ARTE DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL

8/10/2019 ARTE DEL RENACIMIENTO ESPAOL

1/16

LDA 28-10-10

FICHA N 7 DE RENACIMIENTO ESPAOL

DIEGO DE SILOE (1495-1563)

Artista muy importante en la escultura y arquitectura renacentista espaola.Nace en Burgos, . 1!"# y muere en $rana%a, 1#&'( )scultor y arquitecto espaol.*e +orm con su pa%re, el escultor $il %e *ilo , y merce% a una estancia %e %os aosen talia, entr en contacto con el arte renacentista. /recisamente por ello, Diego %e*ilo es una %e las gran%es +iguras %el enacimiento espaol, al que aport unelegante %ominio %e los esquemas italiani antes, enriqueci%os a menu%o con unapro+usa %ecoraci n, ten%encia ere%a%a qui s %e su pa%re.

3um4a %e 5uan %e 6astilla 7$il %e *ilo ( 6apilla 6aracciolo

Diego %e *ilo a a tra4a9ar primero en el taller %e su pa%re $il %e *ilo %on%ea a apren%er el gusto por rei in%icar el arte tra%icional. Despu s a a tra4a9ar 9unto a

Bigarny artista 4orgo s y 9unto a Bartolom :r%oe en la 6A/ LLA 6A A66 :L:%e N poles. ;an a tener gran importancia sus relie es, pero so4re to%o, ay querecor%arle por su inter enci n como arquitecto en las cate%rales %e ciu%a%es como< laga, $rana%a, etc. ;a a usar la 4 e%a con senti%o sim4 lico renacentista 7%elpleno enacimiento(. )n 1#1= a a tra4a9ar en la 6apilla 6aracciolo %e N poles%on%e a a reali ar una escultura a%elanta%a a su tiempo, tam4i n la planta circular %e %ic a capilla a a ser una arquitectura no e%osa con un gran senti%o sim4 lico.

egresa a )spaa en 1#1" y a atra4a9ar en el SEPULCRO DELARZO ISPO LUIS ACUA %on%e a aseguir la tra%ici n escult rica anterior implanta%a con el mo%elo %e sepulcro %e*i>to ; %e la +amilia ?ancelli.

)n el SEPULCRO DE LUIS ACUAaparecen elementos rectangulares en losla%os con escultura e>enta %el %i+unto enla parte superior. Aqu@ se a a acer unare%ucci n %e la %ecoraci n.

/ero su gran o4ra, el primer encargo que reali a a a ser LA ESCALERADORADA !" #$ C$%!&'$# &! ' *+,

1
http://img386.imageshack.us/img386/209/tumnadejuaniidecastillanz8.jpghttp://img386.imageshack.us/img386/209/tumnadejuaniidecastillanz8.jpg


2/16

Aparte %e la 6apilla 6aracciolo este a a ser el primer tra4a9o que reali a. )neste espacio se le an a presentar una serie %e %i+iculta%es t cnicas ya que ten@a quesal ar %os puertas, una que %a a la /uerta %e la /elle9er@a y otra que se encontra4am s ele a%a. /or tanto a4@a poco espacio para reali ar esta escalera.

;a a reali ar una escalera centrali a%a %i i%i%a en %os tramos que se unen enla parte superior, tam4i n %e9a a4ierta una especie %e urnas para enterramientos,enmarca%os en unos arcos triun+ales. ;a a seguir un esquema antiguo a la romanacon or%enaci n arquitect nica y esquema muy regulari a%o con esos or%enesapren%i%os en talia.

)n el inicio %e la escalera 7circular( en el que algunos autores an queri%o er seme9an as con %i4u9os %e *erlio y que ya a4@an si%o reali a%os con anteriori%a%por


3/16

una +iguraci n %e tamao menor. Aqu@ se a reali a%o una gran a4ertura, una especie%e sistema %e representaci n teatral y amplian%o la +igura %e los persona9espr cticamente a tamao natural y %an%o esa posi4ili%a% que el tra4a9o %e la escultura+uera muc o m s monumental.

