CICLO DE CHARLAS “CIUDADES Y ESCRITORES

EUROPEOS DEL SIGLO XIX”

Carmen Cabrejas Almena Museo del Romanticismo

El Madrid de Larra

Mariano José de Larra, 1835 José Gutiérrez de la Vega (Museo del Romanticismo)

Mariano José de Larra - Nacido en Madrid en 1809, su familia hubo de emigrar a Francia (en primer

lugar a Burdeos y posteriormente a París) en 1813 dado el cargo de cirujano militar al servicio de José Bonaparte que había desempeñado su padre. Gracias a la amnistía concedida por Fernando VII en 1818, la familia regresó a Madrid.

- Larra recibió su primera formación París y Madrid, e inició estudios universitarios en Valladolid, que abandonó en el año 1825, trasladándose de nuevo a la capital.

- En 1828, con el lanzamiento del folleto mensual El Duende Satírico del Día, editado por él, comenzó a despuntar como periodista crítico con la sociedad de su tiempo. En los años siguientes, su labor como articulista en diversos periódicos le convirtió en uno de los escritores más admirados, aunque también escribió obras de teatro, poesía y novela.

- En 1829 contrajo matrimonio con Josefa Wetoret, con quien tuvo tres hijos. Sin embargo, el gran amor de su vida fue Dolores Armijo, con quien mantuvo una relación que duró varios años.

- El 13 de febrero de 1837, desencantado con la sociedad de su tiempo y con el abandono de su amante, Larra se suicidó. Tenía solamente veintisiete años.

Fotografía de la Casa de la Moneda, calle Segovia, 23, en 1860 (Fuente: https://urbancidades.wordpress.com)

Placa conmemorativa en la calle Pretil de los Consejos, 11, Madrid (Fuente: http://www.memoriademadrid.es/)

José María Avrial, Vista del Palacio Real desde la montaña de Principe Pío, 1836 (Museo del Historia de Madrid)

Vista de Madrid, tomada desde el Camino de Segovia. Principios del s. XIX (Museo del Romanticismo)

Vista de la maqueta de León Gil de Palacio del Madrid de 1830 (Museo de Historia de Madrid)

(Fuente: https://artedemadrid.wordpress.com)

Plano con las reformas urbanas realizadas en el centro histórico de Madrid durante el siglo XIX Detalle del anteproyecto del Ensanche de Madrid, de Carlos María de Castro, 1857

(Fuente: http://urban-networks.blogspot.com.es/)

Eugenio Lucas, La traída de las aguas del Lozoya, ca. 1858 (Museo del Romanticismo)

Ángel Alonso Martínez, Puerta del Sol, a punto de terminar las obras de reforma, 1862 (Colección Olmedilla)

“Inauguración del tranvía, llegada de los coches al barrio de Salamanca”, y “Construcción de casas en el barrio de Salamanca”, La Ilustración Española y Americana, 1871

Certificado de matrícula y asistencia a la Cátedra de Lengua Griega, curso de 1825-1826

(Museo del Romanticismo)

Calle de Toledo, siglo XVIII Fuente: IES San Isidro

Larra periodista

Como escritor, la principal labor de Larra, y también su mayor legado, fueron sus artículos periodísticos. Con solo diecinueve años empieza a publicar su propio folleto, El Duende Satírico del Día (que solo conoció cuatro números, pues fue prohibido por la censura), y en los Años siguientes colaboró con periódicos como La Revista Española, El Español o El Mundo. Creó también un nuevo diario, El Pobrecito Hablador, que editó entre 1832-1833 y donde publicó artículos tan conocidos como “El castellano viejo”, “Vuelva usted mañana” o “El casarse pronto y mal”. En sus artículos, analiza la realidad política y social de su tiempo, siendo un documento histórico que nos permite conocer, entre otras cosas, las costumbres y formas de ocio de los madrileños del siglo XIX.

