Charla Post Cine Uneartes

8/9/2019 Charla Post Cine Uneartes

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La Cooperativa El Perro Andaluz 101 rl

Presenta


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Postproduccin en venezuela

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.

(Sarah Connor, terminator 2)

http://postproduccionvenezuela.blogspot.com

Por jess odremn


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Introduccin Esta presentacin es una sntesis, de

referencias y reflexiones a partir delconcepto de postproducin, en su acepccin general y en su particularversin en venezuela.

Su difusin es gratuita, y no debe sercomercializada, por respeto a todoslos que colaboraron con la compilacin de la informacin que se presenta a

continuacin. Jess Odremn


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1.Consideraciones Preliminares

Qu es y en qu consiste lapostproduccin para cine?


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POSTPRODUCCINEn su acepcin popular, vemos que la postproduccin

esmanipulacin de material digital, (Audio o Video)esta definicin est inconclusa y es imprecisa, yquizs este concepto no debe ser simplicado de este

modo.


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POSTPRODUCCIN Una definicin ms extensadePOSTPRODUCCIN

(Nicolas BourriaUd) conjunto de procesos

aplicados a todo materialgrabado o registrado:montaje, subtitulado, vozen off, efectos especiales,inclusin de otras

fuentes audiovisuales,etc. Pertenece a un mbitotercero al no trabajarcon materia prima

Nicolas BourriaudPost produccinISBN:987-1156-05-7


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POSTPRODUCCIN las artes visuales ms

representativas de los ltimosaos amplifican y extienden elanticipatorio concepto de readymade elaborado por Marcel

Duchamp. Por consiguientetambin reflexionan sobre lafusin entre produccin yconsumo. Los artistas visualesrealizan obra siempre a partirde materiales preexistentes: es

decir, generan significado apartir de una seleccin ycombinacin de elementosheterogneos ya dados.

(Nicolas Bourriaud)

Nicolas BourriaudPost produccinISBN:987-1156-05-7


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POSTPRODUCCIN Y en sntesis: (en cine y

medios audiovisuales)

todos los trabajosrelacionados con los

procesos finales detratamiento de imgenes ysonidosde una obraaudiovisual, son parte dela postproduccin, y

deberan ser coordinadospor un postproductOr

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.(Sarah Connor, Terminator 2)


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Diferencias entre montaje o edicin,y postproduccin


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Ojo: No es lo mismo montaje o

edicin que postproduccinmontaje o edicin postproduccin- Principio esttico que define el espacioy el tiempo de la pelcula.

-Gramtica y sintaxis de la composicincinematogrfica.

-Ejercicio narrativo de yuxtaponer,combinar y mezclar los elementos de lapelcula, con un fin creativo.

-ltima fase del guin cinematografico.

- Diseo y coordinacin de ejecucin deel flujo de trabajo del proceso final deuna pelcula o una obra audiovisual.

- Produccin de la fase final de unapelcula.

- Supervisin, gestin, y acompaamientode los procesos de montaje, sonido,

animacin grficos, coreccin de colory laboratorio, a fin de lograr el armadodefinitivo de la pelcula

EnlasalademontajesefabricatodalaelocuenciadelcineOrsonWelles


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Ojo: No es lo mismo montaje o

edicin que postproduccinmontaje o edicin postproduccinOJO:El Montador, en aquellos lugares en

donde s est consolidada la industria

cinematogrfica, no necesita serdiseador, msico, y animador 2d o 3dpara ser respetado por su trabajo comonarrador final de la pelcula.

Lo que en nuestro pas, los editores

hacemos por necesidad, en otras partesdel mundo es considerado comoexplotacin

OJO:El postproductor, en aquellos lugaresen donde s est consolidada la industria

cinematogrfica, no edita un solo planode la pelcula, salvo el caso en que deesto dependa el buen fin de la pelcula.