)n esta 6apilla %el 6on%esta4le emos la +iguraci n %e Diego *ilo tan%i+erente a la anterior m s g tica y m s %elga%a, con %esarrollo anat mico con m s%etallismo con senti%o %e la arquitectura tan %i+erente al que se e en el reta4locentral %e la presentaci n en el templo, en %on%e las +iguraciones %e *. 5os , La;irgen y el Nio, y %e este persona9e posterior que tam4i n es renacentista7recor%emos esos persona9es que aparecen en los +rescos %e $ irlan%aio con asi9asen la ca4e a, un moti o muy a la cl sica, a la antigua %e muc os relie es romanos(que se sol@an incluir muc o en las pinturas renacentistas italianas y que *ilo tam4i nlo aporta a su repertorio. :tras +iguras se inculan m s con Diego *ilo que conBigarny.

:tra o4ra tam4i n %el Burgos %e la poca que se le atri4uye esLa SAGRADA FAMILIA que actualmente se encuentra en el


4/16

*an 5uan Bautista en *. Benito ;alla%oli% elie e *. 5uan 7en Burgos(

)l relie e %eSAN UAN D) BF $:* %e *ilo %on%e aparece el 4autista con*alom y recuer%a la escultura italiana. epresentaci n %e +iguras cl sicas, *alomaparece con esti%o a la cl sica.

TORRE DE SANTA MAR.A DEL CAMPO (15/7) (0 ,1//)

*upone la ruptura con Bigarny, aqu@ a a surgir una enemista% entre am4osartistas que se an a %isputar el tra4a9o en la torre.

*ilo a a tra4a9ar en los %os primeros cuerpos, los %os superiores 7'G y !G( ana ser una o4ra posterior, y no an a seguir el %i4u9o reali a%o por el artista.

)n el primer cuerpo, en la entra%a, a a reali ar un gran arco %e triun+o a laantigua en cuyo interior aparecen casetones 7estu%io %e la arquitectura romana(.El inferior responde al esquema de un arco de triunfo, habindose empleado parejasde columnas corintias para flanquear el vano que accede a la autntica puerta del templo. Imgenes de los Padres de la Iglesia se alojan en las hornacinas de losintercolumnios, apareciendo medallones en las enjutas y una mnsula en la clave del arco. El mbito que precede a la puerta se cubre con b veda de ca! n casetonada"#

)n el segun%o cuerpo se repite el esquema %e arco %e triun+o pero con tresanos.

)n el primer cuerpo aparecen me%allones a la antigua, y %o4les columnas a losla%os, mientras que en el segun%o cuerpo, m s airea%o con arco %on%e coloca tresanos so4re columnas corintias. *e o4ser a or%enaci n arquitect nica muy logra%a,

so4re to%o en el primer cuerpo.

4
http://lostonsite.files.wordpress.com/2010/04/24-silleria-san-benito-san-juan-bautista-diego-de-siloe.jpg


5/16

SAN ER2NIMO DE GRANADA (15/ ) (0$ , 1/3)

Diego %e *ilo ser llama%o para tra4a9ar en $rana%a. Despu s %e laconquista esta ciu%a% se a con erti%o en patrocinio %e la monarqu@a, y ciu%a%sim4 lica para ellos. Los eyes 6at licos a4@an %eci%i%o enterrarse en $rana%acomo s@m4olo %e su conquista %e la cristiani aci n %e to%os estos territorios

musulmanes y por tanto, emos isto a arios artistas a Bigarny tra4a9an%o en elreta4lo %e la 6apilla eal, las o4ras %e ?ancelli en las propias tum4as, %espu s


