En una familia de deportistas, ge-rentes y polticos, cmo le pic el bichodel cine? Podramos hablar como de untema hereditario?

S, para m ya es evidente que algo he-reditario hay, de hecho fue mi premisa paraempezar el trabajo que llevo hace algunos aos.Aunque nunca me percat realmente de suinfluencia y de su virtual importancia en la

cinematografa nacional, siempre supe que elhermano de mi abuelo era cineasta, que en elpatio de atrs de la casa donde veraneaba enenero haba un cine muy viejo y las mquinasque estaban me producan cierta inquietud. Osea, el primer lugar que le peda ir a ver a mipap cuando bamos a Porvenir era el museo,slo por la pequea vitrina que exista con lascmaras de fotos y cine que haban donado ( ).Lo del cine nunca me toc en algn momentoespecial ni nada, no soy un gran cinfilo, dehecho me considero un ignorante en lo que ami profesin se refiere. Siempre me interes

contar historias que merecen ser relatadas, yel cine es una excelente manera de hacerlo. Yesta historia, la de Porvenir, es una de esasque merecen contarse.

Cul fue su motivacin para la rea-lizacin de tu documental, CinemaPorvenir?

El cortometraje documental del cual mehabla es slo la primera etapa de un proyecto amayor escala que estoy realizando. El corto lohicimos junto a la Municipalidad de Porveniry con gran apoyo de la directora del museo,Tamara Torres. Y fue bsicamente para dar aconocer esta historia que no era del todo sabi-da y as comenzar con lo que estoy haciendoahora. Pero no tena ninguna otra pretensinms que darlo a conocer, por eso fue hechoas, con gneros claramente televisivos msque cinematogrficos, basado en entrevistasy archivos, contado de forma lineal y conun rimo de montaje un tanto acelerado. Loimportante es que la historia se entendiera,desmitificar algunos asuntos y que la gente laviera, por eso se pas mucho por ITV a nivelregional y por el 13 Cable a nivel nacional. Hasido el puntapi inicial para algo con mayorespretensiones.

Usted ha ganado un nuevo proyectopara la realizacin de largometraje deldocumental. Adelantemos algo de esto.

Es un documental llamado igual que el

corto Cinema Porvenir que muestra el viaje ylos intentos de su director por conocer, reviviry reabrir, a travs de una ltima funcin, unapequea sala de cine ubicada en el fin delmundo, sala construida por su to abuelo yque hasta hoy vive solo en los recuerdos deun puado de pobladores de la zona.

Es un proyecto de mayor cobertura y

mayores ambiciones que el anterior, partien-do por el metraje (ms de 70 minutos), losrecursos cinematogrficos a utilizar y por lasmotivaciones, la idea es reabrir el cine y haceruna ltima funcin. Por el momento vamosbien, se est haciendo una investigacin deprensa como nunca antes se haba hechode este tema, hemos descubierto datos in-teresantes e inditos, ms de 120 minutos

de pelculas originales de Antonio se estnrestaurando y digitalizando en la CinetecaNacional y en septiembre comenzaremos lasgrabaciones en Porvenir.

Es sin duda el proyecto ms ambicioso ydifcil que he tenido y por eso me tiene tanmotivado al punto de radicarme en Magallanesa partir de julio.

Que veremos en la muestra de cine,Actualidades Magallnicas CinemaPorvenir y de la proyeccin de estas enla muestra de cine?

He preparado un fragmento de las Ac-tualidades Magallnicas, sobretodo de la N1y N2, que pudimos verificar estaban casicompletas. Adems de un par de escenas deLos Parafinas y de un documental llamadoEl raquitismo en Magallanes. Sern en total10 minutos inditos de filmaciones que van

desde 1917 hasta 1926, todas en Magallanesy que se crean perdidas pero estaban muybien guardadas por la familia. Despus se-guramente se ver Cinema Porvenir que dael contexto de cmo se hicieron. Creo que vaa ser un momento muy especial ya que si misorpresa es grande cuando veo los archivos ylos extractos de pelcula en una fra bveda deSantiago, me imagino cmo ser para gentede la regin que seguramente identifica msque yo algunas locaciones y debe tener ciertamemoria emotiva que ayudaremos a evocarcon estas imgenes.

Tenemos entendido que se realizarel primer seminario sobre archivos fl-micos como patrimonio, Cul ser suparticipacin en ste y en qu consistira?

Claro, la gente de PROA me invit ala muestra de cine y al seminario de este

ao, de lo cual estoy muy agradecido, y miparticipacin tendr que ver con mostrarlos archivos de Antonio y el cortometraje enPunta Arenas y Porvenir, cruzar a Porvenirjunto a un par de invitados a visitar el cinemay dar una charla sobre mi experiencia en estainvestigacin histrica que hemos estadohaciendo sobre el cine de Antonio Radonich.Lo interesante de esta charla es que no es nitcnica ni terica, sino que vivencial; y esmuy raro que en estos tiempos alguien tengala suerte de encontrar pelculas iniciales del

cine chileno en impecables condiciones y estpresente en todo el proceso de investigacin,restauracin y digitalizacin de ellas. Es enesa charla donde podr decir cmo unimoslos fragmentos de pelculas, en base a qucriterios, cules son los procedimientos y, loms importante, qu hemos descubierto, queno ha sido poco. Bueno, es extrao de por sque justo a m me tocara encontrarlas, queme dedico a esto, y que en el patio de la casade tus abuelos existiera un cine.

Qu significa que por primera vez lamuestra itinerar hacia Porvenir junto ati y al resto de los invitados especiales?

Es sper bonito y justo que la muestravaya a Porvenir, que vendra a ser como la

meca del cine en la regin. Es como lo lgico,pero particularmente estoy con ganas de des-mitificar muchas cosas que se aseguran perono para bajarles el perfil o quitarles relevanciasino que al contrario, uno entendiendo elcontexto puede quedar ms maravillado de lahistoria que como la han contado hasta ahora.O sea, no me interesa decir que el cinema enPorvenir no fue el primero de Sudamrica solocomo dato, me interesa mostrar el momentoen el que se hizo, cmo lo levantaron y cmolo hicieron funcionar, de dnde venan laspelculas, quines las vean, qu pasaba conla luz elctrica en esos tiempos; un montnde detalles que te hacen decir bueno, no fueel primer cine pero debe haber sido el msacogedor, el ms cmodo, el mejor cuidadoy el mejor manejado, con intereses altruistas,etc. Y por qu en Porvenir, algo que muchosan no entienden.