Sin embargo, que el postproductor editees considerado normalmente como algo

irregular, salvo en caso de que elpostproductor y el montador sean elmismo (bajo presupuesto, cineguerrilla)

PorlagraciadeDios,oporqueDiosesmuyGraciosoJosGarrido,Montador


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Cundo se incorpora el postproductor

al equipo de trabajo de una pelcula?


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El postproductor en la pelcula

el trabajo de un postproductor comienza apartir del proceso de realizacin del guintcnico. En este punto es importante elacuerdo con el productor de la pelcula.el postproductor comienza a captar lainformacin que requiere para elaborar elf lujo de trabajo de l proceso depostproduccin.Este flujo puede determinar en algunos casosla manera como se filmar la pelcula...Tlacateotl Mata, postproductor


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POSTPRODUCCIN

Soy PostproductorPorque me gusta ver las pelculas

Soy el primero que ve una pelcula,En el rodaje nunca ves la pelcula

Tlacateotl Matapostproductor,

Gerente de postproduccin

De estudios churubusco


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Tecnologas y procedimientos

utlizados en la postproduccin delcine en nuestros das


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2.a: tipos de formatos de registro que

inciden en el diseo de la ruta de postproduccin

i. Cine: 35 y 16 mmSoporte real de registro: acetato (lab cine)Ingesta: telecine, scanner de pelcula

Ii. HD real: por lo menos 2K, 4k, etc.

Soporte real de registro: disco portatilIngesta: VCR, interfase de computador

IIi.Video digital, III.HDV: 720i, 720p, 1080p

Soporte real de registro: MiniDV o mScardIngesta: VCR, interfase de computador


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formato de registro de acetato (CINE)


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Pedro de la garza: Postproductor (mx)

CAMARA DE VIDEO A COLOR: La cmara de video a color se basa en la divisin de la imagenmediante un prisma detrs del lente que la separa en tres haces, siendo cada uno filtradocon un color diferente. Tomando la informacin de estos valores lumnicoscorrespondientes al del Rojo, Verde y Azul (RGB) y transformndola en seales elctricastransmisibles se puede lograr la recomposicin de la imagen. Cuando la cmara "ve" unblanco puro se obtendr el MXIMO valor de cada color, cuando "vea" un negro puro seobtendr el MNIMO valor de cada color.

Formato de registro de video


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CCD: CHARGE COUPLED DEVICE. Chip electrnico de silicio,sensitivo a la luz, que realiza funciones captadoras de

la imagen en las cmaras de video. Sus propiedades sonsimilares a las del tubo de cmara, pero ms pequeo yeconmico.

tipos de formatos de registro de video


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tipos de standard de de video

NTSC: NATIONAL TELEVISIONSYSTEM COMITEE Grupo asesorde ingenieros en televisin,que confecciona y establecedeterminadas reglas dentrode la especialidad. NTSC es,adems, el nombre que recibe,por haber sido desarrolladopor este grupo, el sistema detelevisin a color implantadoen casi la totalidad delhemisferio occidental, salvoalgunos pases del cono suramericano, de 525 lneas debarrido horizontal y 60campos verticales.

Algunos comentan (comobroma) Que ntsc tambin

significa:Never twice the same color

(Nunca 2 veces el mismo

color) Debido a la falta deregularidad que A vecespresentan los monitires

Fabricados con esteestandar, ntsc


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tipos de standard de de video Antes de la tcnica

progresivaDe registro de imgenesSe consideraba que elsistema pal, por estarcontenido en 25 c porsegundo (50 campos, 50ciclos), era ms propiciopara Realizar lapostproducin de cine, porla menor diferencia con lavelocidad de registro de lapelcula (24 c por seg)

PAL (Phase Alternation Line) Sistema europeo de color

desarrollado en Alemania que codifica el color por lneas defase alterna. Este sistema utiliza 625 lneas y 50 camposverticales, donde solo 576 lneas son utilizadas para la imagen.Existe una versin modificada que se utiliza en Brasil.y es elutilizado por muchos pases de Europa y Argentina.


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PROGRESIVO - ENTRELAZADO

El cuadro progresivo se genera de una exposicin delsensor de la imagen. un cuadro entrelazado se generapor dos exposiciones del sensor de la imagen. Esto seconoce como campos. Entonces, los dos campos secombinan para formar un cuadro.


