CANTES RONDEÑO GADITANOS- POLICAÑA y OTROS CANTES APOLAOS IV y V

7/27/2019 CANTES RONDEÑO GADITANOS- POLICAÑA y OTROS CANTES APOLAOS IV y V

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Blog: Callejón del Duende-Cádiz Flamenco

Cantes rondeño-gaditanos IV- POLICAÑAS (1ª Parte).

Policaña (primera homologación melódica)

En principio se podría establecer como un tipo más de polo. El flamencólogo de AznalcázarDomingo Manfredi Cano (!"#!!")$ en su libro %Geografía del Cante Jondo& (Editorial'ullón$ .* Madrid$ !+,* págs. -")$ uizá teniendo en cuenta el antes mencionado%agitanamiento& de los polos$ / apelando a su intuición$ escribe0

%35.- Policaña.-

A mi juicio, la policaña fue un cante intermedio entre la caña y el martinete; un punto de

contacto entre el cante jondo! y el cante gitano!; un cante de tran"ici#n entre la pure$a

in%ulnera&le de lo" cante" grande" primiti%o" y el renacimiento re%olucionario 'ue para el

cante andalu$ repre"ent# la entrada en e"cena de lo" gitano". (...); a'uello" cal*" 'ue

"entaron "u" reale" y a&rieron "u" fragua" en lo" campo" de Jere$-+or#n-onda, crearon

el martinete; lo" 'ue en a'uel mi"mo terreno "e 'uedaron a %i%ir, pero en %e$ de fragua" y

reja" tomaron como oficio el de calanear por la" feria" famo"a" de lo" contorno", *"o"

fueron lo" in%entore" de la policaña. (...). u copla era tam&i*n de cuatro %er"o" de oco

"íla&a", y e" un cante de"aparecido, del 'ue ya no 'ueda "ino el recuerdo lejano (...).&.

1or su parte el farmac2utico malague3o Antonio Mata 4ómez (!56#577,)$ en su libro % /a

0erdad del Cante&$ publicado en !-+$ establece como polica3a$ ni más ni menos ue lo ue ho/conocemos por %macho de la ca3a& / ue podría$ por su mismo nombre$ establecerse como un polo más. 8e auí la e9plicación ue el mencionado autor da (pág. ::)0

% A1n cuando in%e"tigadore" "erio" no dan %alor a la policaña, no"otro" pen"amo" 'ue e"

uno de lo" cante" m2" citado" a"ta ace cien año", y por ello emo" intentado en toda"

nue"tra" &1"'ueda" por e"o" pue&lo" de io" allar a alg1n aficionado %iejo 'ue no" diera

al meno" la melodía de dico cante.

Ca"ualmente, en %ario" pue&lo" de la "erranía de onda, Parauta, Atajate, 4enaoj2n, etc.,

coincidimo" con %ario" anciano" del lugar 'ue no" cantaron con lo" aye"6 de rigor 7del

polo y de la caña- lo 'ue para no"otro" era el maco6 de la caña, e" decir, la policaña8

‘Arza y viva Rondareina de los cielos’. (...).

9 no" afirma&an 'ue *"te no era el maco6 de la caña, "ino 'ue e"o :era la policaña.&.

Cantes rondeño-gaditanos: Policañas y otros cantes apolaos (IV y V)

by RAFAEL CHAVE ARC! Página




De izuierda a derecha$ los flamencólogos Domingo Manfredi Cano$ Antonio Mata 4ómez (entre Diego El 1erote /

Antonio Mairena) / ;os2 Carlos de una

Muchos a3os antes$ hacia !5:$ el tambi2n malague3o ;os2 Carlos de una$ en su aludido libro% e Cante Grande y Cante Cico& (págs. , / ,5)$ asociaba$ efecti<amente dicho remate con elmacho de la ca3a$ pues escribe0

%:/a Caña entra &rio"amente, e" norma de toda ella, 'ue "e mantiene en una con"tante

&rillante$, "in otro de"can"o 'ue el de "u" :tercio" "egundo y cuarto.

