Atelier de músicas 42 (06-09-15) José Luis Pastor
2
El Correo de Andalucía Domingo, 6 de septiembre de 2015 38 / cultura / Atelier de músicas I. G. Cab ral {Alguien debería preguntarle al director belga Jos Van Immerseel ¿a dónde se ha propuesto llegar? Su afán historicista sigue generando discos venturosos y provoca- dores como este: Janácek y Dvorák con instrumentos antiguos. Ya lo hizo con Ra- vel, y hasta con Rimsky-Korsakov. Y en to- dos los casos hay que claudicar. Vengan así relecturas de obras mil veces oídas como la Sinfonía 9, ‘Del Nuevo Mundo’ . La ejecu- ción es trepidante y la tímbrica, luminosa, evanescente. En este caso había un prece- dente ‘históricamente informado’, la ver- sión de La Chambre Philharmonique (Nai- ve). Pero esto es otra cosa. Mejor. JOSÉ LUIS PASTOR Intérprete de música medieval Especialista en tañer la cuerda pulsada del Medievo , ha rastreado la huella de la péñola para plasmar en un hermoso álbum el sonar de un instrumento felizmente recuperado / / El músico onubense José Luis Pastor acaba de publicar en el sello sevillano Lindoro el discoThe Evidence . / El Correo discos recomendados CLÁSICA Janácek & Dvorák / Sinfonietta. Sinfonía nº9 / Anima Eterna. Jos Van Immerseel / Alpha Lecturas jugosas que trastean con texturas y ritmos «Cada obra encierra una hermosa historia de amor» Ismael G . Cabral SEVILLA {En 1994, José Luis Pastor comenzó a dar los primeros pasos hacia The Evidence, El Arte Medieval de la Péñola, disco que ahora, más de 20 años después, ve la luz en el sevillano sello Lindoro. Es- pecialista en instrumentos de cuerda pulsada, el músico lleva parte de su vida inmer- so en la recuperación de un instrumento cuya ejecución ha aprendido gracias a la ico- nografía medieval y al con- tacto con otros importantes instrumenti stas de su campo como Adolfo Broegg, Fran- cisco Orozco y Claudia Ca- fagni, entre otros. «La cuerda pulsada es uno de los ámbitos más olvidados de la música antigua porque en el Medievo no se escribía para estos instrumentos ni para ninguno en concreto. Los músicos de cuerda de los siglos XIV y XV adaptaban la música que había a sus ins- trumentos», explica Pastor, miembro fundador del vete- rano conjunto de música me- dieval Axabeba, que durante tantos años ha subido al es- cenario del ciclo Noches en los Jardines del Alcázar. Pre- cisamente muchas de las pie- zas que abordaba con su for- mación se nos ofrecen ahora en disco, a solo, Douce dame jolie, El lamento de Tristano, Inperayritz de la ciudad ioyo- sa o Polorum Regina. «En el álbum he utilizado seis réplicas (laúd c astellano, cítola, vihuela de péñola, çinfonía, láud italiano y gui- tarra medieval) y he intenta- do utilizar cada instrumento en relación al siglo que co- rresponde, tipo de composi- ción y una aproximada ubi- cación geográfica del mis- mo», detalla el intérprete, quien prefiere no remarcar ninguna obra sobre otra por- que «cada una de ellas encie- rra una hermosa historia de amor conmigo mismo». En un mundo de infinitas sutilezas como el de la músi- ca antigua, detectar el sonar de la péñola entre otros ins- trumentos hermanos no es sencillo. «El laúd y la vihuela estuvieron más cerca el uno del otro de lo que podemos pensar. Convivieron en Espa- ña incluso después de la ex- pulsión de los moros y los ju- díos», argumenta. «La prime- ra pieza del disco, de la Bi- blioteca de El Escorial, está tañida con vihuela de péño- la, y en ella se puede apreciar el sonido cálido de un instru- mento de mástil largo, mien- tras que la segunda, Stella Splendens, está interpretada con un laúd español del siglo XIII, de sonido mucho más grave y profundo, mientras que el italiano es más brillan- te y proyectado», prosigue. Aunque Pastor forme par- te importante del auge de la música antigua en Sevilla por su constante presencia en ci- clos y festivales, no cree que el fenómeno se haya imanta- do a otras provincias. «Hace 30 años ya se podía estudiar