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PROGRESIVO - ENTRELAZADOLa tcnica de entrelazado fue

desarrollada en los aostreinta para desplegarimgenes en movimientousaban ancho de bandalimitado y CRTs analgicos.

Es una Combinacin de dosimgenes de baja resolucintodo el tiempo y utiliza la

retencin de la imagen en losojos del espectador, creandola ilusin de un cuadrocompleto.

Los primeros sistemas de HDeran entrelazados debido al

ancho de banda y limitacionesdel display.


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PROGRESIVO - ENTRELAZADO


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Comparacin entre Cine y video

Imagen arriba :una escena (hipottica) registrada en cine a 24 cuadros por segundo.Imagen abajo: La misma escena registrada en video a 29.97 cuadros por segundo.Este ejemlpo ilustra el hecho de que en el sistema ntsc, para intentar sincronizar loscampos de video con los cuadros de imagen, se recurri a generar un campo ficticioproducto de una permutacin, cada cierta cantidad de fotogramas originales de lapelculaEl futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.



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Este esfuezo por sincronizar estos dosformatos no ha sido exitoso dentro delestndar NTSC, y sumado a esta complicacin,viene el hecho de que la velocidad dereproduccin no es exacta (30 c) como en lapelcula, sino es de 29.97 c/s y esto trae variasconsecuencias negativas para el proceso depostproduccin de una pelcula, tanto en lorelativo a la imagen, como lo relacionado con elsonido.

Hoy en da se considera que una posible solucin en registrar lapelcula en medios digitales desde un principio. Sacrificando de estemodo la mayor calidad indiscutible del registro flmico. Pero elactual estado de la tecnologa, y la relacin precio valor deequipos y procesos de produccin y postproduccin de cine y video,todava nos hace dudar de cual puede ser el ejor camino a seguir.

Comparacin entre Cine y video


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Escala de formatos (red)

http://www.red.com/

Comparacin formatos de registro


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1.Diseo del flujo

de trabajo

de postproduccin

en cine, video, etc.

cuales son las Funciones primordiales

Del Postproductor?


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2. Administracin

y supervisin

de los flujos

de trabajode postproduccin

EN CINE, VIDEO, ETC.

El diseo del flujo de trabajo o work flow, es uno de losaportes ms importantes del supervisor de postproduccinEN LA pelcula y en nuestros das fuera de venezuela- cobrams importancia aun gracias al cine digital

cuales son las Funciones primordialesDel Postproductor?


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2.a: Criterios a tomar en cuenta

El diseo del flujo detrabajo Depende defactores que van desde

el formato de registro,presupuesto de lapelcula, efectosrequeridos o tecnologadisponible Que incidendirectamente en el

prespuesto depostproduccin y suposterior ejecucin


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2. flujos de trabajo de postproduccin

Work flow genrico de postproducin


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2.a: ruta de postproduccin:Cine: 35 y 16 mm

A ) . - P r o c e s o p t i c o tradicional

b).- Proceso Intermedio

Digital desde Negativo,Con Corte de negativo

c).- Proceso IntermedioDigital desde Negativo,

Con data to film(Nuevo negativo desde

fuente digital)


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proceso ptico tradicional



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proceso intermedia digital con corte de

negativo

filmacin

Laboratorio negativo telecine

Off line (fcs,avid, premiere)Genera un edl

referencia

Mix audio

Magneto ptico Copia compuesta 35 mm

COMPAGINACin,master OCorte de negativo

CORRECInDe color(ptico)


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proceso intermedia digital desde negativo: Data to film


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proceso intermedia digital desde negativo: Data to film

filmacin

Laboratorio negativotelecine

Off line (fcs,avid, premiere)Genera un edl

referencia

Mix audio

COMPAGINACin,Corte de parn

A parn

Telecine HD10 BIT 4:4:4

CALCADO O CONFORMADO DE IMAGEN

CORRECCIn de colorprimaria o secundaria

Data To film (impresora

De negativo)