A1n con la grande$a 'ue encierra, re"ultaría mon#tona y por ello, tal %e$, deficiente e

indeterminada, "i no tu%iera un e"tri&illo :gallo y pele#n, 'ue "e llama :el maco, y 'ue

recuerda el primero y cuarto :tercio de a'u*lla; pero m2" %i%o, m2" %i&rante, m2"

retador8

+an'ue to'uen a re&ato ¡Viva Ronda!

la" campana" del ol%ío, 9 :el macho’ 8 Reina de los sielos,

en mí no "apaga el fuego flor d’Andalusía.

'ue tu 'uer* a encendi#, ¡Quien no ’ha viso ue se "on#a

auí! (*Nota ie de !gina 1)

El cuerpo principal de la copla transcrita por ;os2 Carlos de una$ se atribu/e por tradición alrepertorio de coplas del cantaor gaditano 1auirri El 4uant2 del ue$ como uedó dicho$ sabemosue en "6- cantaba polos (entre ellos % <l Polo Andalu$ &)$ no ca3as.8abla el de nue<o ;os2 Carlos de una$ ahora sobre el polo (págs. ,, / ,6)0

%:<l Polo e" ermano menor de :la Caña, y a ella "e parece en todo. (...). <l mi"mo

:maco 'ue coteja a :la Caña, adula a e"te mocito ga"to"o y pinturero8

+e %an a yamar a mí =e 'u* me "ir%i# er 'uer*,

a "er%í a io" y al ey; ni er pa"2 por ti 'ue&ranto;

>pero apartarme de ti? "i no a&ía" de "er mía,

=<"o no lo manda la ley@ de no a"er io" un milagro@

$e re%elo $i cari&o

8a/ ue decir ue esta copla de ca3a o polo con su remate$ tal / como está transcrita$ la cantó por Ani/a la de =ondacomo colofón a una entre<ista ue la propia cantaora concedió al periodista don ;os2 D. 'ena<ides$ para el n.> 5" de lare<ista gráfica % <"tampa& correspondiente a su edición del 56 de ?unio de !,7. Esta misma copla con el mismoremate$ la recoge Domingo Manfredi Cano como e?emplo de ca3a (pág. ,:).


by RAFAEL CHAVE ARC! Página 5




a no mirare y ha%lare. me iene conmosionao,

'in el %riyo de us oos sin sa% lo ue me "asa*

sin los rayos de u "elo, yoro y iem%lo como un ni&o,

no hay s+. "or i. ".

En negrita los machos de estos polos / ca3as (polica3a). @ótese ue la primera copla principal deestos e?emplos de polos es tenida ho/ como una de las más conocidas de la ca3a ue se atribu/aal cantaor gaditano Curro Dulce / la segunda es tenida por la tradición como del repertorio de la ?erezana Mercedes a erneta.

1or otro lado Antonio Mata 4ómez$ en su mencionado libro % /a 0erdad del Cante& (pág. :)$recoge a su <ez estas letras de polos0

% e 'u* me "ir%i# er 'uer* % +ale" 'ue acarrea er tiempo

ni er pa"2 por ti 'ue&ranto 'uien pudiera penetrarlo

"i no a&ía de "* mía para ponerle remedio

"i no ja"* i# un milagro& ante" de 'ue %enga er daño&*

ue insisten de nue<o en letras asociadas al repertorio de Mercedes a erneta$ de la ue sabemos por una contemporánea su/a$ la se<illana ;oauina de la ega Bnacida en ",5# en declaracionesal diario % <l /i&eral & en !5"$ ue$ además de soleares$ cantaba martinetes$ seguiri/as / polos$ por el mismo tiempo en ue 1auirri El 4uant2 recalaba en riana.

o ue Domingo Manfredi Cano en su aludido libro (págs. -! / "7)$ escribió$ sobre el polo$ escasi un calco de lo ue ;os2 Carlos de una establecía para la ca3a0

%3.- Polo. (...).

