UNIVERSIDAD DE CUENCA –ECUADOR.FACULTAD DE ARQUITECTURA

MAESTRIA EN ESTUDIOS PARA LA CONSERVACIÓN DE MONUMENTOS Y SITIOS.

Modulo N ° 20.-

HISTORIA Y RESTAURACIÓN.

PROFESORA:

Dra. Alexandra Kennedy T .

RECUPERACIÓN DE LA MEMORIA HISTÓRICA: “Casa de las Palomas”. Cuenca- Ecuador

Elaboración:Arq. Edmundo Iturralde A.

Cuenca, diciembre del 2004.

RECUPERACIÓN DE LA MEMORIA HISTÓRICA:“Casa de las Palomas”. Cuenca- Ecuador

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Pág.1.- INTRODUCCION2.- ¿PORQUE LA CASA DE LAS PALOMAS? 3.- EXPOSICION HISTORICA. 3.1.- L a Casa de las Palomas4.- MATERIAL INVESTIGADO5.- ENTREVISTAS:6.- ORIGEN DEL INMUEBLE7.- IMPLANTACION EN EL NUEVO MUNDO1.- INTRODUCCIÓN. 2.- ¿PORQUE LA CASA DE LAS PALOMAS? 3.- EXPOSICION HISTORICA.

3.1.- La Casa de las Palomas.-4.- MATERIAL INVESTIGADO. Entrevistas.5.- PROPUESTA. RECUPERACION DE LA MEMORIA HISTORICA: “Casa de las Palomas”.-

5.1.- OBJETIVOS.-6.- METODOLOGIA Y TERMINOS DE REFERENCIA.

6.1.- Metodología: 6.2.- Nivel de intervención: histórico.6.3.- Nivel de intervención: Urbano.6.4.- Nivel de intervención: Arquitectónico.

7.- CONCLUSION FINAL.

RECUPERACIÓN DE LA MEMORIA HISTÓRICA: “Casa de las Palomas”. Cuenca- Ecuador.

Arq. Edmundo Iturralde A.Funcionario del INPC. Subdirección Regional del Austro. Cuenca Ecuador.

1.- INTRODUCCIÓN.

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“La muerte de una ciudad es la destrucción de sus calles, monumentos y casas, pero también es la muerte de sus

habitantes cuando olvidan su origen y el pasado: ya no existe en su

memoria. Anónimo. 1

En el complejo mundo de la arquitectura patrimonial, cuando nos toca intervenir con miras a su conservación, nos planteamos una recuperación que lleve al conocimiento de su historia, solo así podremos actuar en ella, por lo tanto, el echo arquitectónico debemos asumirlo en sus componentes de verdad y de estética: la verdad como una respuesta a las condiciones sociales y culturales concretas que motivaron la creación de la obra y la estética como la solución de los problemas que se han planteado al momento de la concepción del bien arquitectónico.

El inmueble La Casa de las Palomas, silencioso espectador del tiempo, nos revela su pasado en su construcción, en su decoración realizada en un momento histórico el sentir de familias que dejaron su huella como un saludo al presente.

Se pretende a través de ofrecer un servicio social, recuperar el diálogo entre el usuario y este tradicional inmueble. Este reencuentro con la memoria histórica nos posibilitara recuperar y hacer surgir valores culturales y sociales en los usuarios para devolver la pertenencia comunitaria de este inmueble y su uso social.

2.- ¿PORQUE LA CASA DE LAS PALOMAS?

La Historia estudia con frecuencia la arquitectura de paradigmas de lo grandioso y elaborado olvidándose de aquellas obras de arquitectura que no están revestidas con un pasado de hechos históricos importantes pero que están penetradas de una gran carga de cotidianeidad es decir, acontecimientos que irradian una tradición que trasciende en la historia al arraigarse en el consciente colectivo.

Este es el caso del inmueble denominado: “Casa de Las Palomas”, bautizado con este nombre por el Dr. Juan Martínez Borrero, por la presencia de esta ave utilizada como tema en la pintura existente en sus muros.

La restauración y conservación de lo bienes no debe dirigirse solamente a lo monumental sino a aquellas “obras modestas que han adquirido, con el tiempo un significado cultural. Devolver la “Casa de las Palomas” conservada y renovada para una nueva vida y su utilización como centro cultural, oficina y talleres de la Institución, se ha constituido en el principal impulso al presentar concluida la restauración de este inmueble y reintegrar como herencia patrimonial a este inmueble y su uso social a sus legítimos dueños

3.- EXPOSICION HISTORICA.