6/16

*e a a construir esta pequea cHpula en la ca4ecera para coronar con unsenti%o +unerario y centrali a%or, con gran%es casetones, con esta arquitectura a laantigua que se reali a4a en talia y siguien%o el sistema %ecorati o sim4 lico conesos gran%es arcos %e triun+o, con moti os grecolatinos acien%o re+erencia a la

ictoria %el gran 6apit n. 6on una cu4ierta con un sistema %e crucer@as cercano alg tico )n la ca4ecera e>terior, circular, que es casi como una girola g tica, y tam4i nmuc os elementos relaciona%os con el mun%o cl sico aparecen roleos cl sicos ypersona9es que sostienen las cartelas y los escu%os er l%icos, y otros elementos%ecorati os.

CATEDRAL DE GRANADA)sta cate%ral se a4@a le anta%o con un planteamiento g tico cercano a la gran

o4ra g tica castellana que se toma como mo%elo la 6ate%ral %e 3ole%o, so4re to%o lagran girola. I por lo tanto )nrique )gas, ese arquitecto tan incula%o a los eyes6at licos es quien reali a el planteamiento %e cate%ral g tica.

A comien os %el siglo C; , poco %espu s %e la ca@%a %e $rana%a en manos %elos eyes 6at licos, se encarg a 5uan $il %e Jonta n y )nrique )gas las o4ras %ela cate%ral. *e reali a una girola ro%ea%a %e capillas, al la%o se a a situar la capilla

%e enterramiento %e los eyes 6at licos y %e su i9a 5uana y el mari%o %e esta, ?elipeel ermosoE.)n los aos 20 esta4a le anta%o parte %e la estructura, pero parece ser que

6arlos ; y persona9es %e la corte no an a estar %e acuer%o con el planteamiento que

6


7/16

)gas ace %e este e%i+icio, que ser continua%o por Diego *ilo quien a a seguir losplanteamientos %e 6arlos ;, el cual consi%era la propia iglesia como un /ante n eal.)ste e%i+icio, por tanto, a a tener un %o4le sim4olismo, en esta especie %e girola, %elugar tam4i n centrali a%o, 7recor%a% la 6apilla 6araccioli tam4i n con Diego %e*ilo ( con un senti%o sim4 lico como lugar %e enterramiento %el )mpera%or y con lasre+erencias cl sicas %el /ante n romano tam4i n circular y %el propio e%i+icio %e5erusalen %el *anto *epulcro. Do4le signi+icaci n como enterramiento y como lugar

%e oraci n, sitio sagra%o, y que pu%iera ser ista la sagra%a +orma %es%e to%os losla%os, por eso esa planta circular incula%a con el /ante n %e oma y el *to.*epulcro %e 5erusal n.

)se +ue el %i+@cil tra4a9o %e Diego %e *iloe, a%aptar una +orma en principio %euna ca4ecera g tica con cinco na es, acerlo con una estructura renacentista,cam4iar ese planteamiento a una estructura renacentista, con a%aptamiento con

r%enes renacentistas.

)sta cate%ral se a a %esarrollar %urante to%o el s. C; y se a a terminar en

siglos posteriores, por lo tanto las na es y porta%a ser n %el siglo C; . /orta%arelaciona%a con el pintor Alonso 6ano, estructura %e porta%a con %os torres m s

cercana al mun%o %el siglo C; que a4@aproyecta%o Diego *ilo .

*e a a respetar la estructura %e la girola,estructura %e Arco %e 3riun+o para entra%a %ellugar centrali a%o, y so4re to%o la estructura 7quese a a %esarrollar en Jispanoamerica( %el

le antamiento %e los gran%es mac ones conme%ias columnas a%osa%as %e or%en corintio, yso4re to%o 4uscan%o una mayor ele aci n, queera lo que %eman%a4a la estructura g tica para noromper las %otaciones arm nicas %e los or%enesarquitect nicos renacentistas, amplian%o lo queser@a la estructura so4re los r%enes, crean%oprecisamente una especie %e estructura cua%ra%aso4re estos r%enes para no romper lasproporciones arquitect nicas %el or%en corintioque esta4a teori a%o por el mun%o renacentista.