Componiendo el periódico y El primer ejemplar

Leonardo Alenza, 1835 (Museo del Romanticismo)

Cabeceras de prensa madrileña del siglo XIX

La prensa española oscila en las primeras décadas del siglo XIX entre momentos de estancamiento y escasez (debido sobre todo a la férrea censura de la mayor parte del reinado de Fernando VII), y otros de gran efervescencia (coincidiendo con el Trienio Liberal y los primeros años de la Regencia de María Cristina) en los que se multiplican las publicaciones, aunque muchas de ellas tendrán una corta vida. La situación de la prensa y la censura será una de las grandes cuestiones que Larra aborde en sus artículos.

La prensa en Madrid en época de Larra

Portada del primer número de El Duende Satírico del Día, editado por Larra en 1828

(Biblioteca Nacional)

Recibo por la compra de papel para el Duende Satírico del Día Mariano José de Larra (Museo del Romanticismo) Cuenta de gastos del folleto “Buenas noches” Mariano José de Larra o Manuel Delgado (Colección particular)

El Siglo, 7 de marzo de 1834 (Biblioteca Nacional)

“Y, por último, deducimos de todo lo dicho y de la muerte que alcanza

a nuestro buen Siglo, a pesar de toda su ilustración y grandeza, que

el siglo es chico como son los hombres, y que en tiempos como estos los hombres prudentes no deben hablar, ni mucho menos

callar”

“El Siglo en blanco” Revista española, 9 de marzo de 1834

Colección de artículos dramáticos, literarios, políticos y de costumbres publicados en los años 1832, 1833 y 1834 en el Pobrecito Hablador, la Revista Española y el Obervador por D. Mariano José de Larra

Madrid, Imprenta de Repullés, 1835 (Ejemplares de la Biblioteca Nacional y del Museo del Romanticismo)

Caroline de Valory La miniatura

(Kelvingrove Art Gallery and Museum)

En muchos de sus artículos, Larra aborda cuestiones relacionadas con el ocio que practican los madrileños. La visión del periodista es casi siempre la de un hombre cosmopolita que no se siente satisfecho con las costumbres de sus coetáneos, especialmente en comparación con otras capitales europeas. “El café” es el primer artículo extenso que Larra escribe en El Duende Satírico del Día, donde analiza el ambiente y las tertulias de estos locales que él también frecuentaba. Durante las primeras décadas del siglo XIX numerosas fondas y botillerías madrileñas se van a transformar en cafés más modernos, que se convertirán en centro de la vida política y artística de la ciudad.

El ocio en Madrid

Los cafés

Madrid. El café romántico. “El Parnasillo”. 1836 (Fuente: http://www.elparnasillodelprincipe.com/)

“Me apresuro a examinar el gusto del público en materia de cafés. Reparo con singular extrañeza que el público tiene gustos infundados: le veo llenar los más feos, los más oscuros y estrechos, los peores, y reconozco a mi público de las fondas. ¿Por qué se apiña en el reducido, puerco y opaco café del Príncipe, y el mal servido de Venecia, y ha dejado arruinarse el espacioso y magnífico de Santa Catalina, y anteriormente el lindo de Tívoli, acaso mejor situados? De aquí infiero que el público es caprichoso”. “¿Quién es el público y dónde se le encuentra?” El Pobrecito Hablador, 18 de agosto de 1832

Leonardo Alenza Fragmentos del friso que decoraba el Café de Levante

(Museo Lázaro Galdiano, imágenes superiores; Museo del Prado, imagen inferior izquierda; Museo del Romanticismo, imagen inferior derecha)