laúd y vihuela aquí, pero hoy, en el Conservatorio de Huelva, por poner un ejem- plo, no hay ni el más mínimo rastro de músicas pretéri- tas», dice el músico arace- nense. Tal vez por esto no ve competencia alguna entre los dos grupos de música medieval con mayores raíces hispalenses. «Artefactum es como mi casa, fui uno de sus fundadores, y grabé con ellos los dos primeros discos. Axa- beba es el proyecto q ue deci- dí empezar hace 15 años, mi seña de identidad», expone dando a cada uno su lugar. En la actualidad, Pastor prepara con su grupo un pro- grama monográfico sobre la figura del compositor Gui- llaume de Machaut que pre- sentará en el próximo Festi- val de Música Antigua de Se- villa. Y da alas a su disco, desgranándolo en concierto, y acariciando su lanzamiento a nivel internacional. ~ «Preparo con Axabeba un concierto sobre Machaut para el FeMÀS 2016» «El auge de la música antigua en Sevilla no ha contagiado a otras ciudades» I. G. C. {Emplear el término popular para referir- nos a la música del húngaro György Kur- tág (1926) suena a disparate. Pero, cierta- mente, su colección de piezas para piano a cuatro manos Játékok (Juegos), parece ha- berse hecho un hueco en el repertorio pa- ra teclado del siglo XX. Que invoque a Bach en no pocas de estas obras tiene algo que ver. De estos Juegos hay versiones maravillosas, de una musicalidad plena, como la recientemente publicada en ECM, interpretada por Kurtág y esposa. Aquí el dúo Bugallo-Williams magnifica la peque- ñez de una música austera, con un piano resonante, abierto, un tanto fuera de sí. CONTEMPORÁNEA György Kurtág / Játékok / Bugallo-Williams Piano Duo / Wergo La más ‘popular’ obra de Kurtág sin Kurtág al frente
-
Upload
ismael-g-cabral -
Category
Documents
-
view
29 -
download
0
description
Entrevista con el intérprete y especialista en música medieval José Luis Pastor, que ha publicado el disco 'El arte de la péñola' (Lindoro).
Transcript of Atelier de músicas 42 (06-09-15) José Luis Pastor
7/17/2019 Atelier de músicas 42 (06-09-15) José Luis Pastor
http://slidepdf.com/reader/full/atelier-de-musicas-42-06-09-15-jose-luis-pastor 1/1
El Correo de Andalucía Domingo, 6 de septiembre de 2015
38 / cultura / Atelier de músicas
I. G. Cabral{Alguien debería preguntarle al director belga Jos Van Immerseel ¿a dónde se hapropuesto llegar? Su afán historicista siguegenerando discos venturosos y provoca-dores como este: Janácek y Dvorák coninstrumentos antiguos. Ya lo hizo con Ra-vel, y hasta con Rimsky-Korsakov. Y en to-dos los casos hay que claudicar. Vengan asírelecturas de obras mil veces oídas comola Sinfonía 9, ‘Del Nuevo Mundo’. La ejecu-ción es trepidante y la tímbrica, luminosa,evanescente. En este caso había un prece-dente ‘históricamente informado’, la ver-sión de La Chambre Philharmonique (Nai-ve). Pero esto es otra cosa. Mejor.
JOSÉ LUIS PASTOR Intérprete de música medieval
Especialista en tañer la cuerda pulsada del Medievo, harastreado la huella de la péñola para plasmar en un hermosoálbum el sonar de un instrumento felizmente recuperado
/ /
El músico onubense José Luis Pastor acaba de publicar en el sello sevillano Lindoro el disco The Evidence . / El Correo
discos recomendados
CLÁSICA Janácek & Dvorák / Sinfonietta. Sinfonía nº9
/ Anima Eterna. Jos Van Immerseel / Alpha
Lecturas jugosasque trastean contexturas y ritmos
«Cada obra encierra una
hermosa historia de amor» Ismael G. CabralSEVILLA
{En 1994, José Luis Pastorcomenzó a dar los primerospasos hacia The Evidence, El Arte Medieval de la Péñola,disco que ahora, más de 20años después, ve la luz en elsevillano sello Lindoro. Es-pecialista en instrumentosde cuerda pulsada, el músicolleva parte de su vida inmer-
so en la recuperación de uninstrumento cuya ejecuciónha aprendido gracias a la ico-nografía medieval y al con-tacto con otros importantesinstrumentistas de su campocomo Adolfo Broegg, Fran-cisco Orozco y Claudia Ca-fagni, entre otros.