RONNIE RADONICH:

Quiero convertir elcine Porveniren un centro cultural

Por Andr Jouff


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ANDRS HABBEGERSu formacin tiene como pi-

lares la Facultad de Ciencias de laComunicacin, de la Universidad deBuenos Aires. Form parte de la Es-cuela Nacional de Experimentaciny Realizacin Cinematogrfica, IN-CAA. Entre sus obras como directorest Cirquera (2012), D-Humanos(2011), Imagen Final(2008), Unavida iluminada(2008), Cuando lossantos vienen marchando(2004), eHistorias Cotidianas(2000). Adems,ha trabajado como productor, guio-nista, investigador, camargrafo y

montajistas de otras realizaciones.

ANDRES HABEGGER,

Nopodemos

dejar depolitizar

nuestravidacotidiana

Por Andr Jouffe

Habegger ocupa un sitial merecido en lahistoria del sptimo arte. En esta 8va. versinde la Muestra de Cine, viene a mostrarnosobras y dictar talleres con la experiencia deun hombre que no necesit la fantasa parailustrar el mundo terrible en que vivimos,luego de filmar el asesinato del camargrafosueco-argentino Henricksben. Adems,debi vivir en carne propia la desaparicinde su padre.

Existe un tema que nos llega decerca y es la realizacin, ya desde hace

unos aos, del filmeImagen final, sobrela muerte de un camargrafo sueco-argentino, Leonardo Henrichsen, quegrababa para la televisin sueca, el 29de julio de 1973, en calle Moneda, enlo que se llam El tanquetazo. Qulo motiv a hacer este filme? Fue porel hecho de que su propio padre es undetenido desaparecido, por inspiracinperiodstica o denuncia?

La motivacin para realizar Imagen Finalsurge desde varios aspectos diferentes ycomplementarios. La ltima imagen deLeonardo la haba visto en varios documen-tales anteriores, principalmente en muchosfilmes de Patricio Guzmn, y siempre mellam la atencin lo que esa imagen dice, eseinstante del camargrafo frente a militarescon armas que le apuntan directamente,

qu sinti?, qu pens?, fue conscientedel peligro, de que se le poda ir la vida enese acto de valenta periodstica?

Cuando comienzo a investigar, lo real-mente llamativo fue descubrir que ese rostroen primer plano que le apunta a Leonardo,el Cabo, jefe de ese pequeo grupo apostadoen Agustinas y Morand, no estaba identi-ficado, no tena nombre, no se saba quinera. Increble! El asesinado de Leonardo enla historia debe ser uno de los que cuentacon la evidencia ms clara en imagen: elrostro del jefe y de quien dispara primeroy luego le ordena a sus subordinados que

continen disparando. Treinta aos despusese rostro no tena nombre. Este aspectofuncion como un enorme estmulo paraavanzar en el proyecto documental, e incluiresa bsqueda, ese proceso de investigacincomo parte del documental.

El caso de Leonardo y la existencia deesa ltima imagen, como gran evidencia

de su muerte, es la anttesis de la historiade la desaparicin de mi padre. NorbertoHabegger desapareci en Rio de Janeiro,Brasil, en agosto de 1978, y casi no hayevidencia y rastros de su secuestro, apenasdatos sueltos que estamos reconstruyendo.Entonces, claro, mi propia historia juega comomotor, como estmulo para otras historias.Me preguntaba, cmo era posible que el

caso de Leonardo, con esa gran evidencia,no se hubiera avanzado en pedir justicia einvestigar el caso.

En que consiste Hacelo corto, eseinteresante festival creado por el Go-

bierno de entonces. Cmo se gest yfunciona? Puede sustentarse por suspropios medios un acontecimientode esta naturaleza? Tuvo carcterinternacional?

Hacelo Corto es un festival que esteao realizar su edicin nmero 13. Tienela particularidad de ser un festival de cor-tometrajes dirigidos por nios y jvenesde hasta 18 aos. Se enmarca en el crucede la cultura audiovisual y la cultura esco-lar, ya que la mayora de los materiales seproducen dentro de instituciones formalese informales de enseanza. Este Festivalse organiza desde el Programa Medios en

la Escuela, dependiente del Ministerio deEducacin de la Ciudad de Buenos Aires. Yjustamente lo que lo hace posible es que serealice desde una instancia estatal, donde loque importa centralmente son los procesosde aprendizaje que atraviesan los nios yjvenes en el marco de la produccin audio-visual. El objetivo es que los nios y jvenesmodifiquen, o mejor dicho, complejicen sumirada sobre los medios de comunicacin apartir de transitar procesos de produccin.Trabajar sobre el lenguaje, sobre el puntode vista, sobre estructuras narrativas y

lneas dramticas conlleva la permanentetoma de decisiones en pos de lo que cadauno quiere decir.

El Festival mantiene permanente in-tercambio de materiales con festivalesy experiencias similares de otros pases,

dentro del Festival organizamos muestrasespeciales con materiales de Mxico, Per,Bolivia, Cuba, Espaa, Venezuela, Ecuador yesperamos ampliar este ao con materialesde Chile.

Se han hecho intentos en muchaspartes del mundo de crear Museos delCine, como el que dirigi en la dcadapasada usted. Si un pas carece de unagran produccin anterior, vale la penala inversin?

Durante el 2002 y el 2004 fui el responsa-ble del rea de Cine Documental y Educacin,del Museo del Cine de la Ciudad de BuenosAires. Llevbamos adelante acciones muyinteresantes, tanto en la organizacin de

ciclos de cine documental como de actividadescon escuelas y centros barriales.

Considero que es imprescindible preser-var nuestro cine y la produccin audiovisualde cada uno de nuestros pases, ms all de lacantidad de produccin existente. Preservarel cine es preservar nuestra historia, nuestraforma de entender el mundo, nuestra formade mirar nuestros propios conflictos, locomplejo, lo trgico y lo ldico. La historia

mirada desde el presente nos complejiza ynos interpela; no es solo mirar para atrs,sino mirar lo anterior con la mirada actual,as no solo entendemos lo que sucedi sinolo que sucede.