¿Quiere usted que le diga yo lo que nos darán en cualquier fonda adonde vayamos? Mire usted: nos darán en primer lugar mantel y servilletas puercas, vasos puercos, platos puercos y mozos puercos: sacarán las cucharas del bolsillo, donde están con las puntas de los cigarros; nos darán luego una sopa que llaman de yerbas, y que no podría acertar a tener nombre más alusivo; estofado de vaca a la italiana, que es cosa nueva; ternera mechada, que es cosa de todos los días; vino de la fuente; aceitunas magulladas; frito de sesos y manos de carnero, hechos aquéllos y éstos a fuerza de pan; una polla que se dejaron otros ayer, y unos postres que nos dejaremos nosotros para mañana” “Fonda nueva”, Revista Española, n.º 88, 23 de agosto de 1833

Las fondas

Fachada de Lhardy Restaurante abierto en 1839

(Fuente: http://lhardy.com/)

Los teatros El teatro es otro de los elementos que juega un papel fundamental en los artículos de Larra, ya desde la época de El Duende Satírico del Día. Como gran aficionado, se lamenta en varias ocasiones de la situación de escasez que vive la escena madrileña de su época. Pero además de en sus artículos, el teatro está presente en la obra de Larra a través de la crítica teatral (por la que conocemos sus impresiones de algunas de las obras fundacionales del Romanticismo, como Los amantes de Teruel o La conjura de Venecia) y de su labor como traductor y autor teatral, a menudo con el seudónimo Ramón de Arriala.

Noche de representación en el Teatro del Príncipe en la primera mitad del siglo XIX

Teatro de la Cruz y Teatro del Príncipe, 1845 (Museo de Historia de Madrid)

Antonio Mª Esquivel, Ventura de la Vega leyendo una obra en el Teatro del Príncipe, 1846- 1847 (Museo del Prado, en depósito en el Museo del Romanticismo

No más mostrador, 1831 Macías, 1834

Mariano José de Larra (Biblioteca del Museo del Romanticismo)

Manuscrito de El rapto, ópera del año 1832 con libreto de Mariano José de Larra y música de Tomás Genovés (Col. Particular)

Manuel Cabral Aguado y Bejarano, Teodora Lamadrid en Adriana Lecovreur, 1853 Federico de Madrazo, Julián Romea, 1845-1850 Antonio Mª Esquivel, Bárbara Lamadrid, 1837

(Museo del Romanticismo)

Mapa interactivo elaborado por la Fundación Juan March con los teatros musicales de Madrid del siglo XIX Imágenes del Teatro del Príncipe, el Coliseo del Buen Retiro, el Teatro de los Caños del Peral y el Teatro

del Circo

“Así es que amanece el lunes, y parece que los habitantes de Madrid no han vivido los siete días de la semana sino para el día en que deben precipitarse tumultuosamente en coches, caballos, calesas y calesines, fuera de las puertas, y en que creen que todo el tiempo es corto para llegar al circo, adonde van a ver a un animal tan bueno como hostigado, que lidia con dos docenas de fieras disfrazadas de hombres, unas a pie y otras a caballo, que se van a disputar el honor de ver volar sus tripas por el viento a la faz de un pueblo que tan bien sabe apreciar este heroísmo mercenario. Allí parece que todos acuden orgullosos de manifestar que no tienen entrañas, y que su recreo es pasear sus ojos en sangre, y ríen y aplauden al ver los destrozos de la corrida” “Corridas de toros”, El Duende Satírico del Día, 31 de mayo de 1828

Las corridas de toros

Pharamond Blanchard “División de plaza” y “El arrastradero”, de la serie Corridas de toros, ca. 1852 (Museo del Romanticismo)

Alfred Guesdon Vista de Madrid con la plaza de toros de la Puerta de Alcalá, ca. 1855

(Museo de Historia de Madrid)

Francisco Coello Detalle del Plano de Madrid, 1848 (Biblioteca Digital Hispánica)

Antonio Cavanna y Pastor Francisco Montes, 1836

(Museo del Romanticismo)

Imagen de una linterna mágica en el Tratado de Física Experimental de Adolphe Ganot, 1851

La fantasmagoría y otros espectáculos ópticos

- “Pero dígame usted, señor viajero: ¿como cuántos teatros vendrá a haber para tantos escritores?”