«La cuerda pulsada es unode los ámbitos más olvidadosde la música antigua porqueen el Medievo no se escribíapara estos instrumentos nipara ninguno en concreto.Los músicos de cuerda de lossiglos XIV y XV adaptaban lamúsica que había a sus ins-trumentos», explica Pastor,miembro fundador del vete-rano conjunto de música me-dieval Axabeba, que durantetantos años ha subido al es-
cenario del ciclo Noches enlos Jardines del Alcázar. Pre-cisamente muchas de las pie-zas que abordaba con su for-mación se nos ofrecen ahoraen disco, a solo, Douce dame jolie, El lamento de Tristano, Inperayritz de la ciudad ioyo- sa o Polorum Regina.
«En el álbum he utilizadoseis réplicas (laúd c astellano,cítola, vihuela de péñola,
çinfonía, láud italiano y gui-tarra medieval) y he intenta-do utilizar cada instrumentoen relación al siglo que co-rresponde, tipo de composi-ción y una aproximada ubi-cación geográfica del mis-mo», detalla el intérprete,quien prefiere no remarcarninguna obra sobre otra por-que «cada una de ellas encie-rra una hermosa historia deamor conmigo mismo».
En un mundo de infinitassutilezas como el de la músi-ca antigua, detectar el sonarde la péñola entre otros ins-trumentos hermanos no essencillo. «El laúd y la vihuelaestuvieron más cerca el unodel otro de lo que podemospensar. Convivieron en Espa-ña incluso después de la ex-
pulsión de los moros y los ju-díos», argumenta. «La prime-ra pieza del disco, de la Bi- blioteca de El Escorial, estátañida con vihuela de péño-la, y en ella se puede apreciarel sonido cálido de un instru-mento de mástil largo, mien-tras que la segunda, Stella
Splendens, está interpretadacon un laúd español del sigloXIII, de sonido mucho másgrave y profundo, mientrasque el italiano es más brillan-te y proyectado», prosigue.
Aunque Pastor forme par-te importante del auge de la
música antigua en Sevilla porsu constante presencia en ci-clos y festivales, no cree queel fenómeno se haya imanta-do a otras provincias. «Hace30 años ya se podía estudiarlaúd y vihuela aquí, perohoy, en el Conservatorio deHuelva, por poner un ejem-plo, no hay ni el más mínimorastro de músicas pretéri-tas», dice el músico arace-
nense. Tal vez por esto no vecompetencia alguna entrelos dos grupos de músicamedieval con mayores raíceshispalenses. «Artefactum escomo mi casa, fui uno de susfundadores, y grabé con elloslos dos primeros discos. Axa- beba es el proyecto que deci-dí empezar hace 15 años, miseña de identidad», exponedando a cada uno su lugar.
En la actualidad, Pastorprepara con su grupo un pro-grama monográfico sobre lafigura del compositor Gui-llaume de Machaut que pre-sentará en el próximo Festi-val de Música Antigua de Se-villa. Y da alas a su disco,desgranándolo en concierto,y acariciando su lanzamientoa nivel internacional. ~
«Preparo con Axabeba unconcierto sobre
Machaut parael FeMÀS 2016»
«El auge de la música antigua
en Sevilla no hacontagiado aotras ciudades»
I. G. C.{Emplear el término popular para referir-nos a la música del húngaro György Kur-tág (1926) suena a disparate. Pero, cierta-mente, su colección de piezas para piano acuatro manos Játékok (Juegos), parece ha- berse hecho un hueco en el repertorio pa-ra teclado del siglo XX. Que invoque aBach en no pocas de estas obras tiene algoque ver. De estos Juegos hay versionesmaravillosas, de una musicalidad plena,como la recientemente publicada en ECM,interpretada por Kurtág y esposa. Aquí eldúo Bugallo-Williams magnifica la peque-ñez de una música austera, con un pianoresonante, abierto, un tanto fuera de sí.
CONTEMPORÁNEAGyörgy Kurtág / Játékok / Bugallo-Williams
Piano Duo / Wergo
La más ‘popular’obra de Kurtág sinKurtág al frente