En lo personal cmo influy en suvida su infancia en Mxico?

Mxico es mi segunda casa. Fue el pasdel exilio y la libertad, y tambin de la leja-na de los mos. Viv en Mxico entre mis7 y 15 aos, un momento importante enel desarrollo de una persona. Mxico meampli el universo: cosas nuevas, gente,costumbres, comidas, deportes y dems.Mxico fue ese vecino que te ayuda cuandolas cosas se ponen complicadas en tu casa.

Durante su permanencia en Pun-ta Arenas se exhibir el documental,Cuando los santos vienen marchando.

Adems un taller dirigido a maestros,gestores y comunicadores, titulado Cinee infancia. En qu consistirn ambasactividades?

Cuando los santos vienen marchandoesun documental que quiero mucho. Hablade una bella experiencia de una orquestainfantil de msica clsica con nios de zonasmarginales. La posibilidad de transitar lacreacin artstica, cultural y musical, le brindaa estos nios una experiencia nica. Creany son protagonistas de sus creaciones. Sevinculan con instrumentos desconocidos

hasta ese momento y con tipos de msicanuevos para ellos. Este proyecto les amplia eluniverso cultural y lo que genera como efectoes impresinate, no slo en ellos sino en el

ambiente familiar y en toda la comunida

El taller Cine e Infancia est pensacomo una forma de transitar un procede trabajo de experiencias de produccide cortos junto a nios y jvenes, de cmtrabajar con estas poblaciones como sutos activos y generadores de sus propdiscursos.

Circula en el continente un libroLnazis en America, de Camarasa y BassSi lo ha ledo, no le inspira temtipara un film?

No he ledo el libro, espero hacerlo proto. Es muy interesante lo que est pasanen Amrica Latina en este momento relacin a la investigacin de lo sucedidurante las diferentes dictaduras en nue

tros pases. Hay intencin de investigar, poner sobre la mesa la verdad y de reclamjusticia. Cada pas avanza en la medida su realidad poltica, algunos tienen muchdificultades, limitaciones y reacciones. Pela historia se filtra por las grietas y aparesiempre de alguna forma. En Argenties un momento ms que interesante, hmuchos juicios abiertos y una poltica actdesde el Estado, sobre la temtica de derechos humanos.

Recientemente recibi el apopara la realizacin de un documentautobiogrfico nos puede comentacerca de esta realizacin?

Yo estoy cercano a iniciar el rodaje de

quinto documental, que narra en primepersona la historia de mi padre y su desapricin, y bsicamente de cmo se convive cla historia desde el presente, de los olvidy los recuerdos fragmentados, de cmo unueva forma de mirar lo sucedido modifiel presente, pero en trminos personalpequeos, ntimos, que a su vez rebota lo colectivo. Es de alguna manera intentpolitizar la vida cotidiana, cada accin tieun sentido y un significado. Lo que hacemy lo que dejamos de hacer. Yo convivir tomi vida con un padre desaparecido, pese padre en un momento se convirti un abuelo desaparecido, cuando naciermis hijos, y hace unos aos lo pase en edaEntonces la historia en cada momento reactualiza y cobra un valor diferente. Lo mimportante es que hacemos nosotros cnuestra historia, ms que lo que la histonos hizo a nosotros.


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A 3000 kilmetros de distancia de losacontecimientos que pusieron fin a la vidade Carlos Berger Guralnick, ocurri un hechode horrible y similar magnitud. Tal como elcineasta Germn Berger Hertz, Ivn perdia su padre, Ramn Gonzlez Ortega.

Tuvieron que pasar tres dcadas del golpemilitar para que recin se formalizara unainvestigacin sobre crmenes cometidos enTierra del Fuego, en 1973.

Todo comienza con una invitacinaparticipar en el primer viaje a Isla Dawson,para visitar lo que fueran los Campos de

Concentracin Compingimy Ro Chico, conmotivo de los 30 aos del fin de la demo-cracia en Chile.

Ivn Gonzlez Toro, hijo de fusilado, se

integra en el 2005 a la Agrupacin de DD.HH. Salvador Allende, permaneciendo enella hasta el ao 2008.

En 2005, en estas circunstancias, sehace cargo para disear y poner en marchael mantenimiento de la pgina web www.memoriacolectiva.com, de la AgrupacinDD.HH.Salvador Allende, de Punta Arenas,cuyo objetivo es la recopilacin de informa-cin sobre derechos humanos y los casosde violaciones a los mismos, cometidosen durante la dictadura, en la Regin deMagallanes.

Ese mismo ao (2005),participa en las conver-saciones y entrega

final, por parte dela Armada, delinmueble que

se conoce hoy

como Casa de los Derechos Humanos.Adems, realiza en la ciudad de Santiagola presentacin formal de las querellaspor los 4 crmenes ocurridos en octubrede 1973, en Tierra del Fuego, en contra deAugusto Pinochet y todos quienes resultenresponsables.

Participa en la 2da versin del Encuentrode los Derechos Humanos en la Patagonia,

realizo en 2009, donde coordina la actividadLos jvenes responden, con la presencia dems de 200 jvenes. Y en el 2010 comienzaa escribir el libro sobre la situacin de losDD.HH. en la Regin de Magallanes, en losperiodos: 1970-1973; 1973-1990; 1990-2010, proyecto que an est en desarrollo.

Gonzlez Toro realiza la investigacin

sobre 3 casos ocurridos en Magallanes. EnSantiago, la Agrupacin de Familiares deEjecutados Polticos, realiza la querella afavor de estas 3 vctimas, siendo acogidasslo 2, y que actualmente se encuentran entramitacin ante la Corte de Apelaciones dePunta Arenas.

Es miembro fundador de laAgrupacinHijos y Nietos por la Memoria, de la reginde Magallanes, cumpliendo en la actualidadel cargo de Presidente.

En la accin represiva islea, son vil-mente asesinados, Jorge

Parra Alarcn, GermnCrcamo Carrasco,

Ramn Gonzlez

Ortega y CarlosBaigorri Her-nndez.