Copia compuesta 35 mm


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proceso intermedia digital HD a Data to film



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proceso intermedia digital HD a Data to film

Filmacin

(grabacin)

SD transfer

Off line (fcs, avid, premiere)

Mix audio 5.1LogicProtools

Copia compuesta 35 mm

CORREcCIn De colorPrimaria y secundariaColor scracht - lustre

Data to film

Mix 5.1 (Licencia dolby) aMagneto ptico


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Ejemplo de flujo de trabajo

desde dv ntsc 29.97 a cine 35 mm 24 c (data to film)

Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativoNerio Barberis


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proceso Data to film


Data to film:

Func ionam iento de una impresora de negativo


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Procedimiento ptico tradicional:

Laboratorio, tanque de impresin de copia positiva


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Procedimiento ptico tradicional:


BLOW UP: Proceso de ampliacin de un formato a otro pormtodos pticos, que fotografan cuadro por cuadro. El msusual es pasar de Super 16 a 35mm estndar 1.85. La compaaque impuls este sistema y una de las que se mantiene lder enel mercado es Du Art en Nueva York.


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Resultado final de todos los prcesos para cine:

positivo de exhibicin



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flujo de postproduccin Intermedia digital

Tcnica de captura o

Ingesta de material


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La compaginacin


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Tradicionalmente se entiende como compaginacin La

manipulacin del negativo original revelado, Que ha sidoguardado por laboratorio hasta el final del montaje de

la copia de trabajo de una pelcula. Entre la copia detrabajo editada, y el negativo original, existe una

relacin: se trata del nmero de llave (Key Number) quela casa que produce la pelcula imprime a cada 16 cuadros( un pie) en el negativo. Este nmero se imprime a su vez en

el positivo de la copia de trabajo, y es la gua que permitea l@ compaginador@ cortar el negativo original segn

los cortes realizados por el montador.


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sobre la manipulacin de negativo

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.(Sarah Connor, terminator 2)

durante las rutas de

postproduccin intermediadigital, es imperativorecordar que, cada vez queun negativo es seleccionadopara ser procesado por untelecine o un scanner, este

negativo debe ser limpiadopreviamente. Un negativotampoco debe ser expuestodemasiadas veces al procesode limpieza, debido a quetiene a arrugarse, y puedepresentar rayas y maltratode negativo.


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Telecine no es solo transferir video a cine

EN EL TELECINE se debegarantizar que al materialtransferido se le hayaasignado una marca de"PUNCH", sincronizada alprincpio de cada rollo conel time code de la cinta, y

el keycode que se puedaleer del negativo de lapelcula.


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Telecine no es solo transferir video a cine

Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativoNerio Barberis

este proceso de asignacin de PUNCHpuede hacer ms lento el trabajo de latransferencia de material off line paraedicin, pero, es imprescindible para queen la sala de edicin se pueda leer ymanejar la "metadata" con keycode delmegativo, a fin de poder elaborar unaprecisa lista de corte al finalizar laedicin off line de la pelcula.el "Punch"es una marca que se coloca desde

compaginacin en el ltimo cuadro de key(del neg) antes de la imagen. y se asignaelctrnicamente en telecine. gracias aestas marcas en el telecine se elabora el'Flex File" , archivo de referencia deentradas y salidas de imagen y key codede las mismas.En FCS, el cinematools lee yprocesa esta "metadata" del archivo Flex

y la relaciona con el clip digital de lapelcula por medio de la misma marca"Punch"


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Recomendaciones para un mejor telecine de negativoTabla lad para referencia de imagen


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Otras formas de captura de negativo

Escanner hd estudios churubusco


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Otras formas de captura de negativo

Laboratorio cinecolor:mesa escanner 2k


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flujo de postproduccin

Tcnica de correcin de color

en postproduccin


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WAVEFORM: Monitor tipo osciloscopio que

nos muestra grficamente los niveles quecomponen la seal de video en unidades IRE yporcentuales.