7


8/16

La cHpula a a acer tener un senti%o centrali a%o %e la girola, espacio

sim4 lico centrali a%o que es esta gran cHpula %e Diego *ilo , tan %i+erente a laestructura %e las na es m s incula%as acia lo g tico.

$ran luminosi%a% %e espacio renacentista tan consegui%o, esa lu tan uni+ormecomo correspon%@a a esta arquitectura renacentista que pue%a apreciar %e esos%etalles %e esa lectura %e los r%enes arquitect nicos.

La porta%a %e la 6ate%ral %e $rana%a no la reali *ilo , pero s@ a a reali ar otras como la PUERTA DEL PERD2N, que esta4a resuelta con una serie %earcos que rememoran un gran arco %e triun+o %on%e tam4i n se ace re+erencia alempera%or a tra s %e los escu%os er l%icos %e los eyes 6at licos y %el propioempera%or 6arlos ;. I en el propio arco %on%e aparecen %istintas +iguraciones

romanas, con %ecoraci n %e +riso corri%o, con unas columnas e>entas que recuer%anal gran arco %e triun+o %e *eptimio *e ero 7%el +oro romano(, por tanto gran estructuracl sica construi%a por Diego *ilo que a conoci%o en talia.

)lementos laterales ornamentales con me%ias columnas en la porta%a. )stearco con casetones interiores tan %ecora%os y +iguras cl sicas en las en9utas %elpropio arco.

8


9/16

COLEGIO FONSECA EN SALAMANCA (15/9-34)

*ilo %isea y organi a las o4ras pero a4r un maestro %e o4ras que es elque se encarga %e estar a pie %e o4ra. 7Nue a ersi n %el arquitecto %el

enacimiento(. Diego %e *ilo es un arquitecto plenamente renacentista que %isea y%i4u9a los planos que luego an a ser reali a%os por los maestros %e o4ra.

Ja4@a teni%o algHn con+licto en la propia 6ate%ral %e $rana%a, Diego %e *iloes reclama%o en la 6orte %e 3ole%o, a a ia9ar asta esta ciu%a% %on%e se a arelacionar con algunos persona9es como el 6ar%enal ?onseca que a a ser quien

patrocine este colegio.*ilo reali a el patio y la porta%a al estilorenacentista, con una %o4le columnataenmarcan%o un gran espacio, una entana,unos moti os er l%icos, %e los escu%os %elpropio 6ar%enal ?onseca y %on%e tam4i naparecen relie es con +iguraciones como la %e*antiago quisitas que el propio Diego %e *ilo a a%isear puesto que tam4i n a4@a tra4a9a%o como escultor.

Dentro %e este colegio a a %esarrollar el

SEPULCRO DE ALONSO FONSECA (15/9)

9


10/16

De nue o en esta misma estructura %e ?ancelliK, con animales en lasesquinas, con queru4ines y relie es +in@simos seguro %e la propia mano %e *ilo , en laparte in+erior aparecen los cuatro e angelistas en los que se o4ser a el estu%io %e laanatom@a %el cuerpo cercana a la escultura %e


11/16

Fna na e con capillas laterales, con ese espacio centrali a%o, con esa gran

ca4ecera para enterramiento +amiliar %e %on ?rancisco %e los 6o4os.3on una sola torre rematada en forma de cebolla, al estilo centroeuropeo. )orm un

conjunto con el palacio, la universidad y el hospital. El proyecto es de 0iego de 1ilo ?, y la reali'aci n de /ndrs de 9andelvira a partir de $%8+. El templo fue consagrado en$%%=. 1u primer capelln fue el 0en @rtega, para quien se construy el palacio que hay a lai'quierda de la fachada principal.

La porta%a cuenta con gran %ecoraci n escult rica y aparece un completoprograma iconogr +ico. )n el interior %e la ca4ecera gran cHpula centrali a%a, y granreta4lo que al4erga esculturas %e Alonso Berruguete.