JORGE CABALLERO

Diseador deaccesorios patagnico

Marcela AlcanoJoyeraMaip 852http://www.joyasdepatagonia.cl/

Eduardo Cartes Palacios (1943)Artista plstico / pintorhttp://issuu.com/eduardocartespalacios/docs/telas_al_viento

Paola Vezanni GonzalezArtista plstica / esculturaArmando Sanhueza casi esquina Colnhttp://www.paolavezzani.cl/

IVN GONZLEZ TORO

Otro hijode la pesadillaasesina

Por Andr Jouff

Jorge Caballero ser el encargado de crear una pieza que ser entregadaa Carmen Hertz, como recuerdo de su participacin en la VIII Muestra deCine Polo Sur Latinoamericano.

Prefiero que me llamen, diseador de accesorios patagnico. Nada escasual, no es casual que haya nacido en este lugar, ni tampoco que haya tenido

la suerte de conocer a las mujeres yaganes en Puerto Williams.Fue todo un ritual el acercarme a su cultura y comenzar a aprender su

tcnica con el tejido en junquillo. Eran poco conocidos los referentes de estatcnica, ms all de lo utilitario. No lo encontr en ningn libro, ni peridico.

Haban tres puntos distintos, realizados en la cestera yagan, con distintosfines como: para recoleccin, vivienda, y cestera.

Fue un desafo el darle otra utilidad, otra interpretacin y mirada; ahfue que me conect con mi oficio anterior, el de orfebre. Busqu as darle unautilizacin a aquellas piezas en lo cotidiano, por ejemplo como el accesorio.

Todas mis piezas tienen una historia, y cuando he salido fuera de Chilea encuentros, exposiciones, o desfiles, cuento dnde fue que recog estossaberes y siempre digo, que la influencia yagan fue determinante en mibsqueda como artesano y diseador.

Es un privilegio para m, ser el artista invitado a esta VIII Muestra de CinePolo Sur Latinoamericano, y poder crear una pieza especial para la figura deCarmen Hertz, como invitada a esta muestra de cine.

Estoy agradecido de esta invitacin, y sin duda ser un privilegio el podercolaborar con esta muestra de cine 2014.

Haciadn

deapunta

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generacin,

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conocimien

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irectas,yde

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querefuerce

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SegnIvnGonzle

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Otros artistas en la ciudad con talleresy estudios abiertos a la comunidad


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Hace unos aos tuve la suerte decolaborar en el scouting para la realiza-cin del documentalVivan las antpodas,de Victor Kossakovsky. As fue comoconoc a Victor, y logramos exhibirfinalmente este material el pasado ao,en la muestra de cine de 2013.

Y quin lo dira! Hace unos mesesatrs, Victor vino por primera vez aChile, a realizar un seminario dirigidoa productores y realizadores, del cual seabri una convocatoria a nivel nacionalpara postular. Apliqu a sta y me selec-cionaron para participar de este nicoencuentro en Latinoamrica, en el cualparticiparon 24 talleristas, y se realizen la ciudad de Valparaso.

El sapoes un documental productode este workshop, que tuvo como resul-tado una esttica especial, haciendo,tal vez, una cita al fotgrafo Sebastin

Larran, quien captur imgenes deeste Valparaso, en vertical, al ser unaciudad observada desde el plano haciaarriba, los cerros, las diagonales, etc.

Tomas en vertical, una visin dedos realizadores: Patricio Vial y Cris-tin Vidal,dieron como resultado estaciudad-puerto a travs de un personajeatractivo como El sapo, oficio realizadopor hombres que cantan a los micrerosa cunto va una mquina de la otra. Unaespecie de Cocodrilo Dundee, un hombreespecial y con una apariencia sacada

Pero Kossakovsky no podra estarausente de esta octava versin, y qui-se grabarlo envindonos un saludo.

Este saludo ser exhibido previo a lapresentacin del documental El sapo,seleccionado en la categora cortome-traje, para el festival de cine FIDOCS,en junio pasado.

Kossakovskyy el sapo

Por Caroline Pavez

Acercarse desde las disciplinas delas ciencias sociales a la utilizacin delregistro de la realidad social por me-dio del lenguaje audiovisual, suponeampliar los medios por los cuales semuestra y comunican los procesos,

vnculos, relaciones, formas de vidaque se construyen histricamente y

que se nos presentan en el quehacercomo actores involucrados en pro-

blemticas y escenarios sociales. Almismo tiempo esta amplitud favorecela difusin y comprensin de un pblicoque puede internalizar la conciencia deotros mundos en sus prcticas socialesdentro del campo de accin en el queestn inmersos; espacios sociales ycomunitarios que puede detonar elfomento y/o fortalecimiento de unaconciencia crtica hacia las estructurassociales y simblicas que estn presenteen el devenir social.

El documental es el espacio deencuentro entre ciencias sociales y el

lenguaje audiovisual ya que a diferenciadel cine de ficcin representa el mundohistrico o contexto social en el quese muestra la experiencia vivida en

accin y no una rplica o imitacinde la realidad.

El tipo de documental que cruzadisciplinas de las ciencias sociales yel lenguaje audiovisual es el etnogr-fico cuyo orgenes se remontan a losregistros que antroplogos capturabandel modo de vida de otros configu-rados por una cultura distinta al delos observadores. Si bien, la intencio-nalidad de los filme en un comienzoera caracterizar el status humano delos pueblos aborgenes con los que se

interactuaba, el contexto colonizadoren el que se desarrollaban, termin pordespropiar al otro de su imagen. Es

por esto ltimo la importancia que seadquiriera una postura tica a la horade representar la realidad social enel documental en tanto al origen delfenmeno social y cmo nos relacio-namos con ste para evitar miradassesgadas, desde ah la necesidad dedejar de manifiesto las relaciones de

poder que estn en juego.En el documental Tres Mujeres

Lindas de las realizadoras audiovisualMargarita Poseck y Eugenia Poseckpodemos ver los elementos que carac-terizan a un documental etnogrfico,ya que nos muestra las vivencias detres mujeres mapuche desde sus que-haceres en torno a lugares en dondehabitan y transitan. Adems nos daa conocer cmo se configuran y com-prenden desde su cultura el significadoque adquiere el territorio a partir desus lenguajes, smbolos y actividadesanclada a la cultura de la tierra y suconexin espiritual con la naturaleza

desde donde se forjan su tradicionesy la lucha cotidiana por revitalizarla,manifestando as un trabajo tico quebusc la narrativa de sus protagonistas,la empata por mostrar a estas mujeresdesde su mbito personal para exhibir elcarcter pblico y poltico de sus vidas.