<ntre la caña y el polo ay una diferencia fundamental8 *"te no tiene el tercio de pelea,

caracterí"tico de a'u*lla, aun'ue am&o" con"er%an un la$o com1n 'ue lo" iguala en

maje$a8 el acompañamiento del maco!. /a copla del polo e" pr2cticamente la mi"ma de

la caña8

+e preguntan "i te 'uiero, $i cari&o

y la" fatiga" me ajogan!... me iene conmosionao-,

yo te e"toy 'ueriendo a ti sin sa%- lo ue me "asa

como a mi mi"ma per"ona... lloro y iem%lo como un ni&o

"or i...-.".

raigo tambi2n a colación una serie de coplas de la aludida olicaña o %macho de la ca3a&$ ue

e9traigo de un librito escrito por el catedrático ?erezano ;os2 ánchez =omero / titulado % /aCopla Andalu$a (Blor de Cantare")& de !+5 ue aduirí hace tiempo (*Nota ie de !gina #)Este autor recoge como % +aco" (e la Caña y Polo) & $ las siguientes letras$ ue tienen todas la particularidad$ como la ma/oría de las hasta ahora transcritas$ de acabar en una coletilla con la bocal %i&$ uizá como apo/atura de los a/eos típicos de los polos$ antiguamente llamados% golpe"& (i$ i$ i$ i$ i)$ en una serie ue <aría de + (en la ca3a) a 6 tanto en el polo natural o deAntonio El illo como en el 1olo de obalo$ / ue melódicamente coinciden con el estribillo delzorongo.

# En la página ,!$ transcribe el /a mentado autor ?erezano el remate ue recogiera ;os2 Carlos deuna para ca3as0 %0i%a onda@ eina de lo" "ielo"...&.

5 El libro$ publicado en !+5 por la editorial se<illana ECEA no debió tener una e9cesi<a tirada /a ue el e?emplar ue poseo aparece tintado con el n.> 6,".


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# En la página 6$ transcribe el /a mentado remate ue recogiera ;os2 Carlos de una para polos*recogido tambi2n por Domingo Manfredi0 % +i cariño me tiene conmo"ionao...&* además de2stos otros % +aco" (e la Caña y Polo)&0

D# aca&a <" la curpa /a /ola9a "aca&aíto a'uel tiempo de lo 'ue me"t2 pa"ando. A e&iya &2 la /ola

Eue tan "olo con mirarte <r 'uer* a 'uien no me 'uiere Con"olaci#n "e &a ar Puerto

+i cuerpo "e alimenta&a 9 &u"c2 'ue no me &u"ca la Fena la dejan "ola

a'uí a mí. a'uí.

iendo la Fltima de ellas mu/ interesante / ue llama particularmente la atención$ pues uizá seala original sobre la ue se han construido muchas <ariantes hasta el punto de ue a raíz de ellacrearan los Machado su conocida obra % /a /ola "e %a a lo" Puerto"&. G lo es porue nombra atres mu?eres$ no a dos como es lo habitual$ / el hecho de ue a %... la Fena la dejan "ola a'uí.&$en clara referencia a un persona?e real a la ue no ha/ ue confundir con la conocida bolera(Manuela 1erea).