La PIEDAD DEL PIOM O originalmente estu o aqu@, *e4asti n %el /iom4o laa a reali ar para ?rancisco %e los 6o4os, en una carta se a4la que a a reali arla

con gusto a la espaolaE, en senti%o %e mayor trage%ia. *e conser muc o tiempoen la 6asa %e /ilatos %e *e illa.

LA POSICI2N MANIERISTA RELACIONADA CON ERRUGUETE MACHUCA8los cuales an a tomar al J:


12/16

)n el manierismo poco a poco se empie a a reali ar retratos no tan est ticossino que an a representar un momento preciso, parece una +otogra+@a, se con ierteen un arte m s su49eti o. De un arte geom trico se a a pasar a un arte que cam4ia alinstante. /ersona9es que se giran, ya no ay +on%os perspecti icos.

La +iguraci n pier%e senti%o anat mico cl sico y est n +or a%as acia unaolumetr@a e>cesi a, como puesta en cuesti n %espu s %e ese momento cl sico. *e

%esarrollan los persona9es con la +igura serpentinata crea%a por


13/16

cercanos a maestros como a+ael y Leonar%o. A este Hltimo tam4i n se a incula%o ele>presionismo %e los can%i%atos a la puri+icaci n, %omina%os en su mo imiento por unaut ntico furor leonar%esco. La ta4la apareci en *poleto y +ue a%quiri%a por el $o4iernoespaol en 1"'#. La segun%a %e las o4ras es El Descendimiento de la cruz , y +ue atri4ui%aa presionesy la contracci n %el espacio que se resuel e en un nocturno. )l leo, que antes %e 18=0 a4@aperteneci%o a la colecci n Bourgeois ?rMres, se puso a la enta en una su4asta cele4ra%a en6olonia, en octu4re %e 1"0!, en cuyo cat logo aparec@a atri4ui%a a Lotto. Despu s pertenecia la colecci n J t any %e Bu%apest y a la %e Dimitri Angelopoulo en Lon%res. ?inalmente, en1"&1, +ue a%quiri%a en Lon%res por el /atronato %el


14/16

a tabla estticamente conecta con las obras italianas del autor. El esquema piramidal con claroscuro para los personajesva a resaltar el tema principal. a 9irgen presenta una belle'aclsica y proporcionada, la influencia de Aafael de 7rbino est patente al igual que la influencia manierista del mismo :iguel Bngel. a cabe'a de la 9irgen segCn /lejandro pe' una presenta grandes similitudes con 3abe'a de muchacha, o la0espeinada de eonardo da 9inci. )rente a las clsicasiconograf4as del ni!o (esCs, en esta obra el ni!o (esCs aparece pintado en un estado pr 2imo al sue!o o enso!aci n con losojos entornados y boca entreabierta. 1an (uanito, que apareceen un lateral se muestra muy atento mientras contempla concuriosidad, cari!o y gran inters a la 9irgen e hijo y porta en sus

manos una man'ana. 1an (os anciano aparece, por su parte, en segundo plano, a laderecha de la 9irgen, con una enorme barba en tonos ocres y marrones. a figura se aleja del primer plano mediante el color, contrastando poderosamente con los tonos clidos del restode la composici n.

PRENDIMIENTO 15/1 traas, con +on%os como estos nocturnos que nos lle an aese mun%o un tanto manierista. /ersona9es coloca%os no enun espacio crea%o, sino %e nocturni%a% alre%e%or. )n estao4ra se o4ser a 4uena anatom@a y 9uego %e luces manieristasas@ como +alta %e u4icaci n en el espacio.

DESCENDIMIENTO 1547


15/16

)s la Hnica o4ra %e arquitectura por la que %e er%a% a ser conoci%o.


16/16

ARTE DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL

Documents

Transcript of ARTE DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL