Cuandoen1926,alaedadde21aos, Alejo Carpentier recibi lainesperadainvitacindelnovelistaJuandeDiosBojrquezparaviajaraMxico, iniciabauncaminovitalparasureconocimientodeAmrica, tanto fue as que cincuentaaosdespus,Carpentierrecordaraese,suprimerviajedeadultoalextranjero,comounacontecimientocapitalensuvida.

A punto de concluir el sigloXX e inmersos en conflictos globalizadoresqueunavezmsintentan amenazar la supervivencia delas identidades americanas, resultaimprescindible volver a aquellostextos carpenterianos que podransituarseentrelosmsagudosafanesencaminadosaestablecerindagacionesinterculturalesparacomprendereinterrelacionarlosrasgos,anhelosyconflictosdeNuestraAmrica.

EnlaobraensaysticadeAlejoCarpentier sobre temas de arte,la obra de los Muralistas, ocupa

unlugarsignificativo,muyespecialmenteelreconocimientoalafigura emblemtica de Diego Rivera,comoalguienquemarcprofundamentelavidadelcubanoyconquienentabluna fuerteamistadque perdurara hasta la muertedelcontrovertidomuralista.

En varias de las entrevistasrealizadasaCarpentier,unelemento recurrente al caracterizar elambiente cultural cubano de losaos20enqueseiniciarasutrabajocomoperiodistaenlasrevistasmodernas,es laalusina la llegada a la isla de toda una estticarenovadora proveniente de Parsqueofreca solucionesnovedosasencuantoal lenguaje formal,quecomienzaaversecompulsadaporun pensamiento nacionalista queprovena del continente americanoyqueinmediatamenteacaparlaatencindelosjvenesintelectualesyartistascubanosdeaquellosaos:

ALEJO CARPENTIER Y EL MURALISMO MEXICANOOlga M.Rodrguez Boluf

Pocoapoconosdimoscuenta,enunmomentodoloroso,cuandolosde mi generacin nos estbamosdesprendiendodetododecadentismoyyendohaciaelabstraccionismo,queunDiegoRivera,un JosClemente Orozco [...] estabanexpresandoesatremendarealidadque no habamos visto, que eraAmrica,perounaAmricanueva,una Amrica en transformacin,una Amrica donde ya algunosjvenesestabanestudiandociertasobras,ciertoslibros,quehabrandetransformarsuvisindelmundo.1

La significacin queAlejo CarpentierleotorgaalallegadaaCubadelaemblemticarevistamexicanaEl Machete as como a la revistaAmauta, del peruano Jos CarlosMariteguisereiteraunayotravez,enfatizandoenelxito inicialde larevistaMundial, que publicaban enParsRubnDaroyGmezCarilloquefuecediendosupopularidadymotivacinantelaspropuestasrevolucionarias llegadas del continente.FueasqueCarpentierseencuentra entre los primeros escritorescubanosquedieronaconoceralosmuralistasmexicanosenlasrevistasmodernasdelaisla,2yenpublicacionesparisinas.

SuadmiracinporelproyectoculturalmexicanosehabaconcretadoconsuprimerviajeaMxicoen1926, en esaocasin conociaRivera,OrozcoyAlfonsoReyes,maestros que, segn sus propias

palabras, le ayudaron avalorizarlos logros ms autnticos de lanacionalidad mexicana y latinoamericana[...]aconocerelmundoa travs del conocimiento de loautnticamenteamericano.3

Carpentier estaba conscientedeestarasistiendoaunencuentrotrascendental.Mxico,recinsalidode una cruenta guerra, luchabapor reconstruir proyectos socialesdonde el desarrollo del arte y laculturatenanunrolprotagnico,yelcreadortenaeldeberdecontribuircontodalafuerzaqueAlejocomparaconladeloshombresdelRenacimiento a la realizacin deaquelproyectosocialquelidereabaJosVasconcelos.

El escritor cubano recuerdaunayotravezaquellaprimeravisita aMxico y las sucesivas comoel acontecimiento ms importante para su formacin profesional.Lasfamosastamaladasorganizadaspor Diego, donde se reunan losms clebres escritores, pintoresymsicos,lascontrovertidastertuliasencasadeLuisCardozayAragn,elsurgimientodelaOrquestaSinfnica Nacional de Mxico, laposibilidad de conocer la grande

1Entrevistas. Alejo Carpentier, LaHabana,LetrasCubanas,1995,p.203.

2AlejoCarpentier,ElartedeClementeOrozco, Social, nm. 10, 10 de octubre de1926,ao2,vol.XI.

3Entrevistas. Alejo Carpentier, LaHabana,LetrasCubanas,1995,p.301.

za de la obra de Carlos Chvez,SilvestreRevueltas,deloshallazgosarqueolgicosydelanobleempresa editorial que llevaba a cabo laSecretara de Educacin Pblica,fueronhechosquemarcaronprofundamentealintelectualcubano.