En realidad se trata de María a @ena$ una primiti<a bailaora ronde3a$ amante del torero gitanoarcense ;os2 Hlloa @a<arro IragabuchesJ (-"7#hacia "67) uien la de?ó % "ola& como dice lacopla %a'uí &$ es decir$ en =onda$ para atender sus compromisos taurinos aduiridos en Málagacomo miembro de la cuadrilla del diestro ronde3o 1edro =omero con moti<o del regreso del re/ernando KK en "6. rababuches se <io obligado a regresar a =onda /a ue durante el caminosufrió un accidente con su caballo. Cuando entra en su <i<ienda descubre ue a @ena le es infielcon un sacristán al ue llamaban 1epe el istillo. Arrebatado de furia / tras degollar al istillo$mató tambi2n a a @ena arro?ándola por el balcón situado a gran altura. ue entonces cuandoragabuches se echó al monte / no tardó en formar filas ?unto con los famosos bandidos osiete @i3os de Lci?a. De ellos se dice ue fue el Fnico ue nunca fue preso / ue cantaba unaronde3a o carcelera aclaratoria del moti<o de su desdicha$ la cual copiaron algunos miembros dela famosa partida. Hno de ellos fue ;os2 Escalera IEl enenoJ uien la cantó en capilla poco antesde ser a?usticiado en la 1laza de an rancisco de e<illa en "-. a letra de esta %copla deragabuches& decía así0 %na mujer fue la cau"a de mi perdici#n primera. 'ue no ay

perdici#n de om&re" 'ue de mujere" no %enga&.

ragabuches$ segFn un grabado de la 2poca (Colección del Conde de Colombí).






ol<iendo a centrarnos en ciertos cantes ronde3os homologados a la enigmática polica3a$Domingo Manfredi Cano aporta en su libro mencionado$ esta <ez al hablar de la %Caña&$ nue<osremates del mismo corte ue los anteriores$ (págs. ,6 / ,:)$ todo lo ue induce a pensar ue nodebió de ser baladí en el pasado la práctica de estos %machos o polica3as&$ distintos del Fnico

modelo ue conocemos ho/0

<l li&ro de la eHperiencia eja 'ue la gente diga

no "ir%e al om&re de na!; 'ue te 'uiero y no te 'uiero,

al final %iene la letra, yo "oy 'uien pa"a la" pena",

y nadie llega al final... y "* 'ue te e"toy 'ueriendo...

lorando... $orena,

me "on#o a considerar "an de mis ri#ales

ue es menira u uerer... y uva de mis "arras

/a na- en el mundo es verd0-, en la mesa de mi madre "use

"or i...$ "a- i...$.

El mencionado ;os2 ánchez =omero tambi2n recoge la transcripción de la melodía de estoscantes apolaos.

(Del libro de ;os2 ánchez =omero % /a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pág. 67)

1or su parte Mateo ;im2nez Nuesada en su libro0 % Autenticidad del Cante Blamenco& (Ed.Ediciones Kberoamericanas$ .A* Madrid$ !-6* págs. -6 / -:$ respecti<amente)$ recoge lassiguientes coplas de polos$ con diferentes remates$ siendo la primera$ segFn lo e9plicado por ;os2Carlos de una$ la soleá precepti<a de conclusión de medios polos0

%Il%íame, pero ad%ierte %Cuando 'uiera" t1

'ue "oy piedra y puede "er %iene" a la %era mía;

'ue alg1n día en mí tropiece" 'ue de ti no me "eparan

y en mí %uel%a" a caer. ni tormento" ni alegría.

Que en u caía 1or u cara

en#o la es"eranza de color de rosa fina,

de mi ale#ría". "or u %oca de corales,

la #ene se "ara


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auí ".

ambi2n recoge en la pág. -,$ / como representati<as coplas de polos$ las /a mencionadas /recogidas por ;os2 Carlos de una0 % +e %an a yamar a mí a "er%í a io" y al ey...&* % +ale"

'ue acarrea el tiempo, 'ui*n pudiera penetrarlo"...&$ / % Aun'ue to'uen a re&ato la" campana"del ol%ío...&.