El período republicano, al influjo de nuevas corrientes de pensamiento y de tendencias marcaría el inicio de una época en la ciudad de Cuenca. La producción artesanal de origen colonial sobrevivía con dificultad ante el influjo de modernas economías y modos de producción.

1 .- Robert Etiene. Pompeya , La ciudad bajo cenizas.. Ed. Aguilar Universal. 1989. Impreso en Madrid - España.

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1.- Dibujo N° 1.- CASA DE LAS PALOMAS.(Acuarela) Edmundo Iturralde A.1.- Dibujo N° 1.- CASA DE LAS PALOMAS.

(Acuarela) Edmundo Iturralde A.

A la par con esto despierta en los pobladores una creatividad que se manifiesta, especialmente, en un quehacer arquitectónico en toda la ciudad. Una especie de locura constructiva empieza a sustituir las “viejas y ruinosas casas coloniales” para dar paso a señoriales y distinguidas casa “modernas” de dos y tres pisos, con adaptaciones de estilos y formas europeas o americanas abandonando los viejos y caducos patrones españoles.

Se vive un momento de “europeización” que se traduce en una “arquitectura de fachadas” y nuevos materiales: ladrillo materiales de revestimiento más “nobles” como el mármol, hierro forjado, una aleación de cobre y zinc se utilizaría en las nuevas casas en cielos rasos y en algunos casos en muros y paredes.

Los espacios evolucionan para mostrar elegancia y distinción, los ambientes se iluminan, es la característica en la decoración del interior de las nuevas residencias. Es el tiempo de la innovación y nuevas tendencias hacen irrupción en la arquitectura civil y edificios públicos “ennoblecidos” por la presencia de materiales nuevos.

La “Casa de las Palomas” recibiría aportes arquitectónicos y decorativos reflejo de los pensamientos propios de la época, transformaciones que darían paso a una fachada de gran proporción tratada con pintura mural, la introducción e imitación de materiales nuevos como el mármol. El interior quedaría resaltado por una decoración, que “llenaría” los espacios vacíos de los muros con pintura mural especialmente.

3.1.- La Casa de las Palomas.-

El inmueble tradicionalmente denominado “Casa de las Palomas” se encuentra ubicado dentro del Área de Primer Orden del Centro Histórico de la ciudad de Cuenca con frente a la calle Benigno Malo N º 6-40, a una distancia de 120 metros del Parque Central de la Ciudad en dirección Sur .

Los aportes arquitectónicos que recibiría el inmueble a lo largo de su historia quedarían definidos en el periodo de la familia Rendón Tinoco:

Construcción de un segundo nivel sobre la crujía frontal:

Construcción de dos edificaciones con cubierta a manera de media agua, uno a cada lado del primer patio en cuadro con las dos crujías existentes.

Construcción de media aguas en los patios posteriores, donde se localizaría la cocina y bodegas. La parte del inmueble que más atención recibió fue la crujía que mira a la calle pública que fue

levantada hasta un segundo piso y cuya fachada se adornaría con pintura mural. Al interior en el salón principal los muros se cubrieron de latones importados con decoraciones

neoclásicas.

La pintura predominante en las paredes de los corredores de ambos pisos, igual que la pintura de la escalera de acceso a la planta alta tiene elementos decorativos con jovencitas sonrosadas de largos vestidos que juguetean con multitud de palomas que revolotean sobre estanques rodeados de balaustradas tomado de estampas de paisajes europeos inspirados en el renacimiento italiano especialmente.2

2 .- Dr. Juan Chacón Zhapan . Tomado de la memoria Histórica: “Casa de las Palomas.” Año 1985-1986.

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2.- Dibujo N° 2.- CROQUIS de UBICACIÓN2.- Dibujo N° 2.-

CROQUIS de UBICACIÓN

3.- FOTOGRAFÍA N° 1.- Detalle de pintura mural ubicada en planta alta.

Estas escenas apacibles y bucólicas (poéticas, vida campestre) de gente blanca, armonizan con el gusto romántico de la época y de la burguesía cuencana, que disfrutaba de la ornamentación abundante.