En esa convulsa realidad, elcubano vio nacer en aquellosmurosarrebatadosalaburguesa,lapujanzadeunaexpresinlegtimamentenacionalquesenutradelos lenguajesdevanguardiaeuropeospara generar algodiferente,que se agigantaba ante sus ojosconunafuerzamayor.ComentabaCarpentiersobreaquellaetapa:

Y de ese contacto surgi en muna tremenda duda: yo acababade ser iniciado en la pintura nofigurativa,en lasmanerasdepintarde un Picasso, de un Gris, en elcubismo, en una pintura que cadavezmsibahacialoabstracto,yderepente,heahquemeencontrabaenMxicoconuntipodepinturaprofundamenteafincadaen lo realcircundante, en lo contingente, enlacircunstanciayen lovivo,yqueestabaplasmandounaseriederealidadesnuevasdeAmricaydeunamaneracompletamenteinesperadaeimprevista.4

Carpentier escribi ensayos muylcidossobrelaobradelosmuralistasquemantienenunavigenciaimpresionanteparacualquierestudioso del arte latinoamericano.

SuamistadentraableconDiegoRivera, el profundoconocimientode la obra de estemexicano detallamayor,fueplasmadoennumerososensayos,crnicasyentrevistas.Diegoleinspirabaadmiracin,setratabadeunhombredecastade gigantes, que trabajaba duramente,conunadisciplinaincreble,que lograba en cada mural unaobra de altsima calidad, que eracapaz de percibir la necesidadderenovarsusrecursosplsticos,queleenseadignificarlasartespopularesqueadornabancualregazosucasaenlacalleMixcalcoyaescuchar,antesdealcanzarladignificacindelaindustria,losclebresmariachis y corridos de porfiristasyzapatistas.

Adverta que haba una tendencia a minimizar la obra deDiegocomopintoranecdtico,alo que responda que esta obramanifestaba un carcter absolutamente nuevo e inslito parala hora en que apareci en elpanoramade lapinturaamericana,yreconocalarepercusindelmuralismoenAlemaniayFrancia.ParaubicarlasignificacindeDiegoRivera,Carpentierindagabaenlapinturaquehastaaquellosaosse vena desarrollando enAmrica Latina, evidenciando los sntomasdecrisisdelapinturaacadmica. Describa el proceso de

4Ibdem,pp.361362.

aprendizajedelcubismocualdisciplinanecesariaparaelmexicanoy como, noobstante su estanciaenPars,siempremantuvounapegoa sunacionalidadque lohizodistinguirse tanto por sus obras,comoporsuirreverenteydesenfadadocomportamiento.

De igual modo, Carpentierdedictextosavalorizarlaexperienciadelasescuelasalairelibrepuestas en prctica enMxico, yconelpasodeltiempo,fuecapazdeapreciarlosnuevosvaloresquesurgan en el panorama artsticomexicano, como fue el caso deJos Luis Cuevas, a quien dedicunartculoenEl Nacional,deCaracas,hacialosaos50.

SetratadeuntextosumamentereveladordelasreflexionesdeCarpentieracercadelanecesidadde renovacinde las frmulas yaanquilosadas delMuralismo, donde caracteriza a Cuevas comodescendiente de esa estirpe deartistas alucinados que sin dejarde enfocar su realidad, lo hacendesdeunaperspectivantimamentedramticaypersonal.Enmediode una fuerte polmica desatadaentreCuevasySiqueiros,Carpentier,sindejardereconocerlavalidezdelmuralismoensumomento, admira la valenta de Cuevasy reconoceenel jovendibujanteun exponente de lamexicanidad

mejor, libre de ataduras grandilocuentesqueyanoseadecuabanalosnuevostiempos.

Mucho le aport Mxico alpensamientoyelactuardeAlejoCarpentier,esecubanoque fuerahomenajeadoconunbanqueteen1926 como el jefe de redaccinmsjovendeAmrica,mientraselpintormexicanoMiguelCovarrubias le haca una de susmejorescaricaturas.

Carpentier haba quedadoatrapadoporeldramatismodelaCoatlicue,losenigmticosdiseosdelostemplosdeMitla,lamagnificenciadeTeotihuacn,elbarroquismo de los templos mayas ydelosaltaresdeiglesiasincendiadas,porlostitanesdelmuralismoyporelproyectosocialdesplegadoduranteelperodoposrevolucionario, por las alucinaciones deJosLuisCuevasylosinolvidablescorridosdeLaAdelitayLaValentina,porlaautenticidadyelcoloridodelartepopularmexicano,yelsabordelostacosyloschiles,portodosaquelloscomponentesinslitosquereforzabanunayotravezsusconcepcionesdelorealmaravilloso como componente esencial de la cultura americana, esaqueMxicoleayudareconocerdesdeunaperspectiva latinoamericanistaenfructferodilogoconelCaribe.

10