1or su parte$ el musicólogo se<illano de Osuna$ 8ipólito =oss/ ("!-#!-:)$ en su libro %Deoría

de Cante Jondo& (P edic. !++* Ed. Credsa .A. 'arcelona$ !!"* pág. -,)$ además del /aconocido le ad?udica este macho0

% Pero dejar a tu per"ona =ay@

a "er%ir a <"paña,

cuna de %aliente",

como lo manda =ay@

como lo manda

=A.........................@&. QQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQ


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Cantes rondeño-gaditanos V- POLICAÑAS (#ª Parte) % O&'OSCAN&S APOLAOS

Polo de la Soledad de rancisco l illo o Policaña (segunda homologación melódica)

ol<iendo al aludido librito escrito por el catedrático ?erezano ;os2 ánchez =omero / titulado% /a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ su autor introduce el t2rmino %ole2 de Cam&io o

apol2&$ % Polo (+edio Polo). Caña (+edia Caña y Policaña)&.

Además de los mencionados me parece particularmente interesante el % Polo de la oledad &$ delue recoge o transcribe su melodía

(Del libro de ;os2 ánchez =omero % /a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pág. ,5)

El % Polo de la oledad &$ lo homologa ánchez =omero a esta letra0

%9 adi#" de"dicada c2rcel

"epultura de om&re" %i%o",

donde "e aman"an lo" guapo"

donde "e aman"an lo" guapo", oledad Ay@

9 "e pierden lo" amigo"&.

1recisamente este % Polo de la oledad & es el ue ad?udicaba uis Caba3as 4ue<ara a donAntonio Chacón$ recordándolo de la siguiente guisa en su % 4iografía del Paralelo (KLM-L3M)&0

%=C#mo %i%e a1n, en no"otro", el polo de la "oledad, cantado por Cac#n, con toda la

tradici#n del polo adornado con grupo de meli"ma"@8 Adi#" de"dicada c2rcel

epultura de om&re" %i%o", onde "e aman"an lo" guapo" =oledad@ =Ay@... 9 "e

pierden lo" amigo"6.&. (*Nota ie de !gina )

Es curioso establecer ue este t2rmino lo utiliza Eduardo Molina a?ardo en su libro % <l

Blamenco en Granada& al referirse al cantaor / tocaor @icolás Martínez 4arcía IEl uerto de4ranáJ ("!6#!:6)$ cuando$ en la página $ dice0

, (uis Caba3as 4ue<ara0 % 4iografía del Paralelo (KLM-L3M)&. 'arcelona$ Ediciones Memphis* !6:$ pág. ,,).


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%Canta&a por "iguiriya" y "oleare", aju"tado y con muco gu"to (...) granaína" (...) y caña"

y policaña", como la 'ue en"eñ# a +anuel alamanca8

Nermanito mío, tu no llore"

mira 'ue e "ido "oldado,

e pa"ado muco" río",

"ole2 y "ole2, ( <erso neutro)e pa"ado muco" río"

y me 'ue dan muco" m2"...&.

De este párrafo / recordando el concepto de polica3a establecido por Antonio Mata$ es posibleestablecer ue 2sta no fuese sino un cante ambi<alente de transición del polo a la ca3a$ / pordemás como %macho&$ esto es$ usado como remate. 1recisamente con esta letra (asumida a la polica3a) grabó ;os2 'edmar Contreras IEl ecoJ (""7#!-7)$ cantaor de 1uente 4enil (ma/orue El uerto de 4raná)$ una soleá apolá$ posiblemente aprendida de El enazas de Morón$ / ue

se atribu/e a il<erio. rente a la letra apuntada por Molina a?ardo$ 2sta intercala como primer<erso el %=Compañera de mi alma@&$ / conclu/e con 2ste0 %... y e tanteao muco" %ado"&.

Como se <e está mu/ pró9ima a lo ue ho/ conocemos por soleá#petenera (ue tanto influ/e en elcuerpo principal de la serie de Ipolos corridos ronde3osJ /a escuchados)$ si bien los tonos detransición hacia ese estilo ue se localizan en el tercer tercio se arrogan de muchos matices del polo0 %e pa"ado muco" río", oooo, oooo, oooo&$ tras el cual se presenta el precepti<o <ersoneutro propio del % Polo de la oledad & antes citado0 %=oledad, %ida mía@&. Oigamos al eco0

R CO=E 1+ #

(s,ea/ A-0A--0--C-AA). De la Fltima copla es curioso constatar dos <ocablos presenteso comunes en la tradición del repertorio de los illos0

#oldado S Est2banez Calderón describe a Antonio El illo con una gorrilla miliciana.