Se nos abre, entones, la posibilidadde conocer a estas tres mujeres queenfrentan la vida con una fuerza tanencarnada en el diario vivir que susacciones e historias de vida puedenpasar desapercibidas, y es esto lo en-riquecedor que devela el documental,ya que enfatiza en sus luchas diariasy cmo repercuten en la contingenciade sus entornos y que aunque vivan

en distintos territorios geogrficoscomparten un espacio en comn, sucultura.

DOCUMENTAL TRES MUJERES LINDAS

El encuentro entreciencias sociales

y lenguaje audiovisualPor Clarita Ilabaca Daz

Retomando el Protagonismo en la Pan-talla fue una de las ltimas manifestacionesde Pablo Tascn en Cerro Sombrero. Insta-lado en Tierra del Fuego nos comenta supercepcin de la Octava Muestra de CineLatinoamericano.

Cmo se relaciona un trabajadorsocial con el cine?

La experiencia de formar parte del equi-po de personas que trabajan por levantarla Muestra de Cine Latinoamericano cadaao, puedo mencionar que realmente esuna experiencia muy enriquecedora en lopersonal y profesional. A veces resulta muyagitada, por toda la logstica que implica entrminos de produccin, pero por sobre todoconsidero la propuesta como movilizadorade ideas, de personas; y eso es algo que

valoro mucho de quienes desde un iniciocreyeron en la muestra ( ) gracias a ellos hoyformamos parte de una sublevacin en favordel sptimo arte, que hoy se encuentra ensu VIII Versin.

Y sobre su experiencia como en-cargado de comunidad de la mues-tra, como encargado de conformar ydirigir el jurado del pblico? En esa

oportunidad se entregaron tres irres,en reconocimiento a la labor de losrealizadores Latinoamericanos.

Creo que plantear un trabajo especficocon la comunidad de Punta Arenas, visibilizael anlisis crtico en torno al cotidiano social,y la necesidad de crear nuevos espacios deencuentro, que sirvan para generar una

sincrona con los pblicos. En ese sentido, laformacin de audiencias en torno al cinese presenta como una gran experienciaen nuestra comuna, por parte del equipo.Tambin existe un trabajo en torno al CineClub, y con estudiantes secundarios, queen la actualidad se ha ido posicionando msen diversos espacios, y eso finalmente dacuentas de una propuesta clara y ante toda

comprometida. En relacin a la muestra decine, su rea de comunidad, y el hecho deconformar un jurado del pblico, es muy

importante. Sin nuestro pblico la mues-tra simplemente no existira y no tendrarazn de ser. Por eso es impresionante, yconmovedor, durante cada invierno de laPatagonia ver a tanta gente, tantos mun-dos volcados en torno al arte audiovisual.De alguna forma haba que reconocer suimportancia. Se plante (tener) un juradolocal y diverso, que catalogara con el irre dela Patagonia a las obras que ellos reconocencomo ms representativas, con un carcterautnomo, neutro, y de constante anlisis( ). La forma de trabajo del Jurado debeestar basada en herramientas que favorez-can el dialogo, el anlisis y el consenso. Esimportante la figura de un moderador enesos momentos (porque) son varias obrasque se deben discutir.

Cmo se relaciona hoy con el mundo

de la cultura y el cine, desde su rol comoprofesional de apoyo en la comuna dePrimavera.

La relacin con la cultura y el cine fuealgo que inici desde la Universidad, eimpresionantemente, a cada lugar que voysiempre se hace presente. Ahora, comoprofesional de Apoyo de la Direccin de

Desarrollo Comunitario de la Ilustre Mu-

nicipalidad de Primavera, las cosas no hancambiado. De hecho, estamos planteandoun trabajo muy particular, serio, y concarcter local en nuestra comuna; a favorde fortalecer nuestro patrimonio culturallocal; as lo es el cine de Cerro Sombrero,su iglesia, su polideportivo, y las diversascostumbres, que por historia y autogestin,se mantienen muy presentes en nuestracomuna. Tambin el mundo del petrleocon la presencia histrica de la EmpresaNacional del Petrleo, pero por otro lado,nuestro Mundo rural y la esforzada labor delovejero en Tierra del Fuego. Adems, con lareciente apertura de la Unidad de GestinCultural de Nuestra Municipalidad, se estimpulsando una lnea de trabajo especfica

relacionada al arte audiovisual, que propo-ne el desarrollo y puesta en prctica de laapreciacin audiovisual en la comunidad.

PABLO TASCN

El cine como propuesta

movilizadora de personas


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CATALEJO

2014

LUNES 21.07.201420:00 - 21:50

VER Y ESCUCHAR (Chile)Jos Luis Torres LeivaDocumentalNarra tres encuentros. Tres historias. Tres mo-mentos en donde personas ciegas y sordas inter-cambian y comparten experiencias, recuerdos ysensaciones sobre la luz, la oscuridad, el silencioy el sonido del mundo que los rodea.

22:00 - 23:30

QU VES? (Argentina)Sofa VaccaroDocumental experimentalCmo se percibe el mundo a travs del odo,el tacto, el olfato y el gusto, sin involucrar la vi-sin? Cmo se siente y conoce el espacio? Sietepersonajes con distintos grados de visin y condistintas visiones del mundo, nos invitan a ser parte de una experiencia sensorial.

MARTES 22.07.2014

19:00 - 19:15

EL BOMBAZO A LA CAPILLA

FTIMA (Chile)Colectivo TeleanlisisReportajeReportaje sobre el atentado explosivo a una pa-rroquia de la ciudad de Punta Arenas, en dondeanteriormente se haba realizado una masiva

protesta en repudio a la presencia del general Pinochet en la zona. Informe sobre lamuerte del autor del atentado, un oficial de ejrcito, y entrevistas a las autoridadeseclesiales y miembros de las comunidades cristianas.