-”Amigo mío, en París hay una infinidad de espectáculos públicos; hay catorce teatros de primer orden y diecisiete panoramas, dioramas, cosmoramas, fantasmagóricos, jugadores de manos, etcétera, etcétera, y nueve bailes públicos permanentes, y...”

-”¡No más! ¡No más!” “¿Qué dice usted? Que es otra cosa” La Revista Española, 10 de mayo de 1833

La fantasmagoría de Robertson en los Capuchinos de París, 1797

Francisco Ortego, “El Tuti-li-mundi”, El Museo Universal, 28 de julio de 1861 (Hemeroteca Digital)

Francisco Bayeu El paseo de las Delicias, 1785-1786

(Museo del Prado)

Paseos y jardines públicos

Entre las formas de ocio más arraigadas de los madrileños desde el siglo XVIII estaba la de los paseos al aire libre por zonas como el Prado o las Delicias. Esta costumbre se va a ver incrementada en el siglo XIX con la creación de una serie de jardines de recreo, a imitación de los existentes en otros ciudades europeas, que albergaban multitud de entretenimientos y espectáculos en su interior.

Luis Paret y Alcázar El Jardín Botánico desde el Paseo del Prado, ca. 1790

(Museo del Prado)

León Gil de Palacio Maqueta de Madrid, 1830

Vídeo por el recorrido de la zona del Paseo del Prado (Museo de Historia de Madrid)

“Jardines de Recoletos. Teatro y circo de Madrid”, La Ilustración Española y Americana, 1870 (Hemeroteca Digital)

Rafael Botella Coloma, El jardín público de Madrid llamado El Paraíso, en noche de baile, 1862 (Museo de Historia de Madrid)

Interior del salón de conciertos y bailes de Los Campos Elíseos de Madrid

El Museo Universal, 16 de julio de 1865

Vista de la ría y de la casa de baños de los Campos Elíseos de Madrid. El Museo Universal, 26 de Junio de

1864

La moda francesa en 1830 Paul Gavarni

(Museo del Romanticismo)

Modas y sociedad

Larra dio una gran importancia a la moda como forma de expresión cultural, y por eso colaboró con la revista El Correo de las Damas, en el año de su fundación, en 1833. En esta publicación, se muestra satisfecho de la adopción de las modas europeas en el vestir, que para él simbolizan también la extensión de las nuevas ideas liberales.

Detalles de la levita y el chaleco de Mariano José de Larra (Museo del Romanticismo)

Calixto Ortega, Ilustraciones para “El elegante” y “La coqueta”, artículos de Los españoles pintados por sí mismos, 1843 (Museo del Romanticismo)

Figurines de sombreros de Modes de Paris. Petit courrier des dames, 1820-1830

Maja, Antonio Mª Esquivel, ca. 1830

Portada de El hombre fino al gusto del día o Manual completo de urbanidad, cortesía y buen tono, 1830 (Biblioteca del Museo del Romanticismo)

“Ya habrá conocido el lector, siendo tan perspicaz como yo le imagino, que mi amigo Braulio está muy lejos de pertenecer a lo que se llama gran mundo y sociedad de buen tono (…) No hay que hablarle, pues, de estos usos sociales, de estos respetos mutuos, de estas reticencias urbanas, de esa delicadeza de trato que establece entre los hombres una preciosa armonía, diciendo sólo lo que debe agradar y callando siempre lo que puede ofender. Él se muere «por plantarle una fresca al lucero del alba», como suele decir, y cuando tiene un resentimiento, se le «espeta a uno cara a cara». Como tiene trocados todos los frenos, dice de los cumplimientos que ya sabe lo que quiere decir «cumplo» y «miento»; llama a la urbanidad hipocresía, y a la decencia monadas” “El castellano viejo” El Pobrecito Hablador, 11 de diciembre de 1832

Leonardo Alenza Escena de arrabal, 1830-1845 (Museo del Romanticismo)

Ejecución de Rafael de Riego en la Plaza de la Cebada

La muerte en Madrid

La cuestión de la muerte, como no podía ser menos, ocupó un lugar importante en varios artículos de Larra. Es de destacar la descripción que hace de las ejecuciones en la Plaza de la Cebada en “Un reo de muerte”, y las reflexiones que le provoca el peregrinaje de los madrileños por los cementerios en “Un Día de Difuntos”, que refleja la creación de espacios de enterramiento extramuros de la ciudad durante el siglo XIX.