#8ermano S a constante alusión por parte de Antonio El illo a alguno de sus hermanos$ /a seaen seguiri/as (% +ata"te a mi ermano no te e de perdon2 t1 lo mata"te liaíto en "u capa "in

jacerte n2&$ o /a soleares apolás. Este tipo de soleares$ / a la <ista de lo arriba escrito$ piensohonestamente ue sería me?or tratar @O como %soleares con aires de polos& sino como un grupo propio de %OEA=E ECK@DKDA DE 1OO&.

1recisamente entre 2stas se encuentra una soleá ue habla del hermano0

%i no fuera por mi ermano

me u&iera muerto de am&re

y "iempre le 'ueda a mi ermano

=ole2 y no puedo m2"@ ( <erso neutro) y "iempre le 'ueda a mi ermano

cacito" de pan 'ue darme&.

/ ue como la anterior es identificable en el <erso neutro antes consignado ue tenía el % Polo de

la oledad & de los e?emplos apuntados (%=oledad@ =Ay@...& / %ole2 y "ole2,&) ue grabó @aran?ito de riana (acompa3ado de 1aco de ucía)$ uien la recogiera directamente de su tío @aran?ito El ie?o uien a su <ez la atribuía a %El illo&. Obser<amos ue la influencia de la

soleá#petenera sigue presente hacia la mitad final del cante. (s,ea/ -A--C0-C-2-A-)0


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R CO=E 13 #

oleá ue me merece bastante credibilidad$ /a ue se canta con una letra a3e?a ue impresionó;uan 're<a en otra <ariante o estilo pró9imo al ue acabamos de oír$ / ue mis buenos amigos

os oler atribu/e a El illo* concretamente como %de El illo 5& (*Nota ie de !gina +).a escuchamos (s,ea/ -A-C2-A)0

R CO=E 14 #

De este estilo hemos de destacar ue los dos primeros tercios son concordantes con la soleácantada por El eco (se puede comprobar fácilmente <ol<i2ndolas a escuchar)$ si bien en esta<ersión de ;uan 're<a Baunue cabría perfectamente#$ se suprime el <erso neutro precepti<o del% Polo de la oledad &. Esta <ersión de ;uan 're<a del cante de El illo tambi2n fue grabado deforma casi id2ntica por El enazas de Morón en !55$ con la copla0 % A ti te "e %a a lograr (bis) di%ertirte con otro 'ue me aga a mí piedra" tirar & (repite los dos Fltimos <ersos).

@aran?ito de riana$ El eco de 1uente 4enil / ;uan 're<a$ ofrecieron distintas <ariantes de soleares apolás

(Tpolica3asU) atribuidas a El illo.

Es posible ue estas primeras soleares apolás (de transición Btanto a soleares como a ca3asS polica3as)$ fuesen no obstante más propias de rancisco El illo$ es decir IEl illo 8i?oJ$ uien a

pesar de seguir la tradición de su padre Antonio El illo / de sus tíos Curro 1abla / ;uanEncueros$ cantaores de polos$ se de?ara influir notablemente por las maneras de su amante laronde3a María a Andonda.