La casa en esta etapa logra su conformación como unidad tipológica, es decir se transforma en una unidad completa de vivienda acorde a la organización y disposición espacial de entonces, visualmente los definidores de esta etapa son los tratamiento en el acabado de los muros, ya sea que se trate de pintura mural, papel tapiz o latones decorados.

4.- MATERIAL INVESTIGADO. Entrevistas.

Memoria histórica de la “Casa de las Palomas.” Se contó como documento de base para el presente análisis la investigación histórica realizada por el historiador Dr. Juan Chacon Z. la misma que permitió establecer las diferentes etapas constructivas y las condiciones que motivaron la ejecución de este inmueble. Este estudio histórico sirvió como referencia al momento de intervenir en obra durante la reconstrucción de los diferentes espacios.

Estudios e informes arqueológicos de Antonio Carrillo y Napoleón Almeida. Permitieron aclarar aspectos y detalles de la vida domestica y confirmar las hipótesis constructivas planteadas dentro del proceso de restauración.

Conversaciones con los dueños del inmueble.- Durante el proceso de primeros análisis y levantamientos del inmueble se dialogo con los últimos propietarios: hermanos Narváez Celleri, quienes compartieron sus vivencias al revivir momentos familiares y relatarnos el porque de la existencia de algunos de los espacios del inmueble.

La permanencia y el dialogo diario en este inmueble como usuarios activos durante casi 20 años nos vuelve continuadores de la historia de este tradicional inmueble que continua revelándonos sus secretos en su arquitectura y decoración.

Para la elaboración del presente documento se ha contado, además, con planos, memoria histórica, documentos gráficos y fotográficos existentes en las oficinas de la Institución y sobre todo el propio inmueble con el cual se ha establecido un dialogo intimo y cotidiano .

5.- PROPUESTA. RECUPERACION DE LA MEMORIA HISTORICA: “Casa de las Palomas”.-

5.1.- Objetivos.-

Este inmueble, actual sede administrativa de la subdirección Regional del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, se adquirió en 1986 en consideración a las características de valor urbano arquitectónico e histórico, con fondos provenientes del estado ecuatoriano.

Una vez casi concluidas las intervenciones de restauración del inmueble y estando en marcha un proceso de puesta en valor al ponerlo en función social, ya que los actuales dueños del inmueble, se encuentran desarrollando una serie de actividades tendientes a su promoción., sin embargo no debemos dejar de interrogarnos acerca de una serie de interrogantes históricos, constructivos estructurales y

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decorativos. Estas son las razones que nos ha llevado a escoger a este inmueble para la realización del estudio: “Recuperación de la memoria histórica de la Casa de las Palomas.”

De acuerdo a lo solicitado y como práctica académica dentro de la “Maestría en estudios para la conservación de monumentos y sitios”. Modulo Nº 20, se plantea la realización del presente trabajo, para el cual se ha propuesto como objetivo:

.- Definir actividades promociónales de carácter general, tendientes a desarrollarse dentro del inmueble cumpliendo así una función social y la puesta en valor del mismo sea una realidad.

.- Definir actividades promociónales que promuevan y den a conocer los valores arquitectónicos, urbano e históricos del inmueble.

7.- METODOLOGIA Y TERMINOS DE REFERENCIA.

7.1.- Aspectos conceptuales.

Si aceptamos que arte es toda creación humana producida en un momento histórico determinado y que ha alcanzado notoriedad porque ha sido reconocida y que es el producto de una práctica (producción artística) que transforma una materia prima (provista por otra práctica, por ejemplo política, técnica, ideológica, moral, religiosa, etc.) utilizando medios de producción específicos (tecnología de cada arte particular), dentro de relaciones sociales o históricas determinadas por la permanencia en el tiempo, entonces la restauración y adecuación a nuevo uso de la “Casa de las Palomas” se enmarca en esta categoría.

En síntesis los momentos históricos planteados por Cesare Brandi, se dan en este proceso histórico de creación concepción - aceptación como obra de arte y la “irrupción de la obra como arte en la conciencia colectiva.” Estos tiempos no aparecen marcados sino que se dan en un proceso de continuidad histórica y revisiones permanentes. Ver Cuadro Nº 2 propuesto.

Los momentos históricos planteados por Cesare Brandi y la continuidad existente en los mismos, nos lleva a establecer la existencia de un ciclo de desarrollo cultural que se ha mantenido hasta el presente: Creación y concepción del monumento, restauración y conservación hasta la puesta en valor como un proceso lineal.