19:15 - 19:35

TAN LEJOS COMO AQU (Chile)Paulina SotoDocumentalUna joven intenta recuperar el relato transmitido por su bisabuela para contrselo asu hermana menor. As

deber

buscar un rbol y una flor blanca con la ayuda de

un grupo de pobladores. Los nicos que creen que habitan una especie de paraso,a pesar de la llegada de las industrias.

19:45 - 19:55

JITPAI JASAIT, SOY YO (Colombia)Stephanie GmezDocumental animadoRealizado por nios y nias Wayuu, de la BajaGuajira, en Colombia, durante el taller de ani-macin Contando nuestras historias. A travsde sus voces, trazos y momentos de vida noscuentan lo que significa vivir en su territorio,narrar sus historias y ser Wayuu.

20:00 - 21:30

CUANDO LOS SANTOS VIENENMARCHANDO (Argentina)Andrs HabeggerDocumentalEs la historia de un grupo de nios de entre 7 y 13aos, que forman parte de una orquesta infantilde msica clsica en zonas marginales, en el surde la ciudad de Buenos Aires.

21:30 - 23:30

LAS MALAS INTENCIONES (Per)Rosario Garca MorenoFiccinCayetana, una nia de ocho aos, de nacionalidad peruana,tiene al parecer el mundo a los pies. Viene de una familia declase alta, de comienzos de los aos 80, en Lima, cuando laviolencia terrorista comenzaba a agitar al pas. Es hija depadres separados. Tras regresar de un largo viaje, su madre,Ins, le da una noticia inesperada: est embarazada de su

novio. Entonces el frgil mundo de Cayetana se desmorona.

MIRCOLES 23.07.2014

19:00 - 19:10

AGUA BENDITA (Chile)Eugenia y Margarita PoseckFiccinUn viejo y un nio viven junto a un gran ro, donde sus aguasson vigiladas y no les pertenecen. Abandonados a su suerteintentan conseguir el sustento. Sin embargo, sus propiosactos se vuelven contra ellos mismos

19:18 - 20:15

TRES MUJERES LINDAS (Chile)Eugenia y Margarita PoseckDocumentalKarla, Claudia y Herminda, son tres mujeres mapuches queconstruyen su propia territorialidad, en diversos contextosculturales y sociales. La calle, el teatro y la escuela son espacios

donde ellas luchan por la recuperacin de los valores de supueblo y buscan su proyeccin a las generaciones futuras. Desde la esperanza, susvidas van trazando un camino de resistencia marcado por el sacrificio y la superacinde los problemas que conlleva su condicin tnica.

20:30 - 21:30

LAS CRUCES DE QUILLAGUA (Chile)Jorge MarzucaDocumentalQuillagua es considerado el punto ms seco del planeta, con apenas un promedioanual de 0,2mm de agua cada en 40 aos. Gracias al ro Loa el pueblo sustentaba laagricultura y ganadera, hasta que en los ochenta las grandes mineras contaminaronel ro Loa. A travs del documental escuchamos la historia del pueblo y su gente.

Programacin 8va muestrade cine polo sur latinoamericano 2014

Saln Pnticas, del Ministerio de Obras Pblicas (MOP), Punta Arenas


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CATALEJO

2014

21:45 - 23:10

APASH: LOS DE AFUERA (Espaa)Cora PeaDocumentalSigue los pasos de un atpico aventurero, Antonio Abreu.Abreu viene a realizar tres misiones que encierran contra-dicciones. El documental busca descifrarlas escuchandoy combinando explicaciones dadas tanto por indgenascomo por expertos amaznicos y, en ocasiones, por pol-ticos. Mientras, el viaje avanza de oeste a este, de Baguaa Iquitos, siguiendo el trazo del ro Maran.

JUEVES 24.07.2014

19:00 - 19:40

SANGRE FRA, PINOCHETY SU PLAN Z (Alemania)Wilfried Huismann y Raul SohrDocumentalEl Plan Z fue un pretexto de la dictadura militar enChile para arrestar, torturar y asesinar a cientos de

adversarios polticos. En el microcosmo de Punta Arenas, el documentalista buscahuellas. Encuentra vctimas y victimarios que hoy viven en la misma ciudad, comovecinos, evitando cada contacto personal. Pero a veces la curiosidad vence el miedo:

Rodolfo Mansilla entra en la oficina de un abogado que hace aos era su represorcomo fiscal militar.

19:40 - 21:10

MI VIDA CON CARLOS (Chile)Germn Berger HertzDocumentalDocumental autobiogrfico de Germn Berger-Hertz,hijo de Carlos Berger y la abogada de derechos humanosy de la Vicara de la Solidaridad, Carmen Hertz. GermnBerger, en una suerte de carta visual a su padre, se dedica a reconstruir la vida -deuna figura ausente fsicamente- de este padre inalcanzable para l, a travs de fotos,archivos familiares y de prensa, y de los recuerdos de su madre y dos tos paternos.

21:10 - 21:25

ESPERANZA DEL ORIENTE (Chile)Patricia AlbornozDocumentalEl documental nos traslada al Amazonas boliviano,donde zarpa la lancha Esperanza del Oriente. Es latercera lancha en construirse, por las condiciones delro las otras se han deteriorado. El propsito es poderbrindar un servicio de salud a las aldeas indgenas queno tienen acceso a este servicio bsico. Un viaje que no estar libre de dificultades,al ser el primer viaje de prueba.

21:25 - 21:50

LA CASONA (Cuba)Juliette TouinDocumentalEn el hogar materno La Casona conviven mujeres em-barazadas que necesitan una atencin particular. Yudit

(15 aos) intenta mantener a distancia una relacindisfuncional con el padre de su futura hija.

21:50 - 22:05

NANCY, POR FAVOR (Chile)Ricardo CarrascoFiccinNancy es una asesora del hogar agobiada por las exigenciasdel da a da y su doble condicin de madre-trabajadora.La pieza aborda el artculo nmero 24 de la DeclaracinUniversal de los Derechos Humanos: Toda persona

tiene derecho al descanso, al disfrute del tiempo libre,a una limitacin razonable de la duracin del trabajo ya vacaciones peridicas pagadas.