Hn inciso con respecto al metal de la <oz de ambos illos$ padre e hi?o$ ue debió ser mu/distinto. El de Antonio Bel padre#$ debió ser %cr1a y del &roncano&$ tal / como la califica Elolitario en sus % <"cena" Andalu$a"&$ es decir %afill2&$ mientras ue la de rancisco Bel hi?o#debió ser menos gruesa o algo más dulce / a propósito a los cantes arriba escuchados. Esto lode?a entre<er un artículo firmado por =afael A. 4uti2rrez / publicado en el n.> del diario

6 o ue os oler homologan a la soleá de El illo es el estilo cantado por 1aco El de Montilla con la letra0 % <n la

capilla lo" eye" amanecí e"ta mañana...&$ de la ue como /a de?2 e9presado en otra entrada en este mismo blog$ pudiera concretarse más hacia un segundo estilo debido a =amón El Ollero. ampoco creo ue dicha soleá sea apolá.


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ronde3o % <co" del Guadale%ín& en su edición del domingo : de no<iembre de "-6$ al tratar laactuación ue el día " hubo ofrecido en la localidad el cantaor Antonio 4im2nez$ de Osuna0

% Año" acía y &a"tante" 'ue lo" aficionado" de onda no di"fruta&an de un rato tan

agrada&le como el 'ue no" proporcion# el r. Gim*ne$. (...). <"o" Cantaore" Blamenco"6de ta&erna 'ue con aguardento"a, &ronca y de"entonada %o$ di%ierten a lo" &orraco",

podr2n "er todo lo andaluce" 'ue ello" 'uieran, pero lo 'ue "e le" oye e" feo, de"agrada&le

y aca%acanado, y como por de"gracia e"to e" lo 'ue m2" a&unda ay muca" per"ona"

'ue tienen una e'ui%ocada idea de e"ta m1"ica. <l r. Gim*ne$ por el contrario, canta con

una %o$ clara, dulce, melodio"a; tiene muco e"tilo y "e aju"ta &a"tante a la e"cuela del

Billo. (...).&.

E9pongo a continuación la transcripción dada por el referido autor ;os2 ánchez =omero de la%ole2 de Cam&io o apol2&$ por ser distinta a la e9puesta del % Polo de la oledad &0

(Del libro de ;os2 ánchez =omero % /a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pág. 56)

Otra acepción de este tipo de % 'ole0 de 2am%io o a"ol0&$ podría ser la de %sole0 con cam%io de

"olo& ue demuestra al<ador =oldán en el transcurso de una entre<ista ue le realizan a este barítono cordob2s / gran aficionado flamenco$ publicada en la página 6 del n.> .",7 del diariográfico de información de Córdoba % /a 0o$ & en su edición del mi2rcoles de febrero de !5:$cuando se dice0

%...=Aora por lo flamenco@ 7dice Julifer!.

9 canta nue"tro pai"ano una "ole2! "encilla 'ue pone de pie a lo" doce ap#"tole"!. 9

ante" de 'ue no" "entemo" de nue%o "e "ale el mae"tro con una "ole2! con cam&io de

polo! -=la 'ue anuncia&a ante"@8

'on an #randes mis fai#as

ue me iran a aho#ar,se unan unas con oras






como las olas del mar ...&.

De lo dicho hasta ahora habría ue sacar una serie de conclusiones0

Me afirmo en se3alar ue las soleares más antiguas$ las apolás$ son soleares ECK@DKDA DE1OO$ uizá de una <ariante o modo de cantar los mismos ue se homologaría al %1OO DEA OEDAD& o a algFn tipo de 1OKCAVA$ por ser 2ste un cante apolao / de remate tanto de polos como de ca3as. Hno de estos polos de la soledad$ es o estaría mu/ cercano musicalmente alo ue se ha dado en llamar por distintas fuentes OEW DE (=A@CKCO) E KO$ distinto/a al de su padre ue sería el polo natural o 1OO DE (A@O@KO) E KO.

eniendo como patrón este nue<o polo de la soledá de El illo$ o polica3a de El illo$(actualmente concebido como OEW A1OW DE KO)$ tiene unas características comunescon otros cantes del mismo rango$ ue <uel<o a insistir se presentan como las soleares másantiguas conocidas.