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NIVEL DE VIDEO: Cuando la seal de video compuestaalcanza sus valores totales sin sobrepasar de 1

Volt Pico a pico (1 Vp-p). Para medir el nivel de videoy ver su composicin se requiere de un WaveformMonitor o Monitor de forma de onda.


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LUMINANCE: LUMINANCIA: Parte de la seal que serefiere a los valores de blanco y negro y la

brillantez de una seal compuesta de video. Serefiere a veces como "seal Y".


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Correcin de color tradicional

Correcin de color del negativo compaginado de un corto 35 mm

laboraRatorio estudios churubusco


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Correcin de color Color de final cut studio

Correcin de color del negativo compaginado de un cortograbado enhd (y en 35 transferido( intermedia digital

Sala: pedro de la garza


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tarjeta de video Para monitoreo, captura y vaciadode material hd sin compresin


4:2:2: Relacin de muestreo utilizado en los formatos degrabacin de video digital profesionales ms comunes yque cumplen con la normativa CCIR 601. Representa que,por cada 4 muestras de luminancia tomadas, solo se toman

2 muestras de la informacin de color, o sea 2 de R-Y(rojo menos luminancia) y 2 de B-Y (azul menos luminancia).

4:4:4: Relacin de muestreo utilizado en los formatos degrabacin y procesamiento de video digital profesionales,que significa que se toman la misma cantidad de muestras,sea por cada 4 muestras de luminancia tomadas, se toman4 muestras de la informacin de color, o sea 4 de R-Y(rojo menos luminancia) y 4 de B-Y (azul menos luminancia).

Deck Link Blackmagik 10 bit 4:4:4

Correcin de color Color de final cut studio


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Correcin de color scratch de material red one

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.(Sarah Connor, terminator 2)

Laboratorio cinecolor


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La realidad en venezuela

Consideraciones finales


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Consideraciones finalesLa realidad en Venezuela es que El uso de

negativo 35 o 16 milmetros Cada da es ms dificil ya que no contamos ni con latecnologa apropiada entre los proveedores,ni con el conocimiento necesario del proceso

de trabajo entre los realizadores, paraseguir los pasos del proceso intermedia

digital, porque:

-Depende del cuidado y limpieza que se tengacon el negativo durante su manipulacin

-Depende de poseer un telecine-con mdulo o cabezal 2k, 4k-Depende del telecine off line, con ponch-esclavo timecode key code


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La realidad del telecine en venezuelaun telecine que nicamente sirve paratransferir la imagen de un negativo a una

cinta es practicamente inutil para elproceso de postproduccin de unapelcula. para que el costo de estatransferencia se justifique en elprespuesto de postproduccin, se debegarantizar que al material transferido sele haya asignado la marca de "PUNCH",preparada por el compaginador enlaboratorio al principio de cada roll0

En venezuela no hay telecineCon cabezal 2k, y pocas vecesSe trabaja con el procedimientoAntes descrito, por razonesde desconocimiento o descuidoDe directores, productores, oTcnicos o empresarios


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- Contrariamente a lo que piensan El cinedigital no siempre ser ms barato

Por el contrario es ms caro debido a la falta de planificacin (a veces por sudesconocimiento)

-No siempre se ver como video, ninecesariamente tendr look de cine,

-depende de como se piense.- No siempre ser ms rpido.

-Un buen trabajo de correccin de color-Del material definitivo, puede obtener-Resultados de alta calidad, es importante. Entender que la-Correcin on line es un paso imprescindible en la post

La realidad del cine digital


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Los laboratorios cinematogrficos deVenezuela no poseen suficiente rentabilidad ni

Capital de inversin para mantener al daEl parque tecnolgico que requiere la postProduccin profesional para cine, tal vezpor ello, , es el mismo estado quien ha

ayudado en el pasado a mejorar estascondic iones por medio de crditos,

financiamientos e incentivos. Sin embargo,esto no es suficiente para acceder a losequipos requeridos

ante la realidad de que en venezuela solohay dos laboratorios de cine activosSurge la especulacin de que el inevitableMonopolio entre estos prestadores de servicio de cinejunto con la empresa que presta el servicio de intermedia

Digital generen descontrol e inflacin del costo de la postProduccin , ante la falta de regulacin de precios de estos rubros, y el alto costo

de la importacin de materiales quimicos, fotogrficos o tecnolgicos requeridos.