Tumba de Mariano José de Larra, Ramón Gómez de la Serna y José Gerardo Manrique de Lara en la

Sacramental de San Justo

“Vamos claros, dije yo para mí, ¿dónde está el cementerio? ¿Fuera o dentro? Un vértigo espantoso se apoderó de mí, y comencé a ver claro. El cementerio está dentro de Madrid. Madrid es el cementerio. Pero vasto cementerio donde cada casa es el nicho de una familia, cada calle el sepulcro de un acontecimiento, cada corazón la urna cineraria de una esperanza o de un deseo” “El Día de Difuntos” El Español, 2 de noviembre de 1836.

José Gutiérrez de la Vega, Dolores Armijo, 1828 (Museo de Historia de Madrid) Mariano José de Larra, El doncel de Enrique el Doliente, 1834 (Biblioteca del Museo del Romanticismo,

edición de 1852)

Pistolas que pertenecieron a Mariano José de Larra (Museo del Romanticismo)

Placa conmemorativa en la calle Santa Clara, Madrid

“Declaramos en toda forma vivir en la calle de Santa Clara, casa número

3, en la cual pensamos seguir viviendo hasta que se hunda; donde se nos puede prender por la mañana,

desde las nueve en adelante; y en fin, adonde nos retiramos tarde por la noche y solos los dos, Fígaro y

dicho Larra (…) admitimos anónimos, calumnias, billetes amorosos, cartas

de convite, esquelas de entierro, comunicados, desafíos, motines, puñaladas, órdenes de destierro,

ministros (esto es, alguaciles, que a los otros no recibimos) y demás, con

equidad y a gusto de los consumidores”

“Fígaro a los redactores de El Mundo” El Mundo, 27 de diciembre de 1836

RECURSOS DE INTERNET

• Álbum con una selección de piezas legado de Larra en el

Museo del Romanticismo • "El día de difuntos de 1836" de Mariano José de Larra,

incluido en "Obras completas de don Mariano José de Larra", publicadas por Montaner y Simón en 1886

• Reportaje con motivo de la exhibición de la levita de Larra en el Museo del Romanticismo

• “Sobrevolando el Madrid de 1830”, vídeos con recorridos por la maqueta de León Gil de Palacio del Museo de Historia de Madrid

Bibliografía

• BESAS, P., Historia y anécdotas de las fondas madrileñas, La Librería, 2009. • DEL CORRAL, J., La vida cotidiana en el Madrid del siglo XIX, La Librería,

2001. • HERRERO, C., Paseo literario por el Madrid de Larra, La Librería, 2009. • Larra. Fígaro de vuelta. 1809-2009 (catálogo de exposición y actas de las

conferencias del bicentenario), Biblioteca Nacional de España, 2009. • Larra XIX Cajas, Museo del Romanticismo, 2009. • MIRANDA DE LARRA, J., Larra. Biografía de un hombre desesperado,

Aguilar, 2009. • MORAL RUIZ, C. DEL, “Ocio y esparcimiento en Madrid hacia

1900”, en Arbor, n.º 666, junio de 2001, CSIC, pp. 495-518. • SIERRA, J. C., El Madrid de Larra, Sílex, 2006. • VAREY, J. E., Cartelera de los títeres y otras diversiones populares de Madrid,

1758-1840: estudios y documentos, Boydell & Brewer, Támesis, 1995.