22:00 - 23:00

LOS MAPUCHES NO MUEREN (Chile)Juan Carlos JaraDocumentalDocumental biogrfico de don Rosendo HuenumanGarca, nacido en 1935, en Huealiwen, comunidadperteneciente al territorio Lafkenche. Revela parte dela historia poltica de don Rosendo, ex diputado, quienes uno de los referentes poltico mapuche actualmente vigente.

VIERNES

19:00 - 19:15

MI NOCHE ALEGRE (LOS PARAFINAS) y OTROS (ChileJos Bohr y Antonio RadonichFiccinCuenta las aventuras de un bohemio, que luego de una alegre juerga, suea deliride grandeza, que la realidad devuelve a la tierra.

19:15 - 19:45

CINEMA PORVENIR (Chile)Ronnie RadonichDocumentalHace un par de aos, cuando recin terminaba de estudiarcine y televisin, llegaron a manos de Ronnie Radonich

unas latas de cine con pelculas antiguas. Su padre lashaba trado del extremo sur del pas: Porvenir, en la isla de Tierra del Fuego, y dijo que eran de su to Antonio Radonich. Este corto documental cuenta la histode uno de los pioneros del cine chileno y del mito que se esconde detrs de la sade cine que levant a fines del siglo pasado en Tierra del Fuego.

20:00 - 21:30

IMAGEN FINAL (Argentina)Andres HabeggerDocumentalEs una pelcula sobre una de las imgenes ms famosasde la historia mundial del periodismo. Una imagen finalrodada por el camargrafo argentino Leonardo Henrich-sen, el 29 de junio de 1973, en las calles de Santiago, todava durante la presidende Salvador Allende. Un registro visual de la fallida asonada militar conocida comEl Tanquetazo, y tambin de una ejecucin: la suya propia.

21:40 - 23:00

INKARRI (Per)Jos Huamn TurpoDocumentalLa comunidad indgena de Qeros, situada entre losAndes y la Amazona del Cusco, ha mantenido suidentidad cultural por ms de 500 aos, despus dela invasin espaola.Su cosmovisin recoge y recrea el pensamiento y lasnociones esenciales del mundo andino, cuyo deposi-tario es Inkarri o Pensamiento de Vida. Los propiosQeros sugirieron la forma en la cual deba realizareste documental, convirtindose en un medio parahacer escuchar su voz.

SBADO

19:00 - 19:20

POR EL SENDERO (Colombia)Johnny AguilarFiccinDrama que supera la ficcin, basado en una historia dela vida real, que da cuenta de las condiciones humanasde la guerra, de los caminos que transita un nio,pasando de ser un joven del campo a un combatiente en la ilegalidad. As mismmuestra sus fantasmas, traumas, recuerdos, nostalgias, subjetividades, odios y gritalrededor de una historia de la vida real que genera conmocin, empata y tristez


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CATALEJO

2014

19:20 - 19:50

ESCENAS PREVIAS (Cuba)Aleksandra MaciuszekDocumentalEn una casa desordenada, llena de recuerdos, unabuelo cuida de su nieto y debe cuidar tambin des mismo. Pasa una semana y nada volver a ser lo mismo. Es una reflexin sobre lamuerte, mientras ofrece escenas cotidianas de una familia cubana. Compartimos losltimos das de un anciano al que los mdicos han diagnosticado una enfermedadrespiratoria terminal.

19:50 - 20:10

UNA VEZ MS (Brasil)Daniel CalilFiccinEsta breve historia gira en torno a Juan, un padrede familia, pap de Marco y criminal profesional.En un entorno humilde y muy limpio, nos encon-tramos con un padre abnegado que ya no soporta su oficio. Tratando de evitarque su hijo se vincule al asunto criminal, tendr que tomar decisiones difcilespara salir de este juego.

20:15 - 21:30

NORTEADO (Mxico)Rigoberto PrezcanoFiccinAndrs alcanza la frontera de Mxico para intentarcruzar a Estados Unidos. Despus de varios intentos,descubre que la ciudad que lo adopta Tijuan noes fcil. Entretanto, Andrs tiene que hacer frentea sus sentimientos, que incluyen lo que dej en supueblo y lo que encuentra ahora en Tijuana: Cata,Ela y Asensio.

21:30 - 23:00

JUAN Y EVA (Argentina)Paula de LuqueFiccinLa pelcula narra la construccin de la relacin entreEva Duarte, una popular actriz radiofnica de 23aos, y Juan Domingo Pern, un coronel del Ejrcito,viudo de 48 aos, en el marco de acontecimientospolticos vertiginosos, desde que se encuentran,

en 1944, en un acto para recaudar fondos, hastaoctubre de 1945, cuando lo detienen.

DOMINGO MATIN

16:00 - 16:15

PLASTILINO Y EL MUNDO (Chile)Vivienne BarryAnimacinSerie para menores de 6 aos, donde un hombre-nio llamado Plastilino, no conoce el mundo. Cadacaptulo camina para encontrarse con lugares, objetos,personas y situaciones que le llaman la atencin. Pero tambin se va encontrandocon problemas y se da cuenta que no todo est funcionando bien en este mundo.Sin embargo, como el mismo Plastilino modela plasticinas, va creando objetos quele permiten encontrar la salida a sus problemas.

16:15 - 16:35

CANTA MONITOS (Chile)Vivienne BarryAnimacinSerie musical para menores de 6 aos, animada endiferentes tcnicas, como plasticinas, muecos,papeles recortados, dibujos, entre otras. Rescatacanciones de conocidos compositores latinoamericanos, que hablan de nios o quetienen temas infantiles, como Violeta Parra, Vctor Jara, Los Jaivas, Eduardo Gatti,Payo Grondona, Ral de Ramn, Pancho Puelma, Isabel Parra, Horacio Salinas,Silvio Rodrguez, entre otros.

16:40 - 16:50

JERMINACIN (Mxico)Paul Gmez LpezAnimacinJuanita, una nia de una escuela rural, busca aprendercomo germinan las plantas con el experimento del frijol.Pero en el sistema educativo que le rodea los padres estnausentes, los nios buscan saltarse las clases y los maestrosslo esperan un cheque. Con este escenario ella aprenderque la imaginacin es la mejor herramienta para empezara labrar sus sueos y ser esa persona que quiere ser en la vida.