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PRIMER MOMENTO (HISTORICO.)

TIEMPO EN EL CUAL ESTA SIENDO CONCEBIDA LA OBRA POR EL ARTISTA O ARTISTAS.

SEGUNDO MOMENTO

INTERVALO DE TIEMPO FINAL DE PROCESO CREATIVO Y RECEPCION DE LA OBRA COMO ARTE POR PARTE DE NUESTRA CONCIENCIA

HISTORICO

RECEPCION NEGACION O ACEPTACIÒN

TERCER TIEMPOIRRUPCION DE LA OBRA DE ARTE EN LA CONCIENCIA

TERCER MOMENTO (CONCIENCIA)

CONCIENTIZACIÒN

Cuadro N º 1.- Los tres tiempos de la obra de arte según Cesare Brandi.

Cuadro N º 2.- Ciclo de Desarrollo Cultural.

El proceso histórico del monumento llevó a determinar las condiciones sociales y económicas que motivaron la concepción de la obra, su realidad actual y a establecer las condiciones que deberán establecerse en el proceso de puesta en valor del inmueble como obra de arte.

La retroalimentación, en la “Casa de las Palomas”, se ha traducido en investigaciones históricas y varios estudios referidos al inmueble y a las obras de arte contendidas en el mismo. Así como una permanente adaptación a la realidad respetando la dualidad de estructura provenientes del pasado e insertada en el presente.

De esta manera podríamos garantizar la permanencia de esta obra de arte en el presente y su conservación para las generaciones futuras.

7.2.- Metodología: Se plantea las etapas y actividades promociónales a ser realizadas para la recuperación y difusión de la historia del inmueble en tres niveles: HISTORICO, URBANO Y ARQUITECTONICO. SOCIAL

7.2.1.- Nivel de intervención: histórico.

.- Publicaciones relacionadas con la historia del inmueble. Trípticos, revistas, folletos etc.

.- Ciclos de charlas y conferencias acerca de la historia del inmueble. Nivel de escuelas, colegio universidad etc..- Elaboración de videos material de multimedia etc..- Definir un área dentro del inmueble: destinada a promover y exhibir documentación referida a los procesos de restauración, históricos urbanos arquitectónicos etc.

7.2.3.- Nivel de intervención: Urbano.

.- La intervención a nivel urbano: se dirigirá a intervenciones en el tramo, dentro del cual se encuentra emplazado el inmueble y el tramo paralelo. Estas intervenciones deberán establecer estudios de color, regulaciones en el uso de materiales, proporciones de vanos macizos y la eliminación de elementos y pisos que alteran los dos tramos.

.- Intervenciones al interior del inmueble: Se realizaran estudios de factibilidad para integrar los espacios internos del inmueble a otros similares de tal manera que estos espacios sean reinterpretados y conformen nuevos espacios urbanos integrados.

7.2.4.- Nivel de intervención: Arquitectónico.

.- Estudio y proyecto de intervención en espacios vacantes. Áreas de talleres de restauración de bienes muebles.

.- Definición de áreas de exposiciones, conciertos. Bibliotecas etc. y espacio múltiples.

7.2.5.- Nivel de intervención: Social.-

Se ha establecido necesario definir los siguientes frentes de trabajo

a)Promotores Culturales b)Participación educativa de la comunidad c)Campaña de difusión d)Señalización

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8.- CONCLUSION FINAL.Al futuro se entra,... retrocediendo.

Paul Valéry

En nuestra ciudad lo viejo y lo nuevo, lo tradicional y lo moderno mantienen un dialogo: nuestra ciudad, hecha en barro, nos muestran los “signos” de una ciudad que se advierte, en las fachadas de sus inmuebles, en sus áreas antiguas, en sus iglesias, en sus conjuntos un profundo “significado”, en la esencia de sus barrios, y en el sentir de sus habitantes.

Un dialogo que nos conduzca al conocimiento, aceptación y apropiación, de estos “monumentos –signos” nos llevará a la conservación del patrimonio cultural edificado y de la ciudad. Es la colectividad, así como lo fue en el pasado, la autora y actora dueña de este legado histórico rico en tradiciones la llamada a mantener y conservar su pasado histórico, aun no descubierto, con toda su carga de “significados y significantes.”

Elaboración: Edmundo Iturralde A.Cuenca, diciembre de 2004.

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