Hn repaso comparati<o por las distintas soleares apolás Bconsideradas todas ellas trianeras# en la página de mi buen amigo @orman 1aul Xliman (http0cante/toue.essolearec.htm)$ con losmismos e?emplos allí e9puestos nos daría los siguientes datos0

-Sole! aol! de Pa,irri (A-A-C-C) (recogida en dicha página como de Pa'uirri M

(apol2)) a <ersión más antigua repite el primer <erso redoblando su mFsica$ en los mismost2rminos ue el posible polo de Curro 1ablas.

-Sole! aol! de Sil5erio 1 (A--C-2-A) (en la página il%erio (apol2)) a <ersión deManolo Oli<er de !-- repite el primer <erso / presenta un <erso neutro al modo del %1olo de lasoledad& o soleá del illo apuntada$ mientras ue las otras recogen la melodía de este <ersoneutro en el 6 tercio.

-Sole! aol! de Sil5erio # (A-A-C2-A) ó (A-C0-A) (en la página il%erio O (apol2)$aunue es la ue se reconoce más comFnmente como "ole2-petenera). Ga comentada0 conmelodía del 6> tercio ue se corresponde al <erso neutro del %1olo de la soledad& o soleá del illoapuntada.

-Sole! aol! de nri,e Ortega (A--C2-02) ó (A--C2-C2) (en la página <nri'ue

Irtega (apol2)). Antiguamente llamada medio polo$ /a comentada aunue <ol<eremos sobre ella.

-Sole! aol! de 6os7 Lorente (A-A-C2-C2) ó (A-A-C2-02) (en la página Jo"*

/orente (apol2)). 1resenta un tercer <erso ue recoge parte de la melodía del <erso neutro del

%1olo de la soledad& o soleá del illo.-Sole! aol! de l Portg7s 1 (A--C2-C2) (en la página <l Portugu*" (apol2)).1resenta un tercer <erso ue recoge parte de la melodía del <erso neutro del %1olo de la soledad&o soleá del illo apuntada. 1osiblemente de ella deri<en las atribuidas a =amón El Ollero.

-Sole! aol! de l Portg7s # (a-Aa-C-C) (en la página <l Portugu*" O (apol2)).Deri<a de la soleá apolá de il<erio . =ecogida Fnicamente por Cobitos ue repite el primer<erso.

-Sole! aol! de 'i8alta (A--C2-C2) ó (A-A-C2-A) (en la página i&alta

(apol2)). Ga <ista$ posiblemente actuase como medio polo o polica3a pues es una de las soleares

ue más se utilizó para rematar polos / ca3as. o creo porue la <ersión de Escacena tiene una/eo de encuadre$ cercano al polo de a Me?orana.


by RAFAEL CHAVE ARC! Página

http://canteytoque.es/solearec.htm

http://canteytoque.es/solearec.htm




-Sole! aol! de l 9ino (A-A-C-0A) ó (AA--C2-C2) (en la página Caramu"co). Aeste cantaor se le ad?udica otra soleá no apolá. Como se e9presa$ 2sta ue tratamos es la ue seatribu/e erróneamente al cantaor ?erezano Charamusco$ pero la propia @i3a de los 1eines$ segFn

;uanito alderrama$ se obstinaba en atribuirlo al de riana. Esta soleá repite el primer <ersoredoblando su mFsica$ en los mismos t2rminos ue el posible polo de Curro 1ablas.

#Sole! aola de l &ena:as de ;or<n (a-A-a-A-C-C) ó (A-A-C2-C2) (en la páginaDriana an#nimo (apol2)). a grabó el propio Diego 'ermFdez con la conocida letra0 %Correo

de 0*le$...&. Deri<a de las soleares apolás de il<erio. Esta soleá repite el primer <ersoredoblando su mFsica$ en los mismos t2rminos ue el posible polo de Curro 1ablas.

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CANTES RONDEÑO GADITANOS- POLICAÑA y OTROS CANTES APOLAOS IV y V

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