1

CAPÍTULO UNOIntervalos y tríadas—Repaso

Los intervalos

Definamos aquí el intervalo como “el espacioentre dos notas”. En el Ejemplo 1-1 se venlos intervalos desde el semitono/segunda

menor hasta la octava, con base en C central. Arribade cada intervalo se coloca el término más común,junto con algunos términos alternativos.

En el gráfico siguiente se muestran todos losintervalos, tanto ascendentes como descendentes, talcomo aparecen en varios temas del repertoriocorriente del jazz. A menos que se indique locontrario, el intervalo en cuestión consta de las dosprimeras notas de la melodía del tema. Ahora, tocacada ejemplo y canta el intervalo. Si puedes cantarcorrectamente un intervalo, será más fácil de tocarcuando estés improvisando. Escucha bien todos losacordes de los ejemplos, pues se cubrirán todos en estelibro. Después del título de cada tema habrá una notaque indique una buena grabación del tema—enmuchos casos la grabación original.

Ejemplo 1-1

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2

CAPÍTULO UNO

Intervalos de temas seleccionados

segunda menor ascendentede “What’s New?”1 por Bob Haggart

segunda menor descendentede “Sophisticated Lady”2 por Duke Ellington

segunda mayor ascendentede “Chelsea Bridge”3 por Billy Strayhorn

segunda mayor descendentede “Blue in Green”4 por Miles Davis

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1 Woody Shaw, Setting Standards, Muse 5318.2 Duke Ellington y Ray Brown, This One’s For Blanton, Pablo

2310-721.3 Joe Henderson, The Kicker, Milestone 9008.4 Miles Davis, Kind of Blue, Columbia 40579.

3

Intervalos y tríadas—Repaso

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tercera menor ascendentede “Evidence”5 por Thelonious Monk

tercera menor descendentede “Mirror, Mirror”6 por Chick Corea

tercera mayor ascendentede “Windows”7 por Chick Corea

tercera mayordescendente

de “Giant Steps”8

por John Coltrane

5 Thelonious Monk, The Tokyo Concert, Columbia 38510.6 Joe Henderson, Mirror, Mirror, Pausa 7075.7 Stan Getz, Sweet Rain, Verve 8693.8 John Coltrane, Giant Steps, Atlantic 1311.

4

CAPÍTULO UNO

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cuarta justa ascendentede “Search for Peace”9 por McCoy Tyner

cuarta justa descendentede “Ask Me Now”10 por Thelonious Monk

trítono ascendentede “Isotope”11 de Joe Henderson

trítonodescendentecompases 18 y 19de “SophisticatedLady”12 de DukeEllington

9 McCoy Tyner, The Real McCoy, Blue Note 4264.10 Thelonious Monk, Solo Monk, Columbia 9149.11 Joe Henderson, Power to the People, Milestone 9024.12 Duke Ellington y Ray Brown, This One’s For Blanton,

Pablo 2310-721.

5

Intervalos y tríadas—Repaso

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quinta justaascendentede “Angola”13

por WayneShorter

quinta justa descendentede la intro a “Black Nile”14

por Wayne Shorter

sexta menor ascendentede “In A Capricornian Way”15 por Woody Shaw

sexta menor descendenteintro de “Happy Times”16 por Freddie Hubbard

13 Wayne Shorter, The Soothsayer, Blue Note LT-988.14 Wayne Shorter, Night Dreamer, Blue Note 417315 Woody Shaw, Stepping Stones, Columbia 35560.16 The Griffith Park Collection, The Griffith Park Collection #2,

Elektra/Musician 60262.

6

CAPÍTULO UNO

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sexta mayor ascendentede “Misterioso”17 por Thelonious Monk

sexta mayor descendentede “Ow!”18 por Dizzy Gillespie

séptima menorascendentedel segundo compásdel puente de“Sophisticated Lady”19

por Duke Ellington

séptima menor descendentedel cuarto compás del puente de“Chelsea Bridge”20 por Billy Strayhorn

17 Thelonious Monk, Live At The Jazz Workshop, Columbia338269.

18 The Gifted Ones, Pablo 2310 833.19 Duke Ellington y Ray Brown, This One’s For Blanton,

Pablo 2310-721.20 Joe Henderson, The Kicker, Milestone 9008.

7

Intervalos y tríadas—Repaso

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séptima mayor ascendente2a y 3a notas de “Serenity”21

por Joe Henderson

séptima mayor descendentedel compás 17 de “This Is For Albert”22

por Wayne Shorter

octava ascendentede “Daydream”23 por Billy Strayhorn

octava descendente2a y 3a notas de “Birdlike”24

por Freddie Hubbard

21 Joe Henderson, In ‘n Out, Blue Note 4166.22 Art Blakey, Thermo, Milestone 47708.23 Steve Lacy, Soprano Sax, Fantasy/OJC 130.24 Freddie Hubbard, Ready for Freddie, Blue Note 4085.

8

CAPÍTULO UNO

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novena menor ascendentecompases 53-54 de “Wild Flower”25

por Wayne Shorter

novena menordescendentecompás 18 de“I Remember Clifford”26

por Benny Golson

novena mayor ascendente2a y 3a notas de “I Got It Bad And That Ain’tGood”27 por Duke Ellington

onceavadescendentecompás 15 de“Inner Urge”28

de Joe Henderson

Son raros los intervalos melódicos mayores que unaoctava, pero aquí hay algunos ejemplos:

25 Wayne Shorter, Speak No Evil, Blue Note 4194.26 The Jazztet, Meet The Jazztet, Argo 664.27 Donald Byrd, Mustang, Blue Note 4238.28 Joe Henderson, Inner Urge, Blue Note 4189.