16:50 - 17:00

YO TE QUIERO! (Argentina)Nicols ConteAnimacinEn el habitual camino de regreso desde la escuela,Juancito, un solitario nio de la estepa Patagnica,encuentra en una desolada estacin de tren a un caba-llito aparentemente abandonado. La alegra de tener un nuevo amiguito para jugarhace que el nio quiera apropiarse del caballito, sin darse cuenta que ste esperael regreso de su verdadero dueo.

17:00 - 17:15

LA NIA DEL VIENTO (Chile)Nicols LaraAnimacinEs la historia de un nio que se llama Luis y que viveen la casa de su anciana abuela. Ella es muy viejita yen su habitacin, sentada en su silla de ruedas, acos-tumbra a contarle historias a su nieto. Una de las fbulas que su abuela le cuenta,es La nia del viento, la cual se convierte en su amiga imaginaria. Ese recuerdolo va a acompaar el resto de su vida.

17:15 - 17:30

LOS TRES PESCADORES (Chile)Nicols LaraDocumentalUn pescador lleva su hijo a pescar el da de su cum-pleaos. El padre y el abuelo le ensean las tcnicasde cmo pescar. El nio al principio no tiene suerte,pero tras un rato logra pescar un pez gigante que finalmente devuelve al mar. Supadre se enoja y los tres regresan. Con una fiesta sus familiares lo esperan; el nio

se apena por haber devuelto el pez, el padre reflexiona y celebra junto a todos elnacimiento del nuevo pescador.

17:30 - 18:45

31 MINUTOS, LA PELCULA (Chile)lvaro Daz y Pedro PeiranoDocumentalPelcula basada en el popular programa infantil detteres. En esta historia se introduce a la malvadamultimillonaria Cachirula, quien est obsesionada

con completar su coleccin de animales extraos ypara ello encarga a To Pelado traer a Juann hasta su malfica isla. Al enterarse delmaquiavlico plan de Cachirula, el equipo de 31 minutos, encabezados por TulioTrivio, inicia la aventura del rescate de su amigo Juann.

DOMINGO

19:00 - 19:20

NO HAY PAN (Chile)Macarena MonrsFiccinLuis es el dueo de un almacn que se ve perjudicadocuando en su barrio se instala un supermercado y leanuncian que ya no le proveern pan. El hombre seenfrenta a una encrucijada: cerrar el almacn o en-contrar algn proveedor de pan para poder mantenersu negocio abierto.


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CATALEJO

2014

19:20 - 19:30

YARAR (Argentina)Melina Marcow y Roco CaliriFiccinBetina Bracciale sufre de ofidiofobia desde que tiene uso de razn. Eduardo Lacono,su terapeuta durante nueve aos, siempre intent poner una cuota de uso comn aeste miedo, haciendo uso de la teora que dice que las serpientes no viven en la ciudad.Contra cualquier pronstico, un da Betina encuentra una yarar en su casa. Esto, yreencontrarse con Claudio Rangnau, un antiguo compaero de secundaria, actual

artista plstico, har que Betina tome venganza de su psiclogo a travs del arte.19:30 - 19:33

UN DA MS (Cuba)Marcos MenndezAnimacinSucesos extraos le anuncian a Manolo la realidad desu existencia, enmascarada en la rutina de un da ms.En una atmsfera minimalista, a partir de la tcnicadel 2D, el autor, quien tuvo a su cargo la direccin, el diseo y el guin, invita a lareflexin sobre la forma en que la rutina invade la cotidianidad, al narrar la apacibley aburrida vida de Manolo.

19:33 - 19:40

MARTES 7:57 (Colombia)Mara Margarita MoyanoAnimacinLa mam espera a su pequea hija al costado de unaavenida transitada en la gran ciudad. Sin saberlo, lahija se encuentra al otro lado del puente peatonaldonde aguarda por su madre. A medida que pasa el tiempo, la mam se impacienta ycomienza a desesperar, imaginando lo peor para su hija. La nia, escapa a la tediosaespera del encuentro, distrayndose con su imaginacin. La ciudad experimenta unagran transformacin a los dos lados de la avenida, mientras el sentido de realidadcotidiana se desdibuja.

19:40 - 20:10

PICHANGEROS: PASIN DE BARRIOS(Chile)Alejandro HernndezDocumentalJuan, jugador del club de ftbol amateur Lo Espi-noza, est compitiendo con sus compaeros por uncampeonato muy importante, en el cual no llegan ainstancias decisivas desde hace mucho tiempo. Juntoa l haremos un recorrido a su vida personal, al mundo interior de las pichangas debarrio y, en especial, a todos los personajes que integran Lo Espinoza Ftbol Club.

20:10 - 21:10

EL CHARLES BRONSON CHILENOO IDENTICAMENTE IGUAL (Chile)Carlos Flores del PinoDocumentalTodo comenz cuando don Francisco entreg el resul-tado final del concurso de dobles del programa SbadosGigantes, el verano del 78, en Santiago, y El CharlesBronson Chileno apareci en mi Westhinghouse de 16pulgadas, blanco y negro, como el chileno ms parecidoal actor norteamericano Charles Bronson.

21:10 - 21:30TIBURN (Brasil)Leo TabosaDocumentalLas dificultades de un extranjero para ajustarse a sunueva realidad. Amor rodeado de poesa visual y sonora.Recoge cmo uno de los componentes de una pareja homosexual lucha por dotarde sentido su da a da, tras la prdida del otro; una nueva realidad que le sobrepasay que intenta aderezar con uno de sus hobbies: grabar encuentros sexuales entrehombres en distintos baos pblicos de la ciudad.

21:30 - 22:15

JARDN DE PIEDRAS (Chile)Vctor Cabrera y Cristin CaradeucDocumentalPinte, es una pequea localidad rural ubicada en elnorte de Chile; un lugar habitado por personas sencillas,poseedoras de valiosas tradiciones culturales y con unprofundo conocimiento del territorio en que viven, el

Cine Catalego2014

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