La realidad de la postproduccin en venezuela


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Sugerencias para el mejoramientoDel flujo de trabajo de postproduccin

En venezuela

Consideraciones finales


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1.- ante la perspectiva del surgimiento de nuevos centros de formacin audiovisual Es

imprescindible que los diseos curriculares de los mismos tomen en cuenta lanecesidad De formar tcnicos calificados para desempearse en las diversas areas

de la postproduccin, venezuela necesita tcnicos, por ello, es imperioso que loscentros de formacin de la mano del ministerio de educacin superior diseen estudios

de artes y oficios con calificacin acadmica.

La futura facultad de cine debe jugar un papel protagnico en la formacin de nuevosprofesionales medios y avanzados en el area de postproduccin, que no solomanejen criterios estticos, histricos o sociopolticos de la parte de arte del

cine, sino que adems, tengan la formacin tcnica necesaria para asumirresponsabilidades profesionales en postproduccin, y propiciar con ello el

surgimiento de una vez por todas de nuestra indstria cinematogrfica.

El criterio de el perfil de los trabajadores de postproduccin no debe quedarms en manos de los patronos y dueos de empresas de servicios privadas. debe ser

parte del diseo de ideal de ciudadano, que pueda desarrollarse y colaborar

con el desarrollo del modelo de pas que queremos en el futuro

Sugerencias para el mejoramiento Del flujo de

trabajo de postproduccin En venezuela


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2.- Una licenciatura en postproduccin de la facultad de cine de uneartes puede ser el

producto de una colaboracin interinstitucional entre escuelas de cinelatinoamrricanas, con intercambio de docentes latinoamericanos calificados y de

slida experiencia profesional, de EICTV, CCC, Universidad de buenos aires, etc. esto eslo que hacen prestigiosas escuelas de cine de latinoamrica y el mundo, que dedican

gran parte de su inversin al capital humano, formador de formadores.

3.-en venezuela, el estado puede organizar la colaboracin interinstitucional entre lavilla del cine, los laboratorios privados de cine y las casas productoras con

tecnologa HD en el pas, para recibir y colaborar en la formacin de los alumnos

de postproduccin de la facultad de cine de uneartes, en el entendido de que solo lacooperacin permitir mejorar condiciones de trabajo de la postptroduccin.

Tambin habr que considerar en dotar lo mejor posible las nuevas insituciones deformacin audiovisual, con equipos actualizados en las diversas tecnologas, que

pueden obtenerse con descuentos para instituciones educativas.

Sugerencias para el mejoramiento Del flujo de

trabajo de postproduccin En venezuela


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Todava queda mucho por decir en materia depostproduccin Y la invitacin est abierta aentusiastas, estudiantes, productores, ingenieros desonido, directores, editores y postproductores para

que sumen sus conocimientos a esta iniciativa de divulgacin, con el objetivo futuro de producir unmanual de postproduccin, que pueda ser descargado

desde un portal pblico de internet, y que sirva comoprimera gua para todos los realizadores que se

aventuran a producir sus obrar audiovisuales, y que

prec isan conocer los fundamentos de lapostproduccin para sus fines.

Los funcionarios pblicos que laboran en lasinstituciones vinculadas al financiamiento de laproduccin audiovisual y el cine, de seguro tambincomprendern que el fomento y auspicio de esta

iniciativa reportar un mejor uso del capital que elestado invierte en la produccin del cine y el

audiovisual en nuestros das, al tener una herramientaque permita evitar el gasto no planificado delpresupuesto de estas producciones.

Jess Odremn


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Postproduccin en venezuela

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.


http://postproduccionvenezuela.blogspot.com

Por jess odremn

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