9

Intervalos y tríadas—Repaso

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wwb7a mayor el mayor se convierte en mayor 2+7=9wwb

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&trítono

ww#trítono el trítono permanece trítono 4 1/2 + 4 1/2 = 9ww#

treceava mayordescendente

compás 14de “Chelsea Bridge”29

por Billy Strayhorn

Inversión de intervalos

Una de las habilidades que debe poseer el pianistaes la de invertir con rapidez los intervalos. Para

invertir un intervalo, se toma la voz más grave yse la pone en posición superior, o al revés,resultando en un nuevo intervalo. Son sencillaslas reglas para la inversión de los intervalos.

Cuando se invierte un intervalo:

• el tono mayor se convierte en menor

• el tono menor se convierte en mayor

• el intervalo justo queda como tal

• el trítono queda como tal

y el intervalo y su inversión deben sumar nueve.

Mira el ejemplo 1-2. Si inviertes una tercera mayor,o sea C con E en posición superior, se convierte en Econ C en posición superior, una sexta menor.El intervalo mayor se convierte en menor, y seismás tres son nueve. En la ejemplo 1-3, unasegunda menor se invierte a una séptima mayor.El intervalo menor se convierte en mayor y dosmás siete son nueve. Ahora mira el ejemplo 1-4.Una cuarta justa se convierte en una quinta justa.Lo justo permanece justo y cuatro más cinco sumannueve. En el ejemplo 1-5, un trítono seinvierte a otro trítono. Como el trítono estáentre la cuarta y la quinta, se le podríadenominar “cuatro y medio”, por lo tanto,cuatro y medio más cuatro y medio sumannueve.

Consejos prácticos: Intenta cantar los intervalos, tanto ascendentes como descendentes. Canta lamelodía (la “cabeza”) de los standards, el bebop y otros temas de jazz mientrasescuches los discos.

29 Joe Henderson, The Kicker, Milestone 9008.

Ejemplo 1-2

Ejemplo 1-3

Ejemplo 1-4

Ejemplo 1-5

10

CAPÍTULO UNO

Thelonious Monk Foto © por Lee Tanner

11

Intervalos y tríadas—Repaso

&Tríada de C mayor

www >> 3a menor 3a mayor

Tríada de C menor

wwwb >> 3a mayor 3a menor

Tríada de C disminuida

wwwbb >> 3a menor 3a menor

Tríada de C aumentada

www# >> 3a mayor 3a mayor

Las tríadas

Se forman las tríadas colocando una tercera encimade la otra. Hay cuatro combinaciones posibles:

tercera mayor más tercera menor, tercera menor mástercera mayor, dos terceras menores y dos tercerasmayores. Una tercera mayor con una tercera menor enposición superior forma una tríada mayor. Una terceramenor con una tercera mayor en posición superiorforma una tríada menor. Dos terceras menorescomponen una tríada disminuida. Dos tercerasmayores componen una tríada aumentada. Las cuatrotríadas se ven en el ejemplo 1-6.

Ahora ponte a tocar el ejemplo 1-6, fijándote en elefecto de cada tríada. Fíjate también en tu respuestaemocional ante cada tríada. En la música incidental oprogramática (o sea, la música compuesta para latelevisión, el cine o el teatro), se utilizan las armoníaspara intensificar las emociones apropiadas a cadaescena. Una tríada mayor, por ejemplo, suena afelicidad, a fuerza o a triunfo, mientras que una tríadamenor puede sonar a tristeza, nostalgia o tragedia.Una tríada disminuida sugiere tensión, agitación,mientras que una tríada aumentada tiene una cualidadflotante, que puede sugerir, entre otras cosas, a Bambisaliendo de la neblina al amanecer (¡en serio!).Aunque estos recursos se hayan convertido en lugarescomunes, todavía funcionan, pues de otra forma loscompositores de televisión y cine no los utilizarían.Estas mismas respuestas las provocan igualmente losacordes de séptima, que luego pasaremos a examinar.Y no es por casualidad que los temas tristes como “IRemember Clifford” por Benny Golson, “Django” porJohn Lewis y el standard de Raye-DePaul, “You Don’tKnow What Love Is” estén compuestos en tono menor,ni que “In A Mist”30 de Bix Beiderbeck se valga deacordes aumentados. Al tocar, debes estar siempreconsciente de que vas provocando una respuestaemocional en el público, en los músicos acompañantesy en ti mismo.

30 Freddie Hubbard, Sky Dive, CTI 6018.

Ejemplo 1-6

12

CAPÍTULO UNO

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nota base

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&posicíon fundmental

nota base

wwwbprimera inversión

tercera

wwwbsegunda inversión

quinta

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A menudo las tríadas se invierten. Una inversión esun acorde con una nota además de la nota base. En elejemplo 1-7, se ven tríadas de C mayor y C menor ensus tres posiciones posibles: la posición fundamental oestado fundamental, con la nota base más baja, laprimera inversión, con la tercera siendo la voz másgrave y la segunda inversión, con la quinta siendo lavoz más grave.

Ejemplo 1-7

Consejos prácticos: Toca las tríadas mayor, menor, disminuida y aumentada en todas las tonalidades ytodas